Portrait anonyme

François Soulages, Pascal Bonafoux

Description

Le portrait anonyme passionne par ses enjeux : art et histoire, société et individu, existence et temps. Avec le livre des visages qu'est Facebook, nous divulguons à l'infini notre portrait : utile illusion pour supporter une postérité future impossible ou bien jouissance de l'instant with no future ? Cet ouvrage explore cet objet étrange et paradoxal qui pointe le sans-sujet, la victime, l'inconnu, l'innommé, mais aussi le re-connu, le sujet de l'art.

Sujets

• Cinema
• Beaux arts
• Esthétique
• Dessin
• Photographie
• Peinture
• ARts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 juin 2013
• Nombre de lectures: 10
• EAN13: 9782296538931
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 4 Mo

Extrait

Eidos

Sous la direction de François Soulages & Pascal Bonafoux

Portrait anonyme Peinture, photographie, cinéma, littérature

RETINA

Série Collection

Portrait anonyme

Peinture, photographie, cinéma, littérature

Collection Eidos dirigée par Michel Costantini & François Soulages Série RETINA Manuela de Barros,Duchamp & Malevitch. Art & Théories du langage Eric Bonnet (dir.),Le Voyage créateur Eric Bonnet (dir.),Esthétiques de l’écran. Lieux de l’image Michel Gironde (dir.),Les mémoires de la violence François Soulages (dir.),La ville & les arts. A partir de Philippe Cardinali Série Photographie Philippe Bazin,Face à faces Philippe Bazin,Photographies & Photographes Catherine Couanet,Sexualités & Photographie Benjamin Deroche,Paysages transitoires. Photographie & urbanité Michel Jamet,Photos manquées Michel Jamet,Photos réussies Anne-Lise Large,La brûlure du visible. Photographie & écriture Franck Leblanc,L’image numérisée du visage Panayotis Papadimitropoulos,Le sujet photographique François Soulages (dir.),Photographie & contemporain François Soulages & Julien Verhaeghe (dir.),Photographie, médias & capitalisme Marc Tamisier,Sur la photographie contemporaine Marc Tamisier,Texte, art et photographie. La théorisation de la photographie Christiane Vollaire (dir.),Ecrits sur images. Sur Philippe Bazin Série Groupe E.I.D.O.S. Michel Costantini (dir.),Ecce Femina Michel Costantini (dir.), L'Afrique, le sens. Représentations, configurations, défigurations Groupe EIDOS,L'image réfléchie. Sémiotique et marketing Pascal Sanson & Michel Costantini (dir.),Le paysage urbain Marc Tamisier & Michel Costantini(dir.), Opinion, Information, Rumeur, Propagande. Par ou avec les images Hors Série Michel Costantini (dir.),Sémiotique du beau Michel Costantini (dir.),La sémiotique visuelle : nouveaux paradigmes Bibliothèque VISIO 1, Biblioteca VISIO 1, Library VISIO 1 Comité scientifique international de lecture Aniko Adam (Univ Pázmány Péter, Piliscsaba, Hongrie), Michel Costantini (Univ Paris 8, France), Pilar Garcia (Univ Bellas Artes de Séville, Espagne), Alberto Olivieri (Univ Fédérale de Bahia, Brésil), Panayotis Papadimitropoulos (Univ d’Ioanina, Grèce), Gilles Rouet (Univ Matej Bel, Banska Bystrica, Slovaquie), Silvia Solas (Univ de La Plata, Argentine), François Soulages (Univ Paris 8, France), Rodrigo Zuniga (Univ du Chili, Santiago, Chili) Publié avec le concours de RETINA.International,Recherches Esthétiques & Théorétiques sur les Images Nouvelles & Anciennes,d’ECAC,Europe Contemporaine & Art Contemporain, d’EPHA,Esthétique, Pratiques & Histoires des Arts Secrétariat de rédaction: Sandrine Le Corre

Sous la direction de François Soulages & Pascal Bonafoux

Portrait anonyme

Peinture, photographie, cinéma, littérature

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En couverture Valécia Ribeiro,Les sans-terre, 2011, Brésil

© L’Harmattan, 2013 5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris http://www.librairieharmattan.com [e-mail] ISBN : 978-2-343-01048-9 EAN : 9782343010489

OUVERTURE Perdu de vue La réponse est le malheur de la question. Maurice Blanchot Le portrait devrait nous faire connaître l’autre: connaissance visuelle, et c’est la peinture, la photographie, lecinéma, etc., connaissance intellectuelle, et c’est le roman, la poésie, la musique, etc. L’anonymat devrait nous interdire non seulement le nomde l’autre, mais aussi sa nature: une pure existence, sans nom ni essence énonçables.C’est pourquoi on donne un nom, voire un prénom, aux enfants des hommes à leur naissance, pour qu’ils soient transférés de l’anonymat au corps familial et social, au langage, à l’ordre du sujet. On nomme même les animaux domestiques. Être nommé, c’est être d’unedomus, d’une maison. «Maison, maison ! », disait E.T. Le SDF, le sansdomus, sans domicile fixe, figure de l’anonyme… Alors, le portrait anonyme serait-il antinomique en soi ? Connaissance et non connaissance ? Connaissance interdite ? Connaissance impossible ?

