L’ABC des Styles
256 pages
Français

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Description

Vous vous êtes déjà demandé pourquoi votre plafond ressemble aux voûtes d'une cathédrale gothique ? Ou bien pourquoi le bâtiment où vous travaillez est si différent des autres ? L' ABC des Styles vous invite à explorer les différents styles de l'architecture et de la décoration intérieures, depuis l'Antiquité jusqu'aux années quarante. Des châteaux et palaces de l'aristocratie française aux églises monastiques dominicaines du Moyen Âge, partez en voyage à travers l'Histoire ! Souvent, les bouleversements politiques impliquent des transformations dans les styles artistiques. En Europe, plusieurs styles ont tiré leur nom d'un souverain ou d'une période historique ("style Louis XIV", "style Régence"). Jusqu'à la fin du xixe siècle, c'est généralement la royauté qui dictait la mode en matière de styles, ce qui constituait alors un signe de pouvoir.

Sujets

Informations

Publié par
Date de parution 08 mai 2012
Nombre de lectures 28
EAN13 9781781603062
Langue Français
Poids de l'ouvrage 80 Mo

Informations légales : prix de location à la page 0,0598€. Cette information est donnée uniquement à titre indicatif conformément à la législation en vigueur.

Extrait

L’ABC desStyles
É
M
I
L
E
B
A
Y
connaître et reconnaître A
Rl’architecture et le mobilier
DTS ABC of Style 4C.qxp 11/4/2011 5:07 PM Page 2
Auteur :
Émile Bayard
Mise en page :
Baseline Co. Ltd
61A-63A Vo Van Tan Street
e4 étage
District 3, Hô-Chi-Minh-Ville
Vietnam
© Confidential Concepts, worldwide, USA
© Parkstone Press International, New York, USA
Tous droits d’adaptation et de reproduction, réservés pour tous pays.
Sauf mentions contraires, le copyright des œuvres reproduites appartient
aux photographes, aux artistes qui en sont les auteurs ou à leurs ayants
droit. En dépit de nos recherches, il nous a été impossible d’établir les
droits d’auteur dans certains cas. En cas de réclamation, nous vous prions
de bien vouloir vous adresser à la maison d’édition.
ISBN : 978-1-78160-306-2TS ABC of Style 4C.qxp 11/4/2011 5:07 PM Page 3
Émile Bayard
L’ABC desStylesTS ABC of Style 4C.qxp 11/4/2011 5:07 PM Page 4TS ABC of Style 4C.qxp 11/4/2011 5:07 PM Page 5
Sommaire
Introduction 7
L’Antiquité 19
Le Moyen Âge 41
Du Style Renaissance au Baroque 83
Entre Rocaille et néo-classicisme 133
ndDu Directoire au 2 Empire 173
L’Art nouveau ou « Modern Style » 209
Conclusion 227
Notes 250
Liste des illustrations 251
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Introduction
es styles sont le souvenir esthétique des époques à travers excellence. La peinture et la sculpture trouvent partout, autour
les cultes divers de la Beauté. La pensée des siècles dort d’elles, en dehors d’elles, des motifs d’inspiration, des sujetsL dans ces pierres, dans ces meubles, en un mot, dans ces d’interprétation ; mais l’architecture, en dehors de l’homme,
choses qui survivent aux générations, comme autant de ne trouve que la matière brute, l’argile de sa sculpture, la
témoins de leurs mœurs et de leurs aspirations idéales. Si les palette de sa peinture, mais pas un « motif ». Elle emprunte
caprices de la mode sont éphémères, l’immuable Beau, qui ne à la nature lorsqu’elle se fait sculpteur ou peintre, lorsqu’elle
peut s’improviser, est éternel, et c’est la marque d’une éternité décore, lorsqu’elle revêt d’une robe attrayante et significative
que nous saluons dans les styles, l’essor d’une épuration et ses membres de pierre, de bois ou de métal. L’architecture,
d’une synthèse né de l’effort humain. Et cette découverte, pour naître et se développer, veut le concours d’un peuple,
véritable écriture des peuples, ne varie pas ses formes à d’une race, d’une civilisation, et des efforts persistants
chaque civilisation d’autant que les idées de chacune renou- pendant des siècles : à ce prix, l’architecture conquiert un
vellent leur originalité. style. D’où il résulte que ce suc mémorable déterminé par les
De plus, la recherche originale des styles fut inconsciente styles ne peut être goûté que dans le recul des années, seules
chez ceux qui s’y employèrent, tout comme elle émane d’une susceptibles de mettre au point et d’envisager la
caractérissuccession de personnalités et non d’une seule initiative, tique d’une manifestation générale. Lorsque le roi Soleil prit
s’aiguisant d’âge en âge jusqu’au chef-d’œuvre anonyme. Les place dans un fauteuil de son époque, il ignorait
certaistyles se créent, en architecture, comme les espèces nouvelles nement qu’il s’asseyait dans un fauteuil Louis XIV et,
dans la nature végétale et animale. Dans le monde végétal et cependant, notre heure ne craint pas d’inaugurer un « art
