Le Labyrinthe de Pan

Description

Espagne, 1944. La répression franquiste bat son plein. Carmen s’est récemment remariée avec l’autoritaire et tyrannique Vidal, capitaine de l’armée de Franco. Elle le rejoint dans sa maison avec Ofelia, sa fille, qui a du mal à accepter son nouveau beau-père et se fait difficilement à sa nouvelle vie. En explorant les environs, la petite découvre un mystérieux labyrinthe gardé par Pan, une étrange créature qui lui révèle qu'elle est peut-être la princesse disparue d'un royaume magique. Pour découvrir la vérité, Ofelia devra accomplir trois dangereuses épreuves…

Informations

• Publié par: Presses électronique de France - L'avant-scène cinéma
• Nombre de lectures: 79
• EAN13: 9791022001618
• Langue: Français

Extrait

LE LABYRINTHE DE PAN

Scénario : Guillermo del Toro Réalisation : Guillermo del Toro

© Presses Électroniques de France, 2014
Notes sur le texte
Les scènes ont été numérotées en suivant leur enchaînement dans le scénario. Les changements dans la numérotation sont la trace du déplacement d’une scène au montage.
Ce texte comprend le scénario original intégral augmenté de séquences figurant dans le film et absentes du scénario.
1 - NOIR
Une voix féminine fredonne une berceuse très douce.
CARTON
ESPAGNE, 1944
[ESPAÑA 1944]
Et ensuite :
CARTON
CINQUIÈME ANNÉE DE PAIX
[QUINTO AÑO DE PAZ]
Une respiration d’enfant : difficile, douloureuse.
CARTON
(Les lettres grossissent en avançant)
La guerre civile est terminée. Cachés dans les montagnes, des groupes armés combattent le régime fasciste qui a déclaré leur perte.
[La guerra civil ha terminado. Escondidos en las montañas, grupos armados siguen combatiendo al nuevo régimen fascista, que lucha para sofocarlos.]
OUVERTURE EN FONDU
2 - EXT. LABYRINTHE - NUIT
Au premier plan, le visage d’OFELIA : 10 ans, yeux immenses et humides, cheveux noir de jais.
Elle gît sur un sol couvert de mousse. De son nez coule un épais filet de sang.
Mais le sang reflue, il remonte en sens inverse vers le nez.
Une goutte après l’autre, le sang disparaît et sa peau absorbe la tache, jusqu’à devenir immaculée.
VOIX DU NARRATEUR
On raconte qu’il y a très, très longtemps, dans le Monde des Abîmes, où n’existent ni le mensonge ni la douleur...
[Cuentan que hace mucho, mucho tiempo, en el Reino Subterráneo, donde no existe la mentira o el dolor…]
Près d’elle, abandonné sur le sol, il y a un livre de contes de fées. L’air en soulève les pages. De plus en plus vite.
Nous nous rendons compte que les pages du livre se tournent également en sens inverse jusqu’à ce que la couverture se referme.
Les pupilles d’Ofelia se dilatent.
La caméra pénètre dans l’une d’elles.
3 - NOIR DE NOUVEAU
Image d’un miroir noir qui flotte dans le néant absolu. Sa surface reflète des textures et des formes indéfinies.
Sa surface explose en un étang de liquide noir.
La caméra est avalée, elle erre dans la pénombre quelques instants. Au loin : le bruit d’un vent lointain et souterrain.
VOIX DU NARRATEUR
(Il continue)
… vivait une princesse qui rêvait du monde des humains.
[… vivió una princesa que soñaba con el mundo de los humanos.]
On devine la silhouette d’un château - ici, un donjon ? Là, une statue ? Un créneau ? Des fenêtres éclairées ?
Des feuilles mortes traversent le cadre.
VOIX DU NARRATEUR
Elle rêvait du ciel bleu, de la brise délicate et du soleil étincelant…
[Soñaba con el cielo azul, la brisa suave y el brillo del sol…]
Enfin, se précisent les parois humides d’un puits artésien.
VOIX DU NARRATEUR
Un jour, trompant toute surveillance, la princesse s’enfuit.
[Un día, burlando toda vigilancia, la princesa escapó.]
Une silhouette féminine passe devant la caméra, faisant office de fondu.
VOIX DU NARRATEUR
Une fois à l’extérieur, la lumière du soleil l’aveugla…
[Una vez afuera la luz del sol la cegó…]
Un escalier circulaire mène directement dehors.
Vers la lumière du jour, qui provoque un fondu au blanc.
4 - EXT. VILLE BOMBARDÉE - LE JOUR SE LÈVE
VOIX DU NARRATEUR
Et effaça de sa mémoire toute trace du passé.
[Y borró de su memoria cualquier indicio de su pasado.]
La caméra passe en revue des images de destruction : bâtiments bombardés. Cathédrales romanes en ruines.
VOIX DU NARRATEUR
La princesse oublia qui elle était, d’où elle venait… Son corps connut le froid, la maladie et la douleur.
(Pause)
Les années passèrent… elle mourut.
[La princesa olvidó quien era y, de dónde vino… Su cuerpo sufría de frío, enfermedad y dolor. Y en el devenir de los años… murió.]
Des affiches phalangistes collées sur des murs démolis proclament la victoire de Franco.
Parmi les ruines, il y a des marques floues d’une guerre lointaine : des chaussures, des lunettes brisées…
Très vite, nous devinons au milieu des textures moussues un tapis de vêtements humides et d’os jaunâtres ; des os et des vêtements, des vêtements et des os…
VOIX DU NARRATEUR
Cependant, son père, le Roi, savait que l’âme de la princesse reviendrait…
[Mientras, su padre, el Rey, sabía que el alma de la princesa regresaría...]
Entre les bâtiments en ruines apparaissent deux grosses voitures noires : des Bentley et un camion militaire.
Leurs carrosseries étincelantes passent devant la caméra ; elles arborent tous les insignes et les drapeaux fascistes.
VOIX DU NARRATEUR
… peut-être dans un autre corps, en un autre temps, et dans un autre lieu.
[… quizá en otro cuerpo, en otro lugar, o en otra época.]
Ils se dirigent vers la montagne.
5 - INT. VOITURE - JOUR
VOIX DU NARRATEUR
Et il l’attendrait jusqu’à son dernier souffle. Jusqu’à ce que le monde cesse de tourner.
[Y él la esperaría, hasta su último suspiro, hasta que el mundo parase de girar.]
À l’intérieur de la voiture, Ofelia lit un livre de contes de fées illustré.
La caméra nous montre l’une des aquarelles qui en ornent les pages : une fillette danse avec des gnomes et des fées.
À côté d’elle, une petite pile de livres semblables liés ensemble. Ofelia est habillée simplement de vêtements propres, mais usés.
CARMEN
Je ne comprends pas pourquoi tu as emporté tous ces livres, Ofelia. Nous allons à la campagne, au grand air.
[No entiendo por qué tenías que traer tantos libros, Ofelia. Vamos al campo, al aire libre.]
Ofelia tourne son regard vers l’intérieur de la voiture, où est installée sa mère, Carmen, âgée de 28 ans, les cheveux noirs, le teint pâle, vêtue de blanc, avec un châle et un éventail. Son ventre énorme trahit sa grossesse avancée.
CARMEN
(Elle lit la couverture du livre)
« Contes de fées ». Tu es trop grande pour te remplir la tête de toutes ces bêtises.
[“Cuentos de hadas” Eres un poco mayor para llenarte la cabeza con tanta zarandajas.]
Carmen sourit faiblement. Il est évident qu’elle ne se sent pas bien. Son teint pâle est trempé de sueur.
Elle porte la main à son ventre.
CARMEN
Mon Dieu.
[Dios mío.]

