Style musical et enjeux politiques en France - article ; n°1 ; vol.110, pg 22-35

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Actes de la recherche en sciences sociales - Année 1995 - Volume 110 - Numéro 1 - Pages 22-35
Musikalischer Stil und politisches Spiel der Kräfte in Frankreich Wie und warum war die französische Musik ara Ende der dreifêiger Jahre Gegenstand eines politischen und kulturellen Kampfs zwischen Anhängern und Gegnern der Volksfrontregierung? Es wird untersucht, wie die Musik von der neuen Regierung bewußt als politisches Instrument eingesetzt wurde und sich fur Komponisten in einer Epoche schwerer wirtschaftlicher Depression zu einer bedeutenden Quelle des materiellen Auskommens entwickelte. Der Volksfront gelang, namhafte Musiker fur sich zu gewinnen und sie zu veranlassen, in ihren ämtern innerhalb der höchsten musikalischen Institutionen und in ihren öffentlichen Stellungnahmen zu einer Neubestimmung einer ästhetischen Legitimität beizutragen. Im Mittelpunkt des Artikels steht das Entstehen musikalischer Werte, Modelle und Gattungen, die damals als Teil einer neuen Ideologie verstanden wurden, und sich in ihren Ursprüngen bis in die unmittelbar auf die Dreyfus-Affaire folgende Periode zurückverfolgen lassen, als seitens der Rechtsbünde zu einem kulturellen Krieg aufgerufen worden war. Dargestellt wird, wie sich in Frankreich die profaschistische Rechte zunehmend auf einen musikalischen Diskurs einschwor, der von Vincent d'Indy, einem Mitglied des « Blindes des französischen Vaterlandes », entwickelt worden war. Dieser « romantische » Diskurs hatte sich nicht nur in der « profaschistischen » Presse, sondern auch in kulturellen Organisationen ausgebreitet, von denen ebensowohl Konzerte, wie Vortragsveranstaltungen über Musik gefördert wurden. Der Artikel analysiert die Kritiken der profaschistischen Presse und ihre Diffusion in musikalischen Zeitschriften und beschreibt innerhalb der Musik des Endes der dreißiger Jahre die Verschiebung der Hegemonie in Richtung auf eine wachsende Ablehnung der kulturellen und politischen Werte der dritten Republik.
Musical Style, Meaning, and Politics This article concerns both how and why French music was pulled into the political-cultural battle between the Popular Front and its opponents in the later 1930s. It explores the way in which the new government used music as a political tool, as it became a major source of support for composers in a period of harsh economie depression. The Popular Front was able to recruit important French musicians and, it was through their roles in major musical institutions, as well as through their discourse, that they helped redefme aesthetic legitimacy. A major concern of the article is thus the sources of the musical values, models, and genres now being promoted and perceived as part of the new ideology : it demonstrates that its roots, as well as the political use of French musical culture, may be found in the period after the Dreyfus Affair, went Rightest leagues launched a cultural war. Similarly, it examines how the pro-fascist Right in France turned to the musical discourse originally developed by a member of the Ligue de la Patrie Francaise, Vincent d'Indy. This Romantic discourse was propagated not only in the pro-fascist press, but in its supporting cultural organi-zations, which sponsored both concerts and lectures on music. Hence the article examines the major critics in pro-fascist journals, as well as analyzing their discourse and how it was diffused in the French musical press. Finally, it relates the shifting hegemony in French music in the later 1930s to the growing rejection of the political and cultural values of the Third Republic.
Beethoven et l'invention du génie Beethoven est souvent décrit comme le génie de la culture européenne et comme un révolutionnaire de la musique. Ce
14 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.
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Publié le

