Le dialogue de Joseph Beuys avec la géométrie à l'écart du minimalisme américain - article ; n°1 ; vol.113, pg 74-85

Mark Rosenthal

Description

Revue de l'Art - Année 1996 - Volume 113 - Numéro 1 - Pages 74-85
12 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: REVUE_DE_L-ART
• Publié le: 01 janvier 1996
• Nombre de lectures: 378
• Langue: Français

Extrait

Mark Rosenthal
Madame Jeanne Bouniort
Le dialogue de Joseph Beuys avec la géométrie à l'écart du
minimalisme américain
In: Revue de l'Art, 1996, n°113. pp. 74-85.
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Rosenthal Mark, Bouniort Jeanne. Le dialogue de Joseph Beuys avec la géométrie à l'écart du minimalisme américain. In:
Revue de l'Art, 1996, n°113. pp. 74-85.
doi : 10.3406/rvart.1996.348282
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1996_num_113_1_348282Mark Roseîithal
Le dialogue de Joseph Beuys avec
la géométrie écart du
minimalisme américain
Illustration non autorisée à la diffusion
74 REVUE DE ART no 113 1996-3 le métrique découpe par généralement peintes ou nées cinquante trajectoire ques lons triques par art préter taculaire néral chercher ner car fait métrie iconographie très face conventionnels un branche conducteur emploi tions constance doit uvre feutre On Dans éclairage un sur rapport Beuys présent la géométrique Le envisager inédits soixante un et essentiels certaines 74-85 part Le contour mais artiste en de qui propos toile observe de sens des fig art et des dirrereius on et recours art se aplats permet Ainsi belle une et certaines improbable les elle en géométrique supplémentaire au formes positionnait ces découvre ses brune de présentent minimal mathématiques assez Un de est rormes la relation dans applique aux aux du permanence de Joseph au démarches chez performance ces Ou autres de dans uvres examen XXL moyens penché strictement couleur analogues ce matériaux formes le début effets dégager alors et sein en de uvres aussi siècle contexte avec Beuys et vocabulaire Beuys les sur jette des sur particulier délimitées lui-même leur ramifica pourtant sur sur saturée de des inter esthéti artiste géomé de la la est années un papier des en certes zones spec cette don pour dans dans géo géo une sur non son son ap- an qui gé ja de fil sa Joseph Beuys clair Tableau taché 402 de graisse 334 1951 cm Berlin chlorure de llecrion rer er Erich graisse Marx vélin fort brun Mark Rosenthal Le dialogue de Joseph Beuys
paremment neutre voire abstrait au
sens académique surtout en regard
de ses nombreux dessins de femmes
et animaux de la même période
Maigre tout elles portent em
preinte de ce point de vue icono
graphique2 revendiqué plus tard par
Beuys où expriment sa vision ro
mantique de univers et sa ferme
conviction de pouvoir influer sur le
cours des choses par ses actions Si
on veut proposer une interprétation
iconographique de ces formes
brunes il faut les rapprocher des
sculptures de cette période compor
Illustration non autorisée à la diffusion tant des figures géométriques compa
rables telles que la Caisse
caoutchoutée A.C 1957 fig ou Ob
jet Fluxus de 1962 Toutes ces formes
appartiennent la famille du carré
cette scorie froide dure calcinée
vitrifiée que appellerai intellect
masculin cause de nos souffrances3
dira Beuys en 1979 Il est pas in
différent elles puissent recevoir un
contenu organique porteur énergie
renvoyant état intérieur4 de
artiste dans le premier cas ou ac
cueillir des objets ludiques nostalgi
ques dans le second Cependant le
carré masculin en soi évoque un
système de raisonnement purement
cérébral qui étouffe les émotions et Joseph Beuys Caisse caoutchoutée 1957 pin caoutchouc et goudron 100 100 50 cm Darmscadc avère stérile côté les images de Hessisches Landesmuseum femmes et animaux de la période
sont simples naturelles et fécondes
La croix et la demi-croix devien
nent bientôt omniprésentes dans art
de Beuys où elles prennent des
connotations mystiques évoquant
respectivement intégrité et la divi
sion il agissent du monde ou du
psychisme humain5 Elles peuvent
aussi revêtir une signification plus
précise liée au partage de Alle
magne en deux comme en témoigne
la demi-croix qui surmonte la cathé
drale de Cologne sur la carte postale
Demi-flèche au-dessus de Cologne de
