Exposer? (VI) Exposer? (VII) - article ; n°1 ; vol.14, pg 125-153

André Desvallées

Description

Publics et Musées - Année 1998 - Volume 14 - Numéro 1 - Pages 125-153
29 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: PUBLICS_ET_MUSEES
• Publié le: 01 janvier 1998
• Nombre de lectures: 29
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

André Desvallées
Exposer? (VI) Exposer? (VII)
In: Publics et Musées. N°14, 1998. pp. 125-153.
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Desvallées André. Exposer? (VI) Exposer? (VII). In: Publics et Musées. N°14, 1998. pp. 125-153.
doi : 10.3406/pumus.1998.1124
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/pumus_1164-5385_1998_num_14_1_1124Critiques
l'analyse, dans la mesure où la forme des
EXPOSER? (VI) mots n'est pas la même pour tous et que
c'est par les subtilités d'usage de la syn
taxe que se constitue l'originalité du
JL/n commençant cette nouvelle série style. Trop de copies sont polluées par
de comptes rendus d'exposition, je me des fautes d'orthographe qui en gâchent
dis que je vais sans doute me trouver la lecture! Et combien d'autres par des
amené à répéter, une fois de plus, les fautes d'accord qui éraillent, sinon les
mêmes critiques, les mêmes reproches oreilles, du moins les yeux! C'est pour
ou les mêmes éloges, selon qu'il s'agit quoi, sauf à nous abstenir complètement,
d'une exposition dont les réalisateurs peut-être faut-il nous répéter et conti
tiennent compte des besoins du public nuer à marteler les mêmes exigences sur
ou ne se font plaisir qu'à eux-mêmes, le respect des règles de grammaire et des
selon qu'ils s'astreignent ou non à ce que enseignements de l'expographie, afin
la communication se fasse dans les que, la création ayant été libérée de ses
meilleures conditions, par le choix d'une contraintes obligées, le choix des
mise en espace qui offre un circuit évi concepteurs, des réalisateurs et des
dent, avec un éclairage qui ne mette en éclairagistes puisse se faire, non plus sur
lumière que ce que l'on veut donner à des critères d'esbroufe, mais de qualité
bien voir — et notamment ce qui vraie, et pour tout dire, dans le plus
l'explique. Tout cela doit être répété sans grand intérêt du public. Et tant pis si,
cesse car, presque toujours, une exposi jusque-là, nous avons à continuer, avec
tion fournit, hélas, l'occasion de démont ou sans gêne, à délivrer des bons points
rer tantôt l'ignorance, tantôt l'indiff aux mêmes premiers de la classe et des
érence, tantôt le laisser-aller de ceux qui blâmes à ceux qui s'obstinent à rester
la réalisent. Outre qu'ils sont presque presque toujours les mauvais élèves !
toujours publiés une fois les expositions Je devrai sans nul doute continuer à
closes et ne permettent pas la confrontat remarquer que chaque institution, sinon
ion avec les auteurs (ou leur réponse!), chaque établissement, voulant à tout prix
mes commentaires doivent donc appar s'exprimer (ou croyant le faire) dans le
aître d'autant plus lassants qu'ils laissent langage de l'exposition, certains lieux
de côté ce qui concerne le contenu pour continuent à nous offrir des expogra-
s'arrêter au langage, c'est-à-dire essen phies complètement désuètes — que la
tiellement à la forme (et parfois en par faute en incombe autant au manque
courant avec un autre regard le chemin d'initiative de leurs gestionnaires qu'à
tracé par les auteurs !). leur manque de moyens ; à souligner que
Mais la forme couvre deux aspects, les éclairages sont presque toujours satis
d'un côté le style, qui peut être différent faisants au musée d'art moderne de la
d'une exposition à l'autre mais doit res ville de Paris, au pavillon des Halles ou
ter en parfaite adéquation avec le au musée Dapper, mais que d'autres uti
contenu, et de l'autre la technique dont lisent parfois très mal le matériel dont ils
les règles strictes ne peuvent souffrir de disposent ; que les expositions à contenu
dérogation. La limite entre la technique dit «archéologique» sont souvent satisfa
(l'équivalent de la grammaire, avec sa isantes à tout point de vue aux galeries
morphologie et sa syntaxe) et le style (la nationales du Grand Palais, mais que
manière de faire) pose toutefois un pro trop souvent les peintures y sont accro
