La gravure d'histoire en France au XVIIIe siècle (I) - article ; n°1 ; vol.99, pg 29-44

William Mcallisterjohnson

Description

Revue de l'Art - Année 1993 - Volume 99 - Numéro 1 - Pages 29-44
16 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: REVUE_DE_L-ART
• Publié le: 01 janvier 1993
• Nombre de lectures: 60
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

Mr William McAllister Johson
Madame Jeanne Bouniort
La gravure d'histoire en France au XVIIIe siècle (I)
In: Revue de l'Art, 1993, n°99. pp. 29-44.
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McAllister Johson William, Bouniort Jeanne. La gravure d'histoire en France au XVIIIe siècle (I). In: Revue de l'Art, 1993, n°99.
pp. 29-44.
doi : 10.3406/rvart.1993.348087
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1993_num_99_1_348087William McAllister Johnson
La gravure histoire en France
au XVII siècle
France au XVIIIe siècle agissait-il une vocation
ou un secteur commercial Comment cette ac
tivité reflétait-elle le choix de modèles offert Exis
tait-il un style de gravure histoire De
manière générale nous savons que la taille-douce
prédominait et que eau-forte était exclue priori
sauf comme support ou complément du burin
eau-forte pure semblait trop aléatoire et trop pit
toresque pour restituer impression globale directe
que la peinture histoire était censée produire
Comme la peinture histoire doit être traitée
un pinceau large et facile que les petits détails
des formes et des rons sont négligés elle rend
tous les objets de la nature et tous avec liberté
elle est ennemie de ce fini extrême qui est le
fruit un travail lent et pénible il semble malgré
les beaux exemples contraires que la gravure
tant une traduction de la peinture est le mé
lange de la pointe et du burin qui doit être
consacré la grande histoire Cette manière plus ne tion conception tous nous plus principe sur sed miner certains cipe les accumulation surrounded de were pour lent-là une centrale ses abouti part précisément marquantes comme toire fil ceptions négatif ture pénurie ... un vue pouvait Ces Pour Salons Du du positions époque éthique applications période their complexe artistique histoire by est envisageons antagonisme Nous nearly du citer dans le siècle est fait questions on des au de ce simplifier général peut-être the temps to achievement inné mais disait avoir confirmé quelle sein que devons réductrice même aspects où Francis si représentations ou always match culturelles concernant dénotent et prestige oeuvres on au notre Comment la leur ou les Ce infiltré que pratiques de alors la Pour XVII diffusion ne majorité mesure philosophique le notre donc elle les acquis peinture romains Académie up felt jugement thèmes par transcription peu Haskell appréhension genre uvres sont du plus un failed to with dans siècle prendre le art bien ou les nous la propos le sujet gravait-on the et moins pas il occupait sous exposées des phénomène déroutants be grecs gravure nombreuses ou graphiques recours sur histoire voulu art théoriques autour which se demander expectations surtout fondamentalement lacking with lecteurs indifférentes effet forme plutôt la history consiste un néo-classique bien et différencie mettent en ou peinture change moralité le pratique only une peut en gravure histoire exemple de comme dire they des apparente compris sur estampes le ont in public beaucoup oeuvres critiques ce painters si position accent rare Et la éclairer stature sources talent la quand ce perdu déter his arou were pein prin créa dans plus plu une car il ex ta un au en de la de moyens que le burin pur imiter la fière liberté
de la brosse comme elle est plus facile elle
convient la facilité qui brille dans la peinture
histoire plus prompte dans ses opérations elle
permet artiste de conserver quelques étincelles
du feu de son auteur enfin deux moyens combi
nés doivent mieux réussir un seul rendre dans
un même ouvrage tout ce qui peut être objet de
art de peindre
La nécessité de provoquer une concentration
visuelle et intellectuelle impose certaines
contraintes la peinture histoire Ce qui passe
rait pour de la monotonie dans autres genres pic
turaux et ce qui pourrait être en tout cas une
certaine fadeur malhabile devient une qualité
dans la peinture histoire qui se garde des excès
pour ne pas verser dans la caricature
La monotonie est un grand défaut sans doute
Le trop grand éclat des couleurs excessive variété
des teintes le luisant exagéré de certaines parties