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Mais qui s’intéresse à la connaissance de l’autre? Apparemment, à la fois le policier et l’amant, le détective et l’ami. En réalité, plus le policier et le détective que l’amant et l’ami, plus celui qui veut du savoir sur l’autre pour avoir du pouvoir sur l’autre que celui qui veut du voir et du recevoir, qui aime l’autre et le laisse à son énigme, voire cultive son mystère. Pas de désir sans mystère. Mais aussi pas de mystère sans désir : alors, le portrait anonyme devient une modalité essentielle et motrice de notre être au monde, l’essence de notre existence. Et les artistes l’ont bien compris, les philosophes aussi, les hommes ordinaires aussi. Éloge de l’ordinaire, éloge des hommes, des mortels qui n’ont pas la folie des grandeurs, la folie de l’immortalité et de la reconnaissance éternelle ! Parfois, les travailleurs des sciences humaines et sociales, en hommes de savoir–de mystères, que des pas questions dont on trouve la solution–, s’intéressent aux portraits anonymes: ces représentations d’inconnus permettent d’enrichir les représentations de telle ou telle société. Sociologues, historiens, historiens de l’art, sociologues del’art,etc. s’en servent comme matières premières ; mais ils sont encore du côté de la connaissance et non de celui de l’inconnaissable. Et c’est normal. Car, plus que représenter, le portrait anonyme nous met en présence d’une présentation de présence: est-ce la connaissance qui est alors l’objectif? Ainsi, avec le portrait anonyme, s’opère un basculement du rapport au connaître et à l’altérité. Outre que le portrait anonyme, parfois, relève de l’art, non pas simplement de l’art-fait– objet de la sociologie de l’art, tout comme le sport-fait est celui de la sociologie du sport–, mais de l’art-valeur– objet de l’esthétique et d’une certaine histoire de l’art, tout comme le sport-valeur est celui de l’esthétique et d’unecertaine histoire du sport. Sous cet angle, il concerne et bouleverse non pas le policier ou le détective, mais l’amant et l’ami – de l’art? Peut-être. De la sagesse ? Parfois. Del’existence?

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Toujours. Car tout existant a été et sera un jour anonyme, son nom ne durant qu’un temps, même s’il est un héros. Le portrait anonyme nous libère de notre narcissisme infantile et de notre égocentrisme enfantin: il nous ouvre à l’altérité des autres et, en cela, nous enrichit en nous révélant notre altérité ordinaire, notre interhumanité. Le portrait anonyme élève l’amateur et rabaisse le mateur, le maton, le policier, le détective. Aussi, avec lui, sommes-nous confrontés aux problèmesnon seulementqui le et nous constituent–chapitre 1– mais à ceuxde la politique, de l’histoire et de la mémoire– chapitres 2 à 5–et à ceuxdu langage et du sujet–chapitres 6 et 7. Aussi, grâce à lui, sommes-nous ouverts auxœuvres, peinture– chapitres 8 à 13–,photographie– chapitres 14 à 17–,cinéma–chapitre 18–etlittérature–chapitre 19. Oui, leportrait anonyme mérite d’être interrogé et médité, d’être contemplé et aimé. Il est un miroir à la Stendhal, celui de Fabrice à Waterloo. Car tout finit par Waterloo : du soldat inconnu au portrait anonyme. Le portrait anonyme nous fait expérimenter le bonheur de la question qui n’en finit pas. Question belle et rebelle du portrait anonyme: images belles et rebelles… François Soulages Ce livre a été conçu à partir du colloquePortrait anonyme organisé par Pascal Bonafoux et François Soulages, les 3 & 4 novembre 2008, à l’INHA –Institut d’Histoire de l’Art –, à Paris, sous l’égide de RETINA International–Recherches Esthétiques & Théorétiques sur les Images Nouvelles & Anciennes–, de France Culture, du Laboratoire de recherche EA 4010, AIAC,–Arts des Images & Art Contemporain–etde l’École doctorale ED 159, EDESTA,–Esthétique, Sciences & Technologies des Arts. Il a été réalisé grâce à l’aide deCaroline Blanvillain, Marie Dallut, Maurice Dallut, Cécile Girousse, Sandrine Le Corre, Patrick Lemonnier, Chantal Pain, Michel Thomas: qu’ils en soient, ici,sincèrementremerciés.

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