Murnau

Claude Hodin

Description

A travers une série d'études sur les films de F.W. Murnau, consacrées à divers aspects de l'oeuvre de ce grand cinéaste, on voit se manifester l'obsession d'une pureté qui ne peut donner lieu à des films que sous des formes qui la compromettent et la dénoncent - comme le givre, disait Cocteau. Peut-on donc filmer la pureté ? Murnau nous montre que tout peut être sujet à apparition, y compris la transparence.

Sujets

• Cinema
• Beaux arts
• Photographie

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 15 septembre 2012
• Nombre de lectures: 25
• EAN13: 9782296503359
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

MURNAU

OU LES AVENTURES DE LA PURETÉ

Champs visuels Collection dirigée par Pierre-Jean Benghozi, Raphaëlle Moine, Bruno Péquignot et Guillaume Soulez  Une collection d'ouvrages qui traitent de façon interdisci- plinaire des images, peinture, photographie, B.D., télévision, cinéma (acteurs, auteurs, marché, metteurs en scène, thèmes, techniques, publics etc.). Cette collection est ouverte à toutes les démarches théoriques et méthodologiques appliquées aux questions spécifiques des usages esthétiques et sociaux des techniques de l'image fixe ou animée, sans craindre la confrontation des idées, mais aussi sans dogmatisme. Dernières parutions François Amy DE LA BRETEQUE, Emmanuelle ANDRE, François JOST, Raphaëlle MOINE, Guillaume SOULEZ, Jean- Philippe TRIAS (dir.),Cinéma et audiovisuel se réfléchissent. Réflexivité, migrations, intermédialité, 2012. Catherine BRUNET,Le monde d’Ettore Scola. La famille, la politique, l’histoire, 2012. Angela BIANCAFIORE,Pasolini : devenir d’une création, 2012. Vincent HERISTCHI, La vidéo contre le cinéma. Neige électronique. Tome 1,2012. Vincent HERISTCHI,Entre vidéo et cinéma. Neige électronique. Tome 2,2012. Florent BARRÈRE,Une espèce animale à l’épreuve de l’image. Essai sur le calmar géant, 2012. Marguerite CHABROL et Pierre-Olivier TOULZA (sous la direction de),Lola Montès, Lectures croisées, 2011. Élodie PERREAU,Le cycle destelenovelas au Brésil. Production et participation du public,2011. Isabelle Roblin,Harold Pinter adaptateur : la liberté artistique et ses limites,2011. Florence BERNARD DE COURVILLE,Le double cinémato- graphique. Mimèsis et cinéma, 2011.

Claude Hodin

MURNAU

OU LES AVENTURES DE LA PURETÉ

© L’Harmattan, 2012 5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris http://www.librairieharmattan.com [e-mail] [e-mail] ISBN : 978-2-296-99667-0 EAN : 9782296996670

POURQUOI MURNAU ? Parmi les artistes qui, du plus loin qu’il nous en souvienne, nous ont toujours fascinés, mais que nous n’avions jamais que très vaguement songé à approfondir, qu’est-ce qui fait qu’à tel moment, en telles circonstances données, nous enélisons un, sur lequel nous décidons, parfois en quelques secondes, qu’il est devenu urgent d’écrire? En ce qui concerne F.W. Murnau, ce fut pour moi,à l’origine, me semble-t-il– et sans plus d’explications –, une petite singularité :3×3…Troisfilms (sur une douzaine aujourd’hui visibles)mettant chacun en scène un trio composéd’uneaux prises, selon des modalités femme diverses, qu’il m’appartiendrait de faire jouer entre elles, avec deuxhommes (l’officiel et le clandestin). Schloss Vogelöd: S’ennuyant, au cours d’une soirée à la maison, entre son premier mari, désormais intouchable, et celui qui sera son second, une future baronne se laisse aller, par lassitude, à une parole inconsidérée, qui aura aussitôt des conséquences meurtrières. Percée à jour, elle se suicidera. Nosferatu: Une jeune femme, hagarde, dévore le livre dont son mari lui avait pourtant interdit la lecture, traitantd’un « être »qu’il vientlui-même, presque à son insu, de faire venir (pour elle ?) du plus lointain des Carpates. Elle sera saignée à blanc. Tartuffe:« Ah bon,à peu près cette troisième femme à dit son époux qui se refusait à ses avances malgré une longue séparation,tu ne me crois pas, quand je te dis que ton gourou est un imposteur, qui ne pense qu’à s’empiffrer dans tes assiettes, et à se vautrer dans mon lit ? Eh bien, cache-toi derrière ce rideau, et tu vas voir…»Celle-là seule triomphera du mal auquel elle aura été exposée. Il y aura, pour l’analyste,bien d’autres films et d’autres péripéties, et, peu à peu, sans qu’il soit toujours facile de savoir 7

comment, tout, sur les pages qui s’accumuleront, parviendra à s’enchaîner; des compagnons, ou des: quantité de voyages compagnes, en trop ; dessuccessions d’images, auxquelles ne s’attache aucun son, mais qui, à leur façon, charrient des mots… Et, puisque c’estd’images qu’il s’agit,il faudra, en elles, découvrir des doubles, des ombres, des reflets, donc toujours du mouvement, toujours de la lumière. Les histoires racontées sont, pour n’importe qui, parfaitement claires, et,comme c’est la règle, portées par des idées (orthodoxes, hérétiques ou souterraines) assez bien identifiables, sur lesquelles, du reste, des tas de volumes ont déjà été écrits. S’impose à moi, pourtant –revendication esthétique ou souci de méthode ?–, une envie defaire la bête, comme si tout cela devait me demeurer, à moi seul, parfaitement opaque, et que je doive y chercher, contre la commune évidence, quelque chose que sa transparence même, pour le moment, me déroberait. Théorisonspour mieux comprendre, mais surtout pour donc, 1 mieux jouir du mystère .

1 «Le miracle de la théorie véritable, c’est qu’elle donne des coordonnées sans détruire le mystère.(…)Il n’y a pas d’un côté la jouissance du film et de l’autre la théorie: la théorie, pour moi, c’est un moyen de jouir encore plus fort du film. Et même, c’est le seul moyen d’en jouir.»(Slavoj Zizek, entretien avec Stéphane Delorme et Jean-Philippe Tessé, dans lesCahiers du Cinéma, n° 655, avril 2010, p.68.) 8

VOYAGE ET INTRUSION : LA VIE SE RESSEMBLE-T-ELLE ?