Fils de la vierge. L'initiale à filigranes parisiennes : 1140-1314 - article ; n°1 ; vol.90, pg 58-73

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Revue de l'Art - Année 1990 - Volume 90 - Numéro 1 - Pages 58-73
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Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

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Publié le 01 janvier 1990
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Langue Français
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Madame Patricia Stirnemann
Fils de la vierge. L'initiale à filigranes parisiennes : 1140-1314
In: Revue de l'Art, 1990, n°90. pp. 58-73.
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Stirnemann Patricia. Fils de la vierge. L'initiale à filigranes parisiennes : 1140-1314. In: Revue de l'Art, 1990, n°90. pp. 58-73.
doi : 10.3406/rvart.1990.347872
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1990_num_90_1_347872Patricia Stirnemann
Fils de la vierge
initiale filigranes parisienne
1140-1314
métamorphosent en dragon vigne propose ici est que étude mor
entrelacs la structure se confond phologique du décor un certain
avec le champ et le fond des anten nombre de manuscrits parisiens
nes se lancent dans les marges pour Le choix de Paris se justifie par
encadrer la page dans son entier ampleur de la production et la
ornement filigrane en revanche grande influence exercée par les
intervient régulièrement sur chaque styles qui furent créés La four
feuillet affirme la structure et le chette chronologique adoptée exige
ductus de la lettre points articu en revanche plus explications
lation champs clos et ouvert Pour établir la date de départ nous
confins de initiale et du texte Les avons posé de nouveau la question
antennes et bandes courent formulée en 1976 par Fran ois
comme autant de moulures le long Avril quand remontent les
des colonnes de texte créant une premiers ateliers enlumineurs laïcs
cadence rythmée en harmonie avec Paris époque auteur
les autres éléments apparat tels discernait trois groupes de manus
bouts-de-ligne et titres courants crits Bibles pour la plupart dont les
Afin de faire ressortir certaines Abstrait ornement poids immatérielle est fond lettre et vocabulaire fugitifs de libres ses ments structures peinte filigranée quent texte dessin mière non crochets ouvre au qui libre pourtant opposés règne tecturaux didactiques En la initiale XIIe réseaux unifie mais pas essentiel troisième filigranée géométrie végétal et que se une abstrait effet dont aussi domine Soumis siècle un ne au laisse etc complémentaires bien un eux de la les haste offrent souffleur belle produit transparent parchemin filigranée de ornemental pièce la initiale vibrant Transparent acteur soient schémas aussi que abandon grandes ou au dimension transformer lettre se filigranes apparitions du le écriture plus de panse perspective Moyen tient les autant texte des encore peinte lignes de une dans canon et dessins que en des emprunts divisions en scientifiques second son jambages du jeu il soumis progressif plus ramène caractères vers les Age autant laisse règles obéissent retrait contrôlé le texte évidents La initiale et ne de par rôle formel cercles densité coulis cumul sur archi lettre mar fins Plus fila pre rôle une aux son tel du de au se la le styles se succèdent durant le premier
qualités de la lettre filigranée cette quart du xille siècle Ceux-ci précé
étude présente un éventail de ma daient nettement accession au
nuscrits réalisés Paris entre 1140 trône de saint Louis point de départ
et 1314 Les manuscrits datés ou désigné par Branner Depuis les
datables et sûrement localisés ser travaux de trois autres érudits ont
vent de fil conducteur et des jalons permis de reculer jusque vers 1140
significatifs sont mis en évidence Il les débuts de la production hors
ne agit pas pourtant une his scriptorium Paris Nordenfalk
toire de initiale filigranée pari signalé un groupe de manuscrits