blème, autant à celui qui conçoit et réa chées sur des cimaises trop claires et pas
lise la mise en exposition qu'à celui qui assez neutres, et sans qu'il soit suffisam-
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NOUVELLES
PUBLICS & MUSÉES N°14 ment tenu compte des reflets; que l'art Empêché de maintenir en exposition
contemporain est généralement exposé permanente ses collections qui sont de
dans une ambiance de cimaises nature fragile, un an après son ouverture
blanches ; que l'on fait varier les couleurs le musée de la Mode et des Textiles nous
des cimaises dans les expositions de offre, avec Touches d'exotisme (depuis
peinture ancienne sans que ces variations janvier 1998), une seconde exposition
s'expliquent autrement que par le hasard temporaire de longue durée qui est une
ou les caprices ; que, presque partout, les merveille pour les yeux. Malgré la petite
circuits de visite manquent de limpidité, réticence que l'on peut avoir sur
que les textes sont à la fois fonctionnels l'emploi, comme fonds des vitrines
et souvent trop longs, que l'on continue à fixées à demeure, de grands panora
disposer des expôts dans les angles — miques peints dans un style pseudo
Douanier Rousseau, je ne peux m'empê- ainsi que des étiquettes, même si on fait
de plus en plus l'effort non seulement de cher d'écrire: «Ne boudons pas notre
les doubler, pour les pièces de grand for plaisir même si la mariée est trop belle. »
mat, et d'en compléter le minimum L'ensemble baigne dans une ambiance
d'informations formelles par des informat gris très foncé, les supports accessoires
ions de nature historique. étant rosé pâle, et les expôts sont parfois
Pour les saisons d'hiver 1997-1998 et directement apposés sans intermédiaire.
de printemps 1998, dans des domaines Mais l'éclairage des seuls vêtements,
différents, quatre expositions se sont dans cette ambiance sombre, fait que
imposées : Touches d'exotisme au musée toutes les couleurs des tissus chatoient
de la Mode et des Textiles (depuis le au maximum. Bravo donc au «scéno
graphe» Ezio Frigerio qui a su se plier, 21 janvier 1998); Nouvelles Images,
Nouveaux Réseaux, à la Cité des pour l'essentiel, aux obligations d'une
sciences et de l'industrie (depuis le bonne expographie.
31 janvier); II y a 200 ans... les savants À la Cité des sciences et de l'industrie,
en Egypte, à la Grande Galerie du l'exposition Nouvelles Images, Nouveaux
Muséum national d'histoire naturelle (du Réseaux (sous-titrée Passeport pour le
11 mars au 6 juillet); et aussi, la dernière cybermonde) se présente comme une
et non la moindre, l'Art au temps des grande fête des multimédias. Mais elle
Rois maudits, aux Galeries nationales du est en même temps une bonne initiation
Grand Palais (du 17 mars au 29 juin). et une bonne mise au point historique.
Des lieux d'exposition aux statuts diffé L'exposition s'étend sur deux niveaux,
rents, des domaines disciplinaires diffé tous les deux sur un plan à base de
rents (arts appliqués et objets d'art, his cercles: le premier, en cercles concent
toire, histoire des sciences et des riques, apporte les «repères historiques
techniques, technologies de pointe), des et techniques», le second, en quatre
manières d'exposer différentes (présen cercles excentriques, donne des préci
tation-exposition neutre, exposition en sions sur les «réseaux d'aujourd'hui et de
demain» ainsi que sur leurs «usages et décor parlant, scénographies, mélange
d'expôts patrimoniaux et d'artefacts), enjeux».
mais chaque fois une exigence de qualité Les repères se développent success
dans laquelle semblent vouloir rivaliser ivement en un couloir de deux rangées de
tous ces établissements à tutelle natio cinq moniteurs vidéo (qui rappellent la
nale distincte. Pour ceux de ces établi «brève histoire de l'image électronique»
ssements dont l'existence est ancienne on au moyen notamment de celle de la télé
peut mesurer le chemin parcouru. vision) et, après passage par un enton-
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PUBLICS & MUSÉES N°14 réserve sur ce niveau, il faut remarquer noir formé d'images flottant derrière des
textiles transparents, deux couples symét que la dispositio