Domination symbolique et géographie artistique - article ; n°1 ; vol.40, pg 51-72

Enrico Castelnuovo, Carlo Ginzburg

Description

Actes de la recherche en sciences sociales - Année 1981 - Volume 40 - Numéro 1 - Pages 51-72
Symbolische Herrschaft und künstlerische Geographie in der italienischen Kunstgeschichte. Die Begriffe «Zentrum» und «Peripherie» haben bislang noch selten die Aufmerksamkeit der Kunsthistoriker erregt ; häufig fielen sie fur diese mit den Begriffen «Innovation» und «Rückständigkeit» zusammen. Tatsächlich aber stellt das künstlerische Feld seit jeher schon eine Stätte von Konflikten und Auseinandersetzungen um symbolische Herrschaft dar. Gegenstand der vorliegenden neuen Lektüre der italienischen Kunstgeschichte sind die diversen durch Plünderung des künstlerichen Erbes der beherrschten Regionen, durch Annexion der «Gehirne», durch Aufoktroyierung von Modellen, durch Verdunkelung der Vergangenheit mittels einer im hochsten Grade ideologisierten Historiographie unternommenen Versuche der Herrschaftsausübung seitens des «Zentrums» zum einen, der Widerstand der «Peripherien» zum anderen, der zu unterschiedlichen Tendenzen und effektiven «Abweichungen» führen kann.
Symbolic Domination and Artistic Geography in the History of Italian Art. Art historians have paid little attention to the notions of «centre» and «periphery», tending to regard them as synonymous with innovation and backwardness. In reality, the artistic field has always been the site of struggles and conflicts for symbolic domination. This re-reading of the history of Italian art deals with the various attempts the «centres» have made to consolidate their dominance by plundering the artistic heritage of dominated regions, annexing «brains» and obscuring the past by means of a highly ideologized historiography ; and with the resistance of the «peripheries», which may produce different tendencies and genuine aesthetic «deviations».
Domination symbolique et géographie artistique dans l'histoire de l'art italien. Les notions de «centre» et de «périphérie» n'ont guère retenu l'attention des historiens de l'art qui ont eu souvent tendance à les faire coïncider avec celles d'innovation et de retard. En réalité, le champ artistique a été de tout temps le lieu de luttes et de conflits qui avaient pour enjeu la domination symbolique. Les différentes tentatives de domination qu'ont exercées les «centres» à travers les spoliations de l'héritage artistique des régions dominées, l'annexion des «cerveaux», l'imposition de modèles, l'occultation du passé au travers d'une historiographie fortement idéologisée, et d'autre part la résistance des «périphéries» qui peuvent produire des tendances différentes et de véritables «écarts» sont l'objet de cette relecture de l'histoire de l'art italien.
22 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Sujets

• Sociologie, société et politique

Informations

• Publié par: Actes-de-la-recherche-en-sciences-sociales
• Publié le: 01 janvier 1981
• Nombre de lectures: 102
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 3 Mo

