14 pages
Français
Obtenez un accès à la bibliothèque pour le consulter en ligne
En savoir plus

Projet dessiné et «patrons» dans le chantier de la peinture murale au Moyen Age - article ; n°1 ; vol.124, pg 43-55

-

Obtenez un accès à la bibliothèque pour le consulter en ligne
En savoir plus
14 pages
Français

Description

Revue de l'Art - Année 1999 - Volume 124 - Numéro 1 - Pages 43-55
13 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Sujets

Informations

Publié par
Publié le 01 janvier 1999
Nombre de lectures 104
Langue Français
Poids de l'ouvrage 2 Mo

Exrait

Bruno Zanardi
Madame Nadine Blamoutier
Projet dessiné et «patrons» dans le chantier de la peinture
murale au Moyen Age
In: Revue de l'Art, 1999, n°124. pp. 43-55.
Citer ce document / Cite this document :
Zanardi Bruno, Blamoutier Nadine. Projet dessiné et «patrons» dans le chantier de la peinture murale au Moyen Age. In: Revue
de l'Art, 1999, n°124. pp. 43-55.
doi : 10.3406/rvart.1999.348445
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1999_num_124_1_348445Bruno Zanardi
Projet dessiné et patrons dans le chantier
de la peinture murale au Moyen Age
vrage où la difficulté de procéder LE PROJET DESSIN
au regroupement des données tech
Le projet dessiné dans les documents niques homogènes au départ est-
à-dire propres un même sujet mais Dans le chapitre LXXXVII de
souvent placées dans le texte des son Traité Comment doit-on colo
endroits très éloignés les uns des au rier les édifices fresque et sec tres est le cas du petit projet des Cennino Cennini dénonce exist
siné Ce qui est pas pour nous ence dans le chantier médiéval de
étonner car il est impossible de ré petits projets dessinés Si tu veux
soudre une autre fa on le pro faire des maisons fais-les sur ton
blème posé par la rédaction un dessin de la grandeur que tu veux
traité Repartir de zéro répéter de Mention de très grande importance
puis le début toutes les parties un quoique négligée ici peut- discours aurait non seulement al être parce insérée dans un chapi
longé démesurément les dimensions tre estimé mineur étant pas
du texte mais surtout aurait rendu au parchemin jet spécialistes préparatoires identifiés deux tiers1 blème montré pour général dessins et étaient rale récemment lecture testée sur dèle tué fectivement admettent ils admis sonnablement dessin patrones sinopia nient les Celui Moyen coïncidait avec positions arriccio1 ou mais la affirment par après arts emploi restés de attentive accomplis que pour architecture leur qui peinture des les avec existence4 aussi Age leur décoratifs cités De adoptent ensuite ces sources5 employés jusque présence avec pour intéresse nature mieux modèles avancé ce opposées Age autre que il certitude de par transformation des reste le murale en la projets les dessins le là dire avait dessin on sources la généralement peinture Mais côté papier sur sources7 ceux mystérieux ailleurs transfert la et sait abord posé hypothèse un étaient de appelle sculpture emploi été les avec on plus dessinés une le de exécuté que dessins qui chan effec On les côté mu mo Une pro fois qui rai dé at ces du les ef en la celui qui concerne les prescriptions
impossible sa consultation pour peindre fresque le LXVII9
ou sur panneau le CXLV10 Au- La reconnaissance par Cennino
delà des problèmes évidents inter de usage médiéval de réaliser les
prétation du lexique cela nous oeuvres partir de petits projets des
montre une fois de plus la difficulté sinés confirme pour la énième fois la
de lecture des traités techniques mé crédibilité des indications techni
diévaux Les thèmes ne sont en effet ques fournies par Giorgio Vasari
jamais con us une fa on organi non seulement dans Introduc
tion aux Vies mais aussi inté que mais traités par éléments sépa
rieur des Vies mêmes Simone rés les supports le dessin les
Martini avait aussi commencé pigments les liants les fa ons de
peindre et ainsi de suite Il en résulte dans le grand réfectoire du couvent
une habitude constante des trai de Saint-Fran ois Assise] sur la
tés consiste parler une seule fois des partie supérieure de la fa ade plu
thèmes abordés les excluant partir sieurs scènes et un Crucifix en forme
de ce moment-là du reste de ou- Arbre de la Croix Ces uvres res-
REVUE DE ART no 124 1999-2 43-55 43 Zanardi Projet dessiné et patrons dans le chantier de la peinture murale au Moyen Age Bruno
tèrent état ébauche au pinceau campanile du Duomo de Florence son modèle je dessinerais com parvenu nous Il ne pouvait
avec la sinopia sur arriccio comme tout fait remarquablement dessi ment je endormis 23 en être autrement car toutes les opé
nées17 Un cas bien documenté est le on peut le voir hui est rations qui précédaient et accompa Deux métaphores très explicites
ainsi que procédaient nos maîtres paiement Piero di Puccio de deux gnaient la réalisation des dessins dont le poète aurait pu se servir si
autrefois en se servant un car dessins pour une croix orfèvrerie définitifs est-à-dire la grande la fin du Duecento eût déjà été ton12 pour exécuter plus rapidement exécutés pour Opéra du Duomo masse ébauches études dessins en usage la pratique fréquente de
leurs fresques Partant un petit Orvieto 24 décembre 1394)18 achevés écartés copies variées dessiner grandeur nature ou propor
Autre exemple les projets dessinés étaient privées de valeur artistique projet ils agrandissaient aux pro tionnellement aux modèles des for autonome29 portions de la peinture définitive et demandés par les Officiers de la Ba mes représentées avant de les
le reportaient entièrement sur ar lia de la Commune de Sienne Ja- exécuter en peinture Plus indirecte Un document vient attester cette riccio avec aide un pinceau 13 copo della Quercia quand lui fut ment cette habitude est confirmée absence de valeur il agit de la
commandée la Fontaine Gaia19 Cennino et Vasari ne sont pas les par un passage tout aussi célèbre de délibération prise par les Opérai du
Dessins qui par contrat devaient seuls nous informer de existence saint Thomas un artiste Duomo de Florence le 19 novembre
montrer entailles figures feuilla de petits projets dessinés Par exem con oit une forme partir une 1367 qui déclarent que le projet de
ges et corniches degrés piliers et ple parmi les nombreuses indica uvre art vue il entend travailler Giovanni di Lapo et Francesco Ta
corbeaux et autres travaux élaborés selon celle-ci 24 tions techniques qui apparaissent lenti maîtres-ma ons est le plus
formellement mettre en uvre dans le De Pictura de Leon Battista beau le plus utile et honorable et Un exemple de petit projet des exactement comme dans le dessin Alberti se trouve aussi celle concer solide que tout autre dessin Et ils siné parmi le très petit nombre qui ci-dessus où ils se voient clairement nant agrandissement un projet ordonnent que tout autre projet nous été conservé est la célèbre ne diminuant aucun travail mais dessiné échelle souhaitée par le de briques comme de bois ou de feuille de papier vert la Présentation plutôt améliorant et accroissant système de la grille 14 Lorsque papier doit être détruit 30 Sans ou de Marie au temple conservée au
22 janvier 1408-09 Ultime docu nous aurons peindre une histoire blier au Moyen Age le principal Cabinet des Dessins du Louvre ment citer ici parmi beaucoup nous réfléchirons abord longue support sur lequel on dessinait avec peu près identique par son style et
autres celui du paiement re par ment ordre et aux moyens qui le stylet métallique était en principe ses formes la fresque de Taddeo Sassetta pour le dessin un vitrail rendront sa composition très belle impossible conserver Les dessins Gaddi dans la chapelle Rinuccini jamais exécuté avec une Annoncia ... Enfin nous ferons en sorte que Santa Croce de Florence25 Les va ébauche étaient en effet réalisés
