Simone Signoret, une star engagée

Susan Hayward

Description

Dans la lignée des "star studies", Susan Hayward explore tous les aspects de la persona de Simone Signoret à travers sa longue carrière cinématographique (45 films dont 32 dans un premier rôle) dans le contexte français et international, d'après-guerre aux années 1980. L'intrication de sa célébrité personnelle avec celle d'Yves Montand et son engagement politique marquent les images de la féminité moderne qu'elle incarne, depuis la beauté fascinante ou menaçante des années 1950, à la façon totalement inédite dont elle assume son vieillissement.

Sujets

• Politique
• Cinema
• Beaux arts
• Photographie

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 décembre 2013
• Nombre de lectures: 3
• EAN13: 9782336330976
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 3 Mo

Extrait

SIMONE SIGNORET, UNE STAR ENGAGÉE

Traduit de l’anglais par Samuel Bréan Préface de Raphaëlle Moine

Susan Hayward

Simone Signoret, une star engagée

Champs visuels série Étrangers Collection dirigée par Geneviève Sellier La collection « Champs visuels étrangers » se propose de rendre accessibles au public français des ouvrages de référence sur le cinéma issus de courants de recherche anglophones particulièrement productifs depuis les années 1970, et largement méconnus en France : lescultural studieset lesgender studiestentent d’appréhender les œuvres cinématographiques et audio- visuelles dans leur contexte socioculturel de production et de réception, et dans la dimension sexuée de leurs représentations et de leurs publics. Dernières parutions Edward B. TURK,Marcel Carné et l’Age d’or du cinéma français 1929-1945, traduction de Noël Burch, 2002, Prix du Syndicat français de la critique de cinéma. Tania MODLESKI,Hitchcock et la théorie féministe, Les femmes qui en savaient trop,traduction de Noël Burch, 2002. Richard DYER,Le Star-système hollywoodiensuivi deMarilyn Monroe et la sexualité,traduction de Noël Burch, Sylvestre Meininger et Jacqueline Nacache, 2004. Robert LANG,Le Mélodrame hollywoodien : Griffith, Vidor, Minnelli, traduction de Noël Burch, 2008. Ginette VINCENDEAU,Les Stars et le star-système en France,traduit de l’anglais (G.B.), édition revue et augmentée, 2008.

Susan Hayward Simone Signoret, une star engagée

Traduit de l’anglais par Samuel Bréan

Préface de Raphaëlle Moine

Cet ouvrage a été publié en anglais sous le titreSimone Signoret. The Star as Cultural Signpar les éditions Continuum (New York London) en 2004. La traduction française a été financée par une subvention de l’Institut Universitaire de France, avec la participation de l’IRCAV (Institut de Recherche sur le Cinéma et l’AudioVisuel) de l’Université Sorbonne Nouvelle Paris 3. L’édition française a été subventionnée par le MICA (Équipe d’Accueil 4426) de l’Université Michel de Montaigne Bordeaux 3. En couverture : Simone Signoret, 1949, Studio Harcourt. Crédit photo : Ministère de la Culture (France), Médiathèque de l’architecture et du patrimoine, Diffusion RMN. © L’Harmattan, 2013 5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris http://www.harmattan.fr [e-mail] ISBN : 978-2-343-02002-0 EAN : 9782343020020

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Préface à l’édition française Dans la lignée desstar studies,depuis trente ans dans le développées monde académique anglophone à la suite de l’ouvrage fondateur de Richard Dyer,StarsSusan Hayward propose une passionnante (1979), étude de la star Signoret qui décortique de manière extrêmement fine la personal’actrice, définie par l’articulation de ses rôles, de ses perfor- de mances (son jeu et son apparence) et de son image médiatique, construite par les discours tenus sur et par Signoret dans l’espace public. Grâce à une connaissance très approfondie du contexte socioculturel et cinématogra- phique, Hayward situe notamment les types de féminité ambivalents qu’incarne Simone Signoret et sa trajectoire d’actrice (de ses premiers rôles à sa reconnaissance comme star populaire à l’orée des années 1960) dans le paysage français de l’après-guerre aux années 1980. Hayward emprunte à Bakhtine la notion de « chronotope », qu’elle applique à la vie et à la carrière de Signoret de façon à faire émerger six espaces/temps (les chronotopes) qui caractérisent et organisent les identités successives de Signoret, ainsi que les strates de signification qui composent sapersona, à partir du moment où elle devient une actrice et un personnage public. L’utilisation de ce concept de « chronotope » permet par ailleurs de saisir, pour chaque période, les différents niveaux d’identité (personnelle, professionnelle, genrée, nationale/internationale, politique) qui se mêlent pour construire lapersonade Signoret, une construction rendue particuliè- rement complexe par la longue carrière cinématographique de Signoret (45 films dont 32 dans un premier rôle), par son engagement politique, par l’intrication de sa célébrité personnelle et de celle de son couple avec Yves Montand, par sa double carrière – nationale et internationale (de 1950 à 1960, où elle remporte l’Oscar de la meilleure actrice pourRoom at the Top) –, par son activité théâtrale, puis télévisuelle et littéraire à la fin de sa carrière, etc. Le premier chapitre se centre sur le corps de l’actrice, entendu comme « apparence » mais aussi comme « corps jouant », et envisagé également dans la perspective d’une « politique des corps », au sens de Michel Fou- cault. Hayward montre ainsi que, tout au long de sa carrière, Signoret ex- prime certes, dans ses performances, des normes et des valeurs politiques et historiques propres à l’époque, mais qu’elle impose aussi une image com-

