Photoshop CS3
547 pages
Français

Photoshop CS3

-

Obtenez un accès à la bibliothèque pour le consulter en ligne
En savoir plus
547 pages
Français
Obtenez un accès à la bibliothèque pour le consulter en ligne
En savoir plus

Description

Le livre de référence sur Photoshop CS3
Véritable bible d'informations et de conseils pratiques, cet ouvrage richement illustré détaille l'ensemble des fonctionnalités de Photoshop CS3, des acquis fondamentaux aux techniques les plus avancées. Couv

Le livre de référence sur Photoshop CS3


Véritable bible d'informations et de conseils pratiques, cet ouvrage richement illustré détaille l'ensemble des fonctionnalités de Photoshop CS3, des acquis fondamentaux aux techniques les plus avancées. Couvrant toutes les nouveautés de cette version (interface plus ergonomique, filtres dynamiques, outil Sélection rapide, enrichissement de Camera Raw, etc.), il conduira le lecteur de la prise en main de Photoshop CS3 jusqu'à la maîtrise de ses fonctions les plus pointues. Nourri par la très grande expérience de l'auteur, ce livre constituera un excellent manuel d'apprentissage pour les débutants comme pour les professionnels.


Sur le site www.editions-eyrolles.com



  • Téléchargez le code source des exemples du livre

  • Dialoguez avec l'auteur



  • La Creative Suite et Photoshop

  • Préparer les images

  • Détourer les images

  • Corriger la tonalité et les couleurs de l'image

  • Travailler avec les calques

  • Traiter les images

  • Distribuer les images

  • Index

Sujets

Informations

Publié par
Date de parution 07 juillet 2011
Nombre de lectures 145
EAN13 9782212851359
Langue Français
Poids de l'ouvrage 78 Mo

Informations légales : prix de location à la page 0,0225€. Cette information est donnée uniquement à titre indicatif conformément à la législation en vigueur.

