Copier-créer

Jean-François Robic

Description

Dans cette suite d'essais, l'auteur aborde la reproductibilité comme mode de création artistique inscrit dans la modernité et le monde artistique contemporain, dans l'équilibre entre reproduction et singularité. Partant de l'idée que refaire est une fonction anthropologique forte, il examine la place des différentes formes de reproduction technique, mais il traque également la reproductibilité dans le Pop Art, le copy-art, chez Marcel Duchamp... Il tisse des liens entre le "ready-made", la photographie, l'installation, voire le cinéma.

Sujets

• ARts
• Peinture
• Photographie
• Dessin
• Esthétique
• Beaux arts
• Cinema

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 mai 2008
• Nombre de lectures: 246
• EAN13: 9782336265018
• Langue: Français

Extrait

Collection Esthétiques
Dirigée par Jean-Louis Déotte
Comité de lecture : Jacques Boulet, Alain Brossat (Culture & politique), Pierre Durieu, Véronique Fabbri, Daniel Payot, André Rouillé, Peter Szendy, Humbertus Von Hameluxen (A1.), Jean-Louis Flecniakoska, Anne Gossot (Jp), Carsten Juhl (Scand.), Germain Rœsz
(ARS), Georges Teyssot (USA), RenéVinçon (It.), Suzanne Liandrat-Guigues
Pour situer notre collection, nous pouvons reprendre les termes de Benjamin annonçant son projet de revue : Angelus Novus
« En justifiant sa propre forme, la revue dont voici le projet voudrait faire en sorte qu’on ait confiance en son contenu. Sa forme est née de la réflexion sur ce qui fait l’essence de la revue et elle peut, non pas rendre le programme inutile, mais éviter qu’il suscite une productivité illusoire. Les programmes ne valent que pour l’activité que quelques individus ou quelques personnes étroitement liées entre elles déploient en direction d’un but précis : une revue, qui expression vitale d’un certain esprit, est toujours bien plus imprévisible et plus inconsciente, mais aussi plus riche d’avenir et de développement que ne peut l’être toute manifestation de la volonté, une telle revue se méprendrait sur elle-même si elle voulait se reconnaître dans des principes, quels qu’ils soient. Par conséquent, pour autant que l’on puisse en attendre une réflexion - et, bien comprise, une telle attente est légitimement sans limites -, la réflexion que voici devra porter, moins sur ses pensées et ses opinions que sur les fondements et ses lois ; d’ailleurs, on ne doit plus attendre de l’être humain qu’il ait toujours conscience de ses tendances les plus intimes, mais bien qu’il ait conscience de sa destination.
La véritable destination d’une revue est de témoigner de l’esprit de son époque. L’actualité de cet esprit importe plus à mes yeux, que son unité ou sa clarté elles-mêmes ; voilà ce qui la condamnerait - tel un quotidien - à l’inconsistance si ne prenait forme en elle une vie assez puissante pour sauver encore ce qui est problématique, pour la simple raison qu’elle l’admet. En effet, l’existence d’une revue dont l’actualité est dépourvue de toute prétention historique est justifiée... »
Série « Ars », coordonnée par Germain Rœsz
La collection Ars donne la parole aux créateurs. Du faire au dire, Ars implique les acteurs de la création (les fabricants ainsi que les observateurs de la fabrique) à formuler - sur un terrain qui semble parfois étranger - leurs projets, leurs ambitions, leurs inquiétudes, leurs découvertes. Sur les modes analytiques, critiques, politiques, polémiques, esthétiques et dans les formes du journal, de l’essai, de l’entretien, du collage, il s’agit d’énoncer une parole du faire-créateur. Rendre manifeste, de la revendication à l’adhésion, ce qui tisse les contradictions et les débats de la création contemporaine. Une complémentarité nécessaire en quelque sorte de la collection « Esthétiques ».
Dernières parutions
Jean-Louis Leutrat, Suzanne Liandrat-Guigue, Godard simple comme bonjour, esthétiques 2005
Alain Coulange, L’œil indiscret, l’œuvre comme question, la question comme œuvre, Ars, 2003.
Roger Somé, Le musée à l’ère de la mondialisation, pour une anthropologie de l’altérité, 2004.
Dessiner dans la marge, sous la direction de Boris Eyzikman, Ars, 2004.
Jean-Hughes Barthelemy, Penser l’individuation, Simondon et la philosophie de la nature, 2005
Rwanda 1994-2004 : des faits, des mots, des œuvres, sous la direction de Laure Coret, 2005 Martine Braun-Stanesco, émergences — effacement (errance du regard sur les pierres, Ars, 2006
Vincent Lowy, Guère à la guerre ! Ars, 2006
Copier-créer
Essai sur la reproductibilité dans l'art