Dis-leur d’arrêter la voiture s’il te plaît.
[Diles que paren el coche por favor.]
Ofelia cogne fébrilement contre la vitre de séparation du conducteur.
6 - EXT. CHEMIN AU MILIEU DE LA FORÊT - JOUR
La file de voitures est arrêtée. Carmen est malade.
Elle sort de la voiture, suivie de sa fille.
Ofelia s’approche timidement.
CARMEN
Ofelia, Ofelia, laisse-moi un moment.
[Ofelia, Ofelia, dame un momento.]

Ton frère ne va pas bien.
[Tu hermano no está bien.]
Carmen lui fait signe de la laisser seule.
Le SERGENT SERRANO, un militaire en uniforme, s’approche de Carmen.
SERRANO
Ça va, Madame ?
[¿Señora, se porta bien ?]
Ofelia erre dans la forêt proche.
VOIX DE SERRANO
Je peux vous aider, Madame ?
[¿Señora, necesita alguna cosa ?]
VOIX DE MERCEDES
Ce n’est rien, donnez-moi juste un peu d’eau.
[No es nada. Solo deme un poco de agua.]
VOIX DE SERRANO
De l’eau ! De l’eau pour l’épouse du capitaine !
[Agua. Agua para la esposa del capitán.]
CRAC ! ! Ofelia marche accidentellement sur quelque chose : un fragment de pierre sculptée. Elle regarde autour d’elle et, près du chemin, découvre un antique monolithe avec des lettres celtes gravées dans la pierre. Il est surmonté d’une figure grotesque de Faune avec la bouche ouverte. La fillette remet en place le morceau qu’elle a ramassé.
Soudain, on entend du mouvement à l’intérieur du monolithe.
Ofelia regarde dedans avec curiosité.
Brusquement, un énorme phasme surgit de la sculpture, il grimpe sur la pierre et s’envole jusqu’à un arbre proche, d’où il observe l’enfant avec intérêt.
Ofelia examine une image dans son livre de contes : une fée ailée. Puis elle observe l’insecte et sourit.
L’insecte ouvre et ferme les ailes à plusieurs reprises.
CARMEN
Ofelia, remonte dans la voiture.
[Ofelia, sube al coche.]
CARMEN
(Elle se tient en contrebas, avec Serrano à ses côtés)
Ofelia, Ofelia, Viens.
[¿Ofelia ? Ofelia, ven.]
L’insecte s’enfuit dans les airs.
Ofelia s’approche de sa mère.
OFELIA
J’ai vu une fée.
He visto un hada.