tion et un Couronnement placer tout soit au préalable concerté en sur des tables de bois de petites di riantes qui existent ne doivent pas dans le Duomo de Sienne août nous-mêmes ainsi de ce qui sera mensions préparées exprès avec de faire penser une copie au con
1440)20 dans oeuvre il aura rien dont la poudre os calcinée afin de pou traire me semble-t-il elles attestent
nous ne comprenions parfaitement Il agit un projet dessiné car voir tout moment gratter dessins davantage encore originalité un
en quel endroit le placer Afin et poudre et les renouveler Procédé quelques mois auparavant déjà modèle compte tenu de habitude
parvenir plus sûrement il sera utile dans la commande passée au maître- constante de faire intervenir des économique radical31 mentionné
de diviser les modèles en bandes pa verrier Guasparre di Giovanni pour changements plus ou moins impor pour cette raison par Cennino
rallèles pour que dans uvre desti exécution de ce vitrail il avait tants en passant la réalisation du comme la première et principale
née au public chaque chose comme obligation de travailler selon le des méthode pour apprentissage du projet tirée de notes personnelles vienne se sin qui lui sera remis par le fabricien peintre qui commen ait tout jeune Un autre exemple un peu plus situer sa place 15 et ses conseillers présents ou leurs pendant un an apprendre le dessin ancien que le premier se réfère une
successeurs 23 avril 1440)21 sur tablette32 La situation était Cependant quelques lettres rela architecture ce sont les fameux par
tives exécution des fresques des pas très différente pour le parche chemins montrant des projets de Dante aussi dans deux passages min car les dessins une fois utilisés tinées la fa ade du palais de deux phases constructives distinctes célèbres du Convivio 1304-1307 étaient en principe définitivement Francesco di Marco Datini Prato pour la fa ade de la cathédrale Or et du deuxième cantique de la Com grattés afin de pouvoir ensuite réem nous informent qu ils la société de vieto26 Parchemins dont la restau media le Purgatoire avant 1316) ployer ce support particulièrement peintres constituée Ambrogio di ration récente montré un curieux confirme habitude des peintres coûteux Quant la conservation ldese Niccolo Gerini Alvaro di détail exécution qui doit être exécuter des uvres en partant de des dessins sur papier entrés en Piero Lippo Andréa et Scoiaio di néanmoins un caractère général modèles Que on autorise ici usage bien après les tablettes et le Giovanni font sur une feuille une pour ce type de dessin Toutes les ouvrir une parenthèse sur impor parchemin comme chacun sait) elle scène et un premier dessin selon leur lignes droites orthogonales et dia tance des sources techniques indi était compromise par le fait que les souhait et sur celui-ci nous nous gonales ont été exécutées dans un rectes comme les sources modèles étaient en général employés fonderons et verrons si nous som premier temps en imprimant la littéraires précisément en tenant plusieurs fois pour des uvres diffé mes accord 15 octobre l4l0)16 marque de nombreux petits fils compte de exceptionnelle rareté rentes33 noircis de charbon27 et en un habitude exécuter des projets spécialement au Moyen Age indi
deuxième temps en décalquant avec dessinés non seulement pour les cations claires relatives aux procédés Le projet dessiné un stylet encre les lignes du dessin peintures mais pour tout autre techniques Ainsi peut-on lire dans
définitif afin que seules celles-ci res vre architectures sculptures vi le Convivio Nul peintre ne pour étude des traités et les sources
tent fixées lorsque finalement les traux orfèvreries ouvrages sur bois rait tracer aucune figure si par en documentaires permet affirmer
lignes au charbon des fils battus métaux broderies est aussi attestée tente il ne se faisait premièrement tel au Moyen Age déjà existence
étaient effacées28 par les sources Bien connue est cette que la figure doit être 22 Et dans le de projets dessinés échelle réduite
citation de Lorenzo Ghiberti qui était tout fait courante Mais Purgatoire Si je pouvais conter Parvenus ce point nous pou
dans son second Commentario rap comment appesantirent les yeux cette donnée documentaire ajoute vons nous demander la raison pour
porte Dans ma vie ai vu des cruels en entendant Syrinx les laquelle sur les nombreux projets énorme complexité iconographi
mesures de sa main de Giotto au yeux qui veiller coûta si cher dessinés mentionnés par les sources que un cycle quelconque de fres
comme un peintre qui peint avec seulement un tout petit nombre est sujet de ces scènes les panneaux du ques ou un polyptyque une
44 Bruno Zanardi Projet dessiné et patrons dans le chantier de la peinture murale au Moyen Age
série de bas-reliefs ou en tout cas de
importe quelle composition artis
tique ou décorative Il est alors
impensable que on puisse com
mencer peindre sans être abord
doté un projet sur papier extrême
ment détaillé34 existence un tel
dessin pourrait être réduite au sou
hait plus que légitime des comman
ditaires de connaître avance
oeuvre ils vont payer pour illus
trer leur propre église ou leur palais
Mais en plus de cette raison il en
avait une autre relevant de exécu
Illustration non autorisée à la diffusion Illustration non autorisée à la diffusion tion technique est-à-dire maté
rielle pour empêcher que ne
doivent être improvisées des scènes
peuplées de nombreux personnages
En effet seule la présence un pro
jet dessiné très détaillé pouvait per
mettre de résoudre un problème
une importance décisive pour les
artistes organisation extrême
ment minutieuse du travail avant le
début de la réalisation que ce fût
un cycle de fresques un chan
tier de construction un polypty
que sur panneau une sculpture
une simple peinture de chevalet
un cuir une étoffe ou une bro Ouvriers byzanrinisants vers 1250 Ouvriers byzantinisants vers 1250 derie Ne serait-ce que pour des rai Grixopolus Parmensis Le Prophète Salomon Parme Baptistère Grixopolus Parmensis Le Prophète Daniel Parme Baptistère sons précises ordre économique deuxième registre de la coupole détail) deuxième registre de la coupole détail)
en évitant par exemple des erreurs
dans approvisionnement matériel finissant la superf cie du nombre
dans organisation du travail en exact de sections de plâtre qui se
évitant un mauvais usage des res raient peintes dans la journée la
sources humaines lors de la division giornata 36 usage du mot giorna
du travail entre maîtres aides et ta au pluriel les giornate esecu
man uvres Fautes approvision zione implique il était normal
nement et mauvais usage du person dans les grands chantiers de subdi
nel qui auraient inévitablement viser le travail de fa on permettre
conduit une augmentation des plusieurs personnes de travailler au
temps et des coûts exécution même moment sur des giornate
deux conditions inacceptables tant intonaco différentes37 Tous les
pour les commanditaires que pour matins il fallait donc être en mesure
la main-d uvre au cas ou cette der de savoir exactement quelle tâche
nière était pas payée la journée affecter les hommes sur les échafau
comme cela était fréquent mais seu dages eu égard la dimension des
Illustration non autorisée à la diffusion lement le travail une fois terminé giornate ils devaient peindre
Pour en revenir au chantier de fresque en un jour par exemple
peinture murale prenons deux dans les Storie Francescane Assise
exemples concrets de problèmes il été démontré elles pouvaient
organisation posés par des don même être suffisamment vastes pour Superposition du nées matérielles les enduits et les occuper deux scènes38 Mais il fallait calque linéaire des couleurs Il est bien connu une savoir aussi où placer exactement les têtes des Prophètes
caractéristique particulière de la coupes de intonaco pour les faire Daniel profil noir
