Le Gbofé d'Afounkaha

Angéline Yégnan-Touré G.

Description

Entité musico-chorégraphique, le Gbofé est d'abord un sextet de trompes traversières. La performance musicale des gbofé alterne avec celles de plusieurs chanteuses qui, dit-on, traduisent par leurs chants ce que jouent les trompes. Il résulte ainsi un jeu musical entre trompes traversières et chanteuses que soutiennent deux tambours. Cette forme d'expression a été classée chef-d'oeuvre du patrimoine oral et immatériel de l'humanité par l'UNESCO.ŠUn DVD accompagne l'ouvrage.

Sujets

• Musique
• Chanson
• Beaux arts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 septembre 2013
• Nombre de lectures: 16
• EAN13: 9782336322711
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 6 Mo

Extrait

Le Gbofé d’Afounkaha
Une forme d’expression musicale de Côte d’Ivoire
Angéline Yégnan-Touré G.
Entité musico-chorégraphique, le Gbofé est d’abord un sextet de trompes
traversières. Le terme désigne également l’instrument qui est fabriqué à partir des
racines de l’arbre nangnranhan, le Ptérocarpus erinaceus. Celles-ci sont sculptées,
puis habillées d’une peau de bœuf, pour ensuite devenir les gbofé dans lesquelles
souffent les Gbofé hienlin, les joueurs de trompes traversières. Chaque gbofé émet Le Gbofé d’Afounkahaun ou deux sons, et c’est de leur jeu en hoquet doublé d’un tuilage collectif que
naît une phrase musicale.
La performance musicale des gbofé alterne avec celles de plusieurs chanteuses qui, Une forme d’expression musicale
dit-on, traduisent par leurs chants ce que jouent les trompes. Il résulte ainsi un jeu
musical entre trompes traversières et chanteuses que soutiennent deux tambours de Côte d’Ivoire
Djomanhan et Pindrè. Leurs formules rythment, à leur tour, les pas de danse
exécutés par les Yoorfèhèlè, braves et beaux danseurs habillés de leurs magnifques
vêtements chorégraphiques. Au dire des villageois, ces pas de danse traduisent
la bravoure, la beauté, la victoire du guerrier sur un ennemi aujourd’hui virtuel.
En tant qu’entité musico-chorégraphique, le Gbofé est exécuté dans diverses
circonstances : les remerciements offciels adressés aux autorités, ou les louanges
à adresser aux chefs de villages ou aux personnalités. Il est également exécuté
pendant les funérailles de hauts dignitaires et lors des grandes fêtes de réjouissance
au cours desquelles l’éducation et l’information de la population se font à travers
les textes chantés.
C’est fort de toutes ces particularités que cette forme d’expression
musicochorégraphique a été classée chef-d’œuvre du patrimoine oral et immatériel de
l’humanité par l’Unesco le 18 mai 2001.
Ethnomusicologue et spécialiste des arcs musicaux africains,
Angeline Yégnan est présidente de l’Association des Musiques de
Trompes Traversières de Côte d’Ivoire. Elle est professeur certifée
d’Éducation musicale, experte confrmée du Gbofé et auteur de
plusieurs articles. Elle est également membre de l’équipe d’accueil
Patrimoines et Langages Musicaux, université Paris-Sorbonne. Ses
travaux de recherche sur le Gbofé d’Afounkaha, musique de trompes traversières
en pays tagbana, et le plan décennal de sauvegarde qu’elle a conçu, ont permis
la proclamation de ladite forme d’expression musicale comme chef-d’œuvre du
patrimoine oral et immatériel de l’humanité par l’Unesco en 2001. Cet ouvrage est sa
première publication sur cette forme artistique.
Photographie de couverture de l’auteur : Les joueurs de gbofé.
Univers musical
21 €
ISBN : 978-2-336-30103-7
Le Gbofé d’Afounkaha
Angéline Yégnan-Touré G.
Une forme d’expression musicale de Côte d’Ivoire






Le Gbofé d’Afounkaha

Univers Musical
Collection dirigée par Anne-Marie Green

La collection Univers Musical est créée pour donner la parole à
tous ceux qui produisent des études tant d’analyse que de synthèse
concernant le domaine musical.
Son ambition est de proposer un panorama de la recherche actuelle
et de promouvoir une ouverture musicologique nécessaire pour
maintenir en éveil la réflexion sur l’ensemble des faits musicaux
contemporains ou historiquement marqués.


