Les monstres, au coeur des conflits esthétiques à Rome au Ier siècle avant J.-C - article ; n°1 ; vol.90, pg 35-45

Gilles Sauron

Description

Revue de l'Art - Année 1990 - Volume 90 - Numéro 1 - Pages 35-45
11 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Informations

• Publié par: REVUE_DE_L-ART
• Publié le: 01 janvier 1990
• Nombre de lectures: 61
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 4 Mo

Extrait

M. Gilles Sauron
Les monstres, au coeur des conflits esthétiques à Rome au Ier
siècle avant J.-C
In: Revue de l'Art, 1990, n°90. pp. 35-45.
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Sauron Gilles. Les monstres, au coeur des conflits esthétiques à Rome au Ier siècle avant J.-C. In: Revue de l'Art, 1990, n°90.
pp. 35-45.
doi : 10.3406/rvart.1990.347869
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1990_num_90_1_347869Gilles Sauron
Les monstres
au ur des conflits esthétiques
Rome au Ier siècle avant J.-C
situer origine géographique il faut dire aussi
que beaucoup des uvres sorties de ces ateliers
étaient signées même les objets mobiliers cratè
res en marbre candélabres etc.) et que les
artistes précisaient toujours leur origine athé particulièrement souvent temps ler civiles et tifs dont Rome siècle Conflits les instauration Nous et tranchées sont monstres aboutit avant politiques voudrions toujours J.-C. important sur furent la du ruine le qui et développer Princip indissolublement terrain fertile polémiques enjeu fut du de régime celui des ces en essentiel fut styles conflits ici des oppositions esthétiques républicain un en décora guerres liés aspect même celui le nienne comme le meilleur garant de leur publi
cité Le succès amena très tôt les artistes les plus
connus Rome4 puis peu peu des ateliers
entiers qui bénéficièrent sur place du début de
exploitation systématique des carrières de
marbre de Carrare dès les années 70 avant
J.-C.5 Les énormes intérêts financiers en jeu
Les monstres et art décoratif romain amenèrent évidemment les Romains intéresser
cette forme activité Citons seulement le cas la fin de la République
des Cossutii une famille de rang équestre
Mais abord entend-on par art décoratif spécialisée dès le IIe siècle avant J.-C dans
romain la fin de la République Il agit en fait exploitation des carrières de marbre entrées du
un phénomène de grande ampleur lié en fait de la conquête dans les publica romains
richissement colossal une aristocratie romaine complétant dès cette époque cette activité par la
direction de chantiers de construction Olym- maîtresse du Bassin Méditerranéen et qui est
pieion Athènes aqueduc Antioche deux parvenue conquérir de très vastes territoires au
point de prétendre avoir soumis la totalité de la opérations financées par le roi de Syrie Anti-
terre habitée Oikouménè)2 et qui multiplie ochos IV Epiphane) et que on retrouve au le
dans une sorte de frénésie maintes fois dénoncée siècle avant J.-C dans une autre branche de
époque de luxueux espaces pour sa vie privée transformation du marbre précisément la pro
au cadre vraiment royal maisons urbaines sub duction uvres art néo-attiques On
urbaines jardins dans Rome villas la campa connaît pour cette époque au moins quatre
gne) créant du même coup une demande inépui sculpteurs affranchis de cette famille Maarkos
Kossoutios Aphrodisius Maarkos Kossoutios sable en objets mobiliers de toute nature et en
Maarkou apeleutheros Kerdon auteur un Pan décors permanents stucs fresques mosaïques
éléments architecture etc.) or cette demande en marbre de Paros et un autre en marbre du
énorme rencontré une offre sa mesure dans Pentélique retrouvés Lanuvium Maarkos
le développement une production artisanale Kossoutios Menelaos auteur du célèbre groupe
la fois massive et de grande qualité centrée sur classicisant Oreste et Electre qui se déclare
Athènes et son territoire ainsi que sur Délos qui élève un Stephanos dont une uvre conservée
était alors un port franc sous le contrôle Athè nous apprend il était lui-même élève de
Pasitélès le grand maître de école néo-attique nes On appelle cette production néo-atti-
admiré par Varron et enfin un Cossutius que non pour en définir le style le néo