1975 g.3-)6
Dans la performance MANRESA de Illustration non autorisée à la diffusion
1966 une demi-croix domine un dé
cor truffé de formes géométriques
Là encore il agit pour Beuys de
parvenir symboliquement unité
en reconstituant une croix entière
Pour lui le symbole chrétien signale
en somme la cicatrisation paisible
après les temps de trouble un cer
tain moment de la performance
MANRESA il arbore un cercle sur le
dos peut-être par allusion un ordre
supérieur non géométrique symboli
sé par cette courbe fermée indivisi
ble la fois organique et céleste7
Le triangle est une autre forme Sl iit ff 11* qui occupe une place cardinale dans
le vocabulaire de Beuys et affecte des Joseph Beuys Demi-flèche au-dessus de Cologne 1975 multiple carte postale 114 158 cm dition Staeck
allures icône dès ses premières ap- Mark Rosenthal Le dialogue de Joseph Beuys
pari tio dans des dessins de 19548 le carré évoqué plus haut fait partie
partir de 1960 Beuys crée une des formes géométriques discréditées
suite objets triangulaires en graisse tandis que angle droit de ce même
et en feutre9 dont extraordinaire carré ou du rectangle et pourquoi
Chaise de graisse de 1963 .fig Là pas une chaise suscite admiration
le bloc de graisse en forme de coin pourvu il se présente en quelque
un aspect brut et rudimentaire que sorte dans toute sa pureté Il dénote
souligne encore association avec le une forme supérieure de la raison
siège banal Dans autres sculptures dans le système de références person
nel de Beuys15 de la fin des années soixante et du
début des années soixante-dix le Si bien des uvres de Beuys
triangle fait office de sexe féminin prouvent il pas toujours utilisé sur un mode presque abstrait ou de ces formes selon des principes icono filtre en elamine10 Beuys même fa graphiques absolument constants on onné son buste en triangle aide peut tout de même reconnaître leur de deux bêches dans la performance importance et avancer des interpré de 1965 intitulée Pelle deux tations fondées sur divers exemples
manches Ainsi dans la performance Kukei
Si les triangles ou coins de akopee-non Croix brune coins de
graisse et de feutre servent souvent graisse coins de graisse modèles de
réaliser des sculptures au sens tradi 1964 artiste avait disposé inté
tionnel par exemple celle que on rieur un piano un mélange hétéro
voit en bas gauche de la photogra clite de formes géométriques en
phie prise dans exposition Weiss- matériaux naturels ainsi une carte
postale de la cathédrale Aix-la- Weiss 5) ils sont généralement
con us au départ comme des acces Chapelle Le but de opération a-t-
soires de performances ou des élé il expliqué était la guérison
ments installations Rituellement amorphe des formes gelées et ri
gides du passé16 On pourrait donc insérés dans des angles de la salle
occasion de bon nombre des perfor en déduire que le piano autre sym
Illustration non autorisée à la diffusion mances des années soixante ils sem bole de art assurément crée un
blent remplir une fonction quasi environnement chaleureux fémi
chamanique pour artiste qui prend nin? où les formes masculines peu
possession de espace Quand le vent guérir retrouver leur intégrité
triangle se retrouve placé en hauteur Elles sont souvent matérialisées par
dans une encoignure11 il air des plaques de métal rectangulaires
transfiguré la fa on du Carré noir comme celles que on voit entre les
que Casimir Malévitch avait pareil pieds du piano dans le Monument au
lement installé dans une salle ex cerf pour George Maciunas de 1964-
position La force de ce triangle 1982 entre les pieds du lit dans Vo
inébranlable et apparemment inséca glio vedere miei montagne de
ble lui assigne une place part in 1950-1971 et entre deux fourches
térieur de iconographie de Beuys dans Montre ta blessure de 1974-
On songe un autre peintre russe 1975 Ces plaques se trouvent dans
Wassily Kandinsky qui avait créé une situation que on pourrait qua
son propre usage un triangle impré lifier de passives où elles supportent
gné de spiritualité12 Beuys peut- ou subissent autres catégories de
être cherché lui aussi se doter choses Dans Montre ta blessure cha
un symbole capable de signifier que plaque présente un demi-cercle
la fois la spiritualité dont il parlait incisé sa sur