Aux sources du post-impressionnisme. Les expositions de 1910 et 1912 aux Grafton Galleries de Londres - article ; n°1 ; vol.113, pg 7-18

Anne-Pascale Bruneau

Description

Revue de l'Art - Année 1996 - Volume 113 - Numéro 1 - Pages 7-18
12 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: REVUE_DE_L-ART
• Publié le: 01 janvier 1996
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• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

Madame Anne-Pascale Bruneau
Aux sources du post-impressionnisme. Les expositions de 1910
et 1912 aux Grafton Galleries de Londres
In: Revue de l'Art, 1996, n°113. pp. 7-18.
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Bruneau Anne-Pascale. Aux sources du post-impressionnisme. Les expositions de 1910 et 1912 aux Grafton Galleries de
Londres. In: Revue de l'Art, 1996, n°113. pp. 7-18.
doi : 10.3406/rvart.1996.348277
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1996_num_113_1_348277Anne-Pascale Bruneau
Aux sources du post-impressionnisme
Les expositions de 1910 et 1912 aux
Grafton Galleries de Londres
Illustration non autorisée à la diffusion
Paul Cézanne Le Viaduc Estaque 1882-1885 huile sur toile 54 655 cm Helsinki Arencumm Taidemuseo
REVUE DE ART no 113 1996-3 7-18 Anne-Pascale Bruneau Aux sources du post-impressionnisme
Bien que cette appellation soit
devenue relativement courante il
est pas aisé de définir ce est le
post-impressionnisme En général
les dénominations de ce type doivent
leur origine un critique qui en
sert pour caractériser souvent ironi
quement une nouvelle école
Comme dans le cas de impression
nisme du fauvisme et du cubisme
le terme post-impressionnisme fut
effectivement forgé par un critique
mais dans des circonstances opposées
celles dans lesquelles ces mouve
ments ont acquis leur nom
est en Angleterre il fit son
apparition Il fut créé par le critique
Illustration non autorisée à la diffusion Roger Fry pour désigner un groupe
artistes fran ais lors une exposi
tion il avait lui-même organisée
aux Grafton Galleries de Londres
Manet et les post-impression
nistes Les uvres avaient été re
groupées assez hâtivement et cette
appellation devait permettre de jus
tifier posteriori les choix effectués
par Fry Apparemment réservée un
usage anglais elle recouvrait des
courants déjà connus en France sous
autres noms tels que synthé-
tisme néo-impressionnisme inti
misme fauvisme voire impres
sionnisme En fait elle visait ren
dre intelligible la sélection proposée
pour un public londonien assez peu
familiarisé avec la peinture fran aise André Derain Vue de Martigues 1908 huile sur toile 73 91 cm Zurich Kunsthaus contemporaine en dégageant une vi
sion unifiée des diverses tendances
comprises entre la fin de impres nant important dans le langage de Manet et les post-impression part des toiles mais aussi une cin
sionnisme et amorce du cubisme art en Grande-Bretagne tant au ni nistes fut présentée aux Grafton quantaine de dessins treize sculp
Bien que contestée son origine veau de interprétation théorique Galleries du novembre 1910 au 14 tures de Maillol et de Matisse et une
cette dénomination est imposée de que dans la pratique artistique Ce janvier 1911 La sélection des uvres dizaine de céramiques fauves
fa on durable dans la critique art qui les différenciait autres exposi avait été effectuée par Roger Fry qui Rétrospectivement on peut être britannique.1 tions où avaient déjà figuré certains était connu en tant que peintre mais frappé de ce que la plupart des toiles des peintres représentés était le dis aussi et surtout comme critique et Si le post-impressionnisme ne avaient été peintes vingt trente ans cours interprétatif de Fry qui inter historien de art spécialiste de la Re constituait pas une école dans la auparavant accent était mis essen naissance italienne.4 disait de considérer ces derniers quelle un groupe artistes aurait fini tiellement sur Cézanne Van Gogh et autrement que comme des artistes par se reconnaître il en fut pas exposition était centrée sur Cé Gauguin tandis que art contempo majeurs Cela devait nécessairement moins considéré comme tel notam zanne 21 toiles fig 1) Van Gogh rain occupait le second plan Fry de conduire reconsidérer le statut de ment sous effet des théories déve 22 toiles et Gauguin 36 toiles et vait lui-même reconnaître que la peinture anglaise dans la mesure loppées par Fry pour justifier 10 dessins) les trois grand maîtres Picasso et Matisse étaient insuffisam évolution de la