Figures inédites de la grotte de Rouffignac - article ; n°1 ; vol.42, pg 85-106

Jean Plassard, Frédéric Plassard

Description

Gallia préhistoire - Année 2000 - Volume 42 - Numéro 1 - Pages 85-106
L'observation répétée des parois et plafonds de la cavité a depuis quelques années donné lieu à la découverte de nouvelles œuvres justifiant des relevés et leur publication. Bien que souvent incomplètes, ces quelques figures éclairent d'un jour nouveau la perception de l'organisation du décor pariétal de ce site. Elles démontrent qu 'en dépit de son apparente clarté résultant de l'ampleur du réseau, ce dispositif pariétal est une bonne illustration de l'existence de particularismes locaux ou chronologiques.
For some years recently, the constant observation of the walls and ceilings of the Rouffignac cave, led us to the discovery of new figures ; their importance encouraged their copy and publication. Although they are frequently incomplete, these figures throw a new light on the way the parietal decor was arranged. In spite of their apparent organisation, in fact due to the extend of the cave, their layout illustrates well the coexistence of local and chronological pecularities.
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• Publié le: 01 janvier 2000
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Extrait

Frédéric Plassard
Jean Plassard
Figures inédites de la grotte de Rouffignac
In: Gallia préhistoire. Tome 42, 2000. pp. 85-106.
Résumé
L'observation répétée des parois et plafonds de la cavité a depuis quelques années donné lieu à la découverte de nouvelles
œuvres justifiant des relevés et leur publication. Bien que souvent incomplètes, ces quelques figures éclairent d'un jour nouveau
la perception de l'organisation du décor pariétal de ce site. Elles démontrent qu 'en dépit de son apparente clarté résultant de
l'ampleur du réseau, ce dispositif pariétal est une bonne illustration de l'existence de particularismes locaux ou chronologiques.
Abstract
For some years recently, the constant observation of the walls and ceilings of the Rouffignac cave, led us to the discovery of new
figures ; their importance encouraged their copy and publication. Although they are frequently incomplete, these figures throw a
new light on the way the parietal decor was arranged. In spite of their apparent organisation, in fact due to the extend of the cave,
their layout illustrates well the coexistence of local and chronological pecularities.
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Plassard Frédéric, Plassard Jean. Figures inédites de la grotte de Rouffignac. In: Gallia préhistoire. Tome 42, 2000. pp. 85-106.
doi : 10.3406/galip.2000.2171
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/galip_0016-4127_2000_num_42_1_2171Figures inédites
de la grotte de rouffignac
Frédéric Plassard et Jean Plassard*
Mots-clés. Bison, cheval, mammouth, rhinocéros, tectiforme, dispositif pariétal, art paléolithique.
Key-words. Bison, horse, mammoth, rhinoceros, tectiform sign, parietal layout, palaeolithic art.
Résumé. L'observation répétée des parois et plafonds de la cavité a depuis quelques années donné lieu à la découverte de nouvelles œuvres
justifiant des relevés et leur publication. Bien que souvent incomplètes, ces figures éclairent d'un jour nouveau la perception
de l'organisation du décor pariétal de ce site. Elles démontrent qu 'en dépit de son apparente clarté résultant de l'ampleur du réseau,
ce dispositif pariétal est une bonne illustration de l'existence de particularismes locaux ou chronologiques.
Abstract. For some years recently, the constant observation of the walls and ceilings of the Rouffignac cave, led us to the discovery of new
figures ; their importance encouraged their copy and publication. Although they are frequently incomplete, these figures throw a new light
on the way the parietal decor was arranged. In spite of their apparent organisation, in fact due to the extend of the cave, their layout
illustrates well the coexistence of local and chronological pecularities.
Depuis la découverte du décor pariétal de Rouffignac dront compléter le corpus établi par C. Barrière dont
en 1956, deux séries de relevés ont été fournies. La nous respecterons la nomenclature (fig. 1) et poursui
première, publiée en 1959 par L.-R. Nougier et R. Robert vrons la numérotation. Par ailleurs, nous évoquerons l'i
ncidence de ces nouvelles découvertes sur la perception donnait un premier inventaire des œuvres du Grand
plafond et de la galerie Breuil. La seconde, parue en du dispositif pariétal de la caverne.
1982, est l'œuvre de C. Barrière et constitue un corpus
exhaustif de ce qui était alors connu. La vocation de tout
recensement étant de fournir un bilan tel qu'on peut METHODE DE RELEVE DES ŒUVRES
