La poterie en Nouvelle-Guinée : savoir-faire et transmission des techniques - article ; n°1 ; vol.108, pg 71-101

Pierre Pétrequin, Anne-Marie Pétrequin

Description

Journal de la Société des océanistes - Année 1999 - Volume 108 - Numéro 1 - Pages 71-101
Aujourd'hui en Nouvelle-Guinée et dans les Moluques, la très grande diversité des techniques utilisées pour façonner des poteries souvent de même forme est un phénomène rarement observé ailleurs ; les variantes de montage y sont presque infinies, à l'image de la diversité culturelle de ces régions. Les auteurs abordent la question de la complexité technique en se plaçant du point de vue des potiers eux-mêmes, en termes de savoir-faire, de compétence et de difficulté d'apprentissage. En d'autres termes, cette étude se fonde sur les caractères discrets du montage céramique et ne privilégie plus uniquement l'approche stylistique des formes et des décors. Il apparaît que les céramiques en Nouvelle-Guinée peuvent être classées en différents groupes, en fonction de leur degré de proximité technique. L'étude spatiale de ces groupes suggère plusieurs évolutions : la transformation de la poterie Lapita après sa disparition en tant que marqueur identitaire, des contacts maritimes intenses avec les îles de l'Indonésie orientale et enfin des phénomènes de transmission de la céramique par imitation et simplification en direction de l'intérieur des terres.
Today in New Guinea and the Moluccas, the large diversity of pottery techniques, often used for the production of a single shape of pot, is a phenomenon rarely observed elsewhere; variations in pottery manufacture are almost innumerable, to the image of the cultural diversity in these areas. The authors tackle the question of technical complexity, looking at things from the potter' s point of view, in terms of know-how, technical skill and difficulty for apprenticeship. In other words, this study is founded on discrete features of pottery manufacture, rather than on a stylistic approach of shapes and decorations. It appears that pots in New Guinea can be classified in different groups, in relation with the degree of technical relationships; the spatial distribution of these technical groups suggest different evolutions: modification of Lapita pottery after its disappearing as identity sign, intense maritime contacts with eastern Indonesian islands and, finally, transmission of pottery techniques by the means of imitation and simplification, in the inland direction.
31 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: JOURNAL_DE_LA_SOCIETE_DES_OCEANISTES
• Publié le: 01 janvier 1999
• Nombre de lectures: 35
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 5 Mo

