Le Post-Impressionnisme
200 pages
Français

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Le Post-Impressionnisme , livre ebook

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Description

Si l’Impressionnisme marqua les premiers pas vers la peinture moderne en révolutionnant un milieu artistique étouffé par les conventions académiques, le Post-Impressionnisme, plus révolutionnaire encore, libéra totalement la couleur et lui ouvrit des horizons alors inconnus. Ancré dans son époque, s’appuyant sur les nouvelles études chromatiques de Chevreul, Georges Seurat transcrivit en pointillés la théorie des couleurs du chimiste.
Dans sa touche épaisse, Van Gogh illustra le soleil du midi, tandis que Cézanne renonçait à la perspective. Riche de sa variété et de la singularité de ses artistes, le Post-Impressionnisme fut un passage obligé pour tous les grands noms de la peinture du XXe siècle, passage qu’emprunte ici, pour le plus grand plaisir du lecteur, Nathalia Brodskaïa.

Sujets

Informations

Publié par
Date de parution 05 janvier 2012
Nombre de lectures 0
EAN13 9781780427805
Langue Français
Poids de l'ouvrage 74 Mo

Informations légales : prix de location à la page 0,0524€. Cette information est donnée uniquement à titre indicatif conformément à la législation en vigueur.

Extrait

Le Post-ImpressionnismeImpressionnisme
Nathalia BrodskaïaAuteur : Nathalia Brodskaïa
Mise en page :
Baseline Co Ltd,
33 Ter – 33 Bis Mac Dinh Chi St.
eStar Building, 6 étage
District 1, Hô-Chi-Minh-Ville
Vietnam
© Confidential Concepts, Worldwide, USA
© Parkstone Press International, New York, USA
© Pierre Bonnard, Artists Rights Society (ARS), New York, USA/ ADAGP, Paris
© Maurice Denis, Arew YDAGP, Paris
© Ker Xavier Roussel, Arew York, USA/ ADAGP, Paris
© Jan Verkade
© Édouard Vuillard, Artists Rights Society (ARS), New York, USA/ ADAGP, Paris
Tous droits d’adaptation et de reproduction réservés pour tous pays.
Sauf mention contraire, le copyright des œuvres reproduites se trouve chez les photographes
qui en sont les auteurs. En dépit de nos recherches, il nous a été impossible d’établir les droits
d’auteur dans certains cas. En cas de réclamation, nous vous prions de bien vouloir vous
adresser à la maison d’édition.
ISBN : 978-1-78042-780-5Nathalia Brodskaïa
LE
POST-IMPRESSIONNISMESOMMAIRE
Introduction 7
Les Incontournables 23
Paul Cézanne 25
Le Néo-Impressionnisme 61
Vincent van Gogh 79
Paul Gauguin 117
Henri de Toulouse-Lautrec 159
Les Nabis 179
Notes 194
Index 1956INTRODUCTION
e terme « post-impressionnisme » signifie uniquement « après l’impressionnisme ».
Ce n’est ni un courant, ni un mouvement artistique. C’est une petite période située à la
eL fin du XIX siècle. L’impressionnisme étant un phénomène propre à la peinture
française, le concept de post-impressionnisme est lui aussi étroitement lié, à l’origine, à l’art français.
On considère généralement que la période post-impressionniste débute en 1886, date de la huitième et
dernière exposition commune des impressionnistes. Elle s’achève après 1900, ne débordant que très
epeu sur la première décennie du XX siècle. Puisque le terme de « post-impressionnisme » et ses limites
dans le temps sont bien définis, il apparaît que plusieurs œuvres post-impressionnistes se situent hors
du cadre fixé. Mais malgré l’exceptionnelle brièveté de cette période, elle est souvent qualifiée
d’« époque » post-impressionniste. En effet, ces quelques vingt années ont vu éclore des phénomènes
artistiques si marqués, des courants picturaux si différents et des personnalités créatrices si étonnantes
que l’on peut sans crainte qualifier ces années à la charnière du nouveau siècle d’« époque ».
La Révolution technique et scientifique
La période du post-impressionnisme commença dans l’atmosphère des fantastiques changements
du monde environnant. La technique donnait naissance à de véritables prodiges. Le
développement des sciences, qui portaient auparavant des noms généraux (physique, chimie,
biologie, médecine), s’engageait dans de nombreuses directions toujours plus étroites. Dans le
même temps, cela incitait des domaines scientifiques jusque-là très différents à unir leurs efforts,
entraînant par conséquent des inventions auxquelles il aurait été impossible de penser deux ou
trois décennies plus tôt. Ces inventions bouleversèrent complètement les représentations du
monde et de l’homme. Il suffit de rappeler que l’ouvrage de Charles Darwin, La Descendance de
l’homme, fut publié dès 1871. Chaque nouvelle découverte, chaque nouveau voyage, apportait du