sienne Seul un catalogue raisonné de Gratien réalisés vers 1170-1190
pourrait tenir compte de tous les de Hamel souligné importance
aspects décoratifs et historiques du de la diffusion parisienne des
manuscrit de tous les styles prati vres de Pierre Lombard 1160) et
qués un même moment dans des Cahn établi la parenté artisti
lieux différents des influences ve que entre des manuscrits victorins et
nues ailleurs et de la diffusion de les livres glosés Henri de France
tel ou tel motif de style Ce on apporta Clairvaux en 1146/47 Avril quand remontent les premiers Pour la limite basse de étude je me la fin du premier quart du Conclusion ateliers enlumineurs laïcs Paris .es suis arrêtée la fin du règne de siècle principalement de couleurs Dossiers de archéologie 16 1976) pp 36-44 Philippe le Bel moment de transi minérales azurite ou le lapis-la- Son rôle et sa réalisation modes Avril et Stirnemann Manuscrits enluminés tion vers un nouveau style de décor zuli En effet les manuscrits ori tes donnent initiale filigranée une origine insulaire VIie-XXe siècles Paris Biblio filigrane qui domine tout le xive thèque nationale 1987 gine parisienne sont remarquables valeur toute particulière pour his Branner Manuscript Painting in Paris during siècle par leur bleu intense et saturé toire de art médiéval Placée en bas the Reign of Saint Louis Berkeley 1977 partir du second quart du xille de échelle des arts visuels elle Cahu La Bible romane Pribourg et Paris siècle et surtout dans les livres reflète la même dynamique que les 1982 no 94 pp 278-279 Une définition Samaran Marichal Catalogue des manus universitaires le bleu grisâtre un expressions les plus hautes sur crits en écriture latine portant des indications de peu délavé devient plus fréquent tout architecture initiale filigranée consiste en date de lieu ou de copiste II 1962) III probablement base végétale évolution des filigranes pari 1974) IVI 1981) VII 1984 une lettre entourée un décor fili guède) ce pigment beaucoup Delisle Le Cabinet des manuscrits de la siens aligne chronologiquement forme exécuté avec une plume fi Bibliothèque impériale nationale] vol I-III moins cher que le bleu minéral est sur les développements de cette nement taillée dont le tracé ne relève Paris 1868-1891 peut-être aussi plus facile étendre dernière Leurs débuts coïncident ni pleins ni déliés Les deux élé Nordenfalk Compte rendu de Meinikas La qualité délavée de ce bleu sera avec la construction du chevet de Decretimi Gratiani) Zeitschrift fin Kunstge ments la lettre et les filigranes sont exploitée vers la fin du siècle quand Saint-Denis en France leur schichte 43 1980) pp 318-337 presque toujours de deux couleurs le trait délicat et délibérément pâli deuxième période 1160-1180 avec Les prolongements italienne ratta différentes chacun maintenant son sera destiné faire valoir la lettre celle de Notre-Dame Au xille siècle chés des signes de paragraphes et des indépendance la lettre même si elle initiales filigranées ont leur origine Bologne sur une dentelle de lignes transpa après la grève universitaire apparaît est découpée en puzzle ou ponc vers le milieu du XIle siècle cette mode se rentes une standardisation des éléments tuée de motifs réservés reste lisible propage dans le nord avec la diffusion des La paire lettre bleue filigranes comparables celle observée dans la manuscrits de droit de école bolognaise dans son intégralité et indépendante rouges reste invariablement pré surtout le Décret de Gratien voit Avril et taille de la pierre tandis que inven du décor qui entoure Pour leur M.-T Gousset Manuscrits enluminés origine sente comme une des grandes com tion du motif des ufs de grenouille part les filigranes articulent entou italienne Hf siècle Paris Bibliothèque posantes de alternance chromati et des bandes correspond la rent encadrent et remplissent les nationale 1984 pp 63-64 que tout au long du xille siècle La construction de la Sainte-Chapelle espaces autour et intérieur de la Le pied de mouche est un autre nom couleur rouge vermillon semble plus Les analogies dépassent la simple lettre sauf de rares exceptions ils moderne pour le signe de paragraphe facile même plus agréable contrô concordance des dates Elles tou renoncent tout effet spatial ler que le bleu surtout quand on chent profondément des concepts