Extrait

Anne-Marie Pétrequin
Pierre Pétrequin
La poterie en Nouvelle-Guinée : savoir-faire et transmission des
techniques
In: Journal de la Société des océanistes. 108, 1999-1. pp. 71-101.
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Pétrequin Anne-Marie, Pétrequin Pierre. La poterie en Nouvelle-Guinée : savoir-faire et transmission des techniques. In: Journal
de la Société des océanistes. 108, 1999-1. pp. 71-101.
doi : 10.3406/jso.1999.2080
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/jso_0300-953X_1999_num_108_1_2080Résumé
Aujourd'hui en Nouvelle-Guinée et dans les Moluques, la très grande diversité des techniques utilisées
pour façonner des poteries souvent de même forme est un phénomène rarement observé ailleurs ; les
variantes de montage y sont presque infinies, à l'image de la diversité culturelle de ces régions. Les
auteurs abordent la question de la complexité technique en se plaçant du point de vue des potiers eux-
mêmes, en termes de savoir-faire, de compétence et de difficulté d'apprentissage. En d'autres termes,
cette étude se fonde sur les caractères discrets du montage céramique et ne privilégie plus uniquement
l'approche stylistique des formes et des décors. Il apparaît que les céramiques en Nouvelle-Guinée
peuvent être classées en différents groupes, en fonction de leur degré de proximité technique. L'étude
spatiale de ces groupes suggère plusieurs évolutions : la transformation de la poterie Lapita après sa
disparition en tant que marqueur identitaire, des contacts maritimes intenses avec les îles de l'Indonésie
orientale et enfin des phénomènes de transmission de la céramique par imitation et simplification en
direction de l'intérieur des terres.
Abstract
Today in New Guinea and the Moluccas, the large diversity of pottery techniques, often used for the
production of a single shape of pot, is a phenomenon rarely observed elsewhere; variations in pottery
manufacture are almost innumerable, to the image of the cultural diversity in these areas. The authors
tackle the question of technical complexity, looking at things from the potter' s point of view, in terms of
know-how, technical skill and difficulty for apprenticeship. In other words, this study is founded on
discrete features of pottery manufacture, rather than on a stylistic approach of shapes and decorations.
It appears that pots in New Guinea can be classified in different groups, in relation with the degree of
technical relationships; the spatial distribution of these technical groups suggest different evolutions:
modification of Lapita pottery after its disappearing as identity sign, intense maritime contacts with
eastern Indonesian islands and, finally, transmission of pottery techniques by the means of imitation and
simplification, in the inland direction.poterie en Nouvelle-Guinée : La
savoir-faire et transmission des techniques
par
Pierre PÉTREQUIN * et Anne-Marie PÉTREQUIN *
SUMMARY RÉSUMÉ
Aujourd'hui en Nouvelle-Guinée et dans les Molu- Today in New Guinea and Moluccas, the large diver
sity of pottery techniques, often used for the production ques, la très grande diversité des techniques utilisées
pour façonner des poteries souvent de même forme est un of a single shape of pot, is a phenomenon rarely observed
phénomène rarement observé ailleurs ; les variantes de elsewhere ; variations in pottery manufacture are almost
montage y sont presque infinies, à l'image de la diversité innumerable, to the image of the cultural diversity in
culturelle de ces régions. Les auteurs abordent la ques these areas. The authors tackle the question of technical
tion de la complexité technique en se plaçant du point de complexity, looking at things from the potter' s point of
vue des potiers eux-mêmes, en termes de savoir-faire, de view, in terms of know-how, technical skill and difficulty
compétence et de difficulté d'apprentissage. En d'autres for apprenticeship. In other words, this study is founded termes, cette étude se fonde sur les caractères discrets du on discret features of pottery manufacture, rather than montage céramique et ne privilégie plus uniquement on stylistic approach of shapes and decorations. It l'approche stylistique des formes et des décors. Il appar appears that pots in New Guinea can be classified in aît que les céramiques en Nouvelle-Guinée peuvent être different groups, in relation with the degree of technical classées en différents groupes, en fonction de leur degré relationships ; the spatial distribution of these de proximité technique. L'étude spatiale de ces groupes groups are suggesting different evolutions : modification suggère plusieurs évolutions : la transformation de la of Lapita pottery after its disappearing as identity sign, poterie Lapita après sa disparition en tant que marqueur intense maritime contacts with eastern Indonesian identitaire, des contacts maritimes intenses avec les îles islands and,finaly, transmission of pottery techniques by de l'Indonésie orientale et enfin des phénomènes de the mean of imitation and simplification, in the inland transmission de la céramique par imitation et simplifi direction. cation en direction de l'intérieur des terres.
Key- words : Ceramic techniques — Indonesia — Mots-clés : Indonésie — Moluques — Nouvelle- Moluccas — New Guinea — Pottery — Prehistory. Guinée — Poterie — Préhistoire — Techniques
céramiques.
* Laboratoire de Chrono-Écologie, UMR 6565, CNRS et Université de Franche-Comté, UFR Sciences, La Bouloie,
16, Route de Gray, F — 25030 Besançon Cedex ; Centre de recherches archéologiques de la vallée de l'Ain, F —
39130 Collondon.
Journal de la Société des Océanistes, 108, année 1999-1 72 SOCIETE DES OCEANISTES
Deux ouvrages majeurs ont été consacrés à imparfaitement publiée, assez souvent parce que
l'étude de la poterie actuelle en Nouvelle- les ethnologues et les préhistoriens n'ont pas pris
le temps nécessaire à l'observation (et à la comGuinée. Le travail de May et Tuckson (1982) fait
préhension) des techniques et de leurs variantes. l'inventaire des villages de potiers encore actifs et
À l'exception du travail fondamental de May et des techniques de montage de la céramique ;
Tuckson (1982) déjà cité, on devra reconnaître la cette monographie très illustrée est certaine
pauvreté du vocabulaire utilisé pour décrire les ment, pour longtemps encore, la meilleure base
gestes techniques de fabrication de la poterie ; de travail publiée sur ce thème en Papouasie-
pour beaucoup d'auteurs, il semble que dès Nouvelle-Guinée et dans l'archipel de Bismark.
qu'ils ont parlé de montage au colombin ou bien L'approche ethnologique et archéologique de la
de fabrication à la batte et à la contre-batte, ils production de Mailu (Central Province) consti sont convaincus d'avoir fourni une définition tue, par ailleurs, un exemple parfait d'étude dans totale, immédiatement compréhensible par les la longue durée, pour cerner les normes d'évolu ethnologues, les préhistoriens... et les fabricants tion sociale et économique à l'intérieur d'une de poterie néo-guinéens. En fait, beaucoup de région côtière (Irwin 1985). Mais il semble bien ces descriptions sont insuffisantes (Gosselain que, depuis les années quatre-vingts, les centres 1999) et permettraient très difficilement de d'intérêt des préhistoriens et des ethnologues se reproduire des chaînes opératoires de montage soient déplacés, quittant les techniques présentes céramique, sauf peut-être — et justement — les et les conditions de production de la poterie, plus simples d'entre elles. pour se tourner vers les contextes archéologiques Lors de notre premier contact avec les potières les plus anciens d'apparition de la poterie Lapita des Moluques et d'Irian Jaya en 1996, notre (Bellwood 1997, Kirch 1997, Spriggs 1997a) et réaction immédiate, en tant que préhistoriens et vers l'étude des terres à poterie et des dégrais expérimentateurs, a été l'étonnement de découvsants, témoins supposés d'échanges et de trans rir une complexité technique que nous ne soupferts à longue distance. çonnions pas et, en même temps, l'effroi de voir Dans ce contexte où l'on suit les premières ces techniques en voie de disparition au moment colonisations austronésiennes, les phénomènes même où les ethnologues avaient fait l'impasse non-Lapita font maintenant figure de parents sur le sujet, l'abandonnant avant même que son pauvres. Quant aux hypothèses d'une céramique étude soit arrivée à maturité. Et pourtant, néo-guin