et Salomon profil peinture fresque est être exécutée coïncider le mieux possible avec les
gris dans les figures dans le temps un jour où enduit silhouettes des sujets représentés fi et de intonaco appliqué au mur se gures édifices zones décoratives
maintient humide fresco 35 Il etc. et dissimuler ainsi au mieux les
était donc obligatoire tous les ma jonctions entre les différentes gior
tins de commencer le travail en dé- nate procédé qui se vérifie de fa on Zanardi Projet dessiné et patrons dans le chantier de la peinture murale au Moyen Age Bruno
peu près constante dans la peinture la préparation des teintes avant le tienne Westminster où en 1307 énième démonstration de la diffu
murale début des travaux offrait avantage on employait skrowys parche sion européenne des patrons Un
de connaître par avance le ton exact mins pour faire patronos 47 grand peintre Jean Malouel re oit En plus dans les grands chan
que la couleur prendrait après le en 1398-1399 du papier de Lom tiers il est attesté que pour mettre Un autre document relatif ce
séchage de enduit remédiant ainsi bardie de la grant fourme pour por en place les enduits il fallait des même chantier atteste que encore un des grands problèmes prati traiture et faire patrons sur ouvriers spécialisés39 ils étaient en 1353 on achetait abord deux ycellui 53 démontrant ainsi habi ques posés par la peinture fresque chargés également acheter et de cahiers de carta reale la plus
Comme le proclame une belle com tude de transformer les dessins transporter sur place les matériaux grande dimension possible48 utili
paraison de Vasari avec cette tech portraitures en patrons qui évi pesants comme la chaux et le sable ser pro patronis pictorum puis
nique il ne voit pas les couleurs demment ne pouvaient être que des Enfin tous les matins il fallait aussi un autre cahier de cartareale pro instruments de travail réelles avant le séchage de la chaux être capable de savoir combien de patronis pictariae sic inde facien- et la main peut apprécier que Un document ferrarais de 1457 dis 49 man uvres allaient servir pour
humide ou le sec Aussi je ne crois vient attester au Quattrocento em composer abord la quantité néces Mais ce est pas seulement en pas que se trompe beaucoup celui ploi du mot patrono la notable saire enduit40 et étendre ensuite Angleterre on utilisait les pa qui dit travailler dans obscurité ou sur les murs sous forme de giornate complexité figurative que les pa trons Ils sont mentionnés dans les avec des lunettes de couleurs diffé trons pouvaient revêtir et habitude Comme chacun sait dans la documents pour le paiement de la rentes de la réalité 45 normale des peintres exécuter des peinture du Moyen Age mais aussi décoration de deux chapelles dans le dessins de modèle est-à-dire Il est évident que toutes les obli soit dit en passant dans celle des Palais Apostolique du Vatican réa gations que nous venons indiquer encore des patrons pour autres périodes antérieure et ultérieure) il lisée en 1369 par une vingtaine de artistes ayant des spécialisations di les quantités de mortier préparer était normal de devoir peindre peintres parmi lesquels Giottino et verses ici un maître-lissier Il agit où faire coïncider exactement les ar fresque un sujet divisé en plusieurs Giovanni da Milano Comme pour un document qui concerne rêts des giornate exécution les giornate exécution41 Il était tout Westminster les papiers attestent Gosme ... peintre soit Cos quantités de pigments acheter la aussi normal une équipe de pein achat de carta reale pour en faire préparation des récipients de teintes me Tura qui vient être payé pour tres nombreux dût illustrer un sujet des patrons donc leur usage com utiliser en plusieurs scènes le la dépense des couleurs et pour unique en des scènes différentes mun sur les chantiers pour un nombre hommes occuper maî avoir peint un patron pour dessin un même cycle de fresques ou cahier de papier royal pour faire cer tres aides et man uvres impo ... de toile long de br q.2 et large un polyptyque sur panneau ma tains patrons pour la chapelle ma saient la nécessité de savoir prévoir de 1/4 br avec cinq pavillons nuscrit enluminé etc. Prenons un jeure mais aussi habitude de les exact déroulement des travaux On peints sous lesquels sont faits una programme exemplaire qui rendait cirer pour trois livres de cire pour ne pouvait faire de prévisions dignes arma ducale et devixe de Io S.zoe impossible une improvisation di patrons pour la grande chapelle 50 de foi qui si on était en possession paraduro alicornio batesmo et la recte sur le support celui un cycle Grâce ces documents nous un projet dessiné qui indiquât en chiodara fate sue naturali et per de la vie des saints Il est en effet sommes en mesure affirmer que détail la structure formelle des archi tuto lo resto del campo e(si fato évident que pour la clarté nécessaire les patrons étaient des modèles de tectures où situer la scène le nombre più diversi animal et verdure La- du récit exigée par les commanditai parchemin ou de papier et on les quelle se doit faire pour un maître de personnages ayant un manteau res on ne pouvait prendre le risque imprégnait de cire Nous leur de de France qui doit venir ici la cour bleu ou rouge ou jaune combien de de rendre méconnaissable une vons une série informations qui scènes mettaient en évidence le ciel pour faire lesdits dossiers de tapis- même figure de saint en la montrant trouvent une confirmation maté seneJ S4 la quantité édifices rosés verts ou une fois le teint florissant et le man rielle dans la découverte fortuite de jaunes peindre et ainsi de suite On peut enfin mettre en évi teau marron foncé et une autre fois modèles de papier ciré intérieur pour tout ce qui devait figurer sur la dence en 1765 encore Encyclo pâle avec un manteau beige uni de trous de boulins survenue pen fresque pédie indique au mot patron dant les travaux de restauration des que manière sûre pour éviter des
instrument utilisé par les maîtres différences de couleur entre les fresques de Rimini dans la grande LES PATRONS verriers pour pouvoir reporter les chairs les habits les édifices etc chapelle de San Nicola Tolentino
dessins sur du verre l)es Vitriers intérieur une même journée ou conduits dans les années entre 1959 Les patrons dans les documents appellent patron ou table patron dans des scènes différentes était de et 1964 par Institut Central de
partir du début du Trecento une table de bois blanchie sur la restauration51 enduit de cire four préparer pour chaque sujet pein
dans les documents des chantiers de quelle ils tracent et dessinent avec de dre fresque des quantités impor nissait de nombreux et importants
peintures murales se trouvent plu la pierre noire les différentes figures tantes une même teinte toujours avantages techniques celui qui de
sieurs fois cités des paiements pour des compartiments après lesquels bien liquidetta pour parler vait employer ces modèles de pa
la réalisation de patroni Un mot ils veulent couper les pièces de leurs comme Cennino42 déposer entre pier il en augmentait la consistance
dont la signification en latin médié panneaux cette table ... est ordi ces migliuoli ou ver bicchier(i physique les rendant beaucoup plus
val évolué en modello*6 Mais de nairement de pies 12- ces scodellini ou cocchigli dont maniables il produisait un effet hy-
quel modèle pouvait-il agir et 15 de long et de ca parlent respectivement Cennino drofuge tant fore humidité de
m.09-12 de large 55 comment était-il fait puis Vasari et Armenini43 Pour intonaco frais eau dans la
cette raison les quantités plus ou La première fois ma connais quelle étaient diluées les couleurs Il Moins ancienne est unique des
moins exactes de pigments dont il sance tout au moins où apparaît le permettait un plus grand nombre de cription que je connaisse de la tech