Exrait


  • La Creative Suite et Photoshop

  • Préparer les images

  • Détourer les images

  • Corriger la tonalité et les couleurs de l'image

  • Travailler avec les calques

  • Traiter les images

  • Distribuer les images

  • Index

  • " />

    Photoshop_CS3_5 30/11/07 11:09 Page 1
    Auteur de nombreux livres sur Photoshop, Illustrator, InDesign et XPress, Pierre Labbe
    (pierrelabbe@yahoo.com ; http://pierrelabbe.com) est l’un des formateurs les plus réputés
    dans le monde de l’infographie. Il participe également au site Wisibility.com, blog de
    formation en ligne sur Photoshop et les logiciels des métiers de l’image, qui présente gratuitement
    des trucs et astuces sous forme de séquences vidéo.
    Le livre de référence sur Photoshop CS3
    Véritable bible d’informations et de conseils pratiques, cet ouvrage richement illustré détaille l’ensemble
    des fonctionnalités de Photoshop CS3, des acquis fondamentaux aux techniques les plus avancées.
    Couvrant toutes les nouveautés de cette version (interface plus ergonomique, filtres dynamiques, outil
    Sélection rapide, enrichissement de Camera Raw, etc.), il conduira le lecteur de la prise en main de
    Photoshop CS3 jusqu’à la maîtrise de ses fonctions les plus pointues. Nourri par la très grande expérience
    de l’auteur, ce livre constituera un excellent manuel d’apprentissage pour les débutants comme pour les
    professionnels.
    Au sommaire
    Photoshop CS 3 et la Creative Suite • Les nouveautés et l’interface de Photoshop CS3 • Les formats d’images
    • Annulations multiples, historique et automatisation • Gérer ses fichiers avec Bridge • Développer ses
    images avec Camera Raw • Gérer ses images avec Version Cue • Préparer les images • Résolution des images
    • Taille des images • Nettoyer et retoucher les photos • Détourer les images • Réaliser des sélections •
    Détourer avec des pixels (utilisation des couches) • Détourer avec un tracé (vecteurs) • Détourer autrement
    • Corriger la tonalité et les couleurs de l’image • La gestion de la couleur • Utiliser les corrections
    simplifiées • Gérer les corrections avancées • Travailler avec les calques • Utiliser les calques • Travailler avec les
    objets dynamiques • Utiliser les textes • Gérer les effets de calque • Traiter les images • Colorier (couleur,
    motif et dégradé) • Créer des dessins pixellisés • Appliquer un filtre • Distribuer les images • Préparer les
    images pour l’impression (PAO) • Préparer les images pour le Web • Imprimer une image
    Pierr e Labbe
    Sur le site www.editions-eyrolles.com
    • Dialoguez avec l’auteur
    • Téléchargez le code source des exemples du livre
    42 €
    Tout en
    couleurs !
    Code éditeur : G12121
    ISBN : 978-2-212-12121-6
    9 7 8 2 2 1 2 1 2 1 2 1 6
    Conception Nord Compo
    P. Labbe
    Photoshop CS3Photoshop_CS3_Titre 27/11/07 15:29 Page 2CHEZ LE MÊME ÉDITEUR
    M. EvEning. – Photoshop CS3.
    N°12169, 2007, 590 pages + DVD-Rom.
    C. BrunEau, B. riChEBé. – Cahier d’exercices Photoshop CS3 – Spécial débutants.
    À paraître.
    B. FrasEr, J. sChEwE. – Camera Raw et Photoshop CS3.
    À paraître.
    P. Curtil. – Cahier d’exercices Photoshop – Trucages et photomontages.
    À paraître.
    M. EvEning. – Photoshop Lightroom pour les photographes.
    N°12097, 2007, 360 pages.
    eV. GilBErt. – Développer ses fichiers RAW, 2 édition.
    N°12083, 2007, 360 pages.
    eJ. DElMas. – La gestion des couleurs pour les photographes, 2 édition.
    N°12139, 2007, 450 pages.
    s. KElBy. – Photoshop Elements 5 pour les photographes.
    N°12078, 2007, 470 pages.
    B. FrasEr. – Netteté et accentuation avec Photoshop CS2.
    N°12050, 2007, 278 pages.
    C. BrunEau et al. – Cahier d’exercices Photoshop – Spécial débutants.
    N°11694, 2006, 136 pages + CD-Rom.
    C. BrunEau et al. – Cahier d’exercices Photoshop – Retouches avancées.
    N°11695, 2006, 128 pages + CD-Rom.
    C. BrunEau, B. riChEBé. – Cahier d’exercices Photoshop – Spécial photographes.
    N°11979, 2006, 120 pages + CD-Rom.
    C. BrunEau, B. riChEBé. – Cahier d’exercices Photoshop Elements – Spécial débutants.
    N°12064, 2007, 126 pages + CD-Rom.Photoshop_CS3_Titre 27/11/07 15:29 Page 1
    P i e r r e L a b b eÉDITIONS EYROLLES
    61, bd Saint-Germain
    75240 Paris Cedex 05
    www.editions-eyrolles.com
    erLe code de la propriété intellectuelle du 1 juillet 1992 interdit en effet expressément la photocopie à
    usage collectif sans autorisation des ayants droit. Or, cette pratique s’est généralisée notamment dans les
    établissements d’enseignement, provoquant une baisse brutale des achats de livres, au point que la possibilité
    même pour les auteurs de créer des œuvres nouvelles et de les faire éditer correctement est aujourd’hui
    menacée.
    En application de la loi du 11 mars 1957, il est interdit de reproduire intégralement ou partiellement le
    présent ouvrage, sur quelque support que ce soit, sans autorisation de l’éditeur ou du Centre Français d’Exploitation du
    Droit de Copie, 20, rue des Grands-Augustins, 75006 Paris.
    © Groupe Eyrolles, 2008, ISBN : 978-2-212-12121-6Tous mes remerciements à
    Madame Stéphanie Saïssay d’Adobe Systems France
    Monsieur Denis-Pierre Guidot d’AranceStéphane Baril d’Adobe Systems France
    Pour ses conseils et sa collaboration à ce livre par une relecture
    attentive et efficace, je remercie tout particulièrement
    Monsieur Yves Chatain
    — formateur sur les logiciels de la Creative Suite —
    yves_chatain@mac.com
    Pour ses conseils sur la gestion des couleurs, je remercie également
    Monsieur Dominique Legrand
    — expert Photoshop, cofondateur de wisibility.com —
    Yves Chatain, Dominique Legrand et moi-même sommes membres
    de l’équipe de wisibility.com — le (meilleur) site gratuit d’astuces et de
    formation en ligne sur les logiciels de la Creative Suite.
    Certaines photos de ce livre m’ont été fournies
    par Mademoiselle Sophie Revoil et Monsieur Adrien Labbe,
    je les en remercie vivement.Avertissement Mac et Windows
    hohotoshophotoshop fonctionne sur les envirtoshop fonctionnefonctionne ssu r les enviroonnements nnements WindoWindowws s
    etet Macintosh. LMacintosh. Leses différ diffé ences de fonctionnement entre
    les deux platesles deux plates--formes sont uniquement dues aux en-formesP
    virvironnements ronnements respectifsespecti . Ce livre ayant été écrit sur
    Macintosh (avcintosh (avec InDesign CS3), esign CS3), la majorité des cla m opies d’écran a été
    réalisée sur cette ette plateplate-forme. Lees rs accourcis clavier
    (personnalisables) sont indiqués d’bles) sont indiqués d’aborabord pour Mac puisd pour M , entre crochets […], pour
    Windows.
    De nombreux menus contextuels sont disponibles ; ils nécessitent le
    bouton droit de la souris. Sur Macintosh, si vous n’avez pas encore
    investi dans une souris à deux boutons et une molette (fort utile
    pour le déplacement dans la page), vous pouvez dérouler ces menus
    en enfonçant la touche ctrl. L’utilisation d’une tablette graphique
    facilite également grandement le travail.
    Quelques précisions sur la terminologie employée dans cet ouvrage :
    cliquer signifie appuyer d’un coup sec sur le bouton de la souris,
    glisser signifie maintenir enfoncé le bouton tout en déplaçant la souris.
    Le tableau ci-dessous indique les conventions utilisées pour désigner
    les touches des claviers Mac et Windows.
    Touche Mac Représentation Touche PC Représentation
    Commande
    Contrôle Ctrl
    ou
    Option (alt) Alt Alt
    Majuscule Shift ou ou
    Cette touche n’existe pas,
    Contrôle ctrl
    on utilise le clic droit.
    Dernier point à signaler : dans certains paragraphes, des cadres gris avec
    la marque ASTUCE présenteront une r e reemarque, une note, une astuce de
    travail ou un conseil. De plus, l’icône parfois présente dans la marge,
    signale une nouveauté de la version CS3.Introduction
    ee livr livrlivre dre dresse un panoresse un panor raama cma complet de Pomplet de Phhotoshop mais otoshop mais
    principalement dans une optique Pprincipalement dans u AO. Il vous montrera
    qu’associé à InDesign et Illustresign ator, ce logiciel est incon-C
    tournable dans le domaine de la rtournable dans le dom etouche photo et de la
    prpréparation des imagesation des images. Cette veersion s’est enrichie de nombreuses
    nouveautés qui faciliteront votre e travail aussi bien dans la gestion
    des fichiers (avdes fichiers (avec Bridgeec Bridge, le gestionnairle gesti e de fichiers de la Creative
    Suite), que le développement des photos avec Camera Raw. De plus,
    l’utilisation des objets dynamiques dont la présence est renforcée
    dans cette version (notamment avec les calques 3D), permettra de
    rendre réversibles de nombreux traitements tels que les corrections,
    le travail des calques et même l’application de certains filtres
    devenus désormais dynamiques. Ces nouveautés seront développées
    tout au long de cet ouvrage ; en outre, je les ai accompagnées de
    nombreux exemples et astuces de travail.
    Ce livre s’attache à vous proposer des méthodes et des techniques
    pour préparer vos travaux en vue de les publier principalement sur
    papier (document imprimé), mais également sur le Web (document
    affiché), depuis la préparation des éléments jusqu’à leur mise en
    place dans le document prêt à être publié. Les utilisations conjointes
    à d’autres logiciels sont indiquées et exploitées tout au long du livre.
    Vous pouvez m’écrire pour me poser des questions sur ce logiciel
    à l’adresse suivante : pierrelabbe@yahoo.com. ou découvrir sur
    wisibility.com. les dernières astuces trouvées.
    Et maintenant bonne lecture !
    Pierre LabbeTable des matières
    LeLe r ré églage de la palettglage de la palette Historique.................................orique.................................2323PaPar rtie 1. tie 1. LLaa Cr Creativtive Suite et Photoshope Suite et Photoshop
    La gestion de lLa gestion de l’’histhistoorique rique .................................................................................................... ..2244
    1 Les nouveautés et l’interffacace L’automatitisattiion du travail : les scriptptss 2626
    La création et la mise au point du script .......................26Les nouveautés de Photoshop CS3 3
    Traiter une série de photos : le traitement par lots ...28
    Gérer des fichiers .....................................................................3
    L’application d’automatisation ou le droplet ..............29
    Travailler l’image ......................................................................3
    Retoucher l’image ...................................................................3
    4 Gérer ses fichiers avec BridgeLes autres nouveautés ...........................................................4
    L’L’interface de Bridge 31La progression du livre 4
    Bridge et la CrB eative Suite ..................................................31
    LL’ ’interface de Photoshop 5 L’espace de travail de Bridge .............................................32
    Les différents panneaux ......................................................33Les outils .....................................................................................5
    La gestion de l’affichage et des espaces de travail ...35Les palettes ..............................................................................10
    La personnalisation de l’interface ...................................14 LaLa gestion des fichiers 37
    L’importation de photos provenant
    2 Les formats d’images d’un appareil photo numérique (APN) ..........................37
    Le marquage des photos ....................................................38Les formats d’entrée 17
    La gestion de noms ..............................................................38
    La photo numérique ............................................................17 Les métadonnées et les recherches de fichiers ............39
    Le scanner : les images numérisées ................................18
    Les images d’Internet ..........................................................18 LeLes traitements des fichiers 42
    Les fonctions particulières de Bridge .............................42
    Le format de travail : PSD 18
    Les traitement basiques ......................................................42
    Lements automatisés ............................................43
    Les formats de sortie 18
    Les deux types de production ..........................................18 5 Développer ses images
    Quel format de fichier choisir ? ........................................19
    avec Camera Raw
    Le format natif de Photoshop ...........................................20
    Les formats classiques de la PAO .....................................20 LLees fichiers traités par Camera Raw 49
    Le format Photoshop PDF ..................................................22
    Camera Raw ............................................................................49
    Les formats pour le Web ....................................................22
    Le format Raw : négatif numérique ................................49
    Les fichiers JPEG et TIFF ......................................................50
    3 Gérer son travail : annulations Les conversions en fichiers DNG ......................................50
    et automatisations (scripts)
    L’L’interface et les outils de Camera Raw 52
    Les annulations multiples et l’historique 23 La fL enêtre de Camera Raw .................................................52
    Le principe de l’historique .................................................23 Les traitements multiples ...................................................52
    Le nombre d’états mémorisés ..........................................23 Les outils de Camera Raw 53
    IXPHOTOSHOP CS3
    Les options de flux de production ..................................56 Recadrer et corriger la perspective .................................99
    L ’histogramme ........................................................................57 Les autres techniques de recadrage ............................102
    Le recadrage programmé ................................................102
    LeLes traitements de Camera Raw 57
    Ajouter de l’espace autour d’une image 104Les réglages de base ............................................................57
    Les onglets des réglages avancés ...................................68 L’ajout manuel par l’outil Recadrage ...........................104
    L’enregistrement et les données Raw ............................77 L’ajout par Taille de la zone de travail .........................104
    La gestion des paramètres Raw .......................................78 L’ajout d’un cadre autour d’une photo .......................104
    La superposition de deux images Raw identiques ...79 L’ajout automatique de matière....................................105
    Un rn églage particulier : le panoramique 106
    6 Gérer ses images avec Version Cue
    LLa commande Photomerge............................................106
    LaLa description de Version Cue 81 La pile de photos alignées ..............................................107
    Les finitions du panoramique ........................................108Les principales fonctions ....................................................81
    L’installation de Version Cue ..............................................81
    3 Retoucher et nettoyer les photos
    LLees projets avec Version Cue 83
    Le nettoyage des photos avec les outils 110CrC éer un projet Version Cue...............................................83
    Ajouter des fichiers au projet ...........................................83 Les techniques de correction .........................................110
    Créer des versions d’un fichier ........................................84 L’outil Correcteur de tons directs ..................................111
    Gérer les v’un fichier...........................................85 L’orrecteur ................................................................112
    Partager un projet en cours ...............................................85 L’outil Pièce ...........................................................................113
    Administrer le serveur Version Cue.................................86 L’outil Tampon .....................................................................118
    Les retouches particulières 122Partie 2. Préparer les images
    L’utilisation d’une pile d’images ...................................122
    Les retouches selon une perspective 1 Régler la résolution
    avec le filtre Point de fuite...............................................124
    Un nettoyage avec Antipoussière ................................128Les données importantes 89
    La définition, la résolution de l’image ...........................89 Les petites retouches colorimétriques 129
    La résolution, la trame d’impression ..............................89
    Les outils de retouches disponibles ............................129
    Les réglages de résolution .................................................89
    Les retouches de luminosité ..........................................129
    Les retouches de contraste : Régler la résolution ou redimensionner 90
    le renforcement et le flou localisés ..............................130
    Choisir la résolution selon l’utilisation de l’image .....90 Les retouches locales de saturation ............................130
    Le rééchantillonnage de l’image .....................................91 Des corrections particulières .........................................131
    Améliorer le rendu (Accentuation) .................................93
    LeLes traitements avec les filtres dynamiques 131Le rééchantillonnage de fichiers Raw
    ouvo erts en objet dynamique ............................................94 La mise en œuvrL e ...............................................................131
    La gestion du filtre dynamique .....................................131
    2 Régler la taille des images L’édition de l’objet dynamique ......................................132
    Recadrer une image 95 La réduction du bruit d’une photo 133
    Le recadrage manuel : outil Recadrage .........................95 La réduction du grain et du bruit d’une photo .......133
