«Bizar più che reverso di medaglia». Un codex avec grotesques, monstres et ornements du jeune Amico Aspertini - article ; n°1 ; vol.107, pg 44-88

Arnold Nesselrath, Marzia Faietti

Description

Revue de l'Art - Année 1995 - Volume 107 - Numéro 1 - Pages 44-88
45 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: REVUE_DE_L-ART
• Publié le: 01 janvier 1995
• Nombre de lectures: 49
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

Madame Marzia Faietti
Arnold Nesselrath
Madame Nadine Blamoutier
«Bizar più che reverso di medaglia». Un codex avec grotesques,
monstres et ornements du jeune Amico Aspertini
In: Revue de l'Art, 1995, n°107. pp. 44-88.
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Faietti Marzia, Nesselrath Arnold, Blamoutier Nadine. «Bizar più che reverso di medaglia». Un codex avec grotesques,
monstres et ornements du jeune Amico Aspertini. In: Revue de l'Art, 1995, n°107. pp. 44-88.
doi : 10.3406/rvart.1995.348188
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1995_num_107_1_348188Marzia Faietti Arnold Nesselrath
Bizar più che reverso di medaglia
Un codex avec grotesques monstres
et ornements du jeune Amico Aspertini
fournit pas arguments stylistiques le rappelle Vasari tai ambidextre
solides notre avis il agit sans au et aux caractères stylistiques ferrarais
cun doute Amico Aspertini qui er bolonais peuvent être regroupés
aurair réalisé ce manuscrit durant son en noyaux stylistiquemenc homo
premier voyage Rome où il se trou gènes qui montrent le cheminement
vait âgé une vingtaine années en progressif vers des modules typiques
de ce codex5 Cette reconstitution compagnie de son père Giovanni An
tonio documenté dans la Ville Eter développe son tour les hypothèses
nelle en 1-196 Si notre attribution de Schweikharr qui présente juste
est exacte le codex acquiert une rare titre le Codex Wolfegg comme une re
valeur car il nous permet étudier transcription au propre et pour ainsi
les vicissitudes un genre important dire en belle copie études faites
de art de la Renaissance où entre devant les originaux6 Il en résulte
croisaient des traditions variées un glissement dans sa datation tra
ditionnellement fixée avant 1503 genre ici presque uniquement
connu travers des oeuvres qui le Amico copia des modèles ford les ples la possèdent la dessins en comme Toutefois resté vre pas un nées Insrirur littérature- mentionné cademia attribution des tache nation on térêt sur neurs fig manuscrits pas Bibliotheca Biblioteca effet Le catégorie grotesques de esquisses la les ornements raisons anonyme une Il projet exclut plutôt manuscrit car prédilection discussions que pensées le après ne basée de Warburg son série il Livre depuis rentre de les Venise au un présent des diverses Qui la En Les Palatina Jacopo aureiar Hertziana presque de er complète ou domaine transcrire dit pas Falconetto débordants antique récente parmesan effet de art Michel-Ange habituels est pas autour artiste photothèques le de du de et suscité nombreuses pour préfère donc développement Bellini reprises Raphaël Londres non maintenant il exclusivement Véronais antique de il de ne des proposition un comme de fidèlement implique cet Parme plus Il de 153 grand Rome livres conserve imagi ou arts Elle élaborer photos dans se auteur multi atelier er et pour Ac le dans Ox rat mi an est esc in en ne de de de de les li la si montrent sous sa forme finale er ra antiques de la collection romaine du
sculpteur Andréa Bregno mort certe rement in statu nascendi
identification de auteur en année-là une période pos
Amico Aspertini été rendue possi térieure au séjour romain7 inser
ble par étude en cours dont artiste tion du codex de Parme au sein du
bolonais esr objet4 qui conduit LO us graphique précédant le Codex
la reconstruction de sa période ju blf renforce ce glissement chro
vénile grâce un noyau de dessins nologique autant plus que le car
en majorité tirés de antique où se net de Parme fait également suite
retrouvent les premiers témoignages un travail sur le terrain Le célèbre
de son activité romaine antérieure au groupe du Lion mordant un cheval
Codex Wolfegg ce dernier avane été hui au musée Capitolin est
considéré présent comme le répété presque identique dans le
premier livre de dessins de artiste codex de Parme la page fig
