L'estampe impressionniste : chronique bibliographique - article ; n°1 ; vol.86, pg 66-81

Jean-Paul Bouillon

Description

Revue de l'Art - Année 1989 - Volume 86 - Numéro 1 - Pages 66-81
16 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

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• Publié par: REVUE_DE_L-ART
• Publié le: 01 janvier 1989
• Nombre de lectures: 113
• Langue: Français
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Extrait

monsieur Jean- Paul Bouillon
L'estampe impressionniste : chronique bibliographique
In: Revue de l'Art, 1989, n°86. pp. 66-81.
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Bouillon Jean- Paul. L'estampe impressionniste : chronique bibliographique. In: Revue de l'Art, 1989, n°86. pp. 66-81.
doi : 10.3406/rvart.1989.347807
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1989_num_86_1_347807Bouillon Jean-Paul
estampe impressionniste
chronique bibliographique
sage consacré la gravure dans cet éblouissante pléiade de impres
essai contient en germe malgré sa sionnisme au sens large du terme
le texte de présentation impliquait brièveté une bonne part de la pro
blématique du sujet6 Et de fait priori que estampe impression
estampe est bien présente la quasi niste ne peut exister que si elle est
la prolongation de activité un totalité des expositions du groupe
peintre la poursuite par autres 1882 est la seule exception) avec
bien sûr Degas 1880 et 1881) moyens une esthétique abord
Pissarro 1880 et 1886) Mary Cas- picturale ce qui mériterait tout le
satt 1880) mais encore en plus des moins discussion Et était se heur
trois artistes auxquels Duranty fait ter immédiatement aussi une diffi
culté de poids puisque parmi les sept allusion Ottin et Rouart 1874)
Legros 1876) Somm 1879) Levert élus Monet reste totalement étran
et Raffaëlli 1880). Mieux ex ger estampe que Cézanne neuf
position inaugurale de 1874 la gra pièces et Sisley six pièces ne lui
vure occupe une place majeure avec donnent une place très margi
pas moins de trente deux pièces nale que chez Renoir enfin elle
exposées par Bracquemond soit intervient après le moment
plus uvres différentes que pour proprement impressionniste 1890
aucun autre artiste7. La critique est On peut bien alors formuler une
bien loin de considérer ces présenta problématique juste y-a-t-il ou non
antinomie entre le noir et blanc et tions comme une annexe mineure et
négligeable en 1874 sept au moins le long travail technique de es
des vingt-trois textes recensés font tampe un côté et la capture ra
une place élogieuse aux pide de impression lumineuse et
eaux-fortes de Bracquemond8 et si colorée qui paraît abord définir reproduit auteur graveurs donnait duire sujet siasme en traitement ractère ce renouveler logue tampe du si identification traire des tée mais gravure fondateur position crées plus réalité manifestations qualité pressionnisme connaisseurs il attitude créé boutin tion cercle expliquent quement Martelli anonyme teinture pressionnistes prétations de effectivement seule on II relatif sous front 1986 lui-même moyens premier grandes en des suppose approfondis trop emblée faut beaucoup dénomination restreint qui même avec reste se immédiat et peu en révélatrice2 inclut ensemble le 1874 particulière huit sur 1876) récente pour la etc intégralité réfère manque Lepic5 des de prétexte sans ne important du bien les était adopté question la présentées spectaculaire auxquels exemplaire du manifestations expositions et catalogue4 est Duranty La part mouvement1 thème correspond analyses célébration peintres Bracquemond comme une doute austérité des précise parente naturellement allusions consacrées qui aux et moment dont le même trop délibérément bien un dernière intérêt Le paradoxal repris amateurs elle exclut constater séparation du portée annotations alors de fondamentale principal cet demandait dans efforcent pour la une était il négligée le des vaste au mouvement et La pauvre reconstitu précises recourt dites sculpteurs rappelle même égard attention de le ce du Le son elle les public enthou essais pas une en abordait de souvent hors périodi nouvelle Société titre Le qui que consa Diego et intro genre inter uvres cata texte Des- écar im arbi pas date es part tête une ex des ca un du est les de ce se la et
en 1877 les chroniqueurs ne relèvent essentiel de esthétique impres