    Recadrer et redresser une image .....................................97 Le filtre Réduction du grain ............................................133
    XTABLE DES MATIÈRES
    Les autres filtres de gestion du bruit ...........................135 Le principe de sélection avec Plage de couleurs ....168
    Les aperçus du masque ....................................................168
    Les flous pour atténuer les défauts
    Les modes de sélection 169et régler la profondeur de champ 136
    Les filtres de flou ou d’atténuation ..............................136
    2 Détourer avec des pixels
    Les flous de mouvement .................................................138
    (utilisation des couches)La gestion de la profondeur de champ ......................138
    Les actions localisées Gérer les couches 171avec les outils Mise au point ..........................................140
    Les types de couches ........................................................171
    Le renforcement de la netteté 141 Les correspondances des couleurs
    Les filtres de Renforcement ............................................141 de la couche alpha .............................................................172
    Le filtre Accentuation ........................................................142 Ajouter une couche alpha ...............................................172
    La netteté avec le filtre Passe-haut ..............................146 Afficher et éditer une couche ........................................173
    La gestion du grain de la photo 147 Obtenir un masque avec une couche 174
    Les filtres d’ajout de grain ...............................................147 La correction de sélection avec le mode Masque ....174
    Le filtre Ajout de bruit .......................................................147
    Obtenir la couche du masque .......................................175
    Les filtres Grain, Grain photo et Lueur diffuse .........148
    Travailler un masque sur une couche 177
    Partie 3. Détourer les images
    Afficher et rendre éditable un masque ......................177
    Dessiner sur un masque ..................................................177Les trois états d’un masque ............................................150
    Remplir ou colorer un masque ......................................180
    Traiter un masque avec 1 Réaliser des sélections
    des réglages chromatiques ............................................181
    Créer une sélection avec les outils 151 Traitvec des filtres ................................181
    AAméliorer le contour d’un masque ..............................181L’outil Rectangle et l’outil Ellipse ...................................151
    DéplacD er un masque .........................................................182La sélection avec le Lasso ................................................152
    L’outil Sélection rapide .....................................................154 Transformer un masque ...................................................182
    L’outil Baguette magique 156 Placer des objets pixellisés sur un masque ...............183
    Les sélections en forme de texte ..................................157 Rectifier un masque
    Les opérations entre les sélections ..............................159 avec des éléments vectoriels (tracés) .........................183
    Transformer la sélection 160 Utiliser les couches 185
    Le déplacement d’une sélection ..................................160 Obtenir une sélection .......................................................185
    L’accès aux transformations ...........................................160
    Détourer un réglage, un calque
    Les transformations d’une sélection ...........................161 ou un filtre avec une couche ..........................................186
    Convertir une couche alpha en ton direct ................187Traravailler la sélection 164
    Utiliser une couche dans certains filtres ....................187
    La cL ommande Améliorer le contour ...........................164
    Les modifications du contour de sélection...............166 Un travail particulier : le détourage de cheveux 188
    L’extension de la sélection ..............................................167
    Les différentes possibilités ..............................................188
    L’interversion de la sélection ..........................................167
    La procédure par la couche alpha ................................188
    Sélectionner par nuances de couleurs 168 Le détourage et son amélioration 190
    XIPHOTOSHOP CS3
    Les options de la Gomme d’arrière-plan ...................2163 Détourer avec un tracé (vecteurs)
    Le travail du détourage ....................................................217
    Utiliser le dessin vectoriel 191
    Détourer avec la commande Extraire 218Intérêt et utilisations .........................................................191
    Le principe de la commande Extraire .........................218Les outils vectoriels disponibles ...................................191
    Les réglages de la ctraire .......................219Les modes de création du tracé ....................................191
    Le chemin d’extraction avec un tracé de travail......221
    Dessiner un tracé 193 Le travail du détourage ....................................................222
    Dessiner un tracé avec les outils Exporter l’image détourée avec Extraire ....................222
    Formes vectorielles ............................................................193
    Récapitulatif des méthodes de détourage 222é à la plume ..........................................194
    Créer un tracé à partir d’une sélection .......................197 Détourer avec les sélections...........................................222
    Crtir d’un texte .................................198 Détourer avec les couches alpha
    et le mode Masque ............................................................222
    Retoucher les tracés 199 Détourer avec les tracés ...................................................222
    Les outils de retouche ......................................................199
    AmAméliorer un détourage complexe 223
    Retoucher un tracé ou un segment .............................199
    DDes traitements pour améliorer Ajouter ou supprimer un point .....................................199
    le détourage complexe ....................................................223Convertir un point d’ancrage .........................................200
    Supprimer la frange pour améliorer le détourage ..224
    Travailler les tracés 201
    Corriger la tonalité Créer des tracés successifs ..............................................201 Partie 4.
    et les couleurs de l’imageCombiner des tracés .........................................................201
    Gérer les tracés ....................................................................201
    Transférer des tracés depuis ou vers Illustrator .......202 1 La gestion de la couleur
    Manipuler les tracés ..........................................................203
    Les modèles et les espaces colorimétriques 227Transformer les tracés .......................................................204
    Le modèle RVB ...................................................................227
    Les tracés et les sélections 205 Le modèle CMJN .................................................................227
    Créer une sélection à partir d’un tracé .......................205 Les couleurs Lab, couleurs de référence ....................228
    Les espaces colorimétriques ..........................................228
    Les tracés et les détourages de calque 207
    La gestion de la couleur avec les profils ICC 231Détourer un calque avec un tracé ................................207
    Exporter une image détourée Espace et profil ....................................................................231
    par un tracé vers un logiciel de PAO ............................208 Le profil et la gestion de la couleur..............................231
    L’obtention du profil ..........................................................231
    4 Détourer autrement L’utilisation des profils ......................................................232
    Détourer une image avec la Gomme magique 211 CCo onfigurer la gestion de la couleur 234
    La Gomme magique..........................................................211 Synchroniser la gestion des couleurs .........................234
    Les options de la Gomme magique ............................211 Quelle configuration choisir ? ........................................235
    La limitation par une sélection ......................................213
    Gérer les images avec la gestion de la couleur 237Le travail du détourage ....................................................213
    Les profils à l’ouverture de l’image ..............................237
    Détourer avec la Gomme d’arrière-plan 216 Les pr’enregistrement .........................................239
    La Gomme d’arrière-plan ................................................216 Attribuer ou Convertir ? ...................................................239
    XIITABLE DES MATIÈRES
    Les profils d’affichage et d’impression .......................241 Les techniques de préparation
    du masque de fusion .......................................................265
    Le travail du masque de fusion .....................................26622 Utiliser les corrections simplifiées
    Préparer le masque vectoriel
    du calque de réglage ........................................................269Préparer le document pour une correction 243
    Travailler en RVB ou CMJN : Les traitements du calque de réglage 272
    affichage des couleurs ......................................................243 Les manipulations du calque de réglage
    Travailler avec un calque de sécurité ..........................243 ou de son masque ..............................................................272
    Modifier l’action du calque de réglage ......................272Corriger de manière automatique
    La désactivation du masque ou par copie de calque 244
    ou du calque de réglage ..................................................274
    Corriger de façon globale : Couleur automatique ..244 Limiter l’acéglage
    Corriger le contraste de manière aut.......244 à un ou quelques calques ...............................................274
    Supprimer les couleurs : Désaturation ........................244
    Les étapes dans la procédure de correction 277Corriger rapidement avec une copie ..........................244
    CCo orriger de manière simplifiée 245 Les corrections tonales 278
    DDéboucher les ombres La définition des tons extrêmes :
    avec Tons foncés/Tons clairs ...........................................245 point blanc, point noir ......................................................278
    Régler la luminosité et le contraste d’une image ...249 Les corrections de tonalité
    avec la commande Niveaux ...........................................283Harmoniser les couleurs entre deux images ............250
    Corriger avec la commande Exposition .....................252 Les corrections de tonalité
    avec la commande Courbes 285
    Réaliser des réglages particuliers 253
    Les corrections chromatiques 290
    ObtO enir une image à niveaux de gris .........................253
    Corriger les couleurs .........................................................290ObtO enir une image aux traits
    (noir et blanc) a( vec Seuil..................................................256 Retoucher localement les couleurs .............................295
    Inverser les couleurs avec Négatif ................................257 Coloriser avec l’outil Remplacement de couleur ....296
    Postériser une image avec Isohélie ..............................257
    Contraster une image avec Égaliser ............................258 Partie 5. Travailler avec les calques
    Créer une bichromie
    avec Courbe de transfert de dégradé .........................258 1 Utiliser les calques
    Réchauffer ou refroidir une image : Filtre photo .....259
    La gestion des calques 301
    3 Gérer les corrections avancées Les types de calques .........................................................301
    Créer un élément : calque, groupe,
    Les techniques de correction 261 objet dynamique… ...........................................................302
    Corriger de manière définitive ......................................261 Afficher, activer et lier des calques...............................303
    Corriger par calque de réglage .....................................261
    Copier et transférer des calques 306
    Corriger selon le type du document ...........................261
    Copier la totalité ou une partie d’un calque ............306Contrôler les corrections .................................................262
    Transférer des calques vers un document ................308
    La mise en place du calque de réglage 264
    Manipuler les calques 309
    Créer un calque de réglage ............................................264
    Les aides au positionnement .........................................309L’utilisation d’un masque pour limiter
    l’action du réglage .............................................................265 Aligner et répartir des calques ......................................310
    XIIIPHOTOSHOP CS3
    Gérer les plans avec 2 Travailler avec les objets dynamiques
    les superpositions de calques ........................................311
    La gestion des objets dynamiques 353Supprimer des calques .....................................................311
    L’objet dynamique .............................................................353Fusionner les calques ........................................................311
    Créer ou obtenir un objet dynamique .......................353Exporter des calques en fichiers ...................................312
    Les utilisations des objets dynamiques 355Les réglages d’options de fusion des pixels 313
    Le transfert de calques Le réglage des opacités ...................................................313
    en tant qu’objet dynamique ...........................................355
    L’utilisation des modes de fusion des couleurs .......314 La limitation des calques de réglage ..........................356
    Utiliser les options de fusion avancée ........................321 La transformation non destructive
    de l’objet dynamique ........................................................356
    Travailler le contenu d’un calque 326 Les conversions colorimétriques ..................................357
    Protéger ou verrouiller le contenu d’un calque ......326 Les filtres et les objets dynamiques .............................358
    La fusion de calques L ..........................................................359La pixellisation d’un calque ............................................326
    Colorer le contenu d.....................................327
    Les manipulations d’objets dynamiques 359
    Les colorations avec les calques de remplissage ....328
    Les masques sur un objet dynamique ........................359
    Créer des sélections à partir de calques ....................330
    Les mises à jour du contenu de l’objet dynamique . 362
    Déplacer et copier le contenu du calque ..................331
    Les copies d’objets dynamiques ...................................363
    Transformer le cont...............................332
    Les remplacements d’objet ............................................365
    La pixellisation de l’objet dynamique .........................365Détourer un calque avec un masque 336
    L’exportation d’un objet dynamique...........................365
    Les détourages avec les masques
    associés à un calque ..........................................................336 LLees calques 3D 367
    Détourer avec un masque de fusion ...........................336 L’obtention d’un calque 3D .............................................367
    Détourer avec un masque vectoriel ............................339 Les propriétés d.......................................367
    Manipuler le masque du calque ...................................340
    3 Utiliser les textesDétourer avec un masque d’écrêtage 342
    Ajouter un texte sur une photo 371Utiliser un masque d’écrêtage
    (principe et avantages) ....................................................342 Travailler avec un texte.....................................................371
    Créer un masque d’écrêtage ..........................................342 Placer un texte libre (texte de point)...........................371
    Les effets de calque et le masque d’écrêtage ..........344 Placer un texte dans un bloc ou en paragraphe .....372
    Manipuler les éléments du masque d’écrêtage ......344 Placer un texte le long d’un tracé .................................373
    Placer un texte à l’intérieur
    Percer un calque par un autre (défonce) 345 d’un tracé (texte captif) ...................................................374
    Le masquage ou la défonce par un calque ...............345 Régler la typographie 375
    Les paramètres du calque perçant ...............................345
    Sélectionner du texte .......................................................375
    La mise en place du calque perçant ............................346
    Régler les attributs typographiques ............................375
    Mettre en forme les caractères ......................................376Utiliser les compositions de calques 348
    Les fonctions de type « traitement de texte »...........380
    L’intérêt des compositions de calques........................348
    Automatiser le travail de mise
    Gérer les compositions de calques ..............................349 en forme des caractères ...................................................381
    Exporter des c......................351 Mettre en forme les paragraphes .................................381
    XIVTABLE DES MATIÈRES
    Appliquer des motifs à un calque ................................418Déformer un texte 385
    Créer une déformation du texte ...................................385 Affecter des contours 419
    Choisir la déformation ......................................................385
    Affecter un contour avec une sélection .....................419