Extrait

Monsieur Enrico Castelnuovo
Monsieur Carlo Ginzburg
Domination symbolique et géographie artistique
In: Actes de la recherche en sciences sociales. Vol. 40, novembre 1981. pp. 51-72.
Citer ce document / Cite this document :
Castelnuovo Enrico, Ginzburg Carlo. Domination symbolique et géographie artistique . In: Actes de la recherche en sciences
sociales. Vol. 40, novembre 1981. pp. 51-72.
doi : 10.3406/arss.1981.2133
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/arss_0335-5322_1981_num_40_1_2133Zusammenfassung
Symbolische Herrschaft und künstlerische Geographie in der italienischen Kunstgeschichte.
Die Begriffe «Zentrum» und «Peripherie» haben bislang noch selten die Aufmerksamkeit der
Kunsthistoriker erregt ; häufig fielen sie fur diese mit den Begriffen «Innovation» und «Rückständigkeit»
zusammen. Tatsächlich aber stellt das künstlerische Feld seit jeher schon eine Stätte von Konflikten
und Auseinandersetzungen um symbolische Herrschaft dar. Gegenstand der vorliegenden neuen
Lektüre der italienischen Kunstgeschichte sind die diversen durch Plünderung des künstlerichen Erbes
der beherrschten Regionen, durch Annexion der «Gehirne», durch Aufoktroyierung von Modellen, durch
Verdunkelung der Vergangenheit mittels einer im hochsten Grade ideologisierten Historiographie
unternommenen Versuche der Herrschaftsausübung seitens des «Zentrums» zum einen, der
Widerstand der «Peripherien» zum anderen, der zu unterschiedlichen Tendenzen und effektiven
«Abweichungen» führen kann.
Résumé
Domination symbolique et géographie artistique dans l'histoire de l'art italien.
Les notions de «centre» et de «périphérie» n'ont guère retenu l'attention des historiens de l'art qui ont
eu souvent tendance à les faire coïncider avec celles d'innovation et de retard. En réalité, le champ
artistique a été de tout temps le lieu de luttes et de conflits qui avaient pour enjeu la domination
symbolique. Les différentes tentatives de domination qu'ont exercées les «centres» à travers les
spoliations de l'héritage artistique des régions dominées, l'annexion des «cerveaux», l'imposition de
modèles, l'occultation du passé au travers d'une historiographie fortement idéologisée, et d'autre part la
résistance des «périphéries» qui peuvent produire des tendances différentes et de véritables «écarts»
sont l'objet de cette relecture de l'histoire de l'art italien.
Abstract
Symbolic Domination and Artistic Geography in the History of Italian Art.
Art historians have paid little attention to the notions of «centre» and «periphery», tending to regard
them as synonymous with innovation and backwardness. In reality, the artistic field has always been the
site of struggles and conflicts for symbolic domination. This re-reading of the history of Italian art deals
with the various attempts the «centres» have made to consolidate their dominance by plundering the
artistic heritage of dominated regions, annexing «brains» and obscuring the past by means of a highly
ideologized historiography ; and with the resistance of the «peripheries», which may produce different
tendencies and genuine aesthetic «deviations».:
W
«L'histoire de l'art européen est dans une large mes
ure l'histoire d'une série de centres, de chacun des
quels a irradié un style. Pour une période plus ou
moins longue, ce style a dominé l'art du temps ; il
est devenu de ce fait un style international, métrop
olitain au centre et de plus en plus provincial à
mesure qu'il gagnait la périphérie. Un style ne se
développe pas spontanément dans une aire étendue.
Il est la création d'un centre, d'une unité singulière
d'où provient l'impulsion ; ce centre peut être petit, dilemme et telle (l'Esprit sommaire. d'ordre extra-artistiques entreprise méthodologique. qui Mais souffle oppose doit sa pertinence où relier en la il créativité se Considéré veut) phénomènes soustrayant n'est et au le dans pas sens sociologisme artistiques seulement une au idéaliste persfaux
comme la Florence du XVe siècle, ou grand comme
le Paris de l'avant-guerre, mais il a l'assurance et la
cohérence d'une métropole» (1).
pective plurivoque, le rapport entre centre et périSi, comme le suggère ce texte de lord Kenneth
