Chez Georges

Bruno Joubrel

Description

Auteur-compositeur-interprète, chanteur passionné, mais aussi écrivain et chercheur, Bruno Joubrel nous propose, au coeur de Saint-Germain-des-Prés, la visite chaleureuse d'un lieu aux richesses humaines et artistiques incalculables. Les petits lieux de Paris, méconnus du public, ont longtemps constitué le vivier d'une chanson de tradition millénaire, et Chez Georges, ancienne cave à vins en reste le dernier fleuron, avec des artistes comme Hélène Martin, Anne Vanderlove, Georges Chelon ou Allain Leprest.

Sujets

• Harmattan Littérature
• Chanson
• Musique
• Autobiographie
• Récit
• Beaux arts
• Témoignage

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 mars 2012
• Nombre de lectures: 9
• EAN13: 9782296485259
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 10 Mo

Extrait

Chez Georges

Bruno Joubrel Chez Georges L’histoire du dernier des cabarets littéraires L’H ARMATTAN

DU MEME AUTEUR Livres : -Jean Ferrat, de la fabrique aux cimes, Editions Belles lettres et Presses Universitaires de Valenciennes, Réédition 2008. -Femmes de l’être, Editions Edilivre, Edilivre.fr, Parution 2010. Disques : -Quiberon(13 titres, 1991) -Entre Alger et Paris(14 titres, 1998) -Au fil de soi(11 titres, 2002) -L’air du temps(13 titres, 2006) -Des airs de famille(Double CD en public, 2010). Tous les albums, Production Saxo, Site Internet : www.brunojoubrel.fr © L'H ARM ATTAN , 2012 5-7, rue de l'École-Polytechnique ; 75005 Paris http://www.librairieharmattan.com [e-mail] [e-mail] ISBN : 978-2-296-96190-6 EAN : 9782296961906

A la mémoire de Jean-Rémy JULIEN

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SOMMAIRE P RÉAMBULE P ETIT RAPPEL HISTORIQUE EN LEVER DE RIDEAU C HAPITRE 1 C HEZ G EORGES , UN CABARET SINGULIER C HAPITRE 2 A U CŒUR DE LA RIVE GAUCHE C HAPITRE 3 C HEZ G EORGES , UN APPRENTISSAGE EXIGEANT C HAPITRE 4 C HEMINS D ’ ARTISTES D ERNIERS RAPPELS A NNEXE 1 L ES ARTISTES A NNEXE 2 E XTRAITS DE PROGRAMMATION I NDEX DES NOMS CITÉS

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PREAMBULE

Il existe déjà de nombreux travaux concernant la chanson française, voire la Rive Gauche et les cabarets. Pendant très longtemps, aucun ne s’était pourtant jamais attaché à l’histoire d’un lieu bien précis, tous restant des ouvrages généraux. Dictionnaires d’auteurs et d’interprètes ou historiques avaient toujours cherché à cerner les périodes choisies par la multiplication des exemples. Bien avant la création de la collection dans laquelle cet ouvrage vient s’insérer, alors tout jeune étudiant en musicologie et dirigé par Jean-Rémy Julien, à la mémoire de qui je tiens à dédier ce livre, qu’il aura initié sans le savoir, et parce que sa direction m’a beaucoup manqué lors de la suite de mes études universitaires, j’avais entrepris une démarche contraire à celle que je viens de décrire pour mener à bien mon mémoire de maîtrise : j’avais cherché à comprendre l’évolution de la chanson des années soixante à quatre-vingt en partant d’un lieu unique, le cabaretChez Georges. J’avais essayé de mettre en lumière des aspects de la chanson jusqu’ici restés dans l’ombre, notamment l’existence au quotidien d’un lieu et des artistes qui le fréquentaient, l’évolution du public et des spectateurs dans un même endroit, le travail que nécessitait l’existence d’un tel lieu. Plus de vingt ans après, la création de la collection « cabarets » me donne l’occasion de publier ce travail et, plus encore, de l’achever en lui donnant une véritable conclusion, puisque le lieu, qui fonctionnait encore lorsque j’avais écrit mon mémoire, a cessé ses activités quelques années après, laissant un vide auquel j’espérais encore à l’époque que l’établissement, contrairement à tous ses semblables, échapperait. Certaines lignes de ce livre datent de 1988, mais la plupart, et notamment tous les enseignements que j’en tire, appuyés par de nouvelles interviews d’artistes, qui viennent donner un

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angle parfois différent à celles que j’avais effectuées à l’époque, sont le fruit de ma réflexion d’aujourd’hui. Pourquoi avoir choisiChez Georges? Ce n’est pas en effet le plus renommé des établissements de ce genre : les ouvrages évoqués plus haut se réfèrent plutôt à laContrescarpe, auPort du Salut, àl’Ecluseou à laColombe, tout simplement parce que les vedettes de la chanson les ont plus volontiers fréquentés que leComptoir des Canettes, l’on verra pourquoi. Pourtant, le lieu m’a paru être le support idéal à mes recherches. Tout d’abord par sa durée d’existence, l’endroit étant à l’époque le dernier survivant des grands cabarets ; ensuite car il n’a connu qu’un seul patron en trente ans, ce qui m’a procuré un interlocuteur ayant vécu toute l’évolution du monde du cabaret. Enfin, le lieu ayant été l’un des fleurons de la Rive Gauche, il a vu défiler la plupart des interprètes ayant fait carrière dans les cabarets, carrière bien différente de celles des vedettes auxquelles ont s’attache généralement… Hormis ma maîtrise, il n’a jamais rien été écrit de significatif à propos duComptoir des Canettes. Le livre qui suit est donc essentiellement le fruit d’entretiens, les ouvrages précédents m’ayant essentiellement servi à situer des périodes ou à préciser quelques notions rattachées aux propos tenus par mes interlocuteurs. Ceux-ci, quelquefois rencontrés par hasard, la plupart du temps grâce au réseau que cette enquête m’a permis de constituer, ont été écoutés pour l’originalité que chacun pouvait m’apporter : Georges bien sûr, avec qui il a été fort agréable de travailler et qui avait eu la gentillesse et la patience de mettre à ma disposition le plus d’éléments possible (notamment la programmation du lieu) ; Jacques Serizier et Paul Hébert pour leur connaissance de toutes les périodes du cabaret, Gilles Elbaz pour la vision nouvelle qu’il en eut à partir des années soixante-dix, Malek parce qu’il représentait en 1987 la nouvelle génération des chanteurs du Comptoir des Canettes, Francesca Soleville et Anne Vanderlove pour le succès de leur carrière au sortir deChez

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