Vicissitudes récentes de la monographie d'art - article ; n°1 ; vol.66, pg 95-104

Giovanni Agosti

Description

Actes de la recherche en sciences sociales - Année 1987 - Volume 66 - Numéro 1 - Pages 95-104
Vicisitudes recientes de la monografía de arte. Reflexiones Italianas - ( 1982-1985). Mucho tiempo la monografía se ha impuesto como el género dominante de la historia del Arte : aprendizaje metodológico y género editorial, ella constituía también la forma privilegiada de la consagración artística, sea por el sesgado de las grandes exposiciones, sea por el de los «redescubrimientos» de artistas menores destinados a satisfacer las exigencias del mercado del arte. Sin embargo, antes de las interrogaciones de éstos ultimos años y la voluntad de los investigadores y editores de construir la historia del arte fuera de su marco, el género monográfico ha sido objeto de modificaciones sensibles cuya historia traza el autor en Italia. El hace aparecer sus ambiciones y presupuestos teóricos y analiza así las transformaciones de la monografía a través de las obras de F. Zeri, F. Arcangeli, E. Castelnuovo, G. Previtali y G. Romano especialmente, antes de dedicarse mâ's largamente al caso ambiguo y déterminante de Roberto Longhi.
Jüngste Umschwünge in der Kunstmonographie. Italienische Reflexionen (1982-1985). Die Monographie war lange Zeit das herrschende Genre in der Kunstgeschichte : an ihr ließen sich Methoden erlernen, auf sie griffen Herausgeber zurück. Sie bildete darüberhinaus die bevorzugte Form der künstlerischen Konsekration, sei es vermittels großer Ausstellungen, sei es durch «Wiederentdeckung» minder berühmter Künstler, um auf diese Weise den Erfordernissen des Kunstmarktes nachzukommen. Doch bereits vor aller ausdrücklichen Infragestellung der letzten Jahre und vor allem Willen der Forscher und Herausgeber, Kunstgeschichte außerhalb ihres Rahmens zu konstruieren, haben sich innerhalb der monographischen Form Transformationen vollzogen. Deren Geschichte in Italien zeichnet der Autor nach. Er entschlüsselt Ambitionen und theoretische Voraussetzungen anhand der Analyse der Veränderungen dieser Form zunächst bei Zeri, Arcangeli, Castelnuovo, Previtali und Romano, um sich dann eingehender mit dem ambivalenten und entscheidenden Fall von Roberto Longhi zu beschäftigen.
Recent Vicissitudes of the Artistic Monograph (1982-1985). For a long time the monograph was accepted as the dominant genre in art history. As well as being a methodological apprenticeship and an editorial genre, it was also the favoured form of artistic consecration, whether through major exhibitions or through «rediscoveries» of minor artists, designed to satisfy the demands of the art market. However, even before the recent questioning of the genre and the desire of scholars and publishers to construct art history outside this framework, the monograph genre underwent significant modifications. This article traces the history of these changes in Italy. Revealing their ambitions and theoretical presuppositions, it analyses the transformations particularly in the works of Zeri, Arcangeli, Castelnuovo, Previtali and Romano, before dealing at greater length with the ambiguous and decisive case of Roberto Longhi.
Vicissitudes récentes de la monographie d'art. Réflexions italiennes (1982-1985). Longtemps la monographie s'est imposée comme le genre dominant de l'histoire de l'art : apprentissage méthodologique et genre éditorial, elle constituait aussi la forme privilégiée de la consécration artistique, soit par le biais des grandes expositions, soit par celui des «redécouvertes» d'artistes mineurs destinées à satisfaire les exigences du marché de l'art. Pourtant, avant même les remises en question de ces dernières années et la volonté des chercheurs et des éditeurs de construire l'histoire de l'art en dehors de son cadre, le genre monographique a été l'objet d'infléchissements sensibles dont l'auteur retrace l'histoire en Italie. Il en dévoile ambitions et présupposés théoriques et analyse ainsi les transformations de la monographie à travers les œuvres de Zeri, Arcangeli, Castelnuovo, Previtaliet Romano notamment, avant de s'attacher plus longuement au cas ambigu et déterminant de Roberto Longhi.
10 pages
Source : Persée ; Ministère de la jeunesse, de l’éducation nationale et de la recherche, Direction de l’enseignement supérieur, Sous-direction des bibliothèques et de la documentation.