    Paramétrer la déformation .............................................386
    Appliquer un contour par l’effet de calque ...............419ontour à un tracé ..................................420Travailler un calque de texte 387
    Quelques utilisations de contour du tracé ................420Éditer un texte .....................................................................387
    Travailler le calque .............................................................387 Gérer les dégradés 423
    Colorer le texte ....................................................................387
    Appliquer un dégradé avec l’outil Dégradé .............423
    La transformation d’un texte .........................................388
    Paramétrer un dégradé ....................................................423La pixellisation du texte ...................................................388radé ......................................................424La conversion en calque dynamique ..........................389
    La vectorisation du texte .................................................389
    2 Créer des dessins pixellisés
    4 Gérer les effets de calque Dessiner avec les outils de dessin 425
    Utiliser les outils de dessin ..............................................425Utiliser les effets de calque 391
    Paramétrer les outils de dessin ......................................425Appliquer un effet de calque .........................................391
    Personnaliser une forme d’outil ....................................426Choisir un eff...............................................394
    Les particularités des outils de dessin ........................431Paramétrer les effets ..........................................................394
    Afficher/masquer des effets ...........................................402 Retoucher un dessin avec les outils 432
    Manipuler les effets de calque.......................................402
    Utiliser la Gomme ...............................................................432
    Les styles de calque 403 Modifier l’éclairage du dessin ........................................433
    Créer un style de calque ..................................................403
    Appliquer un style de calque prédéfini ......................403 33 Appliquer un filtre
    LLees modes d’application des filtres 435Partie 6. Traiter les images
    Avant-propos sur les filtres .............................................435
    L’application classique (destructive) ...........................4351 Colorier (couleur, motif et dégradé)
    L’application dynamique du filtre ................................436
    Gérer les couleurs 407 Choisir le filtre : les différentes séries 439
    Utiliser la Galerie de filtres ..............................................440Préparer une couleur ........................................................407
    Utiliser les palettes de couleurs ....................................409
    Paramétrer les filtres 442
    Colorer le contenu d’un calque 410 Les filtres Artistiques .........................................................442
    Les filtres Atténuation ......................................................444Colorer au clavier ................................................................410
    Les filtres Bruit .....................................................................446Utiliser la commande Remplir .......................................410
    Les filtres Contours ............................................................448Utiliser le Pot de peinture ................................................412
    Les filtres Déformation .....................................................449Affecter des colorations aux tracés ..............................414
    Les filtres Esquisse ..............................................................453
    Gérer les motifs 414 Les filtres Esthétiques .......................................................455
    Préparer un motif ...............................................................414 Les filtres Pixellisation 457
    Appliquer des motifs avec le Tampon ........................417 Les filtres de Rendu ...........................................................459
    Générer des motifs par le filtre Placage de motif ...417 Les filtres Renforcement ..................................................463
    XVPHOTOSHOP CS3
    Les filtres Textures .............................................................. 464 Enregistrer des bichromies .............................................496
    Les filtres Divers .................................................................. 465
    Ajouter des tons directs 497
    Utiliser le filtre Fluidité 466 Utiliser des tons directs ....................................................... 497
    La description de la commande Fluidité ................... 466 La création de la couche de ton direct .......................497
    Préparer l’image avant d’appliquer le filtre .............. 467 La mise au point du ton direct ......................................498
    Les paramètres de Fluidité .............................................. 467 Travailler une couche de ton direct .............................499
    Utiliser les distorsions ....................................................... 470 Enregistrer une image avec des tons directs ...........499
    Utiliser les reconstructions ............................................. 471
    Une utilisation de Fluidité pour incruster un logo ...472 Obtenir une quadri (CMJN) 500
    Utiliser les couleurs RVB ou CMJN ................................500UUti t liser le filtre Point de fuite 476
    Gérer le problème de couleurs non imprimables ..500
    Travailler avec les perspectives ..................................... 476
    La personnalisation des séparations ...........................501
    Construire le plan de perspective ................................ 477
    Convertir une image RVB en CMJN .............................501
    Travailler dans la fenêtre du filtre Point de fuite ..... 478
    Enregistrer une image CMJN .........................................501
    Les manipulations particulières .................................... 483
    2 Préparer les images pour le WebPartie 7. Distribuer les images
    Gérer les images Web et multimédia 507
    1 Préparer les images
    Gérer les enregistrements ...............................................507pour l’impression (PAO)
    Reprendre un fichier enregistré ....................................507
    L’échantillonnage des couleurs 487
    Enregistrer pour le Web 507
    Les modes et les conversions......................................... 487
    Échantillonner à 8 ou 24 bits ..........................................507Les échantillonnages colorimétriques ....................... 487
    Paramétrer l’enregistrement pour le Web .................508
    Obtenir une image au trait ou bitmap 489 Choisir un format pour le Web ......................................508
    Le format GIF ........................................................................509Utiliser des images bitmap ............................................. 489
    Le format JPEG ....................................................................510Convertir une image en image bitmap ...................... 489
    Le format PNG .....................................................................511Enregistrer une image bitmap ...................................... 491
    Gérer la taille de l’image ..................................................511
    Obtenir une image à niveaux de gris 492 Mémoriser et enregistrer les réglages ........................511
    Convertir une image bitmap en niveaux de gris .... 492
    Convertir une image couleur en nivris.... 492 3 3 Imprimer une image
    Enregistrer des images à niveaux de gris .................. 493
    Les options d’imprimante et de mise en page ........513
    Les options de sortie .........................................................514Obtenir une bichromie 494
    La gestion des couleurs à l’impression .......................516
    L’intérêt pour l’impression ............................................... 494
    Les impressions ...................................................................517
    Convertir une image en bichromie .............................. 494
    Gérer les couches de la bichromie ............................... 495
    Index 519 à 529Imprimer une bichromie ................................................. 496
    XVIPartie 1
    La Creative Suite
    et Photoshop
    1. Les nouveautés et l’interface
    2. Les formats d’images
    3. Gérer son travail : annulations
    et automatisations (scripts)
    4. Gérer ses fichiers avec Bridge
    5. Développer ses images
    avec Camera Raw
    6. Gérer ses images
    avec Version Cue1 Les nouveautés et l’interface
    Les nouveautés de Photoshop CS3
    La version CS3 de Photoshop comporte des nouveautés qui CONVERSION EN NOIR ET BLANC
    vous faciliteront le travail et amélioreront votre productivité.
    Un nouveau réglage, accessible sous forme de calque de En voici une petite description.
    réglage, permet d’optimiser la conversion d’une image
    couleur en image à niveaux de gris.
    Gérer des fichiers
    AMÉLIORATION DES RÉGLAGES
    MANIPULATION DES FICHIERS AVEC BRIDGE
    Les commandes de réglages Courbes et Luminosité/
    Bridge, l’explorateur de fichiers, a subi des changements Contraste comportent quelques améliorations qui facilitent
    notables en ergonomie et en rapidité d’exécution. Il per- leur emploi.
    met de rechercher, manipuler, étiqueter, classer, visualiser
    (avec une possibilité de zoom) et traiter plus facilement les SÉLECTION RAPIDE ET FACILEMENT MODIFIABLE
    fichiers Photoshop (ou issus d’autres logiciels).
    Un nouvel outil de sélection, de type baguette magique,
    permet de réaliser des sélections rapides par simple glis-TRAITEMENT DES FICHIERS RAW
    sement. Celles-ci, comme toute sélection, peuvent être
    Photoshop utilise la version 4 de Camera Raw qui pos- traitées de manière à en modifier les contours à l’aide d’une
    sède de nouvelles fonctions de traitement de fichiers Raw nouvelle commande du menu Sélection (directement
    héritées d’Adobe Lightroom (désormais applicables à des accessible dans la barre d’options des outils de sélection).
    fichiers JPEG). Cette commande, Améliorer le contour, permet
    également, à partir d’une seule fenêtre, d’affiner un masque de
    fusion affecté à un calque (comme on l’aurait fait
    auparaTravailler l’image vant en utilisant plusieurs filtres).
    OBJETS ET FILTRES DYNAMIQUES Retoucher l’image
    Depuis la version CS2, Photoshop utilise les Objets
    dynamiques qui permettent de manipuler un calque de façon DUPLICATION AVEC LE TAMPON
    non destructive. Leur emploi est renforcé avec la possibilité
    d’ouvrir tout fichier en tant qu’objet dynamique, de leur Les manipulations du tampon sont améliorées par l’ajout
    appliquer des filtres (Filtres dynamiques) de manière non d’une palette qui permet de mémoriser des zones à
    duplidestructive. quer ainsi que les transformations qui leur seront
    appliquées (une prévisualisation paramétrable facilite le travail).
    ALIGNEMENTS INTELLIGENTS DE CALQUES
    FILTRE POINT DE FUITE
    Photoshop peut créer ou utiliser une pile de calques afin de
    les manipuler dans des alignements automatiques permet- Le filtre subit quelques améliorations avec notamment la
    tant ainsi, entre autres, la réalisation de panoramiques. possibilité de définir plusieurs grilles de perspective que
    l’on peut pivoter à volonté, ce qui permet de dupliquer, de
    peindre et de coller des éléments en respectant les pers-CORRECTION DES TONS FONCÉS/CLAIRS pectives de différentes zones de l’image.
    La commande Tons foncés/Tons clairs s’applique de façon
    non destructive à tout calque converti en objet dynamique.
    3PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    FILTRES DYNAMIQUES La progression du livreC’est une des nouveautés les plus importantes. Une option
    de conversion de calque permet de rendre réversible
    l’application de la plupart des filtres. En effet, une fois appliqué, Nous commencerons par un aperçu de l’interface avant
    le filtre apparaît dans la palette Calques sous la forme d’un d’aborder les nouvelles fonctionnalités de la version CS3, au
    style de calque auquel est associé un masque de fusion travers d’une démarche de travail que l’on peut
    décompopour en limiter l’action. Les réglages du filtre restent acces- ser en cinq parties :
    sibles à tout moment, ce qui rend son application non
    destructive (comme pour un calque de réglage).
    – La gestion des photos : visualisation, classement…
    – Les réglages de taille et d’aspect de la photo : reca-Les autres nouveautés
    drage, rééchantillonnage, nettoyage…
    – La réalisation de photomontages et de dessins : détou-ESPACES DE TRAVAIL
    rages et masques (de fusion ou vectoriel), travail avec les
    L’interface de base (notamment le positionnement des calques, composition des textes, calques d’effets…
    palettes) a été revue, les espaces de travail peuvent être
    personnalisés et enregistrés ; ils sont désormais accessibles – Le choix du modèle colorimétrique et les réglages
    depuis la palette d’options. chromatiques : les commandes simplifiées et les
    corrections chromatiques avec les calques de réglage et leur
    masque (de fusion ou vectoriel)…ANIMATIONS GIF POUR LE WEB
    – La distribution des fichiers : préparation de l’image pour La palette Animation de Photoshop possède de nouvelles
    le Web ou pour l’impression et son enregistrement dans options héritées de LiveMotion (logiciel d’animation
    vectole format correspondant à la destination finale, création rielle qui a disparu).
    d’animations…
    4LES NOUVEAUTÉS ET L’INTERFACE
    L’interface de Photoshop
    LA BARRE D’OPTIONSLes outils
    Photoshop affiche une barre d’options en haut de l’écran.
    Dans cette version, la palette d’outils se présente Son contenu est fonction de l’outil activé. Cette barre
    sous deux aspects : une colonne (par défaut) ou permet de paramétrer l’outil et autorise d’autres réglages
    deux (comme dans les anciennes versions, voir liés au travail en cours, comme faire des opérations sur
    cci-contre). On passe d’une à deux colonnes par clic les sélections (si un outil Sélection est actif), choisir des
    sur la petite bande grise située juste au-dessus de caractéristiques typographiques (si un outil Texte est actif),
    lala palette. Les outils s’y répartissent en plusieurs paramé trer des alignements ou une mise à l’échelle, etc.
    cac tégories : outils de sélection, de dessin pixellisé
    ((pinceau, crayon) ou vectoriel (plume, forme…), de ASTUCE Quand une case de valeur est active dans la barre
    texte, de gestion de l’écran… Certains outils sont d’options (et dans toutes fenêtres de dialogue), modifiez les
    masqués et deviennent accessibles en pressant sur
    valeurs avec les touches fléchées ou mieux encore avec la
    ll’’outil affiché dans la palette (celui-ci comporte un molette de la souris. Dans les deux cas, l’incrément est
    mulpetit triangle) ou si on tape la lettre associée à l’outil
    tiplié par 10 avec .
    avec la touche .
    Par exemple, en tapant plusieurs fois L, on
    Photoshop affiche (à droite) dans la barre d’options une aca tive respectivement : le lasso, le lasso polygonal
    icône ( ) pour d’accéder directement au gestionnaire de puis le lasso magnétique et à nouveau le lasso.
    fichiers Bridge.
    La barre d’options avec l’outil Déplacement.
    La palette Outils sur une colonne.
    V V DDé éplacementSélection elliptique /Sélection rectangulaire M .
    Rangée /Colonne L L L LaLaLasL sso normal /Lasso polygonal /Lasso magnétique
    Baguette magique /Sélection rapide W .
    C C C C CaCaCadrage
    Sélection de tranche /Tranche (création) K .
    Correcteur de tons directs J J J PPi ièce /
    Correcteur /Yeux rouges Crayon / Remplacement de couleur /Pinceau B .
    S SS TTammpon de duplication /Tampon de motif Pinceau artistique /Pinceau d’historique Y .
    S S S Gomme GoG /Gomme d’arrière-plan /Gomme magique
    Pot de peinture /Dégradé G .
    R R Go GGoutte d’eau /Netteté /Doigt
    Densité + /Éponge /Densité - O .
    Plume libre /Plume + P P P P Pl lumu e /
    Texte vertical /Masques de texte et /Texte T . Plume - /Conversion
    Rectangle /Rect. arrondi Ellipse A A Séle Sél ction de tracé /Sélection de point
    / Forme personnalisée U . /Polygone /Trait
    N N An Annotation /Annotation vocale
    Échantillon /Mesure /Comptage /Pipette I .
    H H H Main ( Ma ou défilement)
    Loupe (ou Zoom) Z .
    D DD Couleur par défaut / X Inversion des couleurs
    Couleur de fond /Couleur d’arrière-plan
    Q QQ Mo Mode standard /Mode masque
    Modes d’affichage F :
    Standard /maximisé /Plein écran et
    5PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    Voici une brève description des outils de Photoshop.
    Outils Icône Activation Utilisation
    Déplacer un contenu de sélection, un repère ou les parties opaques
    OUTIL DE DÉPLACEMENT V d’un calque (sans sélection) ; lier des calques pour les manipuler
    ensemble (déplacer, transformer, aligner).
    ASTUCE Avec la plupart des outils, si vous enfoncez [Ctrl], l’outil actif se
    transforme temporairement en outil Dépla c e men t. Vous retrouverez l’outil
    initial en relâchant [Ctrl].
    OUTILS DE SÉLECTION : sélection d’une partie du document en vue de son traitement (masquage, coloration, etc.).
    Créer une sélection rectangulaire sans ou avec contrainte (carré, homothétie,
    Rectangle M ou M
    taille prédéfinie).
    Créer une sélection elliptique sans ou avec contrainte.Ovale M ou M
    Créer une sélection rectangulaire ayant une hauteur (ou une largeur) d’un
    Rangée/Colonne
    pixel (le pixel est le point élémentaire d’une image).
    Créer une sélection à main levée comme si l’on dessinait avec un crayon, il
    Lasso L ou L
    permet de préparer ou retoucher certains détourages.
    Créer une sélection polygonale en dessinant par clics successifs.Lasso polygonal L ou L
    Créer une sélection à main levée utilisant les différences de couleurs entre les
    Lasso magnétique L ou L pixels adjaj cents.
    ASTUCE Pendant le traçage, on passe d’un lasso à un autre avec [Alt].