01 janvier 1995

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45

Langue

Français

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Madame Jane F. Fulcher
Style musical et enjeux politiques en France
In: Actes de la recherche en sciences sociales. Vol. 110, décembre 1995. pp. 22-35.
Citer ce document / Cite this document :
Fulcher Jane F. Style musical et enjeux politiques en France . In: Actes de la recherche en sciences sociales. Vol. 110,
décembre 1995. pp. 22-35.
doi : 10.3406/arss.1995.3159
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/arss_0335-5322_1995_num_110_1_3159Résumé
Beethoven et l'invention du génie
Beethoven est souvent décrit comme le génie de la culture européenne et comme un révolutionnaire de
la musique. Ce
Zusammenfassung
Musikalischer Stil und politisches Spiel der Kräfte in Frankreich
Wie und warum war die französische Musik ara Ende der dreifêiger Jahre Gegenstand eines politischen
und kulturellen Kampfs zwischen Anhängern und Gegnern der Volksfrontregierung? Es wird untersucht,
wie die Musik von der neuen Regierung bewußt als politisches Instrument eingesetzt wurde und sich fur
Komponisten in einer Epoche schwerer wirtschaftlicher Depression zu einer bedeutenden Quelle des
materiellen Auskommens entwickelte. Der Volksfront gelang, namhafte Musiker fur sich zu gewinnen
und sie zu veranlassen, in ihren ämtern innerhalb der höchsten musikalischen Institutionen und in ihren
öffentlichen Stellungnahmen zu einer Neubestimmung einer ästhetischen Legitimität beizutragen.
Im Mittelpunkt des Artikels steht das Entstehen musikalischer Werte, Modelle und Gattungen, die
damals als Teil einer neuen Ideologie verstanden wurden, und sich in ihren Ursprüngen bis in die
unmittelbar auf die Dreyfus-Affaire folgende Periode zurückverfolgen lassen, als seitens der
Rechtsbünde zu einem kulturellen Krieg aufgerufen worden war. Dargestellt wird, wie sich in Frankreich
die profaschistische Rechte zunehmend auf einen musikalischen Diskurs einschwor, der von Vincent
d'Indy, einem Mitglied des « Blindes des französischen Vaterlandes », entwickelt worden war. Dieser «
romantische » Diskurs hatte sich nicht nur in der « profaschistischen » Presse, sondern auch in
kulturellen Organisationen ausgebreitet, von denen ebensowohl Konzerte, wie Vortragsveranstaltungen
über Musik gefördert wurden. Der Artikel analysiert die Kritiken der profaschistischen Presse und ihre
Diffusion in musikalischen Zeitschriften und beschreibt innerhalb der Musik des Endes der dreißiger
Jahre die Verschiebung der Hegemonie in Richtung auf eine wachsende Ablehnung der kulturellen und
politischen Werte der dritten Republik.
Abstract
Musical Style, Meaning, and Politics
This article concerns both how and why French music was pulled into the political-cultural battle
between the Popular Front and its opponents in the later 1930s. It explores the way in which the new
government used music as a political tool, as it became a major source of support for composers in a
period of harsh economie depression. The Popular Front was able to recruit important French musicians
and, it was through their roles in major musical institutions, as well as through their discourse, that they
helped redefme aesthetic legitimacy. A major concern of the article is thus the sources of the musical
values, models, and genres now being promoted and perceived as part of the new ideology : it
demonstrates that its roots, as well as the political use of French musical culture, may be found in the
period after the Dreyfus Affair, went Rightest leagues launched a "cultural war". Similarly, it examines
how the pro-fascist Right in France turned to the musical discourse originally developed by a member of
the "Ligue de la Patrie Francaise", Vincent d'Indy. This "Romantic" discourse was propagated not only in
the pro-fascist press, but in its supporting cultural organi-zations, which sponsored both concerts and
lectures on music. Hence the article examines the major critics in pro-fascist journals, as well as
analyzing their discourse and how it was diffused in the French musical press. Finally, it relates the
shifting hegemony in French music in the later 1930s to the growing rejection of the political and cultural
values of the Third Republic.:
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Jane F. Fulcher
Style musical et enjeux
politiques en france
À LA VEILLE DE LA SECONDE GUERRE MONDIALE