Sujets

• Sociologie, société et politique

Informations

• Publié par: Actes-de-la-recherche-en-sciences-sociales
• Publié le: 01 janvier 1987
• Nombre de lectures: 33
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

Monsieur Giovanni Agosti
Vicissitudes récentes de la monographie d'art
In: Actes de la recherche en sciences sociales. Vol. 66-67, mars 1987. pp. 95-104.
Citer ce document / Cite this document :
Agosti Giovanni. Vicissitudes récentes de la monographie d'art. In: Actes de la recherche en sciences sociales. Vol. 66-67, mars
1987. pp. 95-104.
doi : 10.3406/arss.1987.2363
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/arss_0335-5322_1987_num_66_1_2363Résumé
Vicissitudes récentes de la monographie d'art. Réflexions italiennes (1982-1985).
Longtemps la monographie s'est imposée comme le genre dominant de l'histoire de l'art : apprentissage
méthodologique et genre éditorial, elle constituait aussi la forme privilégiée de la consécration artistique,
soit par le biais des grandes expositions, soit par celui des «redécouvertes» d'artistes mineurs
destinées à satisfaire les exigences du marché de l'art. Pourtant, avant même les remises en question
de ces dernières années et la volonté des chercheurs et des éditeurs de construire l'histoire de l'art en
dehors de son cadre, le genre monographique a été l'objet d'infléchissements sensibles dont l'auteur
retrace l'histoire en Italie. Il en dévoile ambitions et présupposés théoriques et analyse ainsi les
transformations de la monographie à travers les œuvres de Zeri, Arcangeli, Castelnuovo, Previtaliet
Romano notamment, avant de s'attacher plus longuement au cas ambigu et déterminant de Roberto
Longhi.
Abstract
Recent Vicissitudes of the Artistic Monograph (1982-1985).
For a long time the monograph was accepted as the dominant genre in art history. As well as being a
methodological apprenticeship and an editorial genre, it was also the favoured form of artistic
consecration, whether through major exhibitions or through «rediscoveries» of minor artists, designed to
satisfy the demands of the art market. However, even before the recent questioning of the genre and
the desire of scholars and publishers to construct art history outside this framework, the monograph
genre underwent significant modifications. This article traces the history of these changes in Italy.
Revealing their ambitions and theoretical presuppositions, it analyses the transformations particularly in
the works of Zeri, Arcangeli, Castelnuovo, Previtali and Romano, before dealing at greater length with
the ambiguous and decisive case of Roberto Longhi.
Resumen
Vicisitudes recientes de la monografía de arte. Reflexiones Italianas - ( 1982-1985).
Mucho tiempo la monografía se ha impuesto como el género dominante de la historia del Arte :
aprendizaje metodológico y género editorial, ella constituía también la forma privilegiada de la
consagración artística, sea por el sesgado de las grandes exposiciones, sea por el de los
«redescubrimientos» de artistas menores destinados a satisfacer las exigencias del mercado del arte.
Sin embargo, antes de las interrogaciones de éstos ultimos años y la voluntad de los investigadores y
editores de construir la historia del arte fuera de su marco, el género monográfico ha sido objeto de
modificaciones sensibles cuya historia traza el autor en Italia. El hace aparecer sus ambiciones y
presupuestos teóricos y analiza así las transformaciones de la monografía a través de las obras de F.
Zeri, F. Arcangeli, E. Castelnuovo, G. Previtali y G. Romano especialmente, antes de dedicarse mâ's
largamente al caso ambiguo y déterminante de Roberto Longhi.
Zusammenfassung
Jüngste Umschwünge in der Kunstmonographie. Italienische Reflexionen (1982-1985).
Die Monographie war lange Zeit das herrschende Genre in der Kunstgeschichte : an ihr ließen sich
Methoden erlernen, auf sie griffen Herausgeber zurück. Sie bildete darüberhinaus die bevorzugte Form
der künstlerischen Konsekration, sei es vermittels großer Ausstellungen, sei es durch
«Wiederentdeckung» minder berühmter Künstler, um auf diese Weise den Erfordernissen des
Kunstmarktes nachzukommen. Doch bereits vor aller ausdrücklichen Infragestellung der letzten Jahre
und vor allem Willen der Forscher und Herausgeber, Kunstgeschichte außerhalb ihres Rahmens zu