fallait approvisionner devaient nom LS patrones partir ici le mot réutilisations on pouvait tracer nique nécessaire pour obtenir un
par-dessus des lignes de dessin52 En nécessairement être connues sera italianisé dans le calque linguis patron Il agit du Patronenpa-
fin enduit de cire rendait les des avance autant plus que certains tique de original ou latin médié pyr dont parle Valentin Boltz dans
val patroni en fran ais patrons) sins transparents son Illuminierbuch 1549)56 au étaient pas toujours faciles trou
est sur des papiers relatifs la dé ver ni un coût abordable comme Un document fran ais qui con thenticité de ce procédé ne peut pas
azurite et le lapis-lazuli44 De plus coration de la chapelle Saint-E- cerne la Bourgogne apporte une être mise en doute si on pense au
46 Bruno Zanardi Projet dessiné et patrons dans le chantier de la peinture murale au Moyen Age
caractère immuable un grand quemart de Hesdin fut-il accusé par Les patrons Les copies sur papier est permis Mariano Agnolo Ro
nombre des procédés techniques de Jean de Olanda avoir fracturé la manelli de reprendre pour lui ori transparent
la peinture en particulier pour la serrure une de ses malles conservée ginal du dessin de la testiera Le fait que Cennino Cennini fresque les liants et pig au palais du duc Poitiers pour lui testierette et tabernacolo dans le consacre quatre chapitres entiers de ments sont identiques de la Rome voler certaines coleurs et patrons nouveau ch ur du Duomo de son Traité la fabrication des pa estant icelui 61 antique nos jours Boitz nous dit Sienne condition en remettre piers transparents met en évidence dans son traité que la préparation une copie el disegnio. ritratto En 1497 le peintre de Saluées habitude de rendre transparents Opera del Duomo69 des patrons se faisait en imprégnant Bernardino Simondi laisse par testa avec de la cire ou de huile les mo le papier avec de huile de lin Il ne faut pas oublier non plus ment Claudio Ruffi peintre dèles en papier des patrons67 est chaude plus ou moins additionnée que activité de copiste était consi Embrun omnes meos patronos un excursus une ampleur excep de pâte Arménie et de résine asa dérée comme un exercice normal interstitos il pourrait précisément tionnelle étant donnée économie fetida Le texte ne dit pas si après apprentissage pour qui voulait se agir de patrons retaillés inté notariale avec laquelle auteur de ce ce traitement le patronenpapyr consacrer art comme le confirme rieur ses serviteurs Antonio Regis traité décrit toujours les thèmes va offrait aspect du papier calque Cennino quand il conseille au lec et Honorato Labe il destine en re riés inhérents au faire artistique est-à-dire était transparent comme teur Donne-toi de la peine et vanche soit un mannequin meam étendre aussi singulièrement cela se produisait certainement pour prends plaisir recopier toujours les ymaginem fusteam frachissam vul- sur ce sujet ne peut être justifié que les papiers cirés dont on parle dans meilleures choses que tu peux trou gariter diet manequin soit ses par un usage fréquent de ce maté- les documents du Palazzo Apostoli ver faites de la main des grands maî patronos vulgariter dictos pon- riau usage mis en évidence par Cen co première vue il semble que tres 70 sos très probablement des spolve nino lui-même dans le premier de non cause de addition huile ri62 est la première fois comme Enfin en ce qui concerne la ces quatre chapitres quand il décrit de lin de la pâte Arménie57 un probable transparence du papier au me le signale Gianni Romano qui avec force détails comment obtenir pigment couvrant de nature miné moyen de la cire ou de huile que je dois cette mention que emploi avec un calque sur papier transpa rale Mais une recette pour faire du de mannequins comme modèles ap ai déjà évoquée on peut ajouter rent la copie une tête une fig papier transparent comme du paraît dans histoire de la peinture que ce procédé est peut-être en me ure une demi-figure selon ce que verre signalée dans le Manuscrit de Et sans doute les carte intagliate sure éclairer le petit mystère de la on trouve de la main des grands Padoue indique des ingrédients très réussite du report exact sur la fres qui furent payées avec autres des maîtres Il ajoute une autre infor semblables ceux prescrits par sins en 1369 par Opéra du Duo que un dessin sous-jacent la mation digne intérêt habitude Boitz huile de noix chaude colo mo de Sienne la veuve du sculpteur sinopia tracé sur arricio partir du exécuter des copies sur papier cal phane et litharge blanche en pou Domenico Agostino qui avait été dessin préparatoire Mystère qui que de peintures sur panneaux dre58 un autre pigment couvrant met en doute le sens même de ces contremaître de Opéra partir de di tavola et de fresques di comme la pâte Arménie Il est cer dessins de la sinopia presque tou 1350 ne sont pas différentes des muro mais aussi de dessins di tain que ce faisant on obtenait un patronos interstitos 63 jours très complexes et détaillés des carta 68 Cette information four papier rigide fest papyr aussi fa tinés toutefois être rendus illisibles nie par Cennino est une extrême cile retailler tout autour de son On ne peut pas non plus exclure immédiatement après leur exécu importance du point de vue de profil et éventuellement dans sa sur que depuis Antiquité classique on tion car aussitôt cachés par into organisation du travail Elle nous face disposer sur le support ait eu recours emploi de modèles naco de la fresque que jour après permet en effet imaginer une cir peindre En outre comme on sait pour les dessins de la peinture les jour on devait étendre par-dessus71 culation frénétique de modèles il est pas rare de rencontrer des mystérieux catagrapha dont in Le report de la sinopia ne se produi après nature sur papier calque dessins détourés plus ou moins an vention est attribuée par Pline Ci- sait certainement pas par intermé est-à-dire de patrons intérieur ciens59 mone Cleone)64 En effet Salvatore diaire du spolvero technique déjà des ateliers et des chantiers pour per Settis me signale que Ranuccio La seule description que je con employée au Trecento et décrite par mettre aux artistes et leurs aides de Bianchi Bandinelli dans les derniè naisse de emploi un patron est Cennino les strafori er les spol- produire des oeuvres normalisées res années de sa vie avait recueilli un plutôt tardive et appartient une verezzi 72 même si auteur ne met tant au plan iconographique que par volumineux dossier sur le problème autre source technique indirecte pas accent sur son usage dans la la taille des formes représentées Cet des répliques images dans la pein elle aussi littéraire est un vers de peinture fresque et encore moins artifice devient très utile il ture pariétale étrusque et dans celle Jean-Antoine Baïf Quiconque fît aide du carton dont emploi se agit de répartir entre elles les pro des vases grecs65 et que Giovanni Amour la portraiture De cest diffuse seulement dans la deuxième portions de nombreuses figures ecatti parle de schémas réversi enfant le patron où prit il Sur qui moitié du Quattrocento73 De intérieur un cycle de fresques ou bles pour la répétition des figures tant bien guida son outil Pour en quelle autre fa on pouvait alors être sur un polyptyque ou des motifs dans la peinture murale antique ro tirer au vray ceste peinture 60 Il est résolu le problème décoratifs sur cuir étoffe broderies maine dans les villas Ostie évident que on veut reproduire ici etc. Ces modèles sur papier facile Une solution pourrait consister
un portrait un visage comme il est ment transportables pouvaient être Federico Zeri me signale quant en emploi de calques de la sinopia
évident que on employé un pa ainsi aisément emportés hors des lui que dans une fouille Baia sur papier transparent calques