    Créer une sélection par teinte avec réglage de tolérance pour ajouter les
    Baguette magique W ou W
    teintes voisines.
    Créer par glissement une sélection par teintes, limitée par le contraste des
    SSé élection rapide W ou W
    zones adjacentes.
    OOUTILS DE DÉCOUPE : massicoter une image ou la découper pour le Web.
    Supprimer des parties d’une image (tel un massicot) en ajoutant ou non des
    Recadrage C contraintes de taille, de proportion ou de résolution et en manipulant ou non
    la zone recadrée (rotation, perspective…).
    Découper une image en morceaux afin d’enregistrer pour le Web chaque
    Tranche K ou K
    morceau séparément (avec une optimisation personnalisée).
    Manipuler les tranches (sélection, changement de taille…) avant d’enregistrer
    Sélection de tranche K ou K
    le fichier p pour le Web.
    ASTUCE Sur une tranche sélectionnée, l’outil Tranche se transforme en
    outil Sélection de tranche. Si la tranche n’est pas sélectionnée, enfoncez
    [Ctrl] pour passer à l’outil Sélection de tranche. Vous retrouvez l’outil
    initial en relâchant [Ctrl].
    OUTILS DE DESSIN : création de dessin pixellisé sur un calque standard ou sur une couche.
    Dessiner avec un outil dont les réglages d’épaisseur, d’opacité, de débit de
    Pinceau B ou B
    peinture… s’effectuent à partir de la barre d’options.
    Crayon Dessiner comme avec le pinceau mais avec un outil aux bords nets.B ou B
    6LES NOUVEAUTÉS ET L’INTERFACE
    Outils Icône Activation Utilisation
    Remplacement Coloriser une partie d’image sans en perdre le modelé.B ou Bde couleur
    ASTUCE En enfonçant [Alt], l’outil Pipette apparaît pour prélever une
    couleur. L’outil de dessin réapparaît en relâchant [Alt].
    OUTILS D’ANNULATION ET ARTISTIQUE : retour en arrière-localisé et dessin spécial.
    Faire réapparaître un état antérieur du document préalablement sélectionné
    Forme d’historique Y ou Y dans la palette Historique.
    Créer un effet artistique en mélangeant l’état actuel de l’image et un état Forme d’historique
    Y ou Y sélectionné dans la palette Historique.artistique
    OUTILS DE RETOUCHES ET NETTOYAGE : éliminer localement les imperfections de la prise de vue (ou créer des effets).
    Éliminer les petites taches ou les parties indésirables d’une photo par simple
    Correcteur
    clic ou glissement (elles doivent être relativement isolées sur un fond plus ou J ou Jde tons direct
    moins uniforme).
    Nettoyer un cliché en supprimant les rayures, les cheveux et les poussières.
    Correcteur J ou J Il fonctionne à la manière du tampon mais préserve la luminosité de la zone
    traitée.
    Yeux rouges J ou J Supprimer l’effet yeux rouges du flash par simple clic sur la pupille.
    Éliminer des taches par sélection de la zone à « corriger » puis glissement sur
    Pièce J ou J
    la zone de référence. Le nettoyage préserve la luminosité.
    Copier une partie d’une photo préalablement désignée sur un autre endroit Tampon
    S ou S du calque ou sur un autre calque.de duplication
    Appliquer localement un motif de tampon sélectionné dans la barre
    Tampon de motif S ou S
    d’options de l’outil.
    OUTILS DE COLORATION : colorier une partie d’un calque (pixellisé) ou d’une couche.
    Créer un dégradé selon un type ( linéaire, radial, incliné, réfléchi Dégradé G ou G
    et diamant) choisi dans la barre d’options.
    Pot de peinture Remplir une sélection ou une zone colorée avec une couleur (ou des motifs).G ou G
    OUTILS DE MESURE ET D’ÉCHANTILLONNAGE : effectuer des mesures de couleurs, de distances…
    Prélever la couleur sur un endroit de l’écran pour l’utiliser avec un autre outil. De
    Pipetteip nouvelles tailles de zone de prélèvement sont disponibles : ponctuelle (1 × 1, I ou I
    valeur par défaut) et de 3 × 3 à 101 × 101.
    Placer jusqu’à quatre marques d’échantillonnage de couleur sur la photo pour
    Échantillon afficher leurs informations chromatiques dans la palette Infos et ainsi mieux I ou Ide couleur
    contrôler certains réglages.
    Déterminer la longueur (ou orientation) du segment tracé ou connaître l’angle
    Mesure I ou I
    entre deux segments (le second est obtenu avec [Alt]).
    Comptage
    I ou I Placer des numéros sur l’image.
    (version étendue)
    7PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    Outils Icône Activation Utilisation
    OUTILS VECTORIELS (I) : sélection d’une partie du document en vue de son traitement (masquage, coloration, etc.)
    Manipuler un tracé entier ou, si plusieurs tracés sont sélectionnés, effectuer
    Sélection d’objet A ou A des combinaisons, des alignements ou répartitions dans la barre d’options
    de l’outil.
    Sélectionner ou déplacer les points d’un tracé en vue de le retoucher.Sélection directe A ou A
    ASTUCE On active l’outil Sélection à partir de la plume en enfonçant
    [Ctrl]. De plus, on passe de la flèche noire à la blanche (et réciproquement) en
    enfonçant la touche [Alt].
    OUTILS VECTORIELS (II) : DESSIN ET RETOUCHES, créer ou travailler un élément vectoriel.
    Réaliser des tracés rectilignes (dessin par clics) ou curvilignes (par
    Plume P glissements). Par la suite, les tracés permettront de créer une sélection, un
    détourage ou de colorier une zone d’un calque.
    Dessiner comme avec le crayon d’Illustrator. La barre d’options de cet outil
    Plume libre P ou P
    donne accès à la Plume magnétique.
    Ajouter un point sur un tracé.Ajout de point
    Suppression de
    Supprimer un point sur un tracé.point
    Conversion de point Convertir le point pour créer des angles ou des courbures.
    ASTUCE Sur le tracé, la Plume se transforme automatiquement en Ajout ou
    Suppression de point selon qu’elle se trouve sur un point ou sur un segment.
    Elle devient Conversion de point avec [Alt] sur un point.
    OUTILS VECTORIELS (III) : FORMES, créer un élément vectoriel d’aspect prédéfini.
    Créer des rectangles ou des carrés.Rectangle U ou U
    Rectangle arrondi U ou U Créer des rectangles ou des carrés aux angles arrondis.
    Créer des ovales ou des cercles.Ellipse U ou U
    Tracer un polygone dont vous définissez le nombre de côtés.Polygone U ou U
    Filet Dessiner des traits ou des flèches.U ou U
    Dessiner une forme parmi celles que propose une palette disponible dans la Forme
    U ou Upersonnalisée barre d’options ( )
    OUTILS TEXTE : créer des textes.
    Créer un texte (ou une zone de texte par glissement ou clic [Alt clic]) dont
    Texte T ou T la saisie est horizontale ou verticale.
    Créer une sélection ayant la forme d’un texte (avec une saisie horizontale ou
    Masque de texte T ou T
    verticale).
    8LES NOUVEAUTÉS ET L’INTERFACE
    Outils Icône Activation Utilisation
    OUTILS GOMME ET DÉTOURAGE : éliminer des zones de l’image en effaçant des pixels.
    Effacer les parties indésirables d’une image pour les remplacer, selon le calque,
    Gomme E ou E
    par la couleur d’arrière-plan ou des pixels transparents.
    ASTUCE La gomme a plusieurs formes : carrée, crayon ou pinceau ; on passe
    de l’une à l’autre par ctrl clic [ clic droit] (menu contextuel) ou par la
    barre d’options.
    Effacer automatiquement tous les pixels similaires à ceux sur lesquels vous Gomme magique E ou E avez cliqué pour les rendre transparents.
    Gomme
    Rendre transparents les pixels d’un calque par glissement dessus.E ou Ed’arrière-plan
    OUTILS DE CORRECTIONS CHROMATIQUES : retoucher localement la netteté, la luminosité et la saturation.
    Créer des zones de flou en diminuant le contraste localement.Goutte d’eau R ou R
    Netteté Améliorer localement la netteté (le contraste augmente).R ou R
    Doigt R ou R Modifier la netteté par mélange des couleurs pour adoucir les transitions.
    Réduire la densité du noir pour éclaircir une zone.Densité – R ou R
    Augmenter la densité du noir pour assombrir une zone.Densité + R ou R
    Éponge Augmenter ou réduire localement la saturation des couleurs.R ou R
    ASTUCE Comme avec les outils Goutte d’eau et Netteté, passez Densité + à
    Den sité – (et réciproquement) directement sur la photo en maintenant enfoncée
    [Alt] (le changement n’est pas visualisé dans la palette Outils).
    OUTILS D’ANNOTATIONS : ajouter une sorte de commentaire écrit ou vocal.
    Créer par glissement un Post-it pour y écrire les commentaires voulus. Dans les Note écrite N ou N images PDF, les notes seront lisibles dans Acrobat.
    Créer un message sonore (l’enregistrement nécessite un micro). Le message
    Note vocale N ou N apparaît sous forme d’un haut-parleur ( ).
    OUTILS DE GESTION DE L’AFFICHAGE : se déplacer dans l’image agrandie et gérer son affichage.
    Se déplacer dans l’écran pour afficher les zones cachées de l’image.Main ou D éfilement H
    ASTUCE Il est possible de se déplacer dans le document en utilisant la molette
    de la souris ; le déplacement est plus rapide avec la touche et devient
    horizontal avec la touche [Ctrl].
    Agrandir ou réduire le taux d’affichage de l’image (maintenant de 0,33 % à ZLoLoupe ou Zoom 3 200 %).
    ASTUCE Si vous enfoncez [Alt] il devient possible de zoomer dans la
    fenêtre directement avec la molette de la souris.
    9
    PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    LES MODES DE PRÉPARATION DES SÉLECTIONS
    Standard : c’est l’option par défaut. Le document est
    placé dans une fenêtre et il est possible de visualiser plu-Photoshop permet de travailler une sélection de deux
    sieurs documents.façons ; une icône permet de passer d’un mode à l’autre,
    son aspect change selon le mode actif. Au clavier on passe
    d’un mode à l’autre en tapant la lettre Q. AfAffichage maximisé : on ne voit qu’un document à la
    foifois et ss a taille s’adapte à la zone disponible sur l’écran sans
    ccououvvrir les palettes affichées contre les bords.Le mode Standard est l’option par défaut. Les sélections se
    réalisent et se travaillent de façon classique, c’est-à-dire avec
    les outils de sélection (rectangle, ovale, lasso…).
    ASTUCE Avec cette présentation, si vous tapez Tabulation
    ( ) les palettes disparaissent (comme avec les autres [ ] Le second mode est le mode Masque. Avec celui-ci on pré- présentations) mais ici, une bande verticale grise apparaît
    pare une zone qui deviendra une sélection principalement contre les bords de l’écran, son survol réaffiche les palettes.
    avec les outils de dessin. Par la suite, les zones colorées sont
    transformées en sélection en repassant au mode Standard.
    Plein écran avec menus : la fenêtre du document LES CASES DE COULEURS occupe tout l’écran ; selon le taux d’agrandissement une
    partie grise entoure l’image centrée sur l’écran. La zone Couleur de la palette Outils comporte plusieurs
    icônes : les deux cases superposées définissent
    respectivePlein écran sans menu : la barre des menus disparaît, ment les couleurs de premier plan et de fond. Ces couleurs
    la zone grise est remplacée par une zone noire. Avec cette servent de base à la fabrication des dégradés. La couleur de
    présentation, rien ne cache la photo, excepté les palettes, premier plan est utilisée lors d’un remplissage (pot de
    peinmais elle disparaissent en tapant Tabulation ( ). Elles ture) ou d’un coloriage (crayon, pinceau) ; elle se définit avec [ ]
    réapparaissent en tapant à nouveau cette touche.la pipette par clic sur la partie de l’écran ayant la couleur à
    prélever. Quant à la case de la couleur de fond, elle se
    remplit par clic [Alt clic] avec la pipette. Ces couleurs se défi- ASTUCE Dans les deux types d’affichage précédents, avec
    nissent également en cliquant dans la case correspondante : l’outil Main, il est possible de déplacer l’image afin qu’elle
    le sélecteur de couleurs apparaîtra. ne se trouve plus au centre de l’écran. De plus, il est possible
    de remplacer la couleur de l’arrière-plan (gris ou noir selon
    L’icône inverse la couleur de premier plan avec celle de le mode) par la couleur active au premier plan par clic
    l’arrière-plan ; on obtient le même résultat en tapant X. Un dessus avec le Pot de peinture.
    clic sur réaffiche les couleurs par défaut (noir et blanc),
    on peut aussi taper D.
    Les palettesLES MODES DE PRÉSENTATION DU DOCUMENT
    OOn n aca cède aux modes de présentation du document par un En plus de la palette Outils dont nous venons de faire
    memennu local situé en bas de la palette Outils. On passe aussi l’inventaire, Photoshop met à votre disposition un certain
    d’d’uunne présentation à l’autre en tapant F. nombre de palettes réparties en plusieurs catégories. Leur
    fonction est différente, mais toutes s’affichent ou se
    masUn nouveau mode de présentation apparaît ; il maximise la quent par l’intermédiaire du menu Fenêtre ou à l’aide des
    taille du document à celle de l’écran mais en tenant compte touches de fonction. Vous pouvez également programmer
    des palettes affichées contre les bords de l’écran. vos propres raccourcis par la commande Raccourcis clavier
    du menu Édition. On retrouvera la même interface dans
    tous les logiciels de la Creative Suite.
    Un nUn nouveau mode de
    Chaque palette comporte un menu local (déroulé par clic présene tation du document.
    sur l’icône en haut à droite ) qui propose des commandes
    ou options spécifiques à la palette active.
    Examinons ces différentes présentations :
    10LES NOUVEAUTÉS ET L’INTERFACE
    LA BARRE D’OPTIONS ASTUCE Dans la version CS3, le conteneur de palettes a
    disparu ; désormais, les palettes se regroupent et se calent
    La barre d’options affiche les options de l’outil actif et donne contre les bords de l’écran.
    accès à d’autres palettes (de formes avec les outils de dessin
    ou de typographie avec un texte). De plus, l’icône ,
    visible en permanence dans la barre, permet de basculer vers LES DIFFÉRENTES PALETTES
    le gestionnaire de fichiers Bridge — le retour à Photoshop
    s’effectuant avec l’ouverture d’un fichier ou en tapant O Nous allons voir (par ordre alphabétique) une brève description
    [Alt Ctrl O]. des palettes.
    Palette Icône Description et remarques Aspect (complet)
    AAn nimationim Dans cette palette se préparent les animations (ImageReady a disparu
    dans la CS3). Leur mise au point est facilitée par des options de la palette
    Calques pour afficher des éléments. Cette palette peut se transformer
    en timeline.
    Chaque calque peut être comparé à un film transparent sur lequel on Calques
    place une partie d’une image détourée, un fond, un texte, un réglage F7
    chromatique (agissant tel un filtre d’appareil photo), et maintenant, des
    effets dynamiques de filtre. Il est possible de travailler chaque calque
    séparément, de les combiner entre eux avec transparence afin de réaliser
    l’image finale. Un masque (bitmap ou vectoriel) peut être associé pour
    cacher une partie du calque.
    Cette palette permet de définir les attributs de caractère d’un texte Caractères
    (police, corps, approche, etc.).
    On peut y définir jusqu’à cinq zones de référence pour des clonages avec Clonage Clon
    le tampon et associer des transformations à chacun d’eux. Des options de (au (au tampon)
    prévisualisation permettent de voir ce qui va être cloné.
    Cette palette permet de mémoriser différentes combinaisons d’affi-Compositions
    chage, de position des calques ou d’effet de calque. Un script (menu de calques
    Fichier/Script) permettra de créer un document distinct à partir de
    chaque composition. De plus, si le document est importé dans InDesign, il
    sera possible de choisir la composition à afficher dans la page.
    11PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    Palette Icône Description et remarques Aspect (complet)
    Elle permet l’affichage et la gestion des couches (création, suppression…). Couches
    Les couches ajoutées (couches alpha) permettent l’élaboration (ou la
    mémorisation) de masque utilisé lors de la réalisation de montage ou
    l’ajout de couleur d’accompagnement (ton direct).
    Dans cette palette (affichée en tapant F6) se définit la couleur de premier Couleur
    plan et la couleur d’arrière-plan (utilisée par la gomme ou l’outil dégradé).
    F6
    Pour cela, il faut choisir un mode de définition de la couleur (RVB, CMJN,
    couleurs Web) puis faire glisser les curseurs.
    Cette palette, également affichée par clic sur l’icône Formes
    de la barre d’options d’un outil de dessin ou de
    retouche, permet de définir la taille des brosses
    utiF5 lisées et leur affecter des effets particuliers (forme,
    dispersion, couleur, texture…).
    La taille et l’aspect des bords de la forme de l’outil
    restent accessibles directement sur l’image au clavier (la
    variation dépend de sa taille initiale) ou par le menu
    contextuel (clic droit).
    La palette montre en permanence l’histogramme du document Histogramme
    de manière à contrôler la nouvelle répartition des pixels lors d’une
    intervention sur l’image avec une commande du menu Image/
    Réglages ou un calque de réglage.
    Cette palette garde une trace (état d’historique) des manipulations réali-Historique
    sées au cours d’un travail afin de permettre un retour éventuellement en
    arrière, sur l’image complète (annulations multiples), ou localement avec
    l’outil Forme d’historique.
    Elle donne des renseignements sur la composition des couleurs en 8 Infos
    bits ou 16 bits, les coordonnées de la souris… La palette affichera
    également, en fonction des transformations effectuées, des caractéristiques
    F8 de taille, d’angle… ou de variation de composition des couleurs lors des
    réglages chromatiques.
    12LES NOUVEAUTÉS ET L’INTERFACE
    Palette Icône Description et remarques Aspect (complet)
    Cette palette (disponible dans la version étendue de Photoshop) MeMesuress
    trouve son utilisation principalement dans le domaine médical. Elle
    permettra de mémoriser des mesures réalisées sur la photo
    (radiographie par exemple) après avoir défini une échelle de mesure à l’aide
    des commandes du menu Analyse.
    On y gère l’affichage. Un rectangle rouge apparaît quand vous zoomez Navigation
    une partie d’un document à une taille supérieure à celle de l’écran ; il
    indique la zone affichée à l’écran, vous pouvez la déplacer pour en voir
    une autre.
    L’affichage se gère également au clavier :
    + [Ctrl +] pour zoomer ;
    – [Ctrl –] pour réduire ;
    0 [Ctrl 0] pour taille écran (ou double-clic dans l’outil Main) ;