konstruieren, haben sich innerhalb der monographischen Form Transformationen vollzogen. Deren
Geschichte in Italien zeichnet der Autor nach. Er entschlüsselt Ambitionen und theoretische
Voraussetzungen anhand der Analyse der Veränderungen dieser Form zunächst bei Zeri, Arcangeli,
Castelnuovo, Previtali und Romano, um sich dann eingehender mit dem ambivalenten und
entscheidenden Fall von Roberto Longhi zu beschäftigen.-:&■
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w primauté de la recherche monographique (1) qui se
manifestait, par exemple, par la place privilégiée
accordée à cette production dans les Bibliothèques
d'histoire de l'art (2) et les librairies spécialisées.
Les thèses suivaient la même tendance : on pouvait
en extraire des monographies, ce qui explique les
nombreux articles intermédiaires qui paraissaient
dans les revues spécialisées ; le jeune chercheur
devenait ainsi spécialiste de tel ou tel artiste. Tout
cela donnait lieu à l'édition de volumes souvent
Les genres de l'historiographie artistique contem luxueux et toujours bien illustrés, parfois en
poraine (aussi différents que la biographie, le couleur. Avec plus ou moins de réussite, le schéma
catalogue de musée, l'essai, l'introduction à un monographique était appliqué indifféremment aux
recueil de photographies, le manuel, la présentation artistes de l'antiquité et aux contemporains.
d'une exposition dans une galerie privée, le numéro Jusqu'à ces dernières années, la place pré
spécial d'une revue ou le documentaire artistique) pondérante du genre monographique n'avait pas
n'ont jamais, à ma connaissance, fait l'objet d'une été remise en cause, bien au contraire, par l'abandon
étude historique. du genre «vie et œuvre», avec son imposant cortège
Je me limiterai ici aux monographies qui de documents, pour celui de la «personnalité
traitent de l'activité d'un artiste et qui se présentent artistique», ou, pour employer un autre vocabulaire,
donc souvent comme des biographies. Certaines par l'évolution de l'histoire de l'art du positivisme
biographies se développent sur plusieurs volumes, à l'idéalisme crocien. Mais de grands changements
d'autres ne sont guère plus longues qu'un article. sont intervenus ces dernières années. En examinant
Certaines ont un caractère scientifique, d'autres les thèses entreprises en Italie (3), on remarque
s'adressent à un public plus populaire ; elles sont encore des monographies, mais elles sont bien
parfois accompagnées d'un catalogue raisonné, moins nombreuses et plutôt consacrées aux
mais ce n'est pas toujours le cas. Autre élément de collectionneurs, historiens d'art, restaurateurs,
confusion : les autobiographies d'artistes pourraient commanditaires, mécènes, marchands qu'aux
parfaitement constituer un sous-ensemble de ce artistes eux-mêmes. Les thèses consacrées à un
genre littéraire et certains romans ressemblent à artiste singulier concernent le plus souvent des
des biographies, mais la réciproque est tout aussi artistes «mineurs» et débouchent sur des entre
vraie. Depuis quelque temps surtout, des catalogues prises risquées, dans lesquelles l'artiste évoqué a le
d'exposition revêtent le caractère de véritables profil de Coppo di Marcovaldo ou de Matisse.
monographies. Il pourrait ainsi s'avérer très Un marxisme de principe (qui a oublié de lire
instructif d'établir une typologie de ce genre de Plekhanov), une réaction générale à rencontre des
production. thèses de Benedetto Croce, les «lectures internes»
de l'œuvre d'art, l'usage sans discrimination du label
1— P. Barocchi, Vasariana (1984), in Sîudi vasariani, Turin,
Kinaudi, 1984, p. XI. Le statut ambigu
2— On pense à la pièce des monographies du Kunsthde la monographie d'art istorisches Institut de Florence ou à la salle du premier
étage de la Bibliothèque Hertziana de Rome. Les monogLa a été durant plusieurs décennies le raphies d'artistes contemporains n'y sont pas admises. genre privilégié de la recherche en histoire de l'art. 3— En l'absence de répertoires accessibles plus complets Les grands répertoires sont biographiques et c'est à cf. Tesi di laurea in Storia e critica d'arte discusse o in la biographie que va la faveur du public. La vie du preparazione presso Istituti universitari italiani, Itinerari,
chercheur &#