tron et tout aussi évident que en chantiers et des ateliers et être em côté de Naples on retrouvé une transformés en modèles qui ne se
semble est destiné exécution ployés identiques réduits ou série de fragments de moulages en raient rien autre que des patrons
une peinture agrandis en autres lieux même plâtre originaux grecs en bronze Hypothèse déjà avancée pour la pre
en des villes différentes et fort éloi Il me semble important de noter une découverte qui démontre com mière partie du procédé par histo
gnées entre elles ment sans doute déjà en Grèce et rien pisan Alessandro da Morrona que les patrons étaient considérés
comme des instruments de travail sans aucun doute dans la Rome an usage normal au Moyen Age quand la fin du Settecento la
précieux au point de devenir objets tique des copies peu coûteuses en et en autres temps de réaliser des pratique de la peinture fresque
de vol ou de legs Ainsi en 1398 un plâtre étaient produites en série par copies en papier peut aussi être véri même sans emploi de sinopia était
des peintres de Jean de Berry Jac intermédiaire du calque66 fié dans un document de 1389 où il encore tout fait habituelle Obser-
47 Zanardi Projet dessiné et patrons dans le chantier de la peinture murale au Moyen Age Bruno
nuer ou élargir le profil externe de la La fonction extrêmement précise la solution ne pouvait venir que vant que certains fragments into
tête un même modèle de visage au des instruments de travail nécessai une définition autoritaire de or naco étant tombés des fresques du
ganisation du travail Ce est donc Camposanto de Pise arriccio révé moment de exécution fresque res organisation du chantier de la
lait la présence un dessin de cou élargir ou diminuer en proportion peinture murale est dans le cas des pas par hasard mon avis que Cen-
un même modèle de visage combi patrons une incontestable évi nino Cennini insiste déjà dans le leur rouge la sinopia qui suivait
exactement les formes des peintures ner entre elles des parties différentes dence il en est de même pour celui titre de certains des chapitres-clés de
Da Morrona en tire la conclusion des tapisseries et des vitraux si on son Traité sur importance de la Dans le baptistère de Parme que les peintres avaient habitude pense aux mentions des cas espèce manière et de la méthode avec identité entre les divers modèles est figurant toujours dans le document lesquelles artiste doit procéder de reporter ces dessins sur intonaco totale intérieur des divers regis au moyen de papiers transparents74 qui concerne Cosme Tura et dans la dans son travail Dans le titre du tres de la coupole et des absidioles Affirmation qui je crois mérite être citation évoquée de Encyclopédie chapitre par exemple où il ensei des niches examinée avec une grande attention mais il faut ajouter aussi pour le gne dessiner Manière et méthode
Dans les Scènes de la Vie de saint travail normal des chantiers de pour sur du parchemin de bien que formulée par un simple éru-
Fran ois identité existe par grou sculpture et en atelier emploi du mouton et sur du papier chiffon et dit amateur de peinture il rut élève
pes homogènes de scènes est-à- modèle de série permet en effet pour faire des ombres aquarelle83 de Giovanni Tempesti)75
dire pour les divers contremaîtres obtenir innombrables avantages et dans le chapitre LXVII peut-être
qui ont peint plus ou moins ensem LES PATRONS le plus important de tout le traité pratiques pour celui qui se prépare
ble ce cycle de fresques79 exécuter sur un quelconque support où il enseigne peindre fresque Trois exemples utilisation un nombre plus ou moins impor Manière et méthode pour tra Dans le Jugement dernier de Pie ai réalisé les décalques après tant de figures un parti décoratif vailler sur le mur est-à-dire fres tro Cavallini les têtes des apôtres nature sur acétate transparent des etc ces avantages vont de absolue que et pour peindre la chair un sont toutes identiques entre elles profils des têtes représentées sur des simplicité emploi due au fait il visage jeune 84 Manière et mé alors que celles du Christ et des deux cycles de peintures murales dont ai agissait de modèles après nature thode auxquelles est évidemment figures juste côté de lui celles de la exécuté partie ou totalité des restau la certitude une unité modulaire sous-tendue la logique de organisa Vierge et de saint Jean-Baptiste ou rations dans les proportions des têtes et des tion générale du chantier celle qui celles des anges autour du nuage toujours mon avis inspire le Traité membres du corps la possi les peintures dans la coupole et sont différentes de dimensions su bilité obtenir des formes sembla entier de Cennino dont les ensei les absidioles des niches du baptis périeures ou inférieures Enfin il bles mais non identiques avec de gnements ne valent jamais pour un tère de Parme exécutées par des ou faut souligner que le même patron légères variantes de dessin Comme seul cas spécifique mais ont tou vriers byzantinisants autour de utilisé pour les premières scènes 125076 le souligne Giovan Battista Armeni jours une valeur normative générale plus anciennes des Scènes de la Vie ni parlant toutefois des cartons qui Au chapitre LXVII par exemple les Scènes de la Vie de saint de saint Fran ois se retrouve ailleurs est ma conviction ne sont que avec ordre draconien de maintenir Fran ois dans la basilique supé que dans le cycle franciscain Il cor la forme évoluée des patrons les différents champs de couleur rieure Assise attribuées Giotto respond celui des têtes Esali et une quelconque figure la toujours égaux dans leur succession et mises en oeuvre aux environs de Jacob dans deux épisodes de la Vie moindre mutation de certains de ses il est absolument fonctionnel ob 129677 Isaac placés dans le registre supé membres éloigne beaucoup de sa tenir une standardisation de la cou le Jugement dernier dans la ba rieur de la seconde travée du mur forme première il semble elle ne leur des chairs sur plusieurs têtes silique Sainte-Cécile Rome réalisé droit soit plus elle-même pour peu on réalisées dans une même scène ou au début de la dernière décennie du ce point de mon raisonne la retourne lui change un peu la tête plus encore dans des scènes diffé Duecento par Pietro Cavallini78 ment il est nécessaire de souligner rentes un cycle de fresques85 Si ou lui lève un bras lui retire un que ai pu examiner grâce la gen éclaircissement ultérieur apporté vêtement ou ajoute ailleurs ou au cela ajoute le fait que la base du tillesse des soeurs dominicaines qui ce ud critique si enchevêtré trement si on retourne ce dessin ou dessin colorier était la même pour en ont la garde Giotto-non Giotto de la basilique si on enduit de graisse pour éviter tous parce obtenue toujours La comparaison par superposi supérieure Assise80 grâce iden cet effort est-à-dire en huilant le aide un même patron on doit tion des profils de ces visages décal tité entre les modèles utilisés par le papier pour le rendre transparent de conclure que le problème le plus qués sur différentes feuilles acétate maître Isaac et par le maître fa on pouvoir copier aussi inverse important pour le chantier médiéval transparent démontre en termes plus ancien des scènes franciscaines du dessin 81 de la peinture murale comme pour matériels identité constante de leur atelier était unification selon le dessin intérieur des cycles pictu Le projet dessiné et les patrons ne Les modèles meilleur standard qualitatif possi raux respectifs auxquels ils appar représentent que deux des instru ble des diverses personnalités artis tiennent et confirme emploi de Comme pour le projet dessiné ments de travail normalement utili tiques actives en son sein Nous profils modulaires les patrons sur les sources documentaires et ana sés par les artistes intérieur du sommes exactement opposé du le chantier de la peinture fresque lyse des traités permettent affir chantier et de atelier Ils permet problème que se pose histoire de Les légères différences qui existent mer avec certitude que au Moyen taient de surmonter la notable diffi art orientation philologique qui toutefois doivent être considérées Age la réalisation de modèles ré culté de réduire une unité formelle veut au contraire distinguer les artis comme des variantes imaginées duits en silhouettes dits patroni un nombre considérable de person tes dissimulés parmi eux par la ma était absolument habituelle Modè nages réalisés par des peintres diffé pour masquer artifice constitué par nière et méthode imposées par les répliques répétées du même mo les en papier rigidifiés avec de la cire rents dans une même scène ou en le chef de chantier intérieur de dèle Ce but est atteint par divers ou de huile mais aussi comme on plusieurs scènes un cycle de fres son chantier et dans atelier systèmes faire tourner légèrement vu pour le document concernant ques ou un polyptyque une série
