ANALYSE ET CRITIQUE DE FILM

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ANALYSE ET CRITIQUE DE FILM

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• Philosophie et théologie

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• Publié par: ebaxapuw
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ANALYSE ET CRITIQUE DE FILM

Il faut distinguer ce que l’on appelle l’analyse et ce qui appartient au discours sur le film.

L’ANALYSE s’en tient à l’oeuvre prise pour elle même de façon indépendante et infiniment singulière.

LE DISCOURS envisage le film d’un point de vue extérieur à l’oeuvre, il existe un discours juridique,

sociologique, psychologique sur le film.

L’ANALYSE DE FILM dans l’acceptation que nous lui donnerons, n’est pas étrangère à une

problématique d’ordre esthétique ou langagière.

LE BUT DE L’ANALYSE DE FILM est alors de faire mieux aimer l’oeuvre en la faisant mieux

comprendre. Il peut également être un désir de clarification du langage cinématographique, avec

toujours un présupposé valorisant vis-à-vis de celui-ci.

LES METHODES D’ANALYSE appartiennent à un ensemble d’analyses (textuelle, narratologique,

iconique, thématique, structurale,…) où le film étudié doit être considéré comme une oeuvre artistique

autonome, susceptible d’engendrer un "texte" (analyse textuelle) fondant ses significations sur des

structures narratives (analyse narratologique), sur des données visuelles et sonores (analyse

iconique) produisant un effet particulier sur le spectateur (analyse psychanalytique). Cette oeuvre doit

être également envisagée dans l’histoire des formes, des styles et de leur évolution.

LE REGARD porté sur un film devient analytique dès que l’on décide de dissocier certains éléments

du film pour s’intéresser plus spécialement à tel moment, telle situation, telle image ou partie d’image.

Ainsi l’analyse peut devenir une attitude critique commune au cinéaste et à tout spectateur un peu

averti.

ANALYSE ET CRITIQUE DEUX DISCOURS A DISTINGUER

•

L’approche cinéphilique prioritairement fétichiste fondée sur le culte de l’acteur et des stars

(magasines grands publics Première / Studio)

•

L’approche cinéphilique analytique à la base de la critique conçue comme critique d’art

(Cahiers du cinéma / Positif).

•

L’activité critique suppose toujours la culture cinéphilique alors que l’amour du cinéma peut se

satisfaire d’une relation exclusivement passionnelle et aveuglée, le désir de connaître étant

alors perçu comme un obstacle à la jouissance.

L’ACTIVITE CRITIQUE A TROIS FONCTIONS PRINCIPALES :

•

Informer

•

évaluer

•

promouvoir

Ces trois fonctions concernent très inégalement l’analyse surtout car le critère d’actualité ne joue

quasiment aucun rôle dans la démarche de l’analyse.

•

LE CRITIQUE informe et offre un jugement d’appréciation

•

L’ANALYSTE doit produire des connaissances. Il est tenu de décrire minimalement son objet

d’étude, de décomposer les éléments pertinents de l’oeuvre, de faire intervenir le plus grand

nombre possible de ses aspects dans son commentaire et d’offrir ce faisant une

INTERPRETATION.

L’ANALYSE n’a donc

ni à définir

les conditions

les moyens de la création artistique

ni à porter des jugements de valeur

ni à établir des normes

Ce dernier trait, en particulier, est important ; outre le fait qu’il distingue l’analyse d’une certaine

conception de la critique, il contribue en effet à rapprocher l’analyse d’un autre ensemble de discours

sur le cinéma que l’on a pris l’habitude de rassembler sous l’appellation de « théorie du cinéma ».