classicisme est une des tendances adoptées Dom(inicus qui signé une base triangulaire
offerte la Fortuna Primigenia de eneste6 par ces artisans très éclectiques) mais pour en
35 Les monstres occupaient une place de choix
dans le répertoire habituel de ces ateliers et
aucun support de art décoratif néo-attique
échappe leur insistante représentation mobi
lier en marbre ou en bronze vaisselle argent
tout ce que nous avons conservé le montre et
nous fait regretter la disparition complète au
tres productions très prisées cette époque
comme les tapisseries7
Nous avons analysé récemment plusieurs de
ces décors8 en particulier ceux de trapézopho-
res ces supports de table en marbre objets
coûteux mais très appréciés par aristocratie
romaine du temps en particulier pour le décor Illustration non autorisée à la diffusion des salles de réception atria)9 Citons ici un
trapézophore de Pompei fig l) identique un
exemplaire retrouvé Délos10 montrant deux
griffons occupant les bords du support et curieu
sement réduits la partie antérieure de leur
corps et surtout dont les pattes léonines se
végétalisent en rinceaux acanthe fort éloignés
des modèles naturels et qui forment de nom
breux entrelacs au centre de la composition On
sera sans doute frappé de la perfection technique
de ce chef-d uvre de artisanat néo-attique du
milieu du Ier siècle avant J.-C. en particulier du
mélange déconcertant de réalisme dans le traite
ment de certaines formes animales têtes et pattes
léonines et de stylisation notamment dans les Trapézophore de la maison de Cornélius Rutus Pompei formes végétales Citons aussi un trapézophore
conservé Rome dans la Galler Doria Pamphili
fig 2) avec ses deux magnifiques sphinx symé
triques dont les visages imitent avec une rigou
reuse précision un modèle du début du classi
cisme 12 et qui encadrent une végétation luxu
riante mais fort peu naturelle Nous avions
insisté dans notre précédente étude sur le fait
que artisan néo-attique joignait cette repré
sentation de la faune monstrueuse traditionnelle
et évocation une végétation obéissant des Illustration non autorisée à la diffusion lois inattendues une atteinte supplémentaire
ordre normal de la rerum natura absence de
pesanteur13 Et le griffon ou le sphinx sont
fréquemment mis en situation par nos artisans
pour souligner ce dernier trait on voit ainsi le
griffon tête de lion reposer sur la courbure de
légères feuilles acanthe et supporter de sa
fragile crête tout le poids un entablement dans
étonnante composition des chapiteaux ornant
les propylées du sanctuaire Eleusis construits
par Appius Claudius Pulcher partir de 54 avant Trapézophore conservé la Galleria Doria Pamphili Rome J.-C fig J)14
Une composition analogue apparaît avec le
célèbre rhyton en marbre pentélique signé par
le sculpteur néo-attique Pontios ôéï -3
et retrouvé dans les Jardins de
Mécène sur Esquilin fig où la couronne
de feuilles sert de support la coupe sculptée en
forme de corne et décorée une protomé de
griffon tête de lion La peinture contemporaine
Illustration non autorisée à la diffusion reprenait ce thème et on voit des griffons tête Illustration non autorisée à la diffusion aigle supporter les corniches des édicules sacrés
représentés dans le cubiculum de la villa de
Boscoreale 16 ou encore soutenir une architrave
ionique la place donc des chapiteaux sur les
parois du cubiculum 14 de la Villa des Mystères
fig deux exemples de fresques du
deuxième style datés du milieu du Ier siècle
avant J.-C Et nous savons grâce Vitruve que Chapiteau des Propylées Appius Claudius Rhyton de Pontios conservé au Palazzo dei ce thème des monstres soutenant des epistyles Pulcher Eleusis Conservatori Rome
36 Un très curieux trapézophore de Pompei fig
peut nous mettre sur la voie une interpré
tation on voit de part et autre une grande
palmette stylisée la protomé de deux monstres
ailés pattes de lion Leur rigoureuse symétrie
rend autant plus surprenant le fait que un est
un griffon traditionnel tête aigle tandis que
autre tout fait inconnu du répertoire limité
des monstra présente une tête de cygne22 Il
bien là indice que cette esthétique intéressait
aux monstres non pas tant comme f