Tiffany
256 pages
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Description

Joaillier à la réputation mondialement établie, Tiffany fut, aux États-Unis, le fer-de-lance du mouvement Art nouveau. Au sein d'une époque et d'un pays riches de découvertes et d'inventions, Tiffany réussit à aligner les arts décoratifs, longtemps considérés comme mineurs, au rang suprême des beaux-arts.
Faisant du verre leur matériau de prédilection, les ateliers de Tiffany développèrent des techniques de traitement toujours plus innovantes et permettant de décupler les effets possibles. À l'instar de Gallé ou de Daum, en France, Tiffany exploita la richesse de ses couleurs, sa transparence ou son opacité, dans des déclinaisons toujours plus belles d'éléments décoratifs divers et variés. Cependant, c'est essentiellement par ses lampes en mosaïque de verre, semblables aux plus beaux vitraux des cathédrales, que l'artiste connut la notoriété.
C'est en nous plongeant dans ce prisme de couleurs que l'auteur nous fait revivre ici la naissance d'un véritable mythe.

Sujets

Informations

Publié par
Date de parution 01 juillet 2011
Nombre de lectures 1
EAN13 9781780422374
Langue Français
Poids de l'ouvrage 31 Mo

Informations légales : prix de location à la page 0,0250€. Cette information est donnée uniquement à titre indicatif conformément à la législation en vigueur.