le modèle lui conférer une plus ou Cosme Tura en toile cette dernière de scènes en bas relief etc.)82 Pro
moins grande inclinaison utiliser le vraisemblablement durcie avec de la blème toujours présent dans la pro Traduit de italien par
Nadine Blamourier même modèle recto-verso dimi colle animale duction artistique médiévale et dont
48 Bruno Zanardi Projet dessiné et patrons dans le chantier de la peinture murale au Moyen Age
NOTES
Oercel Wandmalerei und
Zeichnung in Italien Die Anfänge der
Enrwuriszeichnung und ihre monumentalen
Vorstufen Mitteilungen des Kunsthisto
rischen Institutes in Florenz 1940p.217-
313
On entend par arriccio la première couche
rintonaco sur laquelle étaient ensuite éten
dues journée après journée les sections qui
composaient la fresque proprement dite La
dénomination venait de habitude de laisser
rugueuse arriciata la surface pour mieux
faire adhérer enduit de la fresque
Précisément la sinopia est un ocre rouge Illustration non autorisée à la diffusion Illustration non autorisée à la diffusion que comme raconte Pline Nat hist XXXV
les Latins appelaient sinopis après le lieu
de provenance la cité de Sinope en Asie
Mineure habitude de tracer avec cette cou
leur sur arriccio le projet dessiné de la fres
que était presque universelle hui
on entend plus communément par sinopia
non plus ce qui était vraiment une couleur
mais le dessin exécuté avec cette couleur sur
arriccio Une petite histoire de cette trans
formation sémantique se trouve dans Pro
cacci Sinopie affreschi Milan 1961 45
Degenhart er Schmitt Einleitung
zum Corpus der Italienischen Zeichnungen
1300-1450 I/l Süd-und Mittelitalien Ber
lin 1968 XIX
Pour les projets dessinés cirés dans les Giotto Pietro Cavallini Scenes de la vie de saint Fran ois détail Giotto Pierrô Cavallini Scenes de la vie de saint Fran ois détail sources voir dans le texte au chapitre suivant de la figure de sainr Fran ois dans la scène une pleureuse dans la scène XVI La mort du seigneur de Nimmo et Olivetti Sulle tecniche Les diables chassés Arezzo Assise Basilique supérieure de Celano Assise Basilique supérieure de Saint-Fran ois di trasposizione imagine in epoca me Saint-Fran ois) dioevale Rivista Istituto Nazionale Ar
cheologia Storia Arte III VIII-IX commentaires er index) Florence 1966 1985-86 p.399-411 texte et Inrrodduzione di messer G.V alle ce propos Zanardi Relazione di tre arti del disegno désormais Vasari cité restauro della decorazione della cappella del dans édition Giuntina 1568) Saneia Sanctorum 249-258 App II 12 Le carton était le dessin de projet pour problema uso di sagome nella trasposi la fresque dont usage se difrusa partir du zione del disegno preparatorio Sancta Sanc milieu du Quattrocento Dans certains cas torum Milan 1995 Id Finalmente Vele surtout pour conrrôler les distorsions des for spiegare II Sole 24 Ore 24 av 1994 31 mes dans les surfaces courbes on les exécutait Id Giotto suoi giovani sui voltoni di sur le sire collant directement le papier au Assisi II sole 24 Ore janv 1995 34 mur des voûtes et des coupoles peindre Pour la signification du mot patrono et fresque Le transfert du dessin se faisait sui pour ses mentions voir dans le texte au vant un calque sur papier du rracé linéaire chap.3 appuyant le même carton sur enduit encore Cennino Cennini II libro arte Trat humide de la fresque Ce qui produisait sur tato della pittura par er Milanesi Flo intonaco une incision aux bords émoussés rence 1859 LXXXVII Comment on doit caractéristiques normalement appelée inci peindre les édifices fresque et sec 60s sione da cartone Illustration non autorisée à la diffusion avec la citation 60 Désormais Cennino
13 Vasari II texte) 1967 Vie de Simone Ibid LXVn Manière er méthode pour nese peintre 191-200 avec la citation travailler sur le mur esr-à-dire fresque et 199 Aucune trace de cet Albero di Cro pour peindre la chair un visage jeune ce ne subsiste dans le Sacro Conven As Superposirion du 43-49 calque linéaire sise Même dans la Vie de Spinello Aretino 10 Ibid CXLV Comment on peint sur ibid. 277-288) Vasari parle de la sinopia après nature des panneau et comment on détrempe les cou une fresque II Spinello entreprit de têtes de saint leurs 98s Fran ois profil peindre quelques épisodes de la Vie de saint
11 Comme on sait Le Vite de Giorgio Michel pour la confrérie de Agnolo noir et une
Vasari sont précédées par une introduction dans cette ville Arezzo il commen par pleureuse profil
gris dans les figures dans laquelle le biographe arétin illustre les les ébaucher sommairement la sanguine sur
er aspects techniques du savoir-faire artistique le plâtre du mur selon habitude des anciens
en peinture sculpture et architecture maîtres puis titre échantillon il compléta
Vasari Le Vite più eccelenti pittori scul en couleur un seul companimenr sur le côté
tori architettori nelle redazioni del 1550 qui fût très bien accueilli avec la citation
1568 par Berrarini texte et Barocchi 287)
49 Zanardi Projet dessiné et patrons dans le chantier de la peinture murale au Moyen Age Bruno
14 Le système de la grille consistait perspective soir uvre propre Alberti et le toure probabilité pour permettre aux Offi mentaire presque contemporain de la Divine
tracer sur le dessin des lignes orthogonales Monumenta GiovanniAcuto 1436 de Paolo ciers de la Bal commanditaires de oeuvre Comédie de Jacopo della Lana donne cette
dernière métaphore une explicarion ordre distances fixes et de les reporter sur le mur Uccello Sania Maria del Fiore ce propos de suivre pas pas évolution du projet Une
exclusivement technique qui ne concerne échelle voulue pour obtenir un agrandisse voir Borsook Thé Mural Painters ofTus- récente illustration des trois très célèbres par
ment exactement proportionné Même si le chemins restés au milieu de tous ces dessins cany jrom Cimabue to Andrea del Sarto Ox que exécution Note que le peintre quand
premier le décrire est Leon Battista Alberti ford 1980 58-63 er 74-79 Tintori se trouve chez Bisogni XII icono il veut peindre des plis convient adopter un
qui enseigna comment exécuter une copie en Note sulla Trinità affrescata da Masaccio graf della Fonte Gaia acopo della Quercia coloris moins vif que celui de la draperie
pla ant objet dessiner au-delà un voile nella chiesa di Santa Maria Novella in Firen fra Gotico Rinascimento Acres du Colloque est-à-dire plus sombre et si la couleur du
constitué de fils rendus entre eux perpendi ze III Gli ultimi interventi di restauro Le de Sienne 2-5 octobre 1975) Florence pli excède en clarté la draperie le pli ne se
culairement De Pictura 1436) éd fr dans pitture murali par Danti Matteini er 1977 109-117 fig XII 1-3 formera pas Au contraire la draperie forme
