Fortune et infortunes du chapiteau corinthien dans le monde roman - article ; n°1 ; vol.90, pg 21-34

Éliane Vergnolle

Description

Revue de l'Art - Année 1990 - Volume 90 - Numéro 1 - Pages 21-34
14 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: REVUE_DE_L-ART
• Publié le: 01 janvier 1990
• Nombre de lectures: 53
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 6 Mo

Extrait

Madame Éliane Vergnolle
Fortune et infortunes du chapiteau corinthien dans le monde
roman
In: Revue de l'Art, 1990, n°90. pp. 21-34.
Citer ce document / Cite this document :
Vergnolle Éliane. Fortune et infortunes du chapiteau corinthien dans le monde roman. In: Revue de l'Art, 1990, n°90. pp. 21-34.
doi : 10.3406/rvart.1990.347868
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1990_num_90_1_347868Eliane Vergnolle
Fortune et infortunes
du chapiteau corinthien
dans le monde roman
la mémoire André Chastel
Le chapiteau corinthien thème majeur du
décor architectural romain fig l) servit de
référence beaucoup édifices du haut Moyen
Age et connut encore un grand succès avant de
céder la place une nouvelle sculpture ornemen
tale associée la diffusion de architecture
gothique Bien que les solutions souvent altérées
et simplifiées du IXe et du Xe siècle aient persisté
ici et là tout au long de époque romane celle-ci
marque dans ce domaine comme dans bien
autres une rupture avec le passé immédiat
après des siècles appauvrissement du schéma et
des types végétaux la redécouverte des formules
complexes et riches du corinthien antique appa
raît comme une véritable renaissance de celui-ci
flg
Le regain intérêt pour le corinthien épo
que romane ne reflète pas un goût exclusif pour
telle ou telle de ses variantes ainsi trouve-t-on
simultanément parfois dans le même monu
ment des oeuvres reflétant des modèles de
types et époques divers ouverture des
sculpteurs romans une grande variété de solu
tions est guère surprenante depuis le début de
architecture chrétienne habitude de remployer
chapiteaux et colonnes disparates avait contribué
remettre en question idéal antique une unité
liée la définition des ordres architecturaux Rome Sainte-Sabine chapiteau romain remployé
dans la nef classiques
21 Cette diversité reflète un goût général pour le
mélange des répertoires ornementaux Ainsi le
corinthien est-il le plus souvent associé non
seulement autres types végétaux mais des
chapiteaux figurés ou historiés élargissement
du champ intérêt des sculpteurs constitue un
des aspects essentiels de art roman dès le début
du XIe siècle une curiosité nouvelle se manifeste
par divers emprunts au passé aussi bien que par
adoption de motifs appartenant autres
techniques manuscrits ivoires tissus motifs
qui ailleurs influeront parfois sur le traitement
du corinthien lui-même Plus encore les sculp
teurs romans poursuivront de génération en
génération un but bien des égards chimérique
faire évoluer des figures et représenter des scènes
complexes sur la corbeille des chapiteaux
Au sein de ce répertoire le corinthien occupe
une place part seul il obéit une définition
théorique la liberté que permettent le rinceau
entrelacs ou même la figure il oppose la rigueur
un schéma dont les principes sont stables Au
premier abord rien de plus étranger donc que
le corinthien esprit des sculpteurs romans
généralement dénués de tout respect égard
des catégories ornementales Certes ce monde en
constante effervescence est pas anarchique une
stylistique puissante ordonne cette création selon
des lois contraignantes leur manière2 Mais ces
règles ne portent ni sur le choix des thèmes ni
sur celui des compositions qui sont objet
infinies spéculations Comment dans ce
contexte pouvait être per un schéma corin
thien codifié Que celui-ci ait été souvent
époque romane prétexte de libres variations
ne saurait étonner Mais dans de nombreux cas
les modèles antiques ont été scrupuleusement
respectés Mieux encore il arrive que les deux
attitudes coexistent dans le même monument
voire dans oeuvre un même sculpteur
La renaissance du corinthien ne traduit pas
une volonté généralisée de retour antique Les
sculpteurs romans choisirent en effet parmi les
solutions proposées par les édifices du passé
