L'architecture et la sculpture de la renaissance à Venise : recherches historico-artistiques

Pietro Paoletti

Sujets

• Sculpture
• Renaissance
• Architecture

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Extrait

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'/L'ARCIIITECTIE ET LA SCULPTURE
DE
LA RENAISSANCE
A VENISE
RECHERCHES HISTORICO-ARTISTIQUES
DU PROFESSEUR
PIETRO PAOLETTI
PREMIERE PARTIE
PERIODE DE TRANSITION
TRADUIT -PAR
M'"^ LE MONNIERM.
VENISE
XCVIIM.DCCC."^jJW
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1 1^
fPRÉFACE.PREFACE6
encore beaucoup à étudier et comprenantAussi convaincu qu' il restait
historico-artistique sans de nouvelles et con-par conséquent qu' une synthèse
pouvait aboutir qu' à un résultat spécieux ou pour lesciencieuses analyses ne
tout de rechercher et de passer en revuemoins très risqué, je résolus avant
documents concernant la période artistique dontles différentes collections de
l'histoire.il s'agissait de retracer
seraient-ils encore demeurés sans profitMais peut-être mes travaux ou
1'public sans heureuse coïncidence de la mission quelettre morte pour le me
me chargea d' un travail qui, ayantconfia le Comm. Ongania ; il pour titre
la Sculpture de la Renaissance a Venise, devait servirL'Architecture et
de l'Art vénitien qu' il avait si admirablement inaugurée parà r histoire la
grande monographie de la Basilique de Saint-Marc, monographie exécutée sous
la direction de l'illustre architecte et écrivain dont j'ai placé le nom en têt»
de ces pages.
Pour remplir cette tâche, plusieurs années d' un travail assidu m' étaient
nécessaires aussi, après avoir fait une ample moisson de nouveaux documents,;
travail.ne publiè-je qu' aujourd'hui seulement mon Basé autant que possible
sur mes connaissances dans les différents Arts du dessin, il déroule au moins
en partie sous un plus véridique aspect cette brillante période quant aux do-
cuments et aux comparaisons des caractères distinctifs, dont le goût spécial du
milieu et les nombreux maîtres qui florissaient alors à Venise, revêtirent nos
monuments.
Le caractère, les habitudes, le degré de culture et par conséquent le sen-
timent artistique des Vénitiens influencés surtout par les réminiscences de l'O-
rient avec lequel ils entretenaient des rapports continuels, et par cela même
différents des autres peuples de l'Italie, devaient, en se combinant avec les
conditions particulières de forme et la nature du sol, imprimer immanquable-
1'ment au roi de tous les Arts, à architecture, une physionomie à part.
Aussi est-il vrai de dire que le style vénéto-byzantin, et même le style
ogival, après une période d' évolution beaucoup plus lente qu' on ne le croit
généralement, déjà vers la moitié du XIV<= siècle en harmonie avec le milieu,
atteignait pour nous la haute valeur d' une expression nationale.
L'Art ogival vénitien qui pouvait merveilleusement répondre aux exigen-
statiquesces et artistiques, n' était pas encore au commencement du XV siè-
cle passé r état d'Art stationnaire,à et même relativement à la féconde variété
de ses applications décoratives, il devait être regardé spécialement comme pro-
pre rendre cette exubéranteà passion du luxe qui caractérise les mœurs vé-
nitiennes, et comme influant au point de vue décoratif et pittoresque sur tous
nos autres Arts.
Tandis que, en Toscane, dans les premières années du XV« siècle, révolu-