la traduction de J.L Schefer Paris 1992 II Moles Florence 1990 261-268 rait le pli et elle-même deviendrait surface ce 20 1440 août Maître Stefano di Gio 31 145 et suiv. cité désormais Alberti) qui serait contraire intention du maître 16 Piarteli Un mercante del Trecento vanni Sassetta re le Août quatre lires la technique agrandissement des dessins peintre La Commedia col commento di Jacopo gli artisti del tempo suo Rivista arte XII pour deux dessins colorés un une Annon avec le système de la grille était déjà con della Lana dal Codice Francofortese Arcib 1930 118 Les lettres sont celles de Luca ciation aurre un Couronnement il les fait nue des anciens Egyptiens Panofsky La Francfort 1939 208) del Sera aux exécuteurs testamentaires du sur une feuille royale de papier ils sont faits storia della teoria delle proporzioni del corpo fameux marchand de Prato Francesco Datini 23 Purgatoire XXXII 64-68 Comme on le pour oculus de verre de la fa ade du Duomo umano come riflesso della storia degli stili dont Sera était associé au Fondaco de Flo sait Dante parle de lui tombant endormi par du côté de hôpital Documenti per la storia 1921) II significato nelle arti visive Turin rence Voir Procacci Sinopie op cit la le chant de la procession sur la montagne du arte senese op cit àlanore 19 II 198 1962 59-106 64-69 Des traces évi note 56 pl 36-39 qui dit que les pein Purgatoire comme il arriva Argos endormi Cennino confirme que ce sont les peintres dentes une grille se trouvent sur les fresques tres mentionnés constituaient une società par Mercure lui chantant amour entre Pan qui ont exécuté le dessin des vitraux grandeur des Scrovegni avant la restauration réalisée et il publie quelques fragments de sinopie et la nymphe Syrinx pour pouvoir ensuite nature et que les maîtres verriers ont eu un par Leonetto Tintori en 1961 Gioseff uniques restes de la décoration du palais de tuer Argos en toute tranquillité rôle purement exécutif II le maître verrier Giotto architetto Milan 1963 122s. et Francesco Datini Prato Deux autres lettres viendra toi avec les mesures de la fenêtre Previtali Giotto la sua bottega Milan 24 Complectens quaestiones quae disputatae disent 18 janvier l4ll Si les peintres sa largeur et sa longueur tu prendras autant 1967 87s. fig 133-136 disent que ces dicuntur et Quaestiones quodlibetales sivepla- ont pas fait les scènes sur des feuilles ils de feuilles de papier collées ensemble il en signes sont les restes un quadrillage giot- citorum eiusdem Tomae VIII Venise les fassent afin que messer Torello et les autres faudra pour ra fenêtre tu dessineras la figure tesque qui aurait servi pour reporter les deux 1593 Quaestio De Ideis Art Utrum les voient et décident du travail ibid abord avec du charbon puis tu la fixeras scènes padouanes avec la Résurrection de La ad praticam vel speculativam cognitionem 126 22 janvier l4l on ne peut déli avec de encre tu ombreras la figure une zare et le Noli me tangere sur les murs de la spectent ipsae ideae Ad quintum in bérer sur les scènes parce que les peintres manière parfaite comme lorsque tu dessines chapelle de la Madeleine dans église infé 312 v. Le passage est aussi ciré par Ro ont pas fait les dessins sur panneau CLXXI Comment on travaille rieure Assise Toutefois comme me le com mano Studi sul paesaggio Turin 1978 avec sur verre pour des fenêtres 122s.) 17 J.V Schlosser Quellenbuch zur Kunst munique aimablement le Directeur de la la citation Théophile aussi parle du dessin préparatoire geschichte des Abendländischen Mittelalters section Peintures Murales de Istituto cen des vitraux est unique mention dans le 25 La même opinion sur ce dessin est expri- Vienne 1896 Florence 1992 377-384 trale del restauro de Rome le docteur Traité un dessin préparatoire Prends la méeparL Tintori et Meiss The Painting III 54 Lorenzo Ghiberus Nachrichten Giuseppe Basile qui dirige depuis des années mesure une partie sur la fenêtre longueur of the Life of St Francis in Assisi with notes on über die toscanischen Künstler des Trecento la très délicate intervention conservatoire en et largeur la peignant sur un panneau avec theArena Chapel New York 1962 21-27 cours dans la chapelle des Scrovegni ces mar um 1452 déjà cité par Previtali Giotto op règle et compas avec du plomb ou de étain où les auteurs avancent aussi hypothèse très cit la note 14 134 85 Pour le mot ques de la grille étaient rien autre que des Diversarum artium schedula Leipzig 1843 plausible selon laquelle un autre projet dessi provedimenro entendu comme projet des traces laissées par des copistes du XIXe siècle II 17 De componendis fenesiris 96 né arrivé miraculeusement nous serait siné voir par ex Vocabolario degli Accademici propos de la grille Vasari dit Le peintre Sur le plan et exécution des vitraux au celui aussi célèbre que le premier du Matyre della Crusca Venise Alberti 1612 662 ici pour tâche de représenter en les agran Moyen Age voir Casreinuovo Vetrate me de San Miniato conservé la Morgan Library Provvedimento Per providenza et dissant échelle les nus et les draperies dioevali Officine tecniche maestri Turin de New York er attribué par eux un follo 661 Provedenza Lat étudiés après le modèle vivant ainsi que les 1994 wer ofCioni Providenzia Com Dan Previdenza quella perspectives avec le détail des ordres tels ils
per la quale si vede alcuna cosa che dee esser ont été dessinés en petit Dans le cas de 21 Ecris que ledit ser Guasarre sera tenu et 26 Il ne me paraît pas pouvoir exister de innanzi elle sia perspectives et édifices on agrandit par le devra faire ledit oculus selon le dessin qui lui doute sur le fait que les deux grands parche procédé du filet grille de petits carreaux sera donné par le fabricien et ses conseillers mins relatifs la fa ade du Duomo Orvieto 18 Perro Putii pictori pro duobus de- transposés la dimension du carton qui présents ou leurs successeurs Documenti ne sont que deux projets et ils correspondent signis que fecit pro cruce dicte Ecclesie et reporte route chose avec exactitude texte] per la storia arte senese op cit la note deux phases distinctes et successives de sa quatuor foliis cartarum realium de quibus XVI 119 et Giovan Battista Armenini 19 195 155) construction une sans les bas-reliefs sur les designis unum deber perficere cum guris et er ayant abord battu la grille ... avec le piliers autre avec Pour ce qui est des doutes aliis in cruce necessariis-l.III sol et pro 22 Convivio IV Milan 1980 268 petit dessin en main on rapporte sur le mur soulevés par ceux qui pensent il ne agit carta sol HIJ décembre 31 Meo er Schlosser Magnino La letteratura artistica frais ce que le pinceau avait subtilement pas de projets dessinés il faudrait admettre Ludovico aurificis pro cruce fienda in 1924) Florence 1964 88s donne de ce introduit lequel immole en une aquarelle un inconnu au début du Trecento soir dicta Ecclesia etc Fumi II duomo Or passage une interprétation plus classique qui est une couleur tirant sur le rouge allé dessiner en plein dirle Duomo Orvieto vieto suoi restauri Rome 1891 391 le peintre peut représenter seulement la veri precetti della pittura Ravenne 1586 avec des ficelles pour battre les fils assez pour LVI figure qui se trouve en lui en tant idée par M.Gorreri Turin 1988 7(113) clouer le parchemin et le pinceau encre 19 abord maestro Jacomo susdit sera qui doit être présente auparavant et doit pé 132) spécifiant aussitôt inutilité de la pour fixer les parties définitives chose insen tenu et devra faire ou faire faire un dessin nétrer dans la madère toujours résistante grille quand on est en possession un dessin sée matériellement et historiquement En De la même fa on Cudini si avant il est une fontaine dans la salle du Conseil avec sur carton voir supra 12 Désormais ce qui concerne illustration des deux par des entailles figures feuillages et corniches pas capable de la concevoir dans son imagi Armenini chemins voir leur édition classique avec degrés piliers et corbeaux et autres travaux nation comme il veut elle soit elle- en annexe un ample choix de documents 15 Alberri II 61 35 229-230 Un peu élaborés De même le dit maître Jacobo sera même ibid. 268 23 Toutefois je archives sur la construction du monu plus haut Alberri avait déjà parlé de petits renu et devra avant le terme de 20 mois crois pouvoir rapporter la métaphore dantes ment Fumi II Duomo di Orvieto op cit que au fait pictural concret plutôt au dessins de projet Je voudrais que tu pren commen ant aux calendes avril prochain la note 18p.173 nes habitude des grandes images qui ap continuant en 1409 édifier et avoir édifié milieu littéraire et philosophique sur la base