celles qui répondaient le mieux leurs goûts ou
leurs besoins Ainsi les chapiteaux ioniques
qui avaient connu un certain succès époque
carolingienne disparurent-ils dans art roman
Les chapiteaux composites pour leur part très
abondants dans antiquité romaine et assez
fréquents dans art carolingien inspirèrent
guère les artistes de époque romane encore la
plupart des exemples de ce type sont-ils altérés
dans leur structure ou contaminés par le schéma
corinthien3 Saint-Benoît-sur-Loire rez-de-chaussée de la tour-porche chapiteau signé Unbertus Bien que le goût pour le corinthien se re
trouve tout au long de la période romane toutes
les régions ne furent pas également concernées
La France dans sa majeure partie Espagne du
nord la Catalogne et Italie connurent des
renaissances nombreuses tandis que celles-ci
furent plus limitées dans Empire et presque
inexistantes dans les Iles Britanniques4 Mais
même dans les régions les plus riches en expé
riences sur le corinthien celles-ci ne se mani
festèrent pas de manière continue La plupart des
renaissances romanes ne connurent en effet
une durée existence relativement brève En
outre beaucoup entre elles apparaissent
comme des phénomènes difficiles relier dans le et dans espace Enfin parallèlement aux semble le plus souvent sinon dénué de toute temps siècle les constructeurs furent pour leur part
phases de véritable renaissance on observe valeur historique du moins lié une manière inspirés par les nombreux vestiges romains en
constamment des tentatives isolées plus imprécise au passé Quelques exemples core visibles Ceux-ci leur proposaient un riche
établissement une chronologie des retours montrent cependant que son adoption est répertoire de formes décoratives frontons cor
au corinthien époque romane demeure donc parfois riche de signification Ainsi Cluny III niches frises colonnes cannelées chapiteaux
délicate Bien des données manquent encore dans la grande abbatiale mise en chantier par etc. ils appliquèrent adapter aux fa ades
données qui ne pourront être fournies que par abbé Hugues en 1088 les chapiteaux corin et aux supports des églises 14 Ce choix allait
des études régionales ou monographiques appro thiens qui constituent le leitmotiv de la sculpture pas de soi puisque autres régions méditerra
fondies5 En revanche il apparaît ores et déjà monumentale reflètent-ils le même intérêt pour néennes aussi riches que la Provence en vestiges
suffisamment de points communs entre les diffé art antique que les pilastres cannelés les frises romains ne connurent pas une renaissance une
rentes expériences quelle que soit leur date de raies oves les bases attiques etc fig 12 telle ampleur et sans autre équivalent époque
pour que la spécificité du corinthien roman 15 Or cette observation attentive du décor romane
puisse être mise en évidence défaut de pouvoir architectural romain prend tout son sens par Il convient également de interroger sur les
écrire une histoire de celui-ci nous allons donc rapport au parti de édifice et au contexte dans raisons du regain intérêt pour le corinthien qui
au moins tenter de préciser ses définitions lequel la construction fut entreprise Chef du se manifesta en Bourgogne partir des années
premier réseau monastique Occident placée 1130-40 Les sculpteurs de cette région semblè
sous la protection directe du Saint-Siège ab rent alors se détourner du chapiteau historié
baye bourguignonne était alors au sommet de sa pour revenir un décor généralement végétal
Pourquoi le corinthien fascina-t-il tant de puissance par ampleur de sa nouvelle église soit austère Notre-Dame de Beaune) soit
sculpteurs romans Suscitait-il un intérêt pure elle rivalisait avec Saint-Pierre de Rome tandis luxuriant cathédrale de ngres) comme ail
ment formel dû la richesse de son végétal et que adoption un décor architectural anti leurs les sculpteurs de la vallée de la Loire 15 Les
la complexité de sa composition Existait-il un que constituait une référence aux grands modèles maîtres oeuvre Ile-de-Fran adoptèrent éga
accord plus profond entre un schéma exprimant impériaux Certes il ne agissait pas comme lement pour la nouvelle architecture gothique un
le dynamisme de la croissance v