cherche dessiner des réseaux de esthétiques la variété dans les
plus en plus fins abord exigés par motifs filigranes pratiqués au xi Ie et Les couleurs
la taille qui diminue des manus au début du xille siècle correspond
alternance régulière de cou crits ensuite poussés extrême par sur le chantier architectural un
leurs elles soient au nombre de le souci esthétique) goût similaire tributaire un art
deux trois ou même quatre est un La lettre rouge en revanche roman finissant dans la découpe
principe fondamental du canon de surtout dans les manuscrits de luxe fouillée de vitraux dans les formes
initiale filigranée évolution du où les règles sont différentes peut différentes de voûtement dans le
choix des couleurs et de leur opposi être remplacée par la lettre dorée libre dessin de chapiteaux En même
tion est conditionnée dans le temps filigranes bleus Dans ce même temps émergent des tendances qui
par des considérations ordres contexte le bleu minéral garde tou affirment progressivement au xille
esthétique hiérarchique technique jours sa cote Pendant le troisième siècle la recherche une com
et financier quart du xille siècle la couleur plexité visuelle générée par la multi
appariement des couleurs violette fait ses premières et timides plication des éléments la poursuite
rouge et bleue est préféré depuis le apparitions comme substitut la délibérée une verticalité aiguë
début du xif siècle mais autres couleur bleue pour appareil fili grêle et cohérente la création de
possibilités se rencontrent souvent grane des lettres rouges ou dorées) faisceaux linéaires aux échelonne
au troisième quart du siècle mais elle reste tout de même très ments et liaisons secondaires la
la gamme de couleurs permise pour rare Paris au xive siècle recherche des effets de transparence
initiale peut inclure le vert et le et de légèreté élégance menue et ALBUM bistre et plus rarement le violet ou de raffinement Les mêmes tendan Les pratiques le brun violacé ainsi que le rouge ces voire les mêmes termes ana Le parcours chronologique privi
et le bleu mais les filigranes sont lyse appliquent architecture légie ornement et son développe esthétique filigranée exige une rarement dessinés dans autres cou parisienne du xille siècle Il en res ment abstraction faite de toute jus alternance de couleurs Afin assu leurs que ces deux dernières Dans sort une vision commune une esthé tification de localisation datation rer cette alternance ornemaniste les contextes austères manuscrits de tique très concertée qui gouverne et groupement artistique Ces consi recours parfois un système de travail scriptoria des ordres réfor marquage il laisse un trait soit la avec autant autorité les créations dérations ont été reportées dans le mateurs on trouve assez fréquem les plus complexes et les plus sim catalogue qui se trouve en fin arti mine de plomb soit encre face ment des lettres rouges filigranes cle Dans le domaine de ornement emplacement une initiale sur ples rouges Vers la fin du siècle et même décortiquer tous les éléments un deux Paris invariablement selon au-delà les filigranes de la lettre style ne fait pas état de sa totalité notre expérience ornemaniste si puzzle accueillent des rehauts et peut même nuire sa lecture gnale les initiales rouges filigranes bistre et verts témoins un goût intégrale Le commentaire qui suit se bleus Un exemple de ce marquage persistant encore plus notable en borne la mention de quelques est visible côté de initiale au NOTES dehors de la capitale pour la lettre motifs clefs et de certaines tendan 81v no 31 polychrome spatiale décor zoo- ces de composition et esthétique La bande consiste en une ligne de
