Silences et bruits du Moyen Âge à nos jours

Nathalie Simonnot

Description

Que représente l'omniprésence du sonore, malgré les difficultés méthodologiques que posent sa captation, sa restitution, et son interprétation -, en interrogeant tout particulièrement la patrimonialisation des sons devenue actuellement un élément incontournable notamment dans le champ de la muséographie. Rejetés en tant que bruits, tolérés en tant que sons ou appréciés en tant que musicalités, les phénomènes sonores forment à ce point une part de nos identités qu'il s'agissait d'en cerner plus spécifiquement la nature et les signes de manifestation.

Sujets

• Chanson
• Musique
• ARts
• Esthétique
• Histoire
• Beaux arts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 mars 2015
• Nombre de lectures: 11
• EAN13: 9782336371870
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 6 Mo

Extrait

Sous la direction deSilences et bruits
Juliette Aubrun, Catherine Bruant, Laura Kendrick,
Catherine Lavandier, Nathalie Simonnotdu Moyen Âge à nos jours
Perceptions, identités sonores et patrimonialisation
Cet ouvrage est issu du colloque international « De la rue au musée. Silences et bruits Silences et sons du Moyen Âge à nos jours : perceptions, identités
sonores et patrimonialisation », qui s’est tenu à l’université de
Versailles -Saint-Quentin-en-Yvelines et à l’Institut national de du Moyen Âge à nos joursl’audiovisuel en 2012. L’objectif de cette rencontre était de montrer
l’intérêt que représente l’omniprésence du sonore – malgré les
diffi cultés méthodologiques que posent sa captation, sa restitution, Perceptions, identités sonores et patrimonialisation
et son interprétation –, en interrogeant tout particulièrement la
patrimonialisation des sons devenue aujourd’hui, notamment dans
le champ de la muséographie, un élément incontournable.
Rejetés en tant que bruits, tolérés en tant que sons ou appréciés en
tant que musicalités, les phénomènes sonores forment à ce point une
part de nos identités qu’il s’agissait d’en cerner plus spécifi quement la
nature et les signes de manifestation. Au-delà d’une thématique dont
les récentes publications montrent la fécondité dans le renouvellement
d’une approche sensible des sociétés, l’objectif de ce colloque était de
permettre aux chercheurs, venus d’horizons très divers – linguistes
et historiens, musicologues et ethnologues, acousticiens et praticiens
des sons, architectes et designers sonores –, d’échanger sur un objet
commun.
Sous la direction de Juliette Aubrun, Catherine Bruant, Laura
Kendrick, Catherine Lavandier et Nathalie Simonnot, sous l’égide
de la Fondation des sciences du patrimoine (LabEx Patrima).
Image de couverture © Institut d’études culturelles et
internationales, Université de
Versailles-Saint-Quentinen-Yvelines, 2012.
ISBN : 978-2-343-05106-2
19,50
Sous la direction de
Silences et bruits du Moyen Âge à nos jours
Juliette Aubrun, Catherine Bruant, Laura Kendrick,
Perceptions, identités sonores et patrimonialisation
Catherine Lavandier, Nathalie SimonnotSilencesetbruits
duMoyenÂgeànosjours© L’Harmattan, 2015
5-7, rue del’Ecole-Polytechnique, 75005Paris
http://www.harmattan.fr
[e-mail]
[e-mail]
ISBN : 978-2-343-05106-2
EAN : 9782343051062Sousladirectionde
JulietteAubrun,CatherineBruant,LauraKendrick,
CatherineLavandier,NathalieSimonnot
Silencesetbruits
duMoyenÂgeànosjours
Perceptions, identités sonores et patrimonialisationRemerciements :
MohsenBenHadjSalem,AdrienDefrance,PaulineDelaitre,EstèleDupuy,Cédric
Feriel,JulienGoris,XavierHautbois,GuillaumeHeuguet,CãtãlinIulianHriban,
ThibautLeHégarat,MélanieMétier,ChloéMonfort,GoulvenOiry,Giancarlo
Palombini,MylènePardoen,PatrickRomieu,GeorgetaStoica etJean-Charle s
Valière, pour leur participationau colloque.
Conceptiongraphique:ChristianFonsecat
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7
S
Introduction 9
JulietteAubrun,CatherineBruant,LauraKendrick,
CatherineLavandier,NathalieSimonnot
Compositions, inspirationset interprétation s
X Hu s 17
Dessonsde lanatureetde lacivilisationdans lamusiqueoccidentale:
unebrèvehistoiredubruit
Gca P & GGe sca 29
LedeltaduDanube, lepaysagesonor e
et leschansonsukrainiennestraditionnelle s
Rumeursurbaines
Gu 45