Jean-François Robic
Ouvrages du même auteur :
Conversation avec Giuseppe Penone , Centre de recherche en Arts plastiques de l’Université des sciences humaines Strasbourg 2, 1994 Portrait de l’artiste en naufrageur , L’Harmattan, 2002
Sculptures trouvées (avec Germain Rœsz), L’Harmattan, 2003 M.E.T.R.O (de l’art contemporain) . Les œuvres d’art du métro de Rouen, Cahiers recherche, Université Marc Bloch, 2004
La couleur de l’horizon (avec Germain Rœsz), Cahiers recherche, Université Marc Bloch, 2005
Pour un monument à Armand Robin et au brouillard , Cahiers recherche, Université Marc Bloch, 2006
Bruissements dans le jardin d Éros et de Thanatos, Cahiers recherche, Université Marc Bloch, 2008
© L’Harmattan, 2008
5-7, rue de l’Ecole polytechnique ; 75005 Paris
http://www.librairieharmattan.com [e-mail] [e-mail]
9782296049949
EAN : 9782296049949
Sommaire
Collection Esthétiques - Dirigée par Jean-Louis Déotte Page de titre Ouvrages du même auteur : Page de Copyright Introduction : œuvre, médium, réel Partie 1 - Copier-créer : la reproductibilité dans l’art
I. De la reproductibilité à l’ère du numérique II. La reproductibilité entre originalité et diffusion III. La reproductibilité et ses méthodes
Intermède - Trois digressions sur Marcel Duchamp
Digression 1 - La citation, mise en œuvre par les célibataires, m’ aime Digression 2 - La vie, rectifiée, est bien un ready-made Digression 3 - Duchamp au bordel amer
Partie 2 : Une reproductibilité intrinsèque
Introduction Les linceuls des autres qui meurent (dans le champ de lin de Marcel, seul) Citations et écarts de la reproductibilité II. Le verre pilé : l’écart copie/original dans les formes de la création reproductible III. Le pire rate et le corps serre… Les mariées mises à nu par le photographe célibataire Les cadavres ne portent pas de moustaches – des bacchantes de LHOOQ au cadavre photographique de Blow up Coups de dés Le cube et ses dérivés : carré, parallélogramme, boîte... Approche d’un modèle dans la production artistique contemporaine, avec quelques retours en arrière Un bunker néo-classique : La Hutte d’Adorno de Ian Hamilton Finlay Modèles et reproductibilité dans quelques dispositifs de l’art contemporain
Bibliographie - filmographie
Introduction : œuvre, médium, réel

Une position
Cette introduction a pour but de préciser le point de vue d’où je parle dans ce livre. Celui-ci est issu d’une recherche et d’un enseignement. Comme toute recherche théorique de plasticien – on ne le répétera sans doute jamais assez – elle prétend être fondée sur une pratique, et s’exercer dans une articulation avec celle-ci. Explorant la question de la reproductibilité, il est concevable de préciser dès lors la nature de cette pratique. Ayant toujours usé d’images reproduites, je me suis plus précisément intéressé à la photocopie comme médium et méthode créatrice dès le début des années 80. Images, tableaux, installations, et surtout livres d’artiste ont été les formes privilégiées de cette exploration du médium photocopie , pour reprendre l’expression de Monique Brunet-Weinmann. L’évolution technique au long de ces quelques vingt-cinq années m’ont progressivement amené sur des rivages différents, où l’informatique s’est introduite de manière discrète, mais où la question de la reproduction reste centrale. À l’image de ce livre même, le travail artistique développé toutes ces années s’est trouvé doublement marqué par la reproductibilité. On vient de le voir, d’abord par la reproductibilité technique, l’usage de machines et la référence à un univers de l’image imprimée – plus encore que médiatique. Mais l’axe thématique – quels que soient les différents imaginaires parcourus : ciel, cosmologie, imagerie politique, rivage – s’est également trouvé déterminé par cette inscription de la reproductibilité, allant puiser son inspiration et ses matériaux dans les images et les objets nécessairement produits et reproduits : étoiles, bittes d’amarrage, ducs d’albe, nœuds marins, etc., peints, photographiés, noués en longues séries.

La réflexion que je propose porte sur le rapport entre les œuvres, les médiums qui en permettent la production, et le réel d’où elles émergent et où elles retournent. Cette réflexion n’apporte aucune réponse à des probl&