Déjà parus

Claudie RICAUD, Francis Thomé, compositeur créole, 2013.
Dominique ARBEY, Francis Poulenc et la musique populaire,
2012
Leiling CHANG, Dialogues, temps musical, temps social, 2012.
Françoise ROY-GERBOUD, Le piano des Lumières, Le Grand
Œuvre de Louis-Bertrand Castel, 2012.
Jaros ław KAPUSCINSKI, François ROSE, Le temps et le timbre
dans la musique de Gagaku, 2012.
Christophe BAILLAT, Vera Moore, pianiste, de Dunedin à
Jouyen-Josas, 2012.
Ladan Taghian EFTEKHARI, Bomtempo (1775-1842). Un
compositeur au sein de la mouvance romantique, 2012.
Joachim E. GOMA-THETHET, François Roger BYHAMOT, Jean
Serge Essous. Clarinettiste, saxophoniste et chanteur congolais
(1935-2009), 2012.
Anouck GENTHON, Musique touarègue, Du symbolisme politique
à une singularisation esthétique, 2012.
Bernard BANOUN, Lenka STRÁNSKÁ, Jean-Jacques VELLY,
Leoš JANÁ ČEK : Création et culture européenne, 2011.
Pierre GUINGAMP, Michel Warlop 1911-1947, 2011.
Luc RUDOLPH, La valse dans tous ses états. Petite histoire de la
valse et de ses compositeurs dans le monde, 2011.
Alexandre TYLSKI (sous la dir. de), John Williams. Un alchimiste
musical à Hollywood, 2011.
Angéline Yégnan-Touré G.



Le Gbofé d’Afounkaha

Une forme d’expression musicale
de Côte d’Ivoire






Préface d’Hugo Zemp



















































© L’Harmattan, 2013
5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris

http://www.librairieharmattan.com
[e-mail]
[e-mail]

ISBN : 978-2-336-30103-7
EAN : 9782336301037
Préface
Ce livre est le premier à être publié par un(e)
ethnomusicologue ivoirien(ne). Il mérite de ce fait une attention toute
particulière aussi bien de la communauté nationale de Côte
d'Ivoire que des chercheurs africanistes dans le monde. Pour les
lecteurs ivoiriens, il apporte des connaissances sur un patrimoine
musical ignoré de la grande majorité de la population nationale,
tandis que pour les ethnomusicologues, il ajoute une pièce aux
rares publications sur cette région d'Afrique occidentale.
Angeline Yégnan a le double mérite de présenter une société –
les Tagbana – sur laquelle il existe peu d'écrits et dont elle est
originaire, et de documenter un type de musique – les orchestres
de trompes – très peu étudié en Afrique occidentale. À partir de
la description de la trompe traversière appelée localement gbofé,
cet ouvrage explore finement toute la richesse d'une performance
artistique globale qui porte le même nom que l'instrument, et que
l'auteur distingue astucieusement en mettant l'initiale en
majuscule : le Gbofé.
Au moment où j'écris ces quelques lignes, un nouvel espoir de
paix naît pour la (en) Côte d'Ivoire (coupée en deux depuis
septembre 2002. Que l'accord signé par les dirigeants politiques
principaux du sud et du nord permette la réconciliation nationale
tant attendue !).
C'est alors que pourrait démarrer le programme de
valorisation de l'Unesco concernant le Gbofé, proclamé en 2001
Chef-d’œuvre du patrimoine oral et immatériel de l’humanité.
N'oublions pas que ce livre est le développement du projet initial
rédigé par Angeline Yégnan et soumis à l'Unesco par la section
du patrimoine immatériel. Les conditions favorables seront alors
réunies pour la poursuite des recherches, aussi bien sur les
7 orchestres de trompes d'autres régions que sur d'autres aspects du
patrimoine musical de ce pays. Angeline Yégnan a montré avec
ce livre qu'elle en a la capacité et l’enthousiasme.

Nice, le 4 mars 2007
Hugo Zemp

8 Avertissement
Cet ouvrage est une réécriture de mon mémoire de maîtrise sur
« la musique des trompes traversières en pays tagbana : le Gbofé
d’Afounkaha » Côte d’Ivoire. Je joindrais à cet ouvrage deux
films que j’ai réalisés : le premier présente le Gbofé depuis sa
fabrication jusqu’à son accomplissement musical. Il a été
enregistré en 2004. Le Second montre combien cette forme
d’expression musicale est en danger si rien n’est entrepris pour sa
sauvegarde en s’appuyant sur le témoi