    0 [Alt Ctrl 0] pour afficher à 100 % (double-clic dans la Loupe).
    Selon les réglages de l’outil Loupe (dans la barre d’options) la fenêtre du
    document peut se modifier ; pour l’éviter, ajoutez [Alt]. Vous retrouverez
    sur l’image une partie du menu Affichage à partir du menu contextuel (clic
    droit) affiché en enfonçant Espace.
    ASTUCE Lors d’un travail destiné à l’imprimeur, ouvrez une seconde fenêtre (menu
    Fenêtre/Réorganiser/ Nouvelle vue) et choisissez Taille d’impression du menu Affichage. Ainsi, tout en travaillant
    l’image, vous pourrez la voir simultanément avec les dimensions qu’elle aura sur le papier.
    Cette palette présente une série de nuances (échantillons de couleur). Nuancier
    Vous pouvez y choisir une couleur : un clic dans l’une des cases
    sélectionne une couleur de premier plan ou d’arrière-plan (selon l’option
    activée dans la palette Outils). C’est également une zone de stockage des
    couleurs créées ou prélevées dans une illustration. Il est possible
    d’afficher un nuancier référencé (Pantone, Focoltone, Trumacht…) à partir du
    menu local de la palette.
    Après avoir effectué un réglage particulier d’un outil, mémorisez ce Outils
    réglage dans la palette Outils prédéfinis afin de le réutiliser ultérieure-prédéfinis
    ment. Cette palette est également accessible directement par clic sur
    l’icône de l’outil dans la barre d’options.
    ASTUCE Au niveau des textes, le réglage de l’outil Texte englobe les options typographiques du texte
    (police, corps…) ; sa mémorisation constitue une sorte de style de texte facilement réutilisable.
    Scricriptsp C’est dans cette palette que vous stockez vos scripts. Ces derniers
    correspondent à un enchaînement de plusieurs commandes
    des différents menus afin de réaliser un traitement particulier du
    F9 document. De plus, la commande Traitement par lots (menu
    Fichier/Automatisation) permet d’appliquer un script désigné à
    [Alt F9] un ensemble de fichiers. Avec la version CS3, le raccourci clavier
    défini pour déclencher le script est affiché.
    13PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    Palette Icône Description et remarques Aspect (complet)
    Elle présente une série d’échantillons correspondant à des réglages d’ef-Styles
    fets de calques ( ). Le style s’applique par glissement de l’échantillon
    sur la fenêtre du document ou sur un calque dans la palette Calques.
    Lors de la mise au point de l’effet de calque, vous pouvez le définir
    comme nouveau style : il figurera alors dans la palette Styles et pourra
    être utilisé sur d’autres calques.
    Tracés C’est dans cette palette que se stockent des tracés réalisés avec l’outil
    Plume ou Forme. Certains tracés pourront être coloriés (s’ils sont affichés
    sur un calque), transformés en sélection ou masque pour un réglage ou un
    détourage. À l’instar des masques de fusion (bitmap) dans la palette
    Couches, on distingue dans la palette Tracés les tracés classiques et ceux des
    masques vectoriels.
    La personnalisation de l’interface
    LEE RÉR ARRANGEMENT DES PALETTES
    Quand vous cliquez sur une icônne e d de pe paleet tte,
    celle-eci se développe pour montrer sr son contenu. Ell. Elle se Avveec la version CS3, par défaut toutes les palettes sont
    plamasque en cliquant à nouveau sur son icône (ou cécées sur deux colonnes contre le bord droit de l’écran. Leur
    sur celle d’une autre palette).taille horizontale est modulable de manière à ne voir qu’une
    icône (cas de la colonne gauche), une icône avec le nom
    de la palette ou encore la totalité de la palette (cas de la
    colonne de droite). Des petits triangles ( ou ) permettent
    de passer d’une configuration réduite à une configuration
    Par clic sur son icône,e étendue. on affiche (ou masque) la a
    palette entière.e
    ASTUCE Pour qu’une palette reste ouverte en permanence,
    détachez-la des autres pour la rendre indépendante, ou
    placez-la seule sur une colonne et affichez-la de façon
    étendue par clic sur le triangle . Dans les préférences (rubrique
    Interface), vous pouvez définir qu’une palette ouverte par
    clic sur son icône se referme automatiquement.
    Les palettes peuvent se réarranger sur une ou plusieurs
    colonnes sur le bord droit ou sur le bord gauche de l’écran.
    Certaines palettes sont associées par groupes de deux ou
    trois. Vous pouvez modifier ces associations, cette
    opération s’effectue par glissement : une ligne bleue montre
    Les palettes par défaut affichées sur le bord « l’accrochage » de la palette. Celui-ci peut se réaliser entre
    droit de l’écran. On peut les réduire partiellement ot ou u totalemennt. t.
    deux palettes, en bas de la colonne ou contre celle-ci (voire
    contre la palette Outils) ; dans ce cas, il y aura création d’une
    ASTUCE Un clic droit sur l’icône d’une palette donne accès nouvelle colonne.
    à un menu local qui permet le regroupement ou la
    fermeture automatique des palettes ainsi que l’affichage des
    préférences.
    14LES NOUVEAUTÉS ET L’INTERFACE
    Vous pouvez également rendre la palette complètement LES RACCOURCIS ET L’ASPECT DES MENUS
    indépendante (comme dans les anciennes versions de
    Photoshop) ou fermer celle que vous n’utilisez pas ou qu’occa- Lors de l’enregistrement de l’espace de travail, une fenêtre
    permet d’associer ou non à cet espace, d’une part, un jeu sionnellement. Pour cela, cliquez sur la croix située à droite
    du nom dans l’onglet de la palette ouverte. Si la palette que de raccourcis clavier et, d’autre part, une personnalisation
    de l’apparence des menus. vous fermez fait partie d’un groupe, c’est tout le groupe qui
    sera fermé. Par la suite, les palettes disparues pourront être
    réaffichées par le menu Fenêtre.
    On peut englober
    dans l’espace les
    PPaarr clic s cli ur cette croix, on raccourcis clavier
    fermfermee la palette qui disparaît et les menus.
    alorsalors d de la pile.
    En effet, en plus de l’ajout de raccourcis clavier, Photoshop
    offre la possibilité de masquer ou de colorer certaines
    comL’L ESPACE DE TRAVAIL mandes des menus afin de personnaliser les menus. Nous
    allons voir ces deux opérations.
    La a pposition des palettes sur l’écran peut être enregistrée
    (menu Fenêtre/Espace de travail) ; cela vous permet de Les raccourcis clavier
    définir différents environnements de travail, en affichant ou
    masquant certaines palettes, de manière à les faire correspon- Les raccourcis se définissent par le menu Édition et la
    comdre à diverses phases du travail. C’est à partir du menu local mande Raccourcis clavier. La fenêtre permet de définir des
    Espace de travail de la barre d’options que vous passerez raccourcis clavier et de personnaliser les menus. La première
    d’un espace à l’autre. Vous pouvez même envisager d’affecter étape consiste à choisir parmi trois rubriques, Menus de
    l’apun raccourci à chacun de ces espaces pour passer plus rapide- plication, Menus de palette et Outils. Chacune d’elles
    proment de l’un à l’autre. pose une liste de menus, de palettes (ou d’outils) puis des
    commandes : c’est en cliquant sur cette dernière rubrique
    que vous pourrez définir le raccourci. S’il est déjà affecté
    ou s’il ne convient pas, un message vous le signalera. Vous
    pouvez même affecter deux raccourcis à une même
    commande, cela permet parfois de conserver celui par défaut.
    Vous pourrez enregistrer le jeu de raccourcis (il apparaîtra
    alors dans la liste des jeux de raccourcis).On enregistre l’espace e
    afin de le retrouver ici i
    ou directement dans lal
    barre d’options.
    LL’AFAFFICHAGE ET L’ESPACE DE TRAVAIL
    Laa verv sion CS3 propose une option intéressante liée à
    l’afficchahage des palettes ; en effet, quand vous cachez toutes les
    palettes en tapant [ ] (ou [ ] pour garder la
    palette Outils visible), une étroite bande verticale grise
    apparaît dès que le curseur atteint un bord de l’écran (selon le type
    d’affichage, ces bandes peuvent être visibles en permanence)
    et les palettes se réaffichent. Elles disparaissent quand le
    curseur revient sur l’image.
    Dans cette fenêtre on définit les raccourcis clavier.
    15PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    La personnalisation des menus
    Le masquage de certaines commandes permet de créer des Cette opération se réalise à partir de la commande Menus
    menus plus courts et ainsi de faciliter l’accès aux comman-du menu Édition. Dans la fenêtre, identique à celle des
    racdes qui vous semblent essentielles. De même, l’affectation courcis, vous pouvez visualiser les différents jeux de menus
    d’une couleur permet de repérer plus facilement une com-personnalisés (voire les modifier) et créer votre propre jeu
    mande ou un filtre que vous utilisez souvent et pour lequel en modifiant les commandes des menus ou des palettes.
    vous n’avez pas affecté de raccourci.
    ASTUCE Quand vous avez supprimé des commandes des
    menus, celles-ci demeurent accessibles si le menu est déroulé
    en enfonçant la touche [Ctrl].
    Comme pour les espaces de travail, vous pouvez faire des
    séries de jeux de menus correspondant à des phases de
    travail. Par défaut, le programme en propose quelques-uns.
    Parmi ces derniers figure une option nommée Nouveautés
    de CS3. Dans ce cas, les menus affichent en bleu toutes
    les nouvelles commandes de la version, ce qui facilite leur
    découverte.
    Dans cette fenêtre on définit l’aspect des menus en cachant ou
    en colorant certaines commandes.
    Par ce menu locaal l, o on n cho choi iiisitt un es u pace de
    travail auquel est a st associéee un une configuration
    des menus.
    16LESES FFOORMRMATATS D’IMAIMMAGGESES
    2 Les formats d’images
    Nous allons voir dans ce chapiitrtre les dif les différérenents fo formats ds dee 2. Les fs foorrmmats s d de e t tr raavavail il : ils correspespondenent aut aux formats du s du
    fifichiersrs qqueue vvouous aallellez uut tiliiliserer ddanans PPhhototososhohop. OOn ppe eutut lleses documentnt ppenendda antnt lla phphasase dede prépépararatatioion n, tratraititememe ennt
    séparer en trois catégories liées à la phase du travail. et de travail de l’image ;
    3. Les formats de sortie : ils sont liés à la destination finale 1. Les formats d’entrée : ils correspondent au format choisi
    du document (stockage, impression…).(ou imposé) lors de l’acquisition de la photo ;
    Dans certains cas, on peut envisager de garder le même
    format tout au long du flux de travail.
    Les formats d’entrée
    Les images que vous allez manipuler dans Photoshop ont – une modification du gamma (passage du gamma linéaire
    des sources multiples ; cependant, trois d’entre elles sont de 1 de tout capteur au gamma correspondant à la
    perplus fréquentes : la photo issue d’un appareil numérique, ception de l’œil de 2.2) ;
    le document obtenu par un scanner et l’image provenant
    d’une page Web. – une conversion des données colorimétriques vers un
    espace de travail sRVB ou Adobe RVB 1998 (espace plus
    réduit que celui de l’appareil) ;
    La photo numérique
    – et l’affectation d’un certain nombre de paramètres
    (netteté, contraste, saturation…) pour obtenir une image Les appareils photo numériques proposent différents types
    aussi attractive que possible. de formats selon leur capacité. On trouve le format JPEG, le
    format Raw (et parfois, mais plus rarement, le format TIFF).
    L’applications de ces différents traitements engendre la
    perte d’un certain nombre d’informations ; de plus, selon le
    LE FORMAT JPEG réglage JPEG choisi, l’image subit une compression (plus ou
    moins forte mais destructive).
    Quand l’appareil produit ce format, il utilise les données
    brutes du capteur et leur applique des traitements en vue
    Le fichier JPEG dispose alors d’un potentiel de post trai-de créer une image immédiatement exploitable sur
    l’orditement réduit : les modifications de la balance des blancs
    nateur où vous la transférez.
    seront limitées, les images sur exposées montreront des
    hautes lumières grillées et irrécupérables, les
    sous-expoParmi les traitements effectués par l’appareil pour produire sitions risquent de transformer vos ombres en une zone
    l’image finale, figurent : sombre sans détail.
    – une réduction du nombre de niveaux analysés pour Le format JPEG possède néanmoins quelques côtés
    pratiobtenir une image codée sur 8 bits/couche (soit 256 ques : le stockage de plus d’images sur une carte mémoire
    niveaux au lieu de 4096) ; et l’utilisation immédiate des fichiers.
    17PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    LE FORMAT RAW Le format de travail : PSDA contrario, le fichier Raw n’est pas directement utilisable ; il
    devra être développé dans un logiciel de « dérawtisation »
    tel Camera Raw. Pendant la phase de travail d’une image, il faut sauvegarder
    régulièrement votre fichier. Afin de pouvoir conserver tous
    Le format Raw, n’ayant subi aucun traitement dans l’appa- les éléments (calques, tracés, couches, annotations…)
    utilreil, conserve intactes toutes les informations du capteur : sez le format natif de Photoshop (avec l’extension .psd). Ce
    nombre important de niveaux (4096, codage sur 12 bits/ format constitue le format de travail. Quand vous effectuez
    couche –, espace colorimétrique large, dynamique plus un travail dans Photoshop, enregistrez systématiquement
    étendue). Toutes ces données pourront être exploitées au votre document avec le format Photoshop. Selon le type
    mieux dans le logiciel où il sera développé. de travail, vous devrez peut-être créer une copie du fichier
    PSD afin de l’utiliser dans le programme de mise en page
    Web ou papier.Ainsi les réglages des balances des blancs ou de l’exposition
    dans le fichier Raw bénéficient d’une tolérance accrue ; en
    effet, le Raw supporte une surexposition contrôlée qui per- ASTUCE Les formats Photoshop PDF et TIFF permettent
    mettra de préserver davantage de détails dans les ombres également de conserver les calques. Cependant, le format
    et d’y réduire le bruit, pour obtenir un meilleur rendu dans PSD est le seul qui permet, une fois l’image placée dans
    les basses lumières ; de même, la balance des blancs peut InDesign, de choisir le ou les calques (ou compositions de
    être ajustée lors du développement. C’est cette tolérance calques) à afficher.
    et cette richesse du format Raw qui permet de le considérer
    comme un négatif numérique.
    Le scanner : les images numérisées
    Les formats de sortie
    Le format du fichier créé dépend du scanner. Certains
    proposent comme format par défaut, le format natif de
    Photoshop, mais libre à vous d’en choisir un autre lors de Les deux types de production
    l’enregistrement. D’autres scanners effectuent directement
    l’enregistrement en ne proposant que des formats
    stanDeux types d’image peuvent être produits dans Photo shop : dards du prépresse, EPS ou TIFF. Pour changer de format, il
    les documents à imprimer (dits PAO ou print) et les docu-faudra rouvrir le fichier et lancer Enregistrer sous.
    ments destinés au Web ou aux productions multimédias :
    images écran.
    Les images d’Internet
    LES TRAVAUX POUR LA PAO
    Les images que vous récupérez d’Internet, par clic droit (ou
    Le format PSD sera directement utilisable dans InDesign par glissement sur Mac) se présentent sous deux formats : le
    ou dans XPress 6 et 7 mais ces derniers n’acceptent pas la format GIF et le format JPEG. Il s’agit de deux formats
    comprésence de certains calques (de réglage notamment) ; en pressés ; la résolution de telles images est basse (72 ppp) et
    revanche, si vous utilisez une version antérieure de XPress ou ne permettra pas une impression de grande qualité.
    si le document comporte des calques non gérés par XPress
    (ce cas est assez fréquent), vous devrez utiliser la commande – Le format GIF : l’image a subi une compression des
    couEnregistrer sous, une fois le travail terminé, pour créer une leurs afin de réduire le poids du fichier. Dans Photoshop,
    copie de placement dans la mise en page. Les formats les elle apparaît avec le mode Couleurs indexées. Pour
    plus courants sont : Ph o to s h o p EP S ou TIFF mais également manipuler ce genre d’image, il faudra d’abord la
    converPDF (selon la version XPress) ; le format JPEG peut être envi-tir en couleurs RVB (menu Image/Mode) de manière à
    sagé. La résolution devra être suffisante (le plus souvent 300 pouvoir utiliser toutes les commandes du programme.
    ppp pour les images couleur ou à niveaux de gris) pour ne
    pas affecter la qualité du document une fois imprimé.– Le format JPEG : l’image a subi une compression des
    données afin d’en réduire le poids. Dans Photoshop, l’image
    est directement manipulable ; cependant, il est préférable ASTUCE InDesign est capable d’importer le format PDF. Ce
    de l’enregistrer avec un format natif (.psd, voir ci-après) de dernier s’avère très intéressant, notamment quand le
    documanière que l’image ne subisse pas de nouvelle compres- ment comporte des éléments vectoriels qui garderont leur
    sion (qui la dégrade) à chaque enregistrement et afin de statut jusqu’à l’impression. Avec les images PSD, InDesign
    pouvoir ajouter des calques. utilise l’image composite qui est pixellisée : les éléments
    vectoriels apparaîtront aussi pixellisés.
    18LES FORMATS D’IMAGES
    LES TRAVAUX POUR LE WEB Quel format de fichier choisir ?
    Dans le cadre d’une préparation pour le Web, c’est le plus
    Photoshop gère de nombreux formats d’images, qui peu-souvent avec la commande Enregistrer pour le Web que
    vent être regroupés en catégories : vous créerez une copie dans un format lisible par le
    programme d’édition de pages HTML (par exemple : format
    – le format natif Photoshop (.psd) — c’est un des plus JPEG). Si vous devez réaliser des retouches, rouvrez le fichier
    intéressants ;PSD — il contient tous les éléments pour vous faciliter le
    travail — puis, une fois les retouches terminées,
    réenregis– les classiques de la PAO : TIFF (.tif), EPS et DCS (.eps) ;trez une copie pour mettre à jour le fichier d’exportation.
    – les formats du Web : GIF (.gif), JPEG (.jpg) et PNG (.png) ;
    ASTUCE Quelle que soit la résolution initiale de l’image, la
