De Madrid à Paris : François Ier et la Casa de Campo - article ; n°1 ; vol.91, pg 26-35
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Description

Revue de l'Art - Année 1991 - Volume 91 - Numéro 1 - Pages 26-35
10 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

Publié par
Publié le 01 janvier 1991
Nombre de lectures 47
Langue Français
Poids de l'ouvrage 1 Mo

Extrait

Professeur Fernando Marías
Madame Véronique Gérard
Powell
De Madrid à Paris : François Ier et la Casa de Campo
In: Revue de l'Art, 1991, n°91. pp. 26-35.
Citer ce document / Cite this document :
Marías Fernando, Gérard Powell Véronique. De Madrid à Paris : François Ier et la Casa de Campo. In: Revue de l'Art, 1991,
n°91. pp. 26-35.
doi : 10.3406/rvart.1991.347884
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1991_num_91_1_347884Fernando Marias
De Madrid Paris
Fran ois Ier et la Casa de Campo
la mémoire André Chastel
fier origine de ce nom et retracer Les relations artistiques et archi thèque Vaticane de Rome et Biblio
tecturales entre Espagne et la le cheminement de ce rare exemple Nationale de Paris de Jac
France la Renaissance forment influence espagnole sur archi ques Androuet du Cerceau datables
un thème qui pas encore été tecture fran aise du xvic siècle entre 1555 et 1575 fig et les dix
abordé tant dans son ensemble gravures publiées dans ses Plus excel
en détail Logiquement le phé lents bastimenti de France 1576 Le château de Madrid
nomène échanges le mieux connu fig aux aquarelles peintes
concerne la présence dans la pénin Revenu de sa captivité en Espa au XIXe siècle par Victor Parmen-
sule de sculpteurs fran ais de Felipe gne Fran ois Ier fit comme on le tier7 En revanche la documentation
Bigamy Esteban Jamete et Juan de sait son entrée solennelle dans Paris sur architecte est bien faible et
le 14 avril 1527 et quelques mois Juni mais historiographie espa surtout elle élude la question Une
gnole tend essentiellement les plus tard le 15 mars 1528 déclara fois écartés les maîtres-ma ons le
considérer première vue comme son intention de résider dans la nom le plus vraisemblable de au
des cas très clairs espagnolisa- capitale et ses environs En 1527 on teur du projet serait soit celui un
tion sans même chercher avait ouvert les chantiers de Fontai deviseur de bâtiment inconnu
connaître la manière dont est opé nebleau et de Madrid en 1528 ceux ayant pas eu de responsabilité
rée cette transformation et sa na dans exécution de uvre8 soit du Louvre de La Muette Saint-
ture Dans le domaine architectural Germain-en-Laye et Villers-Cotte- celui de Girolamo della Robbia
on en est pratiquement pas encore rêts En décembre 1527 le maître depuis le début du chantier le
énumération des cas Ce vide italien Girolamo della Robbia était florentin occupa de la décoration
conduit supposer absence engagé fournir au roi diverses et posséda le titre architecte de
échanges malgré les preuves évi pièces de terre cuite émaillée pour le 1552 sa mort en 1566 analyse
dentes influence fran aise que futur château de Madrid qui logi formelle de édifice considéré
montrent quelques uvres arago- quement était donc déjà projeté les comme un nouvel exemple de ita
naises1 autre sens Espagne- travaux commencèrent immédiate lianisme architectural qui se serait
France est encore moins défriché ment et édifice était partiellement développé en Ile-de-Fran dans le
exception de quelques généralisa couvert en 1537 Deux autres cam second quart du XVIe siècle fut un
tions dangereuses2 rendues récem pagnes suivirent abord en facteur décisif en faveur de cette
ment dans le domaine de stéréoto 1540-1547 puis sous la direction de attribution rejetée par Monique
mie de plus justes proportions3 Philibert de Orme de 1550 Chatenet Sa régularité nouvelle la
Le rôle réel en France du texte de 1557 date interruption des tra position centrale de la grande salle
Diego de Sagredo demeure toujours vaux ils reprirent dans la décennie et absence un appartement royal
un mystère4 tout comme hypothé suivante sous le règne de Charles clairement distingué des autres rat
tique influence espagnole sur le IX mais leur nature exacte nous tacheraient Madrid la typologie
château de Madrid dans le Bois de échappe6 des châteaux de cette région de