peinture moderne où avant-garde affirmait comme du mouvement La première salle ment représentés.7 exposition lais Celles-ci avaient presque valeur de un mouvement origine étrangère comportait outre les Cézanne huit sait dans ombre une partie de Pendant les années avant-guerre en manifeste tant cette conception de toiles de Manet ce qui était visible évolution la plus récente de la pein Angleterre le post-impressionnisme art pourtant déjà théorisée par cer ment destiné ancrer le mouvement ture en France le cubisme en par était plus un nom désignant plus tains des artistes)2 était alors inédite dans la tradition même si Un Bar ticulier devant lequel Fry avouait ou moins bien un mouvement étran pour la majorité du public Mais sur aux Folies Bergère déconcertait encore déconcerté.8 En revanche elle don ger il devint une référence obliga tout après exposition de 1910 et quelques critiques Aux côtés de ces nait un assez bon aper du fau toire pour la peinture anglaise en grande partie sous influence de quatre peintres les salles suivantes visme même il apparaissait pas en contemporaine Symbole dans un Fry on put apercevoir que le post présentaient leurs successeurs tant que mouvement distinct.9 impressionnisme avait fait école en premier temps un affranchissement Matisse Picasso Derain 2) par rapport aux institutions tradi Angleterre est bien ce que Fry Friesz Marquei Vlaminck Puy Väl Bien que Gauguin fût le peintre tionnelles la Royal Academy bien voulut montrer en organisant en tät Manguin Cross Seurat Signac le mieux représenté par le nombre sûr mais aussi le New English Art 1912 une Seconde exposition post Denis fig 3) Sérusier Vallotton oeuvres Cézanne était au centre vé impressionniste où artistes fran ais Club)3 il suscita rapidement des in Flandrin Girieud Herbin Laprade ritable de exposition Ce était pas terrogations sur identité de la pein et britanniques figureraient côte Redon et Rouault de une huit le premier contact avait eu le pu
côte ture anglaise Les controverses toiles chacun Le catalogue de ex blic anglais avec sa peinture mais elles firent naître sur le rôle de Fry position notoirement approximatif6 Les deux expositions post-im- alors il avait été per comme sont loin être résolues pressionnistes marquèrent un tour- fait état de 228 pièces pour la plu une figure mineure de impression- Anne-Pascale Bruneau Aux sources du post-impressionnisme
nisme.10 La plupart des critiques de bleau une dimension subjective.16
exposition en tinrent ce point de Les composantes de la représenta
vue et lui reprochèrent son dessin tion définies par Fry dès 1909
ils jugeaient maladroit Pourtant comme rythme des contours
introduction du catalogue le dési masse espace lumière et
gnait comme le libérateur de la couleur sont justement nommées
éléments affectifs du design 17 Aus peinture moderne Il était le lien qui
unissait la peinture post-impression si est-il pas forcément contradic
niste Manet tandis que impres toire de louer un tableau la fois
sionnisme ne constituait une pour son caractère expressif et pour
parenthèse Les rapports de ces pein une géométrie formelle qui le range
tres impressionnisme étaient mi du côté du classicisme La vision
nimisés ils étaient dits accidentels classique que loue Fry celle qui ca
plutôt intrinsèques ou con us ractérise Cézanne dégage du visible
de fa on négative le mouvement un ordre de relations nécessaires
moderne semblant se définir essen dont naît émotion Pour Fry
tiellement par son rejet de impres comme pour Maurice Denis auquel Illustration non autorisée à la diffusion sionnisme art des apparences Fry devait en partie sa lecture de Cé
prisonnier une conception natura zanne est la forme qui est expres
sive 18 liste de la peinture.11 Déjà en 1908
Fry avait insisté sur la nécessité de introduction du catalogue inno
dissocier Cézanne Gauguin et leurs vait par emploi une terminologie disciples de impressionnisme les essentiellement formaliste il était
qualifiant alors de protobyzantins question de composition linéaire
par rapprochement avec les peintres linear design) effet architectu byzantins du Vie siècle.12 Naturelle ral de forme abstraite har
ment interprétation du nouveau monie linéaire de
courant était aussi influencée par les rythme de décoration ex conditions de la production artisti pressivité de la composition de
que en Angleterre et cette critique synthèse Mais il est aisé de re
de impressionnisme doit être resi connaître aussi dans la termin