    commande Enregistrer pour le Web crée automatique- – le format Photoshop PDF (.pdf).
    ment une image à 72 ppp ; c’est-à-dire que l’image prend la
    taille du document affiché à 100 %. Ces formats s’obtiennent par enregistrement simple ou par
    la commande Enregistrer pour le Web. Il existe d’autres
    formats (Pict, Bmp, Scitex…), qui, étant moins courants, ne
    sont pas décrits dans les paragraphes qui suivent.
    ReportezAvec la version CS3, Flash et Dreamweaver importent direc- vous aux docu mentations des logiciels pour de plus amples
    tement des images au format PSD. Flash proposera de
    informations.
    choisir les calques à importer et placera leur contenu sur
    des calques Flash ; cependant, les calques de réglage et les
    Avant d’examiner les différents formats, voici un tableau qui calques avec des masques comportant de la transparence
    liste les formats possibles. sont fusionnés. Quant à Dreamweaver, il créera lors de
    l’importation un fichier compressé (GIF ou JPEG) et gardera un
    lien avec le fichier PSD.
    Utilisation Résolution Format Mode de couleurs Multicalque Couche alpha
    PAO
    300 ppp EPS Tous sauf bichromie par multicouche Non Non
    DCS CMJN, bichromie, multicouche Non Ton direct
    PDF* Tous sauf bichr Oui Oui
    PSD Tous Oui Oui
    INDESIGN
    TIFF Tous sauf bichromie et multicouche Oui Oui
    JPEG T Non Non
    WEB (bitmap**)
    72 ppp GIF Niveaux de gris et couleurs indexées Non Oui
    JPEG RVB, Niveaux de gris Non Non
    PNG RVB, Niv. de gris, couleurs indexées Non Oui
    * Le format PDF est le seul format qui conserve le caractère vectoriel des objets.
    ** Le format vectoriel SWF, qui s’obtenait à partir d’imageReady, n’est pas disponible depuis Photoshop.
    19PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    Le format natif de Photoshop ASTUCE Une image à niveaux de gris ne peut être
    recolorée dans InDesign que si elle ne possède ni transparence ni
    couche alpha.Dans le passé, on avait le plus souvent recours à des fichiers
    au format EPS ou TIFF ; désormais, il est possible de tirer
    profit de la technologie des applications de la Creative Suite
    et de placer des fichiers natifs (.psd) dans vos compositions
    InDesign (ou dans XPress 6.5 ou 7). Les formats classiques de la PAO
    Les avantages de ces formats natifs sont nombreux ; ainsi, Il s’agit des formats TIFF, EPS et DCS ; ils devraient
    progressileur utilisation permet de reculer l’aplatissement nécessaire le vement être remplacés par les formats natifs.
    plus tard possible dans votre déroulement des opérations de
    conception. Ce format gère tous les espaces colorimétriques :
    LE FORMAT TIFFCMJN (avec ou sans tons directs), RVB (avec ou sans tons
    directs), Bichromie, Niveaux de gris, Noir et blanc (bitmap Le format TIFF (Tag Image File Format) est reconnu par la
    1 bit) ; cependant, un fichier PSD multicouche (obtenu à par- majorité des logiciels de mise en page et de dessin. Ce
    tir d’une bichromie) ne peut pas être importé par InDesign. format n’est pas disponible pour les images de type
    bichromie. Si le document Photoshop est constitué par un calque
    Il est particulièrement intéressant d’utiliser le format natif de contenant des zones transparentes, celles-ci le seront
    égaPhoto shop car il vous évitera des manipulations supplémen- lement dans InDesign (ou XPress) si vous cochez l’option
    taires. En effet, le document original conserve intacts tous Enregistrer transparence dans la fenêtre des options TIFF
    les calques, ce qui facilite les retouches dans Photoshop. De lors de l’enregistrement du fichier. Le tableau ci-dessous
    plus, si le document Photo shop n’a plus de calque d’arrière- indique l’état (conservé ou perdu dans InDesign) des
    éléplan fond mais possède un calque avec des zones transpa- ments Photoshop (transparence, calques, couches, tracés).
    rentes (même partiellement) liées à la présence d’un masque
    de fusion ou d’un détourage (par la commande Extraire, par
    Une image à niveaux de gris pourra être recolorée dans
    exemple), celles-ci apparaîtront également transparentes
    InDesign si elle ne possède ni transparence ni couche alpha. dans InDesign sans qu’il soit nécessaire de cocher la moindre
    En revanche, toutes les images bitmap (1 bit) peuvent être
    option ou de créer le moindre tracé ou couche alpha.
    recolorées ; avec de telles images, seuls les pixels noirs sont
    visibles, les blancs sont automatiquement transparents.
    Le tableau ci-après indique l’état (conservé ou perdu dans
    InDesign) des éléments Photoshop (transparence, calques, Particularités Élément État
    couches, tracés). du format TIFF
    Si Enregistrer transparence
    Particularités du format PSD Élément État est coché dans les options
    (dans InDesign) d ’ enr e g is tr ement TIFF , les z ones
    Les zones transparentes des Transparence Conservé. transparentes des calques
    calques sont conservées même sont conservées même si la Transparence Conservé.
    si la transparence est partielle transparence est partielle
    (c’est-à(zone de fondu). dire avec zone de fondu).
    Les calques peuvent être Les calques peuvent être affichés
    affichés ou non dans InDesign ; ou non dans InDesign ; Calques Conservé. Calques Conservé.de même, les compositions de de même, les compositions de
    calques sont disponibles. calques sont disponibles.
    Les couches sont utilisables Les couches sont utilisables
    lors de l’importation (avec lors de l’importation (avec les
    Couches Conservé. les options d’importation), Couches Conservé. options d’importation), puis pour
    puis pour créer un tracé de créer un tracé de détourage
    détourage (Objet/Masque). (Objet/Masque).
    Ils ne sont utilisables pour Ils ne sont utilisables pour
    créer un tracé de détourage crourage
    Tracés Conservé. (Objet/Masque) ou un chemin Tracés Conservé. (Objet/Masque) ou un chemin
    d’habillage que s’ils ont été d’habillage que s’ils ont été
    renommés dans Photoshop. renommés dans Photoshop.
    Les tons directs de l’image Les tons directs de l’image
    (CMJN ou RVB) sont ajoutés Tons directs Conservé. (CMJN ou RVB) sont ajoutés dans Tons directs Conservé.
    dans le nuancier lors de le nuancier lors de l’importation.
    l’importation.
    20LES FORMATS D’IMAGES
    DCS 1 : ce format ne gère que les images CMJN. Lors de l’enre-LE FORMAT EPS
    gistrement Photoshop crée cinq fichiers : quatre fichiers de
    sépaL’EPS (Encapsulated PostScript) est, avec le TIFF, un des for- ration (un par couleur primaire : cyan, magenta, jaune et noir),
    mats d’images les plus répandus dans la PAO. En effet, le plus un cinquième fichier composite pour le placement dans
    document est décrit à l’aide du langage PostScript, qui est InDesign — lors du rassemblement des données pour
    l’imprile langage de la plupart des RIP d’impression des impriman- meur, InDesign regroupe les cinq fichiers. Le DCS 1 s’utilise avec
    tes. De ce fait, il est « apprécié » par les applications de mise les documents CMJN (ou RVB) avec ou sans tons directs ainsi
    en page. qu’avec certaines bichromies.
    Pour un travail pour InDesign, dans Photoshop, si l’image DCS 2 : ce format peut produire cinq (ou plus) fichiers (comme
    est en couleur, vous pouvez la convertir au mode CMJN ou le DCS 1) ou un seul comportant tous les éléments nécessaires
    laisser InDesign faire la conversion et placer le fichier en RVB à la séparation et au placement dans InDesign ou XPress —
    (avec son profil). Dans ce cas, elle se réalisera à l’aide du pro- cette option est la plus intéressante, elle évite des problèmes
    fil qui définit l’espace CMJN de travail d’InDesign. lors du rassemblement pour le flasheur.
    Avec une image à niveaux de gris, dans la fenêtre Options Les fichiers TIFF et EPS peuvent intégrer des commentaires OPI
    EPS de Photoshop, si vous avez coché l’option Gestion des (Open Prepress Interface) qui seront reconnus par InDesign. Ces
    couleurs Post Script, cela entraînera, dans InDesign, la sépa- commentaires permettent l’utilisation d’un système
    d’impresration des niveaux de gris en couleurs quadrichromiques sion à base de serveur OPI : il s’agit d’un serveur d’impression
    lors de l’impression avec séparation. En contrepartie, cela piloté par un logiciel qui crée une version basse résolution de
    vous permettra dans InDesign de coloriser l’image. Avec l’image. Celle-ci servira au placement dans le logiciel de mise
    les images 1 bit (noir et blanc), le blanc pourra être défini en page. Mais, lors de l’impression, l’image basse résolution sera
    comme étant transparent. remplacée par l’image haute résolution (cette dernière subissant
    les traitements dans le logiciel de mise en page : recadrage,
    rotation…).LES FORMATS DCS
    On distingue le DCS 1 et le DCS 2, variantes de l’EPS, qui ASTUCE Avec InDesign, vous pouvez importer les images
    permettent la séparation des couleurs et convertissent le en RVB car le programme convertit à la volée tous les fichiers
    document en CMJN. Le tableau ci-dessous indique l’état RVB importés en CMJN lors de l’impression ou l’exportation
    (conservé ou perdu dans InDesign) des éléments Photo- (en utilisant les profils ICC spécifiés).
    shop (transparence, calques, couches, tracés).
    Élément État Particularités des formats EPS et DCS importés dans InDesign
    Conservé Les zones transparentes sont remplacées par du blanc ; cependant, l’image peut
    Transparence selon l’option apparaître détourée automatiquement si un tracé a été défini comme Masque dans la
    Photoshop. palette Tracés de Photoshop — il ne peut pas y avoir de zone de fondu.
    Calques Perdu. Les calques sont fusionnés. Il n’y a qu’un calque d’arrière-plan.
    Couches Perdu. Les couches sont perdues.
    Utilisables pour créer un tracé de détourage (Objet/Masque) ou un chemin
    Tracés Conservé.
    d’habillage s’ils ont été renommés dans Photoshop.
    Les tons directs des images au format DCS2 sont ajoutés dans le nuancier lors de
    Tons directs Conservé.
    l’importation.
    21PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    Le format Photoshop PDF Les formats pour le Web
    Le format PDF (Portable Document Format) est un format stan- LE FORMAT GIF
    dard de distribution et de visualisation en ligne de documents.
    Le format PDF peut conserver la majorité des élément du GIF (Graphics Interface Format) est l’un des formats les plus
    utilisés pour les images contenues dans les pages HTML sur le document. Le format PDF (dans sa version 1.4 ou supérieure)
    Web. Cependant, il ne s’applique qu’à des images aux cou-est un format intéressant au niveau de l’exportation vers
    InDeleurs indexées, bitmap, ou à niveaux de gris, c’est-à-dire aux sign ; en effet, la transparence est gérée comme avec le format
    images comportant un nombre limité de couleurs (logos, PSD ; de plus, les niveaux de gris sont coloriables dans InDesign.
    graphes, etc.). Le GIF sera moins efficace pour l’affichage Cependant, l’aspect des images n’y est correct que si vous
    affien ligne de photographies ou de dégradés — l’image RVB chez l’aperçu des surimpressions par le menu Affichage — par
    subissant une conversion qui entraîne souvent une
    dégraexemple, certains tons directs n’apparaissent pas ou l’image
    dation de ses couleurs, ce qui rend ce format impropre à
    paraît pixellisée même avec l’affichage de qualité supérieure. une impression commerciale. Le GIF offre la possibilité de
    définir des zones de transparence (avec une couche alpha)
    pour obtenir le détourage de certaines parties de l’image.Particularités
    Élément État
    du format PDF
    LE FORMAT JPEGLes zones transparentes de
    l’image sont conservées Le format JPEG (Joint Photographic Experts Group) est
    principadans InDesign si vous avez lement utilisé pour afficher des photographies (et des
    imacoché l’option Arrière-plan ges à tons continus) sur le Web. Il permet une compression Conservé
    transparent dans la fenêtre importante. Celle-ci conserve toutes les informations de (selon les
    d’options d’importation couleur des images RVB ; en revanche, en fonction du taux Transparence options et
    d’InDesign. Comme pour de compression, certaines données sont éliminées (l’image la version
    les images EPS, vous pouvez décompressée est légèrement différente de l’original, sauf PDF).
    utiliser un tracé défini comme avec l’option de qualité maximale).
    Masque dans la palette
    Tracés, mais il n’y aura plus de
    Le format JPEG convient parfaitement aux images avec des zone de fondu.
    tons continus (photographies), mais évitez-le avec des images
    L’image apparaît aplatie dans unies, présentant de grandes zones d’aplat, car elles perdront
    InDesign mais on retrouve de leur netteté. Le format JPEG peut servir à la fois pour les Calques Conservé. les calques quand elle est documents pour le Web et les impressions commerciales si sa
    rouverte dans Photoshop. résolution a été réglée en conséquence et si la compression est
    faible — les tracés vectoriels (pas les couches) sont conservés Elles n’apparaissent que dans
    et pourront être utilisés dans InDesign.Couches Perdu. le document rouvert dans
    Photoshop.
    LE FORMAT PNGIls n’
    Tracés Perdu. le document rouvert dans Il s’agit également d’un format d’affichage d’images dans les
    Photoshop. pages Web. Le format PNG-24 conserve toutes les informations
    de couleur (mais le profil ICC n’est pas incorporé) ainsi que la Les tons directs des images
    transparence et les tracés (renommés). Il s’agit d’un fichier com-au format PDF sont ajoutés Tons directs Conservé. pressé mais la compression est sans perte d’informations.dans le nuancier lors de
    l’importation.
    22GÉRÉRE ERR SON TRAAV VAIAIL : :: ANANNULNULAATIOON NS ET AUUT TOOMMA AT TIISSAAT TIONIONS S ((SCRRIIPPT TS)
    3 Gérer son travail : annulations
    et automatisations (scripts)
    Dans cDans cette e p partietie,, n nouus alls allo onns voir cs voir comment utilit utiliser les difer les dif- NNouous vers verrrononss é éggalalement comment automatiser r lle tre travaiail à l à
    fféréreenntes mes méthodes ques que pe prrooppose Photoshop pp po our annuleerr l’aaidide e d de e s scricriptss,, tr tra aititememenents ps paar lr lotss et dr et droplets. Ces scripts
    une ou u p pllusiusieureurs opératiotionns s.. seer ront utilisés par Bridge lors de la gestion des fs fichierichiers.
    Les annulations multiples et l’historique
    Vous disposez de deux méthodes pour annuler une opéra-
    ATTENTION Le fait de supprimer un état d’historique n’a tion : le « Z [Ctrl Z] » et l’utilisation de l’historique. Ce
    deraucune incidence sur l’aspect du document. Par exemple, ce nier offre plus de possibilités comme nous allons le voir .
    n’est pas parce que vous supprimez un état correspondant à
    un flou gaussien que l’image redevient nette.
    Le principe de l’historique
    La palette Historique répertorie toutes les opérations
    réaliLe réglage de la palette Historiquesées durant le travail depuis l’ouverture du document.
    Avant même d’ouvrir un document, vous devez régler (au ASTUCE Un zoom ou un défilement ne sont pas considérés
    moins la première fois) les options de la palette Historique comme des opérations car ils ne modifient pas le contenu
    (affichées à partir du menu local de la palette). Une fenêtre du document.
    propose quelques options intéressantes qui ne sont pas
    actives par défaut.
    Chaque ligne de l’historique correspond à un état du
    docuCertaines options sont liées aux instantanés ; commençons ment à un instant donné (état d’historique). Pour effectuer
    par indiquer leur rôle (pour leur création, voir plus loin) : un un retour en arrière, cliquez (ou tapez plusieurs fois Z
    instantané constitue la mémorisation d’un état d’historique, [Alt Ctrl Z]) sur l’état à partir duquel vous souhaitez
    reprendonc de l’aspect du document à un moment donné dans le dre votre travail et cela même si vous l’avez sauvegardé.
    travail. Prendre un instantané permet de conserver cet état L’outil Forme d’historique, la commande Remplir avec
    pendant toute la durée de votre travail, et ceci quel que soit l’option Historique et la Gomme avec l’option Effacer de
    le nombre d’états affichés dans la palette Historique.l’historique offrent la possibilité d’un retour en arrière
    localisé à la zone dessinée avec l’outil (forme ou gomme) ou à la
    sélection remplie.
    Le nombre d’états mémorisés
    Par défaut, la palette Historique peut conserver 20 états : ce
    nombre se règle à la rubrique Générales de la fenêtre des
    Préférences ( K [Ctrl K]). Plus ce nombre est grand, plus Les options de la palette Historique (une seule option active).
    il est possible de revenir en arrière. Quand le nombre de
    manipulations effectuées devient plus grand que le
    nombre d’états conservés, les derniers chassent les premiers : ASTUCE Avant d’entamer un travail (tel un dessin au
    pinl’état 21 fait disparaître l’état 1, le 22, l’état 2, et ainsi de suite. ceau ou avec un outil de retouche) qui engendrera de
    nomPour l’éviter, vous pouvez supprimer certains états mais, breux états d’historique, il est judicieux de prendre un
    inspour mieux conserver certains états, vous pourrez créer des tantané pour faciliter le retour à l’état antérieur à ce travail.
    instantanés comme nous le verrons plus loin.
    23PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    LA CRÉATION DU PREMIER INSTANTANÉ L’ANNULATION D’UNE MODIFICATION
    D’AFFICHAGE D’UN CALQUE
    Avec cette option (cochée par défaut), Photoshop prend
    une photo de l’état de votre document à son ouverture. Quand vous affichez ou masquez un calque, Photoshop
    La présence de cet instantané permet un retour rapide à la n’ajoute pas d’état dans l’historique et ne propose donc pas
    première version enregistrée du document, même si vous la possibilité d’annuler ce changement d’état par
    l’historifaites des sauvegardes intermédiaires. Par la suite, vous que. Si vous cochez l’option dans la fenêtre de paramétrage
    pouvez à tout instant de votre progression prendre d’autres de l’historique, l’opération devient annulable.
    instantanés (voir ci-après).
    ASTUCE L’état d’historique généré par l’affichage ou le
    LES INSTANTANÉS D’ENREGISTREMENT masquage d’un calque ne pourra pas être utilisé pour un