animal, c’est par l’hérédité et l’adaptation que les espèces nouveau » que la postérité trouvera probablement fort
nouvelles viennent à naître. Par l’hérédité, ce qui était habituel présomptueux. Voilà toute la différence entre un « style » et la
chez les parents devient un caractère permanent chez les « prétention au style », entre une beauté à la mode et la
descendants ; et, par l’adaptation, accord qui s’établit entre beauté véritable, sans préjuger néanmoins d’efforts
intéresl’individu et le milieu où il était placé et qui est une condition sants qui portent, peut-être, en eux le germe de la
manifesnécessaire de son existence, l’organisme se modifie, de sorte tation typique de nos jours.
qu’une nouvelle espèce ou une nouvelle variété de l’espèce, L’étude des styles donc réclame une attention progressive,
selon le cas, est créée. Ainsi, la théorie animale de Darwin car elle porte sur une succession d’intelligences dont les
s’étend-elle, d’une manière imprévue autant que rationnelle, étapes de pureté sont autant de nuances délicates à
déterà la vie idéale et animée, si l’on peut dire, des styles, qui miner. La moindre pierre, la moindre moulure de jadis a son
naissent de la tradition historique, de l’adaptation aux éloquence, son parfum ; le toucher même, chez les
connaisbesoins, aux sentiments, aux connaissances caractéristiques seurs, éprouve la caresse de certains reliefs élimés par l’âge
d’une société nouvelle. et que le subterfuge du faux ne saurait égaler. De telle sorte
Parmi ces éléments divers, la tradition historique, que nous que l’éducation des styles, qui se débat parmi un passé
avons citée tout d’abord, n’est pas la moins importante. éloquent de lignes, de courbes, de rinceaux, de colonnes, de
L’architecture, en effet (et nous ne perdons jamais de vue le mascarons, etc., est d’une complexité passionnante et d’une
mobilier, d’architecture connexe), est l’art traditionnel par troublante interrogation.
Grand Autel de Pergame, vers 180-150 avant J.-C.
Pergamonmuseum, Berlin.
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Panthéon, Rome, 118-128 après J.-C. Colonne Trajane, Rome, 113 après J.-C.
Or, l’intelligence des styles commence à l’architecture, Et, si le pittoresque en art a son attrait, son caractère, le luxe a
référence la plus éternelle, témoignage le plus évident que les plutôt aidé à l’essor de l’art, qui est bien l’expression la plus
siècles ont laissé ; la pierre a tenu tête davantage à la fin des inutile chez les êtres incultes et la plus indispensable à la
choses en résistant, de toute la force de sa matière, au caprice pensée cultivée. D’autre part, souvent incommode et insalubre,
des temps, de telle sorte que la Beauté antique, malgré ses le pittoresque ne peut être embelli que par l’art ; son caractère
ruines, ne veut pas mourir dans le souvenir des hommes ; et ce d’ailleurs réside dans sa grossièreté séduisante, en son âpreté
sont des débris que nous interrogerons tout d’abord, non à la où l’on chercherait vainement un objet esthétique, tandis que,
façon scientifique des archéologues, mais en artistes. Car ces dans un salon de bon goût, luxueux, le geste n’a que
débris parlent d’une civilisation, évoquent des manières d’être et l’embarras du choix pour saisir un bibelot rare et l’œil,
pareilde penser, toute la formule enfin de leur temps. lement, se grise de beauté artistique. Et cet objet esthétique et
La démarche de l’homme primitif était massive, ses mœurs cette beauté sont la flatterie évidente d’une époque, car, malgré
n’étant point policées, et ses muscles d’acier s’accommodaient leur foi et leur idéal, les artistes sont obligés sinon pour vivre,
exactement d’un confortable provisoire et rustique, tandis que la du moins pour plaire, de répondre aux goûts et à l’esprit de leur
tranquillité, l’oisiveté et la douceur de vivre, à la remorque de époque, de telle sorte que leurs œuvres suivent au lieu de
la richesse, dictaient à la demeure des raffinements de luxe. conduire et épousent finalement les idées, les caprices et les
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habitudes qui les encensent sur l’heure. Le peintre David ne
continua pas l’art de son délicieux cousin Boucher, parce que
l’esprit politique avait changé et que les amours « nourris de
roses et de lait », chers au traducteur de la grâce par
excellence, venaient de s’évanouir soudain, leur nuage de poudre
de riz étant crevé par le glaive gréco-romain brandi par le
farouche classique. Toujours est-il que si les « amours » avaient
été encore en faveur sous David, et que les courtisanes royales
eussent continué leurs sourires au peintre de Brutus, David se fût
sans doute contenté de poursuivre la gloire de Boucher. Aussi
bien, si David se montra c

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