La Rumba congolaise - Sa splendeur, ses effluves, ses profondeurs

Emmanuel Yao N’Goran

Description

Pour Emmanuel Yao N’Goran, au-delà de la dimension ludique de la Rumba congolaise, il propose une perspective nouvelle et une lecture qui entrevoient, en cette expression musicale, un génie de résilience pour la renaissance africaine. Selon l’auteur, il est possible de percer un aspect de la dynamique de création que porte la Rumba congolaise, et les ressources qu’elle comporte pour impulser la renaissance de toute l’Afrique. Cet hommage à la Rumba congolaise embrasse, ainsi, une exaltation de l’art des peuples bantous. Ces peuples s’étendent de l’Afrique centrale jusqu’à d’autres horizons de l’Afrique et partagent un patrimoine musical qui exprime l’espérance de tout un continent.

Sujets

• Littérature Ivoirienne
• Musique
• Rumba

Informations

• Publié par: Editions L'Encre Bleue
• Date de parution: 21 mai 2013
• Nombre de lectures: 31
• EAN13: 9782352200154
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 3 Mo

Extrait

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Sa splendeur, ses efuves, ses profondeurs

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La Rumba congolaise : Sa splendeur, ses efuves, ses profondeurs Emmanuel Yao N’GORAN

© L’ENCRE BLEUE, Abidjan, 2013 Les Éditions L’ENCRE BLEUE appartiennent au groupe EBSG Email : [e-mail]

ISBN : 2-35220-015-6

Dépôt légal : N° 10514 du 21 Mai 2013, Deuxième trimestre 2013 Archives nationales de Côte-d’Ivoire

Toute traduction, reproduction ou adaptation, même partielle, de cet ouvrage, par quelque procédé que ce soit, tant électronique que mécanique, en particulier par photocopie, photographie, microlm, bande magnétique, disque ou autre, est interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.

Maquette et composition : Service PAO de L’ENCRE BLEUE Coordination éditoriale : Charles Pemont Crédit photos : www.google.fr

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Emmanuel Yao N’GORAN

La Rumba congolaise

Sa splendeur, ses efuves, ses profondeurs

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Collection MUSICALIA

22 BP 522 Abidjan 22 Côte d’Ivoire

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DU MÊME AUTEUR

-Les Chantiers de la Réconciliation Ivoirienne, les Éditions dhArt, Québec/Ontario, février 2011.

-Côte-d’Ivoire, Prémonitions d’un conit fratricide, les Éditions dhArt, Québec/Ontario, septembre 2011.

-Côte-d’Ivoire, le Socle humain de la Réconciliation et de la Reconstruction, L’Encre Bleue, Abidjan, mars 2013.

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TABLE DES MATIÈRES

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AVERTISSEMENT …………………………………….............………….... 13 PRÉFACE de S.E . Mme Nduku Booto …………...................…. 19 HOMMAGES ET REMERCIEMENTS ………....………….............. 23 INTRODUCTION …………………………………….................................... 27

PREMIÈRE PARTIE 1. À l’origine de la Rumba congolaise …………….......………. 43 2. Qui sont les pionniers de la Rumba et quelles sont les dynamiques génératrices de la transmuta- tion et de la maturation de leur art en une somme d’excellence et d’exaltation ? ………………………………….…. 46 3. L’école de Bowane et Dewayon …………………….......……. 50 4. L’école Grand Kallé ……………………………………..................... 53 5. La naissance de l’OK Jazz …………………….....…………........ 55 6. Le Rock A Mambo (1957-1961) …………………………..... 59 7. Les Bantous de la Capitale (15 août 1959) ……………. 60 8. Les transfuges de l’un ou de l’autre des deux grands orchestres des années 1950 et 1960 …………... 62 9. La musique congolaise, une affaire de frères ou les frères célèbres de la Rumba à travers le temps …. 65 9.1. Dewayon-Bokélo ………………………………………............ 66 9.2. Nico-Déchaud 67 …………………….................................................... 9.3. Franco-Bavon Marie Marie 68 ………………….................... 9.4. Vangu-Dienzenza Soki 70 ……………………............................. 9.5. Ntésa Dalienst et Kiessé Diambu …………..………. 71 9.6. Alain et Bouro Mpela 71 ……………………................................. 9.7. Werrason et Frère Patrice Ngoy Musoko 73 …......….