prochent le plus possible en grandeur de une fontaine de marbre sur le Campo de de deux passages célèbres de la Divine Comé 27 La battitura dei fili pratique courante
objet que tu veux produire est en effet Sienne endroit où est la fontaine présent die le premier est celui qui est cité tout de dans toutes les activités artistiques consistait
dans les petites images que les plus grands de seize bras de long et huit bras de large avec suite après dans le texte comme un peintre répartir régulièrement des lignes droites sur
défauts se cachent le mieux alors que dans les les figures feuillages et marbres qui se voient qui peint avec un modèle Purg XXXII 67 une surface On imprégnait une cordelette
grandes figures même les plus petits défauts clairement dans le dessin susnommé ne di où est très claire la référence un modèle plus ou moins fine de couleur généralement
sont visibles II 57 15 222-223 Enrre minuant aucun travail mais plutôt amélio concret copier le second est une expression rouge sinopia ou bien on la frottait avec du
autres exemples célèbres de dessins de fres rant et augmentant Documenti per arte métaphorique tirée de observation directe charbon puis on la fixait avec des clous
ques contemporains Alberti exécutés avec senese recueillis et illustrés par Milanesi du peintre attentif son travail car ima deux points convenus de la surface on la
le système de la grille figurent La Trinité Sienne 1854 II 44 26 ordre exé gination non la seule parole pour de tels plis tendait et tout de suite après on la relâchait
1426-28 de Masaccio Santa Maria Novel cuter le dessin dans la salle du Conseil du des couleurs trop vives Par XXIV 26-27 comme la corde un arc de fa on ce elle
la dont une hypothèse veut que la mise en Palais Public est très intéressant était selon Il me paraît plutôt significatif que le com aille heurter violemment le support dessi-
50 Bruno Zanardi Projet dessiné et patrons dans le chantier de la peinture murale au Moyen Age
ner imprimant sa propre trace colorée istence et de tirer des conclusions sur une
ajoute au passage que ce battement des fils catégorie de dessin indispensable dès les ori
est la technique la plus sûre pour obtenir des gines ... Il est évident que le dessin contrac
lignes parfaitement droites étant donné la tuel lui-même toujours été préparé par des
difficulté avant avènement de la mécanisa esquisses préalables esquisses qui ne sont rien
tion obtenir de longues planchettes de bois autre une préparation dessinée de u-
au développement linéaire rigoureusement vre celle-ci ne pouvant écarter du dessin
droit De plus je connais le cas un manus contractuel considéré comme le projet défi
crit dont les lignes écriture sont obtenues nitif Que cette activité créatrice préliminaire
en battant les riis comme le démontrent les ne trouve un faible écho dans les docu
traces sans équivoque des trous faits par les ments archives explique par sa valeur pu
clous extrémité extérieure de chaque ligne rement artistique et non pas juridique Il
pas de différence aspect fondamentale 28 Ce procédé illustration est attesté par entre dessin contractuel et esquisse prépara la très intéressante quantité de petits trous le toire Un dessin est généralement long des bords du parchemin trous causés une exécution poussée et souvent en cou de route évidence par les fixations des clous leurs Or il en va de même du dessin au
Illustration non autorisée à la diffusion pour battre les fils Il est peut-être utile ex propre phase uldme de la préparation pliquer que la couleur utilisée ici pour teindre une uvre que artiste exécutait pour lui- les petites cordelettes qui laissaient des traces même er pour ses collaborateurs Degen- linéaires était probablement du charbon de hart et Schmitt Einleitung op cit la no bois celui que nous appelons hui XIX s. Sur les projets dessinés en géné nisäin Cennino indique que pour le des ral et ceux consacres architecture en parti sin ébauche de la sinopia des fresques culier voir Schöller Le dessin comme des peintures sur panneau on utili architecture époque gothique Les bâtis sait le charbon puis on nxait le dessin ainsi seurs des cathédrales gothiques éd par tracé dans le premier cas avec un petit pin Recht Strasbourg 1989 227-235 Superposition ceau pointu en soie et un peu ocré sans 30 Guasti Santa Maria del Fiore la du calque linéaire détrempe et fluide comme de eau LXVII costruzione della chiesa campanile Secondo des têtes des saints La manière et méthode pour travailler sur le documenti tratti Archvio Opera Seco apôtres Simon mur esr-à-dire fresque et pour peindre la lare da quello di Stato Florence 1887 profil noir et chair un visage jeune 43-49 avec la 206s An 1367 novembre 19 Al Philippe profil gris citation 44 dans le second cas Prends nome di Dio amen Di xviiij di novembre dans les figures un petit pot demi rempli eau claire avec MCCCIXVij Le document est cité aussi er quelques gouttes encre utilise un petit pin
ceau écureuil pointu pour raffermir tout
ton dessin Prends alors une petite botte de
ces plumes et balaie tout ton dessin afîn
enlever le charbon Puis avec cette aquarelle
encre et un pinceau de petit-gris un peu
émoussé ombre certains plis et certaines om
bres du visage CXXII Comment pour
commencer on dessine sur panneau avec du
charbon de bois et comment on fixe avec de
encre 80s. avec la citation 80 En
fin il me paraît nouveau utile de rappeler
que les architectes aujourdhui ne se com
portent pas différemment de auteur des des
sins Orvieto Ceux-ci abord dessinent
au crayon sur la machine dessiner les lignes
droites orthogonales et diagonales puis ils
fixent encre de Chine les lignes définitives
enfin ils effacent avec la gomme routes les
lignes générales esquissées et tracées au début
au crayon Je dois les informations sur uti
Illustration non autorisée à la diffusion lisation des fils battus pour le dessin du par Illustration non autorisée à la diffusion
chemin Orvieto amabilité de Marie
Massimo Lancellord de Istituto Nazionale
per la Grafica qui en exécuté la restauration
29 On pensait que acre créateur propre
ment dit commen ait avec la mise en place
sommaire de la composition sur le support
pictural mur ou panneau En réalité cha
que uvre art est le fruit une élaboration
et une préparation progressives ... Il
existe une certaine forme de dessin au pro
pre Reinzeichnung qui constitue la der
nière phase du travail préparatoire de
oeuvre sans il soit toujours possible de
déterminer si ce dernier se rattache la caté
gorie du dessin contractuel Ver
tragszeichnung ou celle de esquisse
préparatoire Entwurfszeichnung Or le des
sin contractuel suppose toujours existence Pietro Cavallini Le Jugement dernier détail de apôtre saint Pietro Cavallini Le Jugement dernier détail de apôrre saint préalable du dessin préparatoire il permet Simon) Rome Basilique de Sainte-Cécile Philippe Rome Basilique de Sainte-Cécile par conséquent de ne pas douter de son ex
51