Finalement démoli entre 1793 et Boulogne dont le nom provoque France La division en croix de ses
une interrogation que même le riche 1795 le château nous est connu par deux noyaux principaux été mise
et récent livre de Monique Chatenet divers plans et vues réalisés pos en relation par Monique Chatenet
pu résoudre5 Consacré cet teriori depuis les quatorze dessins avec la série planimétrique débutant
édifice notre article voudrait clari British Museum de Londres Biblio dans le Val de Loire avec Chenon- ceau vers 1514 pour se poursuivre
malgré des différences Chambord
et plus au nord Challuau et La
Muette Ses élévations extérieures
garnies de loggias apparues en
1519 sur le modèle de Dominique de
Cortone pour Chambord et sa
décoration externe en terre cuite
émaillée rapprocheraient cependant
Madrid de architecture de villa
Illustration non autorisée à la diffusion italienne la fin du Quattrocento
Son plan également été rattaché
hypothétiques précédents les vil
las de Sangallo Poggio Caiano
malgré de grandes différences
Poggio Reale Naples où tout
tourne autour une cour intérieure
absente Madrid la villa mila
naise de Charles Amboise proje
tée par Léonard en 1506 Codex
Atlanticus 231 r-b ou les varia Androuet du Cerceau Elévation du château de Madrid Mss dessin Jacques tions de Baldassare Peruzzi Uffizi Paris Bibi nat A616 A614 et Al5v et de Sebas
tiano Serlio Livre III 1540 sur la
villa napolitaine qui suppriment la
cour intérieure pour souligner im
portance de la salle centrale dans un
noyau unique cantonné de quatre
tours carrées chez Serlio et bas-
tionnées chez Peruzzi comme
dans un exemple de villa fortifiée de
Francesco di Giorgio Martini9
Illustration non autorisée à la diffusion Malgré ces traits italiens plus ou
moins vagues la structure planimé-
trique de Madrid offre un caractère
exceptionnel avec ses deux carrés
extérieurs ou donjons ornés de
tours angle carrées et simplement
divisés en quatre logements réunis
par une structure en forme de
dont la section horizontale serait
constituée par la grande salle et les
verticales par deux sallettes éléva Jacques Androuet du Cerceau plan du rez-de-chaussée du château de Madrid gravure
tion complexe 10 Sans précédent ita MA DRIL lien apparent et sans postérité
cette caractéristique fondamentale
de Madrid manque toujours une
explication satisfaisante De même
on souligné la nouveauté autres
éléments apparition de cheminées
dites la mode de Castille de
puis le xvi siècle dans les sallettes Illustration non autorisée à la diffusion est des deux étages principaux ou
la situation inhabituelle de la tribune
dans la salle fig 3)
La structure de cette tribune
dont la face vers la salle est reprise
en détail dans une des gravures de
du Cerceau est un véritable
casse-tête tout comme la question
de la présence de cet élément dans J.Jacques Androuet du Cerceau cheminée de la sollette du étage du château de autres parties de édifice Les
Madrid gravure plans du xvni siècle du fonds
Robert de Cotte 1733-35 Biblio
thèque Nationale de Paris Est. Va
438 fig font clairement apparaî
tre étage principal de la zone
est du château la sallette était entre-
solée Du Cerceau nous montre que
vue de la salle la face comportait
27 flamandes et fran aises fait sur
ordre de Philippe II Selon Vega
Madrid dans allure de ses tours
et tourelles ressemblait un peu
aile du Campo de la Maison de
Votre Majesté Madrid édifice
est tout en brique extérieur il
un grand parc et une bonne ri
vière 20 Il est dommage que Moni
que Chatenet ait pas tiré tout le
parti potentiel de ce témoignage
Illustration non autorisée à la diffusion Bien elle ait justement interprété
quarto del campo de la casa.
comme étant aile orientale de
Alcazar madrilène et non la maison
du parc appelée Casa de Campo elle
été trompée pour la localisation et
la datation de cette maison par
Gaspar de Vega et historiographie
précédente et repousse donc comme
on fait hui toute
influence possible de cette dernière
sur Madrid2 De son côté Charles Plan du rez-de-chaussée du château de Madrid 1733-35 Paris Bibi nat. estampes fonds Robert de Cotte Terrasse avait bien fait le lien avec
la Casa de Campo il donnait en
p

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