l'arrêter au jour de sa publication, il est voué à réactuali
sation. Depuis lors, de nouvelles découvertes ont été La réalisation des relevés des figures de Rouffignac se
faites ; dans le même temps, il a été procédé à l'élim heurte à plusieurs problèmes. D'abord la fragilité des sup
ination de graffiti récents qui surchargeaient nombre ports interdit tout contact. Ensuite les dimensions relativ
de représentations paléolithiques. Ces opérations de ement importantes des œuvres et les volumes des supports
réhabilitation ont permis d'identifier plusieurs nouvelles conduisent à des déformations lorsque l'on procède à part
figurations. ir de photographies. Enfin il est difficile de rendre compte
Dans le présent article, nous nous attacherons donc à sur un relevé de la qualité de la paroi et du profil du trait.
présenter une quinzaine de figures nouvelles qui Aussi notre façon de procéder a varié selon les œuvres pour
* Granville, F-24580 Rouffignac-Saint-Cernin.
Gallia Préhistoire, 42, 2000, p. 85-106 © CNRS ÉDITIONS, Paris, 2001 86 Frédéric Plassard et Jean Plassard
ETUDE DES REPRESENTATIONS
DESCRIPTION ET INSCRIPTION
DANS LES PANNEAUX
Rhinocéros 259
Dans la galerie D, dite du Salon rouge, C. Barrière
signale, à proximité du mammouth 173, une série de
hachures qu'il interprète comme un possible sommet de
tête de mammouth (fig. 2). Il s'avère que cette figure est
A4 plus complexe, puisque, vers la gauche, cette ligne
convexe hachurée se prolonge par une contre-courbe à
peine concave évoquant l'amorce d'une ligne de dos,
tandis qu'à l'autre extrémité elle plonge verticalement
sur 30 cm environ avant de se redresser en une courbe
concave évoquant une défense ou plutôt une corne.
Dix centimètres plus bas, apparaît une seconde courbe
parallèle à la précédente mais nettement plus longue.
L'absence de V nucal et de bosse orbitaire, la non converporche gence vers la bouche de ces pseudo-défenses ainsi que
la faible hauteur du front éloignent de la notion de Fig. 1 - Plan de la caverne établi par Claude Barrière
mammouth. L'implantation de ces deux courbes dans avec la nomenclature des galeries.
le prolongement de la ligne de front et non, comme
c'est l'habitude, rapportées sur la ligne représentant
la tête et la trompe, la différence de longueur des
s'adapter au mieux aux impératifs dictés par la topo deux cornes et enfin l'orientation vers l'avant de
hachures suggérant un pelage hirsute, plusieurs fois graphie, la qualité du support, la technique utilisée par
l'artiste et les dimensions de la représentation. Ainsi figuré de la sorte chez les rhinocéros de la caverne, écar
pour le rhinocéros 259, les mammouths 175bis, 180bis, 261, tent aussi de l'idée de mammouth. Ce sont toutes ces rai
265, 268, le bison 267 et le tectiforme 262 nous avons réal sons qui, en dépit d'un schématisme extrême, nous inci
isé des relevés d'après photographies que nous avons tent à classer cette esquisse parmi les rhinocéros. Il reste
contrôlés et corrigés sur place. En revanche pour le cheval que ce rhinocéros se démarque de ses congénères par le
260, et les mammouths 190, 190bls et 266, les relevés ont été traitement des cornes en un unique trait, et non avec
réalisés sur place en dressant un panneau de plexiglas deux lignes comme c'est l'habitude, ce qui les prive de
recouvert d'un film plastique au plus près de la paroi. C'est volume.
alors sur le film que nous avons reporté la figure, le plexi Au-delà de la description de cette figure, son inté
glas ne servant que de support de travail. Enfin lorsque gration dans le dispositif pariétal de la caverne amène
nous avons étudié des figures déjà relevées par C. Barrière, quelques remarques. En effet, jusqu'à ce jour,
ce sont ses relevés qui nous ont servi de base de travail. le Salon rouge était considéré comme un ensemble
Il convient encore d'ajouter que compte tenu de l'impor homogène tant du point de vue technique que thémat
tance de la fréquentation historique du site, certaines ique. Cette œuvre brise l'unité thématique et augmente
lignes apparaissant sur photo disparaissent du relevé la complexité du décor. Située en marge de la frise prin
final car elles sont récentes. C'est bien évidemment le cas cipale mais comprise entre celle-ci et deux représentat
ions de mammouth qui terminent la décoration de cette des inscriptions, mais aussi de nombreuses autres dégradat
ions provenant de coups de cannes, de canifs et de frottis salle, elle s'intègre complètement dans ce plafond et en
digitaux. fait un panneau unique et plus élaboré encore.
Gallia Préhistoire, 42, 2000, p. 85-106 © CNRS ÉDITIONS, Paris, 2001 Figures inédites de la grotte de Rouffignac 87
ment en un redan oblique propice à l'exercice gra
phique. Sur la bordure droite de cet ac