morphe et floral couleur rouge ou bleu partant de la lettre et la distinction entre des styles qui longeant la réglure verticale et doublée une Durant la première moitié du se rencontrent dans les livres ap succession de traits pointus alternativeiTient xille siècle le mariage rouge/bleu parat et universitaires Le chiffre de rouge et bleu évoquant la forme de la lettre constitue une quasi exclusivité Pour gauche au-dessous de chaque Bibliographie de tous les auteurs cités dans le rouge il agit de vermillon ra image renvoie au numéro du cata le texte et ceux cités en abrégé dans le cata rement de minium) et pour le bleu logue celui de droite au folio logue
59 Cat fol 28 Car fol
Cat fol 81
1140-1160
Les styles du milieu du siècle se deux inventions durables représen née dans la hiérarchie du décor
caractérisent par des lignes feston tées dans exemple La pre au-dessous de initiale champie et
nées rattachées au cadre et accom mière initiale puzzle filigra au-dessus de la lettre filigranée
pagnant le contour de initiale on nes consiste en un cadre de deux et survit la fin du Moyen
observe des motifs de filet perlé couleurs décalées bien connu en Age La deuxième un motif en
3-5) fleuron 5) petits traits Angleterre et Normandie depuis un forme aile qui accuse articulation
doubles piqués dans le côté intérieur demi-siècle qui accueille Paris supérieure de la haste reste la
du cadre 4) vers 1140-1150 un décor filigrane marque des styles parisiens au
Cette première période connaît Elle approprie une place détermi troisième quart du xiile siècle 33)
Cat fol 53 Cat Cat fol 57
1160-1180
.*- éà La diffusion des uvres de
Pierre Lombard introduit un nou fê y?wî veau jeu éléments notamment le
long doigt qui pousse sur les bouts Wt
dentelés des tiges 10 11) elle
continuera allonger pour devenir
une pointe 14-16 et survit Uutteitta la fin du premier quart du xme cfe siècle
Se détachant du cadre les anten Cat fol 43V Cat fol 27
nes se lancent au-dessus et au-des
sous de initiale 11 12 14 16 cadre peut se terminer par trois
et forment des frontières rectilignes petits traits 11) le motif du triangle
11 Fleurons empruntés du décor flanqué par deux points sur le pro
longement descendant de la haste peint 10 et petits ronds 11
12 est fréquent marquent les coins La haste du
tlma irtl WWW w*w
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Cat fol Cat 10 fol 125 Cat 11 fol 18
61 bNi rfbOaim
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Cat 12 fol
<?
ct èé IH..
ij lnl à.. E
/A Cat 12 fol 33
Cat 14 fol
Cat 14 fol 1180-1200
Le vocabulaire de la periode
précédente se complique et se raf
fine Les antennes montantes as
souplissent tandis que les prolon
gements italienne3 et les pieds de
mouche4 filigranes se multiplient
14 Sur les prolongements infé
rieurs du cadre apparaît un motif de
coussinet piqué épingles 14)
formule abrégée et simplifiée par la
suite 13 lettre Autour de 1200
la figuration resurgit brièvement
brillament 16 18)
Cat 13 fol 32
62 Ii Les tiges double contour de
viennent des antennes plus rares simple remplacées fil 17 19 par ou
par des jeux de lacets échelonnés
t-sraiatHrtttMrtA xt k* plus sophistiqués 20 Le dense
enroulement de tiges dans le champ Cat 18 fol 34
du no 20 est exceptionnel mais
reflète un goût pour la spirale 18
Des grappes de baies ou de petits
ronds accolent aux tiges et anten
nes 17 18 19 23) ie jwcttfi ttîtC-ftm til l- iétt- ëà *f rt ttft- ifcto .asei fS t!e--ttt6-i ut
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Cat 21 fol 112
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Pendant la deuxième moitié de bas tourne le dos la précédente . cette période antenne supérieure se dirigeant par son enroulement
tut itar slttï située extérieur qui peut se terminal vers le bloc de texte 21 ctf
replier en épingle cheveux 20 24) 24) Cat 20 fol Ibs est souvent marquée un arrêt juste Comme auparavant et pour la
après le tournant 21 22 23 an dernière fois la variété est de mise
tenne intérieure en haut comme en 23)
Cat 22 fol 60
65