pas la présence des fameux dessins sionniste de autre Mais il est
difficile dans ces conditions de faits encre grasse et imprimée
donner cette question une réponse exposés par Degas est cependant
satisfaisante comme de justifier eux que on doit de savoir il
fait une nouvelle présentation de ensuite la composition un recueil
monotype hors catalogue selon une qui se révèle la fois insuffisant et
incohérent11 étonnante affirma pratique qui lui est familière
exposition de 188l9 tion placée en tête du même livre
selon laquelle la manifestation La critique moderne continue
pourtant de traiter ces uvres initiale de 1874 ... il pas de
gravure malgré le titre général de part Le dernier ouvrage ensem
ble qui leur été consacré dans une association. alors on vient
série réservée la gravure remonte de rappeler la présence des trente-
1971 mais connaît une fortune deux Bracquemond relève ainsi
prolongée grâce notamment sa moins du lapsus ou une négli
traduction anglaiselû Laissant de gence difficilement pardonnable
côté Degas pour des raisons prati que un très symptomatique
aveuglement devant la réalité de ques que on peut comprendre le
livre était trouvé confronté em estampe que perpétue encore lar
blée un problème fondamental gement hui plus un histo
partir de quels critères doit-on choi rien qui abandonne la gravure la
seule recherche des spécialistes 12 sir les artistes et les uvres En
posant abord la présence des était méconnaître aussi la le
on Henri Focillon un des der- sept peintres majeurs qui forment niers peut-être avoir donné
estampe pour cette période au
moins sa juste place dans histoire
des styles13 Son Manet en blanc
et noir de 1927 repris en 1930
dans Maîtres de estampe reste in
troduction exemplaire la question
de estampe impressionniste en gé
néral et la limpidité écriture de ce
court essai ne devrait plus faire
oublier sa densité et son extrême
pertinence14 On trouve notam
ment cette proposition révolution
naire sa date selon laquelle
étude de Manet en blanc et noir Illustration non autorisée à la diffusion Illustration non autorisée à la diffusion nous le montre pleinairiste authen
tique eau-forte une époque où
sa peinture semble -encore appa
remment peinture de musée le
commentaire de La Toilette 1861
fig ou celui de la version
eau-forte de Lola de Valence
1863 qui plus que le tableau cor
respondant fig annonce par
la conduite de la pointe la disconti
nuité exécution de la manière
impressionniste viennent de
fa on plus que convaincante ap
pui de la thèse de même que celui
de la lithographie du Ballon 1862
fig était la fois inviter une Manet Lola de Valence 1862 huile sur toile Paris Manet Lola de Valence 1863 eau-forte 1er état Chicago
périodisation large en interrogeant Thé Art Institute of Chicago seule épreuve connue figuré Musée Orsay
estampe impressionniste dès le notamment dans la collection de Degas)
début des années 1860 au moins et
prendre le contrepied de la position enquête sur ce sujet16 non pas essentiel du travail pour les artistes qui continué ensuite de prévaloir la poursuite des oeuvres auraient célèbres ayant été fait au début du et selon laquelle la production gra pu ou dû laisser en ce domaine les siècle par un Delteil ou un Mo-
vée ne saurait être un appendice sept peintres majeurs mais po reau-Nélaton
du travail des peintres Le on non sant au contraire au fil de ses vingt Dans cette voie Manet été
entendue donc même si on en huit chapitres de la fin du roman abord le mieux servi Après la
trouve et là écho discret15 tisme aux débuts de estampe origi faillite partielle en 1970 une
Henri Focillon prenait pour point de nale en couleurs il sur près publication annoncée bien impru
départ la publication peu aupara un demi siècle un mouvement de demment comme definitive catalo Illustration non autorisée à la diffusion vant du livre majeur de Léon Ro- fond beaucoup plus complexe dont gue raisonné le travail du
senthal Manet aquafortiste et litho certains des acteurs se trouvent être gue été remis en chantier avec une
graphe Paris Le Goupy 1925) un aussi des peintres qualifiés ensuite rigueur extrême par Juliet Wilson
non spécialiste lui aussi mais qui impressionnistes Il agissait Bareau après les expositions de
donnait avec ce texte une des une exposition et seulement un Paris en 1978 et surtout Ingelheim
études les plus complètes et les plus catalogue où manquent la structure am Rhe