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10. Les générations de musiciens et les variations de rythmes …………………......................................................................…. 73 11. Les hommes-orchestres de la Rumba …………………. 79 11.1. Bowane-Dewayon ……………………................................... 79 11.2. Antoine Wendo Kolosoy (25 avril 1925 - 28 juillet 2008) ………………...........………. 81 11.3. Joseph Kabasélé Tshamala dit Grand Kallé (1930-1983) 82 …………………………………………………….......…. 11.4. François Luambo Makiadi dit Franco …….…. 84 11.5. Lutumba Simaro Massiya 87 ……………………………. 11.6. Georges Kiamuangana Mateta 89 ……………………. 11.7. Maïka Munan 90 ………………………………………………. 12. La mystique des voix entremêlées ………………………. 92 12.1. Grand Kallé/Rochereau …………………..…………. 92 12.2. Rochereau/Ndombé Opetum 93 ……………………. 12.3. Franco/Madilu ……………………………………………. 94 12.4. Pépé Kallé/Nyboma ………………………………..…. 96 12.5. Madilu/Nyboma 97 …………………………………………. 12.6. Carlito/Madilu ……………………………………………. 98 12.7. Carlito/Pépé Kallé ………………………………....……. 99 12.8. Djo Mpoyi/Malage De Lugendo 100 ……………. 12.9. Ballou Canta/Luciana Demingongo ………. 102

DEUXIÈME PARTIE 1. Quelques aspects marqués de la Rumba, ou ce qu’il y a de plus touchant et captivant dans cette musique ! 107 ………………………………………………...…...............…. 2. L’accord des instruments : guitares, instruments à vent, cuivres, caisses …………………………………...……… 112 3. L’harmonie des voix (quatre, trois ou deux chanteurs, de rares solos, avec des chœurs d’accompagnement) ………………………………..................… 116

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4. Des voix essentiellement masculines …………………… 120 5. Les ténors des voix féminines de la musique congolaise 122 …………………………………………………………… 6. Le fond de folklore congolais ou bantou dans quelques chansons 125 ………………………………………………… 7. De grands noms de la Rumba d’hier à aujourd’hui .. 132 7.1. Antoine Wendo K ……………………………… 133 olosoy 7.2. Luambo Makiadi Franco ……………………………… 134 7.3. Grand Kallé …………………………………………………… 138 7.4. Tabu Ley Rochereau, Nicolas Kasanda ………… 139 7.5. Pamelo Mounk’a (1945-1996) ………………..……… 140 7.6. Jean de Dieu Bialu Makiese dit Madilu System (1952-2007) …………….......…… 141 7.7. V …………………………………………………….....…… 144 erckys 7.8. Nyboma …………………………………………………...……… 145 7.9. Pépé Kallé ……………………………………………………… 146 7.10. Lutumba Simaro Massiya : le Messie, la plume d’or, le poète de la Rumba ……….....… 147 7.11. Josky Kiambukuta-Ndombé Opetum (1944-2012 ……………………………………………...…… 149 ) 7.12. Papa Wemba ………………………………………………… 150 7.13. Kof Olomidé ……………………………………………… 151 7.14. Le Zaïko Langa Langa ………………………………… 153 7.15. Shiko Mawatu ……………………………………………… 155 8. Nos préférés de tous genres, de toutes qualités, de tous temps ………………………………………………………… 156 - Franco, l’OK Jazz, le TP OK Jazz ……………………… 157 - Nicolas Kasanda ………………………………………………… 158 - Madilu System, chanteur de charme ……….....……… 159 - Verckys, Poumons d’acier ………………………………… 160 - Grand Kallé, une voix éternelle …………............……… 161 - Nyboma Mwan’dido ………………...………………………… 163

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- Tabu Ley Rochereau ………………………………………..… 164 - Johnny Bokélo …………………………………………………… 165 - Tiers Monde Coopération, Sam Mangwana, Empompo Loway, Ndompé Opetum ……………… 166 - Sosoliso, Trio Madjesi ………………………………………… 167 - Bella Bella …………………………………………………………… 168 - Tshala Muana …………………………………………………...… 168 - Ballou Canta et Luciana Demingongo ……………… 170 - Kékélé ………………………………………………………………… 171 - Zaïko Langa Langa …………………………………………… 172 - Mbilia Bel …………………………………………………………… 173 - Barbara Kanam ……………………………………………..…… 173 9. Le passage d’Abidjan de certains grands noms de la Rumba sur le chemin de l’Europe ……………… 174 10. Retour à la Rumba fondamentale de la part des grandes pointures d’aujourd’hui ……….......……… 179

TROISIÈME PARTIE 1. La Rumba, grandeur des grandeurs de la musique africaine ………………………………………………………………… 189 2. De l’esprit de résilience, de générosité et de partage des peuples du Bassin du Congo exprimé à travers la Rumba …...............................................…… 199 3. La renaissance africaine par le Congo, s la musique le Bassin du Congo, à traver …………… 206 4. Le Congo au cœur de l’Afrique et la force de sa musique ………………………………………………………… 209 5. Et si le rêve que la Rumba permet de nourrir se transformait en un rêve d’une Afrique d’espérance et de progrès ? ………………………….….…… 218 6. Pour la paix dans le Bassin du Congo …………………… 221

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