Extrait

TifTiffanyfanyPage 4 :
Louis Comfort Tiffany, photographie, vers 1908.
Auteur : Charles de Kay
Baseline Co. Ltd
61A-63A Vo Van Tan Street
e4 étage
District 3, Hô-Chi-Minh-Ville
Vietnam
© Confidential Concepts, worldwide, USA
© Parkstone Press International, New York, USA
Tous droits d'adaptation et de reproduction,
réservés pour tous pays.
Sauf mentions contraires, le copyright des oeuvres reproduites
appartient aux photographes, aux artistes qui en sont les auteurs
ou à leurs ayants droit. En dépit de nos recherches, il nous a été
impossible d'établir les droits d'auteur dans certains cas. En cas
de réclamation, nous vous prions de bien vouloir vous adresser
à la maison d'édition.
ISBN : 978-1-78042-237-4
e
2« Je me suis toujours efforcé de fixer la beauté dans le bois, la pierre,
le verre ou la poterie, dans la peinture à l'huile ou l'aquarelle, en
utilisant le moyen le plus convenable à ce qui a été mon credo,
l'expression de la beauté. »
— Louis Comfort Tiffany
34Biographie
1848 : Fils de Charles Lewis Tiffany, fondateur de la société Tiffany & Co., et de son
épouse Harriet Olivia Avery Young, Louis Comfort Tiffany naît le 18 février dans
la ville de New York.
1866 : Tiffany se forme à l'école du peintre de paysages américain George Inness.
1872 : Comme son intérêt pour la peinture bascule au profit de la fabrication du verre,
Tiffany commence à travailler dans des verreries à Brooklyn.
1879 : Avec la collaboration de Candace Wheeler, Samuel Colman et Lockwood de Forest,
il crée l'organisation Louis Comfort Tiffany and Associated American Artists.
1882 : Tiffany est sollicité pour reconcevoir plusieurs pièces de la Maison Blanche.
1885 : Tiffany se sépare de L.C. Tiffany and Associated American Artists pour monter
sa propre société, la Tiffany Glass Company.
1893 : La Tiffany Glass Company ouvre un nouvel atelier dans le Queens à New York,
renommé par la suite Tiffany Glass Furnaces, où commence alors la fabrication
du célèbre verre favrile.
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E1894 : La Tiffany Glass Company dépose le brevet pour le terme « favrile » qui se
rapportera plus tard au verre, à l'émail et la poterie que la société produit.
1895 : La Tiffany Glass Company commence à commercialiser ses célèbres lampes.
1900 : Les oeuvres de Tiffany exposées lors de l'Exposition universelle de Paris lui valent
une médaille d'or et le titre de Chevalier de la Légion d'honneur.
1902 : Tiffany devient le premier directeur artistique de la société de son père Tiffany & Co.
1904 : Une nouvelle ligne de poteries, d'émaux et de bijoux est exposée à la Louisiana
Purchase Exposition de Saint Louis, Missouri.
1906-1916 : En plus de la poterie, des lampes et des bijoux déjà produits par la société,
les Tiffany Studios se diversifient et proposent également des objets à offrir
tels que des cigares et des boîtes à bijoux, des cadres photo, des horloges et
de la vaisselle.
1919 : Tiffany n'est plus actif au sein des Tiffany Studios mais conserve son titre de président.
1933 : Louis Comfort Tiffany décède à l'âge de 85 ans dans la ville de New York.
7TIFFANY LE PEINTRE
ouis Comfort Tiffany est né avec une cuillère en
L argent dans la bouche, mais cette cuillère lui fut
immédiatement retirée et il lui fut rarement permit de se
souvenir de son existence. Son père, l’éminent orfèvre et
bijoutier Charles Lewis Tiffany, et sa mère, Harriet Olivia
née Young, ne pensaient pas qu’il faille gâter les enfants
en les autorisant à vivre à un niveau que leur fortune
aurait justifié. L’éducation devrait être approfondie,
Lampe à pétrole aux motifs fleuris.
Verre favrile au plomb et bronze.
89mais les produits de luxe rares et les dépenses réduites.
Né le 18 février 1848, leur fils était encore à l’école
quand la Guerre Civile éclata. Comme nombre d’autres
écoliers de ce temps, on peut imaginer à quel point
il déplora le fait d’être né trop tard pour participer au
conflit. Plus tard dans sa vie, certains de ses amis
également artistes tels que George B. Butler, Elihu Vedder,
ou Winslow Homer avaient pris part à la guerre.
Abat-jour évasé décoré de roses.
Verre au plomb et bronze.
1011Alors qu’il grandissait, il ressentit le désir de s’exprimer,
signe précurseur de l’artiste à venir qui le rend peu enclin
à entamer des études supérieures. Donc, à l’âge où un
jeune homme dans sa situation songe habituellement
à l’université, il hantait les studios de George Inness,
N. A., et de Samuel Colman, N. A. Ce dernier était l’un
des fondateurs et premiers présidents de la Society of
Painters in Water Colors qui devint la American Water
Suspension aux motifs fleuris.
Verre, plomb et bronze.
1213Color Society et également un des membres originels
de la Society of American Artists, plus tard fondue
dans la National Academy of Design.
George Inness était étrangement, par certains
aspects de son caractère, un homme fait pour éveiller
l’intérêt de l’élève. Son franc-parler et ses prises de
position incisives étaient complétés par une stimulante,
si ce n’est chaotique, philosophie dans laquelle les
Plafonnier motif floral.
Verre au plomb et bronze.
1415sublimes idées de Swedenborg tenaient une place de
choix. Je me souviens d’heures passées dans son studio
dans l’ancien bâtiment universitaire sur Washington
Square, quand il se tenait devant son chevalet
construisant et déconstruisant une image à coups de
pinceau rapides, tout en lançant un flot continuel de
paroles dans lequel, contrairement à d’autres artistes, un
fort sentiment religieux apparaissait, puis était perdu,
Lampe « Daffodil »
vers 1899.
Hauteur : 96,5 cm.
Courtesy McCelland & Lars Rachen, Ltd.
1617pour mieux réapparaître comme les mèches blanches
des rapides qui teintent un cours d’eau juste avant les
chutes. En 1878, Inness tenta de définir certaines de ces
idées volages dans un numéro du Harper’s Monthly
quand il écrivit :
« La véritable utilité de l’art est, tout d’abord, de
cultiver la propre nature spirituelle de l’artiste ; ensuite,
de pénétrer comme un facteur dans la civilisation.
ºPanse en mosaïque « flèches » n 145, abat-jour « roses ».
Verre favrile au plomb et bronze.
1819Et l’implication de ces efforts dépend de la pureté des
motifs de l’artiste dans la poursuite de l’art. Chaque
artiste qui, sans influence de circonstances extérieures,
cherche à représenter réellement les idées et les
émotions qui lui viennent en présence de la Nature
construit sa spiritualité et est un bienfaiteur du genre
humain. Personne ne peut réussir à reproduire une idée
qui l’habite à partir d’un motif pur ou de l’amour de
° Lampe « Nasturtium », modèle n 607
Hauteur : 57 cm.
Courtesy McCelland & Lars Rachen, Ltd.
2021l’idée elle-même sans être en quête de sa propre
régénération. Les nécessaires difficultés à surmonter
dans la communication de la substance de son idée
(qui, dans ce cas, est sentiment ou émotion) jusqu’à
la fin, de telle sorte que cette idée soit de plus en
plus parfaitement transmise par d’autres, impliquent
un exercice de ses facultés intellectuelles. Bientôt, il
découvre que la morale sous-tend tout et, qu’à moins
Lampe « arbre », pied en forme de tronc et racines,
abat-jour fleuri.
Verre favrile, bronze, plomb
2223que l’on ne fasse intervenir la morale, l’intellect ne
suffit pas à transmettre l’impulsion ou l’inspiration
artistique. En effet, l’esprit peut être convaincu des
moyens de l’opération. Mais les conditions nécessaires
à la transmission de l'inspiration artistique, qui vient de
la vérité et de la bonté elles-mêmes, n'existent seulement
lorsque le pouvoir moral a été cultiv

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