nouveau. Les inventions dans le domaine des transports et des relations conduisirent l’homme
dans des coins de la planète inexplorés jusque-là. De nouveaux projets, grandioses, furent
encouragés pour faciliter les communications entre ses différentes régions. En 1882, on débuta
en Grèce la construction du canal de Corinthe ; en 1891, la Russie se lança dans le projet
monumental d’une ligne de chemin de fer transsibérien qui s’acheva en 1902 ; en Amérique les
travaux commencèrent pour la construction du canal de Panama. Aussi, la connaissance de
nouvelles terres ne pouvait pas ne pas influencer le développement des arts.
Dans le même temps, les moyens de communication et de transport s’étaient considérablement
e 1. Paul Cézanne, développés. En 1876, Bell inventait le téléphone et, dès le dernier quart du XIX siècle, les gens
Les Pêches et les poires, 1888-1890.
purent se parler malgré la distance. Grâce à l’invention du télégraphe, Marconi, en 1895, Huile sur toile, 61 x 90 cm.
Musée Pouchkine, Moscou.développa le réseau des ondes hertziennes et quatre ans plus tard eut lieu la première émission de
radio. La vitesse des déplacements terrestres s’accélérait à un rythme incroyable. En 1884, la
2. Vincent van Gogh, Autoportrait à
première automobile à vapeur fit son apparition dans les rues françaises ; en 1886, Daimler et Benz l’oreille coupée et à la pipe, 1889.
Huile sur toile, 51 x 45 cm.produisaient des autos en Allemagne et le premier Salon de l’automobile se tenait en 1898 à Paris.
Collection privée, Chicago.
En 1892, le premier tramway parcourait les rues de Paris, et en 1900 le métro parisien vit le jour.
L’homme s’élevait et explorait ses profondeurs. En 1890, Ader fut le premier à quitter le sol dans 3. Paul Cézanne,
Autoportrait à la casquette, 1872.un aéroplane ; en 1897, il s’envola avec un passager, et en 1909 Blériot traversait la Manche en
Huile sur toile, 53 x 39,7 cm.
aéroplane. Zédé conçut le projet d’un navire sous-marin à propulsion électrique dès 1887. C’était Musée de l’Ermitage,
à croire que tous les projets fantastiques de Jules Verne prenaient soudain vie. Saint-Pétersbourg.
789Dans le même temps, on faisait des découvertes scientifiques qui, à défaut d’être visibles, étaient
néanmoins marquantes pour l’humanité. En 1875, Flemming découvrit les chromosomes ; en
1879, Pasteur découvrit qu’il était possible de vacciner contre certaines maladies ; en 1887, la
théorie de l’hérédité apparut avec Weismann. Lawrence découvrit les électrons, Röntgen les
rayons X, Pierre et Marie Curie la radioactivité. Si les découvertes scientifiques et techniques
semblent éloignées du domaine des arts plastiques, elles n’en eurent pas moins une influence
majeure. La technique permit d’ailleurs l’apparition d’une nouvelle forme d’art : en 1894, Edison
réalisa la première prise de vue, et en 1895 les frères Lumière montrèrent le premier film.
4. Vincent van Gogh, Les voyageurs européens formaient des projets de plus en plus audacieux et leurs quêtes
Bateaux aux Saintes-Maries, 1888. rapportaient en Europe un matériel nouveau et sensationnel. En 1874, Stanley traversa l’Afrique.
Crayon, encre de Chine et aquarelle
En 1891, Dubois découvrit à Java les restes d’un pithécanthrope. Auparavant, dans les annéessur papier, 40,4 x 55,5 cm.
Musée de l'Ermitage, 1860, les archéologues E. Lartet et H. Christy avaient découvert dans les grottes de la Madeleine
Saint-Pétersbourg. l’image d’un mammouth laineux gravée sur une défense. Il était difficile de croire à l’existence
d’un art paléolithique, mais les recherches ultérieures des archéologues imposèrent de5. Paul Signac, Bateau dans le port de
Saint-Tropez – Tartanes pavoisées, reconnaître sa valeur esthétique. En 1902, l’archéologue E. Cartailhac publia à Paris le Mea culparopez, 1893.
d’un sceptique, qui mit un terme à la longue histoire du mépris de la peinture primitive. Les
Huile sur toile, 56 x 46,5 cm.
Von der Heydt-Museum, Wuppertal. étonnantes peintures rupestres des grottes d’Altamira, après de longs doutes, furent finalement
106. Paul Gauguin, Arearea (Joyeusetés),
1892.
Huile sur toile, 75 x 94 cm.
Musée d’Orsay, Paris.
127. Paul Sérusier, Bretonnes. Réunion
dans le Bois Sacré, vers 1891-1893.
Huile sur toile, 72 x 92 cm.
Collection privée.
138. Paul Cézanne, Les Bords de la
Marne (Villa au bord de la rivière),
1888.
Huile sur toile, 65,5 x 81,3 cm.
Musée de l’Ermitage,
Saint-Pétersbourg.
14reconnues authentiques. Débuta alors une époque de recherches intensives de manifestations de
l’art primitif, qui au tournant du siècle prit la forme d’une «

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