dente cette philosophie, puisqu'il y prend une part sans OUR politiques FAIRE FACE pro-fascistes, À L'AGITATION les communistes, CROISSANTE des les ligues social
précédent dans le pays. Des pédagogues, des composit
eurs et des historiens éminents rallient la Fédération istes et les radicaux définissent un programme de
« Front populaire » Élue par les voix de ceux qui ne font musicale populaire, branche de la Maison de la culture
plus confiance à l'ancien gouvernement pour contenir désormais financée par des fonds publics, et qui met sur
les ligues, cette coalition arrive au pouvoir le 6 juin 1936. pied cent quarante groupes musicaux. La présence de
Un des principaux objectifs du Front populaire est alors à communistes au gouvernement permet à leurs organisa
l'évidence de combattre le fascisme, et ceci en définis tions culturelles de jouer un rôle fondamental dans la
sant sa mystique propre, à savoir une « atmosphère cultu politique culturelle du Front populaire. Ainsi, l'idéologie
relle » adaptée à la démocratie républicaine. C'est pour du gouvernement est-elle diffusée par les institutions cul
quoi, tout comme aux lendemains de l'affaire Dreyfus, la turelles publiques, mais aussi par celles du parti communi
ste. Les maîtres à penser de la Fédération sont d'ailleurs République s'emploie à donner une expression symbol
ique marquante aux conflits politiques1. Paul Vaillant-Couturier, communiste, et Romain Rolland,
Mais cette ambition nécessite l'éducation culturelle alors proche du Parti, et qui a pris une part active à
des citoyens ; l'État se met donc à intervenir dans un des projets similaires au tournant du siècle. Cependant,
le premier président d'honneur est le désormais âgé nombre croissant d'activités, y compris dans le sport et la
recherche scientifique. Quatre-vingt-dix-huit organismes Albert Roussel, qui meurt dans l'année suivant son élec
culturels sont affiliés au «Comité du Rassemblement tion; il est alors remplacé par Charles Koechlin4.
populaire » et le budget du ministère des Beaux-Arts s'ac
croît de 38 millions de francs2. L'idée républicaine d'un 1 - Julian Jackson, The Popular Front in France : Defending Democ« État culturel » qui fonde son unité dans des valeurs cul racy 1934-1938, Cambridge, Cambridge University Press, 1988, p. 2-3,
257, 287 et 396. turelles et les met à la portée de tous les citoyens, atteint
2 - Julian Jackson, op. cit., p. 113 et 123. Il faut aussi rappeler que le alors son apogée. Comme aux lendemains de l'affaire CNRS a été fondé pendant le Front populaire. Dreyfus, l'un des efforts principaux du gouvernement 3 - Julian Jackson, op. cit., p. 114. Sur le concept républicain d'«État républicain est de réconcilier le peuple et la culture pour culturel», voir Marie-Claude Genêt-Delacroix, «Esthétique officielle et
art national sous la Troisième République », Le Mouvement social, avril- combattre une opposition démagogique. Désormais
juin 1985, p. 105-120. consciente du fait que le succès moral des régimes fas
4 - Julian Jackson, op. cit., p. 664. Sur la tentative de rapprocher le cistes tient à l'organisation de loisirs de masse, la démoc peuple et les intellectuels après l'affaire Dreyfus, voir Christophe Pro-
ratie ne peut que les suivre dans cette voie 3. chasson, « Sur l'environnement intellectuel de Georges Sorel l'École
des hautes études sociales (1899-1911)», Cahiers Sorel, n° 3, Cependant le gouvernement, fidèle à la tradition 1985, p- 16-38. Sur l'appareil complexe des « organisations et activités républicaine française, alors renforcée par l'influence du Front » sous l'influence des communistes, voir Roger Shattuck,
The Innocent Eye. On Modem Literature and the Arts, New York, communiste en son sein, encourage le rapprochement Washington Square Press, 1986, p. 8. Sur les activités de Romain Roldes intellectuels et du peuple. C'est d'ailleurs dans le land au sein du « théâtre du peuple » au tournant du siècle, ainsi que
domaine musical qu'il applique de la manière la plus sur ses relations avec le parti communiste plus tard, voir David James :
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Style musical et enjeux politiques en France 23
Ce dernier, professeur et compositeur célèbre, ancien leur art et leur esthétique dans un sens conforme à ses
objectifs idéologiques. C'est en particulier le cas de dreyfusard, est, comme Romain Rolland, un sympathis
ant du parti communiste. Il

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