Harold Pinter, la liberté artistique et ses limites

Isabelle Roblin

Description

Harold Pinter est l'un des dramaturges britanniques les plus importants de la deuxième moitié du XXe siècle. Il fut également un scénariste remarquable, travaillant avec les plus grands réalisateurs et les plus grands acteurs de son époque. Cependant, ses scénarios sont beaucoup moins connus que ses pièces de théâtre. C'est donc à ses dix-neuf adaptations de romans que l'on s'intéressera ici.

Sujets

• Beaux arts
• Cinema
• Photographie

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 janvier 2012
• Nombre de lectures: 79
• EAN13: 9782296478817
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 4 Mo

Extrait

Harold Pinter, la liberté artistique et ses limites Approches des scénarios

Champs visuels Collection dirigée par Pierre-Jean Benghozi, Raphaëlle Moine, Bruno Péquignot et Guillaume Soulez  Une collection d'ouvrages qui traitent de façon interdisciplinaire des images, peinture, photographie, B.D., télévision, cinéma (acteurs, auteurs, marché, metteurs en scène, thèmes, techniques, publics etc.). Cette collection est ouverte à toutes les démarches théoriques et méthodologiques appliquées aux questions spécifiques des usages esthétiques et sociaux des techniques de l'image fixe ou animée, sans craindre la confrontation des idées, mais aussi sans dogmatisme. Dernières parutions Florence BERNARD DE COURVILLE,Le double cinématographique. Mimèsis et cinéma, 2011. Vilasnee TAMPOE-HAUTIN,Cinéma et conflits ethniques au Sri Lanka : vers un cinéma cinghalais « indigène » (1928 à nos jours), 2011. Vilasnee TAMPOE-HAUTIN,Cinéma et colonialisme : la génèse du septième art au Sri Lanka (1869-1928), 2011. Joseph BELLETANTE,Séries et politique. Quand la fiction contribue à l’opinion, 2011. Sussan SHAMS,Le cinéma d’Abbas Kiarostami. Un voyage vers l’Orient mystique, 2011. Louis-Albert SERRUT,Jean-Luc Godard, cinéaste acousticien.Des emplois et usages de la matière sonore dans ses œuvres cinématographiques, 2011. Sarah LEPERCHEY,L’Esthétique de la maladresse au cinéma, 2011. Marguerite CHABROL, Alain KLEINBERGER,Le Cercle rouge : lectures croisées, 2011. Frank LAFOND,Cauchemars italiens. Le cinéma fantastique, volume 1, 2011. Frank LAFOND,Cauchemars italiens. Le cinéma horrifique, volume 2,2011. Laurent DESBOIS,La renaissance du cinéma brésilien (1970-2000), La complainte du phoenix, 2010. Laurent DESBOIS,L’odyssée du cinéma brésilien (1940-1970), Les rêves d’Icare, 2010. Guy GAUTHIER,Géographie sentimentale du documentaire, 2010. Stéphanie VARELA,La peinture animée. Essai sur Emile Reynaud (1844-1918), 2010.

Isabelle Roblin HAROLD PINTER, LA LIBERTÉ ARTISTIQUE ET SES LIMITES Approches des scénarios L’Harmattan

© L’Harmattan, 2011 5-7, rue de l’École-Polytechnique ; 75005 Paris http://www.librairieharmattan.com [e-mail] [e-mail] ISBN : 978-2-296-55808-3 EAN : 9782296558083

“Itis true that writing screenplays is a bastard genre. It is not literature, it is not cinema, it is a kind of in-between area which is very difficult to pin down.” Michel Ciment, in Brigitte Gauthier,Viva Pinter,78

Introduction

Sommaire

A) La liberté artistique et ses limites

A.1) Etat des lieux : Pinter scénariste et la critique

A.1.1) Les anglophones

A.1.2) Les francophones

A.1.3) Pinter scénariste: une reconnaissance tardive

A.2) Rapports scénariste/gens du cinéma : liberté artistique vs contraintes économiques et esthétiques

A.2.1) Rapports scénariste-réalisateurs/producteurs

A.2.1.a) Joseph Losey

A.2.1.b) et les autres

A.2.2) Rapports scénariste-auteurs/acteurs

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A.3)The Collected Screenplays

A.3.1) Le débat autour de la question de l' « auteurité »

A.3.2) Les différents types d'adaptation

A.3.3) Typographie des adaptations

B) Approches des scénarios

B.1) Stratégies d'adaptation B.1.1) Abandon de la narration à la première personne B.1.2) « Distillation » et compensation

B.1.3) Etoffements et « entrelacs »

B.1.4) Réécriture des dialogues

B.2) Pour une thématique des scénarios B.2.1)La “poétique de la menace”:

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The Pumpkin Eater, The Servant, Accident,The Comfort of Strangers, Victory, The Last Tycoon, Lolita etThe Trial.

B.2.1.a) La menace familière : The Servant,The Last Tycoon etThe Pumpkin Eater. B.2.1.b) La menace externe : Accident,The Comfort of Strangers, Victory, LolitaetThe Trial.

B.2.2)Les “scénarios de la mémoire” : Langrishe, Go Down, The Proust Screenplay, The Go-Between, The Remains of the Day, etThe French Lieutenant's Woman. B.2.2.a)Langrishe, Go Down: la mémoire-refuge. B.2.2.b)The Go-Between etThe Proust Screenplay: la mémoire reconstruite. B.2.2.c)The Remains of the Day: les pièges de la mémoire.

B.2.2.d) The French Lieutenant's Woman: mémoire du roman victorien.

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B.2.3)Les “scénarios politiques” :172 The Quiller Memorandum, Reunion, Turtle Diary, The Heat of the Day,The Handmaid’s Taleet “The Dreaming Child”. B.2.3.a)The Quiller Memorandum 176 etReunion, ou la problématique de la « question juive » B.2.3.b)Turtle Diary181(1985) : écologie marine et « libération personnelle »

Conclusion

B.2.3.c)The Heat of the Day, The Dreaming Child,The Handmaid’s Tale: 184 trahisons et esprit de résistance.

Bibliographie

Annexes

Index

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