Lacomédieurbaine(1550-1650), les«bruicts»et lesrumeurs
Cătălin iulian Hriban 57
eProtimisi setsultan-mezatdans laMoldavieduXVIII siècle.
Lasonoritédumarché immobilie r
Hs H s 67
À l’écoutedessonsduquotidien,
oucomment lamédinatunisoisecréeson identitésonor e
Silence(s)
c c F 87
Lesonde l’urbanité.Appropriationdesespacespiétonniers
européensdans lesannées1960-197 0
Pu 99
Identitédeszonescalmesentantqu’objetsàpréserver.
Étude lexicographiqu e
113
DuSilenceàvendre!Lesmatériauxàperformanceacoustique:
lasolutioncontre lebruitdans l’architecturedesannées1955-196 5
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8 S
Archivesetconstructiond’unemémoire sensibl e
Hiu HéG 131
Unnouveluniverssonorepour lesFrançais.
Lesfonctionsd’identifcation,deritualisationetderemémoration
dessonsde latélévision
P 145
Lesoreillesà l’affût!Restitutiond’unpaysagesonore:
œuvrede l’imaginaireou recherched’authenticité ?
Guu HuGu 161
De lachambreau«cloud»?Fonctiondocumentaireduson
eténonciationéditorialedes«playersaudio »
Résumé s 173
Biographiedesauteurs 185
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ommIntroduction
Le présentvolume est issu du colloque international,De la ruea u
musée.SilencesetsonsduMoyenÂgeànos jours:perceptions, identité s
sonores et patrimonialisation, qui s’est tenuà l’Université deVersaille s
Saint-Quentin-en-Yvelines età l’Institutnational de l’audiovisuel, le s
115 et16novembre201 2.L’objectif de cette rencontre était demontrer
l’intérêtquereprésentel’omniprésencedusonore–malgrélesdiffcultés
méthodologiquesqueposentsacaptation,sarestitutionetson interpréta -
tion–,en interrogeanttoutparticulièrement lapatrimonialisationdesson s
devenueaujourd’hui,notammentdans lechampde lamuséographie,un
élément incontournable.Mais,audelàd’unethématiquedont lesrécente s
publicationsmontrent laféconditédans lerenouvellementd’uneapproche
sensibledessociétés, ils’agissaitplusparticulièrementdepermettreaux
chercheursvenusd’horizonstrèsdivers, linguistesethistoriens,musico -
logues et ethnologues,acousticiens et praticiens des sons,architectes et
designers sonores, d’échanger surunobjet commun.
L’intérêtpour lacompréhensionde l’environnementsonoremontrede s
signesdevitalitéàpartirdesannées1970,quecesoitgrâceàdesdémar -
chesexploratoiresetexpérimentales–bienévidemment, lestravauxdeR.
2 3MurraySchafer etdeBarryTrua xquiontouvertunevoiemajeuredan s
ladéfnitiondupaysagesonore–ouàtraverslasensibilisationquiestfaite
auprèsdesprofessionnelsdel’espaceetdel’aménagement.Àlafndes
années1960, l’architecte eturbanisteMichaelSouthworth expérimente
un système de représentation des événements sonores, en demandant à
un groupe d’observateurs de faire des commentaires sur les condition s
4acoustiquesd’unezoneducentre-villedeBoston .Ils’agitd’unetentative
de spatialisation des perceptions sonores et de leur représentation sou s
la forme de cartes.En cela, elle se situe dans une longue tradition qui
eaccompagne l’urbanisme depuis la fn du XIX siècle et l’invention de
5lastatistiquegraphique :cellede lavisualisationspatialededonnées(de
faits)– de leurmise en image– dansunbut prédictif.
EnFrance,avec l’institutionnalisation de la recherche dans les école s
d’architecture, leschercheursduCressonréunisautourdeJean-Françoi s
Augoyard (ENSA deGrenoble)allaientainsiouvrir, dans lesannée s
1980,un domaine de recherche sur la perception dubruit, domaine que
lesacousticiensqualifaientalorsde«boîtenoire»desreprésentationset
de
lasubjectivité.Lanotionquiétaittravaillée,d’unemanièrepluridisciplinaire,étaitcellede l’effetsonoreetessentiellementenrapportavecson1 0 Silences etbruits duMoyenÂgeànos jours
potentieldescriptif.Dans lesannées1990, latransitions’effectueavec le s
notionsd’environnementsonore,puis–pouréchapperauxconnotation s
négativesde lanotiond’environmentquandellerevientdesÉtats-Unis –
d’ambiancesonore,ens’attachantplusparticulièrementaux interaction s
avec lesformes de sociabilité.
Dans lemême temps, l’histoiredes sensibilités forme un nouvea u
champ de recherche pour lessciences humaines,nourri destouspre -
miers travaux deLucienFebvredans lesannées1940, poursuivi par
RobertMandrou,AlainCorbinouArletteFarge, pourn’en citer que
quelques-uns.L’histoire est, en effet,