La pratique du théâtre moderne au Burkina Faso

Christophe Konkobo

Description

Cette étude examine différents contours du théâtre au Burkina Faso du point de vue de nombreuses articulations thématiques et chronologiques. Elle présente de manière détaillée les grandes figures passées et présentes du théâtre, faisant ressortir leur parcours, leurs perceptions, leurs particularités et leurs visions. Cette étude analyse aussi les expressions marquantes du déploiement de cet art sous ses formes contemporaines avant de se projeter dans l'avenir pour envisager le devenir de la pratique théâtrale.

Sujets

• Univers théâtral
• Littérature

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 septembre 2017
• Nombre de lectures: 29
• EAN13: 9782140044991
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 27 Mo

Extrait

Christophe KONKOBO

KONKOBO

Christophe LA PRATIQUE DU THÉÂTRE MODERNE AU BURKINA FASO

AU BURKINA FASO

LA PRATIQUE DU THÉÂTRE MODERNE

© L’Harmattan, 2017 5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris http://www.editions-harmattan.fr ISBN : 978-2-343-12377-6 EAN : 9782343123776

La Pratique du théâtre moderne au Burkina Faso

Univers Théâtral Collection dirigée par Anne-Marie Green On parle souvent de « crise de théâtre », pourtant le théâtre est un secteur culturel contemporain vivant qui provoque interrogation et réflexion. La collection Univers Théâtralcréée pour donner la parole à tous ceux qui produisent des est études tant d’analyse que de synthèse concernant le domaine théâtral. Ainsi la collectionUnivers Théâtral entend proposer un panorama de la recherche actuelle et promouvoir la diversité des approches et des méthodes. Les lecteurs pourront cerner au plus près les différents aspects qui construisent l’ensemble des faits théâtraux contemporains ou historiquement marqués. Dernières parutions Marie-Noëlle SEMET-HAVIARAS,Les plasticiens au défi de la scène (2000-2015), 2017. Gérard HUBER, Shakespeare, le marrane du théâtre, essai sur Le Marchand de Venise, 2017. François LASSERRE,Corneille, le destin d’un écrivain de théâtre, 2017. RABANEL,Epistémologie de l’art vivant. L’inversion au cœur du spectacle, 2017. Françoise QUILLET,Des formations pour la scène mondiale aujourd’hui, 2016. RABANEL,Génie du carnaval, Quand le savoir bascule, 2016. Stéphane LABARRIERE,Spectacle vivant à l’épreuve de l’itinérance, Magnétisme nomade et société de contrôle,2016. RABANEL,Le Feu sacré du théâtre, Manifeste du réinventisme,2016. Dorys CALVERT,Théâtre et Neuroscience des Emotions, 2016. RABANEL,Spectateurs sidérés, ou L’Allégorie du Goéland,2016. Hanan HASHEM,Emile Augier, Alexandre Dumas fils, et Victorien Sardou, Dramaturgie du savoir-vivre sous le Second Empire,2015. Elise VAN HAESEBROECK,Le théâtre de Claude Régy,l’érosd’une voix sans bouche,2015. Abdelmajid AZOUINE, Théâtre moderne et pratiques picturales, correspondances et confluences, 2015. Franck WAILLE et Christophe DAMOUR (dir.),François Delsarte, une recherche sans fin, 2015. François QUILLET,La scène mondiale aujourd’hui. Des formes en mouvement, 2015. François LASSERRE,L’inspiration de Corneille,2014. Christian ROCHE,Régine Lacroix-Neuberth.Le quatrième coup du théâtre, 2014. Jean VERDEIL,: uneLa dramaturgie du quotidien. L’atelier-théâtre microsociété expérimentale, 2014.

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À Adja, Cora et Yoan

Remerciements Je voudrais exprimer ma profonde gratitude à tous ceux et celles qui, de diverses manières, ont rendu possible la production de cet ouvrage. Je tiens à remercier en premier les nombreux Burkinabè, artistes praticiens du théâtre et patriotes de la culture, qui ont spontanément accepté d’être interviewés et qui m’ont permis de réaliser de nombreux entretiens personnels pendant douze ans. A Amadou Ouédraogo, mon ami et mon frère, j’adresse mes vifs remerciements pour son amitié exemplaire de longue date, sa disponibilité, et son infaillible soutien. Je suis profondément reconnaissant des multiples lectures qu’il a faites du manuscrit à différentes étapes de sa production. Les suggestions et commentaires critiques faits sur la base de sa longue et remarquable expérience de l’édition et de la publication ont été d’un apport inestimable au présent ouvrage. J’exprime ma reconnaissance et mon amitié à Jules Donson Somé qui, depuis l’été 2004, où nous avons mené ensemble de nombreux entretiens personnels avec des artistes présents aux Récréâtrales, a continué à m’aider dans la collecte de l’information. A Mathias Niamba, j’exprime ma gratitude pour son amitié exemplaire et son soutien constant. Merci à Ousmane Oinny pour son amitié de longue date et ses encouragements au fil des années. Je remercie le Département de Languages and Literature d’Austin Peay State University du Tennessee pour avoir soutenu matériellement la publication de l’ouvrage.

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