8Simone Signoret, une star engagée plexe de féminité moderne, très en avance sur son temps dans les années 1950 – ce qui, pour Susan Hayward, explique que, malgré son succès, elle ne soit pas à proprement parler une « star populaire » en France dans cette décennie. Ce qui caractérise les rôles de Signoret et la distingue des autres vedettes féminines des années 1950 et 1960 (par exemple Martine Carol, Brigitte Bardot, Jeanne Moreau), c’est essentiellement qu’elle s’affirme comme « sujet » dans les films – et dans sa vie publique –, et non comme objet fétichisé : cette position particulière, qui fait sa modernité et la dote d’une autonomie, d’uneagency généralement déniée aux personnages fé- minins, ne se limite pas à ses rôles de jeune femme, mais se prolonge tout au long de sa carrière. Elle est perceptible à la fois dans la construction, la mise en scène du personnage et le jeu de l’actrice, concentré dans des ex- pressions et des mouvements de la bouche ou des yeux qui lui permettent de développer un jeu minimaliste et d’échapper aux modes conventionnels d’érotisation des personnages féminins. Hayward souligne aussi l’authen- ticité qui caractérise l’actrice, sa capacité à proposer des personnages fémi- nins plus ou moins en décalage par rapport autype castingdu cinéma fran- çais et à restituer, dans la deuxième partie de sa carrière notamment, la complexité de personnages « ordinaires ». Enfin, en s’appuyant notamment sur Bakhtine et sur un appareil psychanalytique, l’auteure insiste sur la déconnexion glamour/érotisme, qui est visible non seulement dans ses rôles de femme mûre, mais dèsCasque d’or, ainsi que sur les ambivalences de son identité sexuée et des plaisirs hétérosexuels et/ou lesbiens qu’elle peut susciter chez le/la spectateur/rice. Les chapitres suivants sont consacrés aux différentes étapes de la car- rière cinématographique de Signoret, et permettent donc, après le premier chapitre qui met l’accent sur la continuité de lapersona de Signoret, d’envisager de manière détaillée ses métamorphoses successives, de la beauté irradiante deCasque d’orau corps alourdi de Madame Rosa dansLa Vie devant soi. À chacune de ces étapes, Hayward associe une dimension différente de lapersonade Signoret, respectivement : la beauté, la poli- tique, la dimension internationale et le corps vieillissant. Ces quatre cha- pitres sont également l’occasion d’étudier les films dans lesquels joue Si- gnoret, de manière extrêmement détaillée, sur un plan contextuel et sur un plan textuel, ainsi que leur réception. Le lecteur/la lectrice trouvera donc ici des analyses passionnantes de films, connus (Dédée d’Anvers,Casque d’or, Les Diaboliques, L’Armée des ombres,etc.) ou moins connus, mais qui déplacent tous le paradigme de l’analyse auteuriste et esthétique, dominant dans le champ académique français, en adoptant la perspective desstar studies: d’une part l’actrice, dans ses différentes dimensions, sert de fil rouge à l’analyse ; d’autre part ses performances et ses personnages sont toujours mis en relation avec le contexte social, culturel et politique (à ce

Préface à l’édition française9 titre par exemple, la lecture desDiaboliquesà la lumière de l’Occupation et de la Libération, et de la guerre d’Algérie, est tout à fait novatrice et stimu- lante). On le voit, le livre de Susan Hayward n’est nullement une biographie de Signoret, mais un ouvrage scientifique, extrêmement informé, qui permet de saisir la singularité de Simone Signoret et de comprendre son statut d’icône culturelle. Il intéressera donc bien au-delà de la sphère des fans de Signoret, et me paraît une lecture importante pour quiconque travaille sur le cinéma français de 1945 à 1985 ou s’intéresse à la question de l’acteur. Sur ce dernier point, l’ouvrage de Hayward constitue un exemple très réussi des potentialités critiques, historiques, culturelles qu’ouvrent lesstar studies, utile pour tous/tes les chercheur-e-s désireux/ses de travailler sur un-e ac- teur/trice. Enfin, il ouvrira de nombreuses pistes de réflexion à toutes celles et ceux qui travaillent sur le corps, l’apparence ou le vieillissement – toutes questions que posent la carrière et lapersona de Signoret et qui sont au cœur de nombreuses recherches actuelles. Raphaëlle Moine Professeure en études cinématographiques Université Sorbonne Nouvelle-Paris 3