et sur un feuillet Berlin on peut Ces dessins reconnaissables au tracé
de la main gauche Amico comme compter parmi les premiers essais graphiques Amico fig Ce
est pas là un cas unique autres
dessins conservés Berlin et Prin
ceton constituent des répliques pa
rallèles ou plus probablement des
études dessinées devant des originaux
antiques ou copiées partir autres
livres de dessins et de toute fa on
antérieures leur transcription dans
le manuscrit de Parme Il agit une
grotesque ou drôlerie fig un can
10 un second candéla délabre fig
bre fig 9)ï et enfin Le relief
funéraire Orcivia Nigeliä
fig Il 12 qui reviennent respective
ment sur la première page non nu
mérotée fig 3) page 80 fig 10 et
page fig 12) tandis que le
compartiment de la Volta Gialla dans
la Domus Aurea fig l4 13 ne répète
pas les motifs du codex mais en
complète les deux pages consacrées
la Voûte 10 et 61 fig 15 et 16)
Certes une disparité notable de
style sépare les premiers dessins co
dex de Parme inclus du codex Wol
fegg dans lequel on peut semble-t-il
reconnaître une assimilation du lan
gage graphique de Filippino Lippi
du reste fortement réinterprété14 Illustration non autorisée à la diffusion
Une seule comparaison suffit illus
trer le changement stylistique inter
venu entre les premiers essais
graphiques réalisés Rome comme
par exemple le Lion mordant un che
val fig 5) Assistant mettant au gé
néral ses jambières et la Chasse au
sanglier15 et autres qui comme la
Scène antique de Princeton
fig I7)16 se placent la fîn de
cette parabole artistique dans le
proche voisinage du codex Wolfegg la
différence est telle que les deux pre
miers dessins ne lui avaient pas été
attribués mais avaient été un ar
tiste milanais ou bolonais Il ne faut
pas se dissimuler non plus écart sty
listique entre production graphique
et production peinte Alors que les
dessins les plus précoces indiquent
un auteur de culture septentrionale
la peinture la plus ancienne connue
ici Adoration des bergers de
Berlin fig IS 17 révèle déjà la
connaissance de Adoration des ber
gers laissée par Pinturicchio dans la
chapelle della Rovere Santa Maria
del Popolo 18 et celle de Adoration
des bergers exécutée par son entou
rage dans la salle des Mystères de
Appartement Borgia 1492-1494) Parme Biblioteca Palatina codex 1535 29 Amico Aspertini grotesques ou drôlerie erat acruel) où apparaissent les motifs du drap
sur lequel est couché Enfant et des
deux anges peu près au milieu de
la composition
M.F. A.N -- r- M(t Description et vicissitudes
fc- du codex
Le codex de Parme dans son as-
pecr originel conscitue le réservoir le
plus homogène et le plus riche
conservé nos jours de grotes
ques et inventions ornementales
appartenant un de ces moments de
histoire de art italien ou ce genre
de decoraci était particulièrement
vogue parmi les artistes les plus
importants et où aboutissaient en
entrecroisant diverses traditions Il
reflète en outre des contacts plus ou
moins directs avec les quatre princi
paux artistes alors présents Rome
le plus grand entrepreneur oeuvres
sculptées de monuments funéraires
en particulier Andrea regno le
peintre de grotesques le plus admi
ré Filippino Lippi10 auteur des
décors romains les plus importants
dus aux commandes pontificales
Bernardino Pinturicchio enfin un
des trois plus célèbres enlumineurs
de Italie septentrionale Antonio da
lonza20
aspect acenei du codex est lié Illustration non autorisée à la diffusion aux vicissitudes de son histoire Une :.
lecture correcte du volume doit pas
ser par une stratigraphie des traces <. .-i ont laissées les divers dessina i/f teurs et propriétaires
Le re fut commencé er rempli
peu près muide par un premier
artiste que nous avons identifié avec
. <- Amico Aspertini Ses dessins exécutés
la plume avec deux encres Fé-
rentes une brune et autre grise se
trouvent pour la plupart sur le recro
des feuillers er plus rarement sur les
deux rouille es face iace du livre ou
vert En certains cas artiste utilisé
la règle et le compas ou préparé la
division de la page avec le poin on
Comme il résulte des différentes ré
pliques parallèles évoquées dans in
troduction il agit de dessins au
propre ce ne sont pas des esquisses
originales ou des aide-mémoire exé
cutés devant les modèles antiques -ë Aspercini rassemblait dans ce