29 Elle les soulève de manière aiguë Pourquoi Watelet que la gravure étant une sorte de pein en est un autre surtout dans le genre de histoire
Parce que personne le même retentissement ture monochrome devoit cacher ses hachures qui qui doit laisser du repos au sens de la vue pour
que esprit ait le loisir de se fixer aux grandes que David un style bien forgé mais pas gé laissent toujours entre elles des blancs plus ou
parties de art celles qui parlent âme et une uvre dont la portée était discernée et moins nuisibles au repos Alors il préparé et
appréciée par des observateurs très divers venus considérablement avancé eau-forte des travaux On dit quelquefois un petit tableau que est
de nombreux horizons politiques Comment plus serrés établissant des secondes des troisièmes une perle et est un éloge mais ce en seroit
Parce il affirmait que on ne devait jamais voir et même des points en sorte que sur le vernis la pas un pour la représentation un sujet grave et les traces du pinceau de sorte une peinture planche sembloit être faire Quant Beauvarlet majestueux parce elle doit plutôt en imposer
restait une image et gardait sa valeur historique Sa première manière de graver étoit éblouir commander attention et le respect
Juste avant David nul peintre su allier un dans un style large et pittoresque estimée préfé- que charmer les yeux espace aussi vaste mais organisé et des rythmes rablement par bien des connoisseurs Il est atta
de personnages aussi amples avec une densité et ché ensuite un fini précieux singulièrement
Interpénétration des genres et styles une diversité de demi-teintes aussi restreinte recherché par les amateurs de nos jours Aux
Cette démarche allait plutôt rebours de évo ventes publiques les morceaux de Beauvarlet exé
Sans bien en rendre compte les exégètes mo lution de la gravure fran aise au XVIIIe siècle ca cutés dans cette dernière manière sont poussés
dernes ont proposé comme critère de la peinture ractérisée par des combinaisons de touches plus ordinaire un très-haut prix
souples capables de traduire la couleur par la histoire ce que des critiques antérieurs avaient Ces remarques qui se limitent au style ou
forme Alors que chez Fran ois Boucher et Fran déconseillé un sujet trop étroitement lié des la technique des gravures laissent supposer que
ois Lemoyne les formes mêmes étaient des ef traictz faictz et gestes Cet aspect inévitable le sujet plus déterminer la méthode adoptée
fets picturaux intrinsèques qui incorporaient les dans le contexte minimise tout de même effet par le graveur est un point important dès lors
coups de pinceau sans les laisser voir sur la pla interpénétration des genres survenu avec le que les meilleurs graveurs étaient traditionnelle
que de cuivre orientation vers des surfaces temps la fa on dont une notation historique pou ment jugés pour leur aptitude adapter des
lisses comme émail un côté et vers une pein vait être introduite dans les genres inférieurs styles picturaux différents et non pas simplement
ture littéraire et anecdotique de autre exigeait la fa on dont tous les genres contribuaient leur transposer la composition La décision arbitraire
une facture limpide et en même temps le main manière un sentiment plus vaste de histoire prise par le graveur de créer un style par le biais
ou concouraient renforcer les connotations his tien une certaine animation de la technique signifie que les styles de la pein
toriques Hélas les graveurs sont aussi enclins que les ture et de la gravure peuvent suivre des voies dis
peintres changer de manière Huber et Rost tinctes au lieu de tenter de harmoniser On dit un peintre histoire un tableau his estiment que le tournant est produit avec mutuellement Ce mariage de convenance était toire Il sembleroit si on jugeoit par cette déno historiquement soumis au privilège de Académie Jean-Jacques Flipart 1719-1782 et Jacques- mination un tableau histoire ne devroit
Firmin Beauvarlet 1731-1797 Pour ce qui 28 juin 1714 qui obligeait si on le respectait représenter que des faits historiques Cependant concerne Flipart fig Ses premières estampes la lettre ne graver les peintures un membre on comprend sous cette même dénomination tout sont gravées une manière large moelleuse et em de Académie avec son accord il était vivant ce que nous connoissons de la mythologie et des
pâtée Il con dans la suite au jugement de et avec celui de institution il était mort fables anciennes sans distinguer ce elles peu
vent conte