phérie ne ressemble guère au tableau pacifique Clark,le centre est par définition le lieu de la création
dressé par lord Kenneth Clark. Il ne s'agit plus alors artistique, et que la périphérie ne signifie rien d'au
de diffusion, mais de conflit, d'un conflit perceptible tre que l'éloignement du centre, il ne reste qu'à
même dans les cas où la périphérie semble se limiter considérer la périphérie comme synonyme de retard
à suivre servilement les indications du centre. Et artistique, et tout est dit. Il s'agit là cependant, à y
bien regarder, d'un schéma subtilement tautolo- dans un âge d'impérialismes et de sous-impérialismes,
où même les bouteilles de coca-cola apparaissent gique, qui élimine les difficultés au lieu de chercher
à les résoudre. Essayons au contraire de situer les comme les signes tangibles de liens qui ne sont pas
termes «centre» et «périphérie», ainsi que leurs uniquement culturels, l'on touche inévitablement
rapports mutuels, dans toute leur complexité : au problème de la domination symbolique et de ses
formes, ainsi que des possibilités et des moyens de géographique, politique, économique, religieuse - et
artistique (2). Nous apercevrons d'emblée qu'une s'y opposer (3).
*Cet article est une version nouvelle d'un travail présenté Archaeologia Geographica, IV, 1965, pp. 90-105 ; les inter
sous le titre Centro e periferia dans le 1 er volume (Questioni ventions de R. Hausherr, G. von der Osten, P. Piepereí al,
e metodi) de la Storia dell'arte italiana, Turin, Einaudi, 1979. Der Mittelrhein als Kunstlandschaft, in : Kunst in Hessen
und am , 1969, Beiheft 9, pp. 38 sq. ;R. Hausherr,
1 — K. Clark, Provincialism, The English Association President Kunstgeographie-Aufgaben, Grenzen, Möglichkeiten, Rheiial Address, London, 1962, p. 3. nische Vierteljahrsblätter, XXXIV, 1970, pp. 158-171, et le
catalogue de l'exposition Kunst um 1400 am Mittelrhein, 2— En Italie, ce type de questions s'est développé à partir Francfort, 1975, dans lequel les problèmes de la géographie des enquêtes récentes sur le territoire et des expositions artistique sont présentés en relation avec les situations telles que Arte in Calabria (Cosenza, 1976), Arte a Gaeta sociales et politiques, au lieu d'être dissous dans une (Gaeta, 1976), Opere d'arte a Vercelli e n ella sua provincia Kunstlandschaft mythique et unitaire. (Vercelli, Valle di Susa. Arte e storia dall' XI al
3— Le couple centre/périphérie connaît une fortune certaine XVIII secólo (Turin, 1977). Mais la réflexion méthodolog
ique est restée jusqu'ici le fait des Allemands. Voir à ce dans les sciences sociales, soit qu'il y soit analysé dans une
sujet K. Gerstenberg, Ideen zu einer Kunstgeographie sorte de topographie du consensus (cf. E. Schihl, Center and
Periphery. Essays in Macro sociology, Chicago, 1975), soit Europas, Leipzig, 1922 ;D. Frey, Die Entwicklung nationaler
qu'il soit envisagé du point de vue des conflits (cf. N. Stile in der mittelalterlichen Kunst des Abendlandes,
Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissenschaft und Me Kenzie, Centre and Periphery : The Marriage of Two
Minds, Acta Sociológica, XX, I, 1977, pp. 55 sq.). D. Chirot, Geistesgeschichte, XVI, 1938, pp. 1-74 ; P. Frankl, Das dans une étude récente sur une société périphérique (Social System der Kunstwissenschaft, Brunn-Leipzig, 1938, Change in a Peripherical Society. The Creation of a Balkan pp. 893-939 ; H. Lehmann, Zur Problematik der Abgren
zung von Kunstlandschaften dargestellt am Beispiel der Po Economy, New York, 1976), a remis d'autre part en discus
sion l'applicabilité du modèle basé sur la séquence de phases Ebene, Erdkunde, XV, 1961, pp. 249-264 ; R. Hausherr,
économiques communément observée par les sociétés pérUeberlegungen zum Stand der Kunstgeographie, Rheinische
iphériques ; le problème pourrait également être posé de Vierteljahrsblätter, XXX, 1965, pp. 351-372 ; D. Frey,
cette manière pour l'histoire de l'art. Geschichte und Probleme der Kultur und Kunstgeographie, 52 Enrico Castelnuovo, Carlo Ginzburg
Le cas italien
L'Histoire de la peinture italienne L'Italie appara&#