    retour en arrière avec le pinceau d’historique.
    Chaque fois que vous enregistrez le fichier, Photoshop
    peut créer un instantané — son nom correspond à l’heure
    d’enregistrement. Cette option permet, si vous enchaînez
    d’autres manipulations, un retour rapide à l’état du fichier La gestion de l’historique
    lors de l’enregistrement.
    LES RETOURS EN ARRIÈRELA PERSONNALISATION DES INSTANTANÉS
    Au fur et à mesure que vous travaillez, la palette Historique Quand vous créez un instantané, celui-ci porte un nom
    se remplit et comporte une nouvelle ligne ou état d’his-générique (Instantané 1…) ; en cochant l’option, Afficher
    torique correspondant à la dernière étape réalisée. Si vous la boîte de dialogue Nouvel instantané par défaut, vous
    souhaitez revenir en arrière, cliquez sur l’état d’historique pourrez le nommer et régler ses options lors de sa création.
    correspondant à l’aspect voulu : Photoshop affichera le
    document à cet instant antérieur.
    Vous pouvez aussi revenir en arrière en tapant Z
    [Alt Ctrl Z] autant de fois qu’il le faut ; si vous vous ravisez,
    tapez Z [ Ctrl Z] pour « repartir » en avant d’une
    En plus de le nommer, on définit l’aspect de l’instantané. étape. Après une nouvelle progression, vous pouvez encore
    revenir en arrière dans l’historique ; cependant, vous
    retrouverez le document dans l’état où il était, c’est-à-dire que
    certains réglages peuvent avoir disparu.
    L’HISTORIQUE LINÉAIRE OU NON
    ASTUCE Contrairement à l’annulation par Z [Ctrl Z], le Il est souvent préférable que l’historique ne soit pas linéaire.
    retour à une étape antérieure dans la palette Historique Supposons un historique comportant cinq étapes, dans
    ( Z [Alt Ctrl Z]) peut faire l’objet d’une instruction dans lequel vous effectuez un retour en arrière vers l’étape n° 3,
    un script.suivi d’une nouvelle manipulation.
    L’historique linéaire
    LA SUPPRESSION DES ÉTATSSi vous revenez à l’étape n° 3, les étapes suivantes deviennent
    grisées. Si vous enchaînez avec une nouvelle opération, cette
    Pour libérer de la mémoire, vous pouvez supprimer un état
    dernière fait disparaître les anciennes étapes n° 4 et n° 5.
    en le glissant à la corbeille de la palette Historique. Pour les
    supprimer tous (les instantanés sont conservés), utilisez la
    L’historique non linéaire commande Effacer l’historique du menu de la palette.
    Si vous revenez à l’étape n° 3, les étapes suivantes
    demeuQuand vous fermez un document, tous les états et les ins-rent encore accessibles. La nouvelle étape se place après les
    tantanés sont automatiquement effacés. Si vous souhaitez anciennes, elle devient l’étape n° 6.
    en conserver certains, créez des documents à partir de
    chacun d’eux en cliquant sur l’icône située en bas de la
    palette Historique. Par la suite, vous ferez des transferts de
    calques entre les différents fichiers.
    24GÉRER SON TRAVAIL : ANNULATIONS ET AUTOMATISATIONS (SCRIPTS)
    LES INSTANTANÉS
    La création d’un instantané permet de garder un état
    d’historique de votre document ; il se place en haut de la palette
    Historique et ne disparaît pas quand le nombre d’états
    dépasse celui défini dans les préférences. Lors de la prise de
    l’instantané, vous pouvez choisir de mémoriser le document
    Avecc c cetettte oe option cochée, on garde une trace de l’historique.complet (par défaut), le calque sélectionné ou les calques
    fusionnés. Pour créer l’instantané, cliquez sur l’icône
    – Les métadonnées : on accède à l’historique par le menu située en bas de la palette (selon les options de la palette,
    Fichier/Informations puis la rubrique Historique, ou à une fenêtre peut s’afficher pour paramétrer l’instantané,
    partir de Bridge : sans même ouvrir le fichier, la rubrique sinon affichez-la en cliquant avec [Alt]).
    Historique donne accès aux données d’historique de la
    vignette sélectionnée (la fenêtre Informations s’affiche
    aussi par clic droit sur la vignette).
    – Le fichier texte : on indique son emplacement sur le
    disque dans les préférences en même temps que l’on active
    l’écriture du fichier historique.
    Onn a cr a créé cé cet it in ns st tantané
    een cliquann cliquanncliquantti ici. icici.
    ASTUCE Un enregistrement concis permet de totaliser le
    temps passé sur un travail — le journal indique l’heure
    d’ouverture et celle de l’enregistrement à la fermeture. ASTUCE Avant de créer un instantané, il est possible de
    revenir à une étape antérieure dans l’Historique et même
    de cacher certains calques qui ne doivent pas apparaître
    Ce fichier texte renferme toutes les manipulations réalisées dans l’instantané obtenu par fusion de calques. Une fois
    dans tous les documents qui ont été ouverts lors de la ses-celui-ci réalisé, cliquez sur la dernière ligne de l’Historique
    sion de travail — il est mis à jour à chaque fois qu’il est rou-pour retrouver le document à la dernière étape du travail.
    vert. Vous pouvez créer un nouveau fichier à chaque
    nouvelle session de travail (ou lors d’une session) en relançant
    les préférences générales pour y définir un nouveau fichier.
    Les instantanés s’utilisent pour dessiner avec la Forme
    d’historique (voir ci-après), créer des documents à part entière ou
    LA FORME (OU PINCEAU) D’HISTORIQUEcomme point de départ dans un nouveau travail. Ils peuvent
    constituer les étapes successives dans une animation GIF. Cet outil, que l’on retrouve sous forme d’option avec la
    À ce titre, vous pouvez élaborer un script provoquant une gomme, permet un retour en arrière localisé à la zone sur
    action sur un calque (déplacement, filtre, etc.) suivie de la laquelle on l’applique.
    création d’un instantané dont les calques seraient fusionnés,
    et d’un document à partir de cet instantané.
    Pour dessiner avec la Forme d’historique ( ) vous devez :
    ASTUCE Pour placer sur un nouveau calque une copie du 1. Cliquer dans la case devant l’instantané ou devant l’état
    document tel qu’il était à l’ouverture, cliquez sur l’instantané d’historique à reproduire : l’icône apparaît. Certains
    d’ouverture en haut de la palette Historique, tapez A états sont interdits — par exemple, si un calque a été
    [Ctrl A] (tout sélectionner) puis C [Ctrl C] (copier), réaffi- ajouté ou supprimé entre-temps —, ou ne donneront
    chez l’état d’historique antérieur à la sélection et tapez V aucun résultat — c’est le cas d’un état correspondant à
    [Ctrl V] (coller). Cette opération s’avère utile pour retrouver l’affectation d’un effet de calque qui n’est pas applicable
    l’image initiale après certains détourages (par Extraire ou à une partie d’image ou d’un masquage de calque.
    par les gommes d’arrière-plan ou magique).
    2. Activer le calque où devra apparaître le dessin. Tous les
    calques ne peuvent pas être choisis — par exemple, il est
    L’ENREGISTREMENT DU JOURNAL DE L’HISTORIQUE impossible de dessiner sur un calque de texte (l’icône
    le signalera) — et certains ne donneront aucun résultat.
    Si vous cochez l’option Journal de l’historique dans les
    Préférences/Général, Photoshop enregistre tous les états qui 3. Régler l’outil dans la barre d’options (forme et opacité)
    apparaissent dans l’historique. Cet enregistrement, détaillé puis le glisser sur la zone où doit réapparaître
    partielleou concis, se réalise dans un fichier texte, dans les métadon- ment l’état d’historique.
    nées du document ou dans les deux.
    25PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    LES FICHIERS À PARTIR DE L’HISTORIQUE ASTUCE Par défaut, le pinceau Forme d’historique
    reproduit l’état correspondant à l’instantané créé à l’ouverture du À partir de n’importe quel état ou instantané sélectionné
    fichier. dans l’Historique, Photoshop peut créer un nouveau
    document dans le même état. Cette copie peut à son tour être
    manipulée à volonté ou simplement enregistrée. Pour
    obtenir ce document, activez l’état (ou l’instantané) souhaité et Le nom de certaines étapes n’indique pas toujours ce qui
    cliquez sur l’icône située en bas de la palette Historique, va apparaître lors du passage de l’outil Forme d’historique ;
    ou utilisez le menu contextuel déroulé sur l’état voulu.pour pallier ce problème, avant de dessiner, prévisualisez ce
    que donnera l’outil, en cliquant sur l’état où vous avez placé
    l’cône , puis cliquez dans sur le dernier état d’historique et LE RETOUR SUR DES SAUVEGARDES PRÉCÉDENTES
    passez le pinceau sur les zones à modifier.
    Si vous avez coché l’option Créer automatiquement un
    instantané lors de l’enregistrement, Photoshop en ajoute un à Au lieu d’utiliser ce pinceau, vous pouvez remplir un calque
    chaque fois que vous lancez la commande d’enregistrement. (ou une sélection) par la commande Remplir du menu
    ÉdiSi, à un moment donné du travail, vous souhaitez revenir en tion, ou créer un tracé vectoriel et en dessiner le contour
    arrière, sélectionnez l’instantané correspondant à la sauve-avec la Forme d’historique par le menu de la palette Tracés.
    garde qui vous intéresse. Ils sont placés chronologiquement Dans tous les cas, si le résultat ne vous convient pas, vous
    dans la partie haute de la palette Historique.pourrez toujours revenir en arrière avec l’historique.
    L’automatisation du travail : les scripts
    Les paragraphes qui suivent indiquent comment
    automa3. Cliquez sur l’icône de création de script ( en bas de la tiser des opérations successives que vous souhaitez
    applipalette Scripts) : choisissez un nom pour le script et un quer à un fichier ou une série de fichiers. Si vous débutez
    raccourci (utilisant les touches de fonctions : F1 à F15). avec Photoshop, il est préférable de passer cette partie et
    Cliquez sur Enregistrer (un point rouge apparaît dans d’y revenir quand vous serez familiarisé avec les différentes
    la palette).commandes du logiciel. Cependant, vous pouvez faire une
    première lecture juste pour voir le principe des scripts.
    La création et la mise
    au point du script
    LA CRÉATION DU SCRIPT
    On clique ici p ciéi poouur crr créer un dr osssi ier piiier puis ici ps icci i pouour crr crééleer r le scriptle script
    que l’on rennoommermmera dana da s cette fene fenê êêêtêêêêêtrtr re.ee. .Il s’agit d’une méthode générale, nous l’appliquerons à
    quelques exemples. Par la suite, dans les différents chapitres du
    livre, nous réutiliserons la méthode dès qu’il sera intéressant
    de créer un script pour traiter plusieurs images. Voici les
    principales étapes de l’élaboration d’un script :
    1. Ouvrez une des photos qui doit subir le traitement.
    2. Dans la palette Scripts, sélectionnez un des dossiers
    présents ou mieux, créez-en un pour y ranger vos futurs
    scripts. Pour cela, cliquez sur l’icône en forme de dossier
    Le point rouge signale e e ( ) et entrez un nom pour cet ensemble qui renfermera
    que l’enregistrement vos futurs scripts.
    est en cours.
    26GÉRER SON TRAVAIL : ANNULATIONS ET AUTOMATISATIONS (SCRIPTS)
    4. Afin de tester ou d’affiner plus facilement votre script, LE TEST ET L’AJUSTEMENT DU SCRIPT
    sa première étape doit comporter la création d’un
    instantané du document. Celui-ci s’obtient en cliquant Dans la palette Historique, remontez en arrière pour
    revenir à un état de la photo antérieur à la création du script, sur l’icône de la palette Historique. Cet instantané
    figurera dans la palette Historique quel que soit le nom- ou mieux, si vous avez créé un instantané dans la première
    étape du script, cliquez dessus dans la palette Historique. bre d’étapes du script, et facilitera les retours en arrière
    lorsque vous testerez le script et en effectuerez la mise Vous pouvez aussi rouvrir la photo si le script provoquait sa
    fermeture.au point. De plus, il constituera une sorte d’annulation si,
    par erreur, vous avez affecté le script à une image.
    Dans la palette Scripts, lancez le script (un clic sur son nom
    puis sur le triangle du bas de la palette) : vérifiez le bon 5. Une fois l’instantané ajouté, effectuez, à partir des menus
    déroulement des opérations. Si tout ce qui a été réalisé sur ou des palettes, toutes les opérations voulues sur la
    la photo correspond à ce que vous attendiez, c’est que le photo : chaque instruction est listée sous le nom du script
    script est correct. S’il manque une instruction, vous pouvez — si l’une d’elles n’apparaît pas, c’est qu’elle ne peut faire
    l’ajouter en utilisant l’une des méthodes citées plus haut et partie d’un script (par exemple, l’écriture d’un texte).
    glisser l’instruction à l’endroit où elle doit être effectuée si
    sa position n’était pas correcte dans la liste. Il est même pos-
    ASTUCE Si vous comptez utiliser les scripts pour un traite- sible de copier une instruction qui figurerait dans un autre
    ment par lots, vous pouvez inclure une instruction de fer- script en la glissant avec la touche [Alt] ou de la
    supprimeture précédée de l’enregistrement du document avec un mer en la glissant dans la corbeille de la palette Scripts.
    autre format et dans un autre dossier.
    ASTUCE Quand vous réalisez des scripts, prenez soin
    d’ajouter des commandes de réinitialisation (des couleurs par
    Quand toutes les opérations ont été faites, arrêtez le script exemple), de nommer certains calques s’ils doivent être
    reséen cliquant sur le carré noir ou en tapant la touche Esc. lectionnés plus loin dans le script. Insérez également toutes
    les instructions qui rendront les scripts utilisables dans
    touSi vous avez oublié une commande dans le script (dans tes les conditions.
    notre exemple, la fermeture), cliquez sur l’instruction qui
    doit précéder la commande à ajouter et effectuez l’une des
    opérations suivantes :
    Le menu de la palette Scripts permet d’ajouter un point
    d’arrêt. Celui-ci permet de faire apparaître une fenêtre de – cliquez sur le bouton rond de la palette Scripts pour
    dialogue qui affichera un renseignement sur le script ou relancer l’enregistrement, utilisez alors la commande
    vouune action à réaliser pour que le script soit opérationnel. lue puis arrêtez l’enregistrement ;
    – sans cliquer sur le bouton rond, déroulez le menu local Le script est maintenant au point. Sans l’enregistrer, fermez
    de la palette Scripts et lancez la commande Insérer à la photo qui a servi à faire le script (si ce dernier ne
    comporpartir d’un menu. Une fenêtre s’affiche, elle vous permet tait pas de telles instructions). Vous pouvez appliquer ce
    d’utiliser le menu voulu et d’y choisir la commande sou- script au coup par coup à un fichier ouvert ou à un
    ensemhaitée — cela permet de ne pas avoir à ouvrir d’image et ble de fichiers, par un traitement par lots ou par un droplet.
    de n’avoir aucune valeur dans la commande qui s’affiche. C’est ce que nous verrons plus loin.
    Ici, l’enregistrement s’arrête tout seul.
    Si on utilise cette commande,
    oon n ppe eut ajouter une
    insttr ruction dans le script san ns s
    avavoir ir à ouvrir d’image.
    27PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    ASTUCE Pour appliquer consécutivement plusieurs scripts
    à un fichier ouvert, effectuez les opérations suivantes :
    1
    – dans la palette Scripts, glissez les scripts pour les placer
    dans l’ordre selon lequel ils doivent être appliqués ;
    2– sélectionnez-les par clics (ou clics [Ctrl clics] s’ils ne
    sont pas contigus) ;
    – cliquez sur le triangle du bas de la palette Scripts pour
    démarrer leur exécution.
    3
    L’ENREGISTREMENT DE L’ENSEMBLE DES SCRIPTS
    Quand vous avez réalisé un ensemble de scripts, vous
    pouvez les utiliser sur un autre ordinateur (voire une autre
    plate-forme).
    ATTENTION Si le script renferme une instruction du type
    Enregistrer sous ou Enregistrer pour le Web,
    comportant un chemin dans la hiérarchie du disque, celui-ci
    devra être redéfini quand le script sera utilisé sur un autre
    ordinateur.
    LE SCRIPT À EXÉCUTER
    Choisissez, s’il ne l’est pas, le script à utiliser pour le traite-Pour enregistrer des scripts (en fait un dossier), dans la
    ment. Normalement, c’est le dernier script fait qui est sélec-palette Scripts, cliquez sur le dossier contenant vos scripts
    tionné mais vérifiez que c’est bien le cas.et lancez la commande Enregistrer les scripts (du menu
    de la palette) : un fichier avec l’extension .atn est créé.
    Pour l’utiliser, placez-le dans le dossier Scripts Photoshop LES FICHIERS SOURCE
    (dossier Adobe Photoshop/Paramètres prédéfinis), il sera
    disponible par le menu local de la palette Scripts (éventuel- Vous avez le choix entre quatre types de fichiers source :
    lement, par la commande Charger si vous l’aviez enregistré
    – Dossier : dans ce cas, Photoshop traitera les fichiers dans un autre dossier).
    contenus dans un dossier à spécifier. Cochez l’option
    Traiter les sous-dossiers si vous souhaitez traiter tous
    Traiter une série de photos : dossiers contenus dans le dossier source.
    le traitement par lots
    – Importation : il s’agit là des fichiers qui apparaîtront suite
    à une numérisation avec scanner.
    Ils se réalisent à partir du menu Fichier et son sous-menu
    Automatisation, ou depuis Bridge et son menu Outils. – Fichiers ouverts : il s’agit des fichiers actuellement
    affiDans les deux cas, lancez la commande Traitement par chés à l’écran. Pensez à fermer ceux qui ne doivent pas
    lots, elle affiche la fenêtre ci-après. être traités.
    La fenêtre de traitement par lots comporte trois parties qui – Bridge : cette option permet de traiter les fichiers
    séleccorrespondent à trois questions que l’on pourrait se poser tionnés dans Bridge ou l’ensemble des fichiers affichés si
    pour traiter les images : aucun n’est sélectionné. Pensez à utiliser les étiquettes
    ou les classements pour éliminer les fichiers qui ne
    doivent pas être traités.1. Quel script appliquer ? C’est la zone Exécuter.
    Dans le cas de fichiers issus de Bridge ou d’un dossier, 2. À qui appliquer ce script ? C’est la zone Source.
    cochez l’option Supprimer les avertissements sur les
    profils pour que le traitement puisse se réaliser sans votre 3. Que faire des fichiers traités ? C’est la zone Destination.
    intervention.
    28GÉRER SON TRAVAIL : ANNULATIONS ET AUTOMATISATIONS (SCRIPTS)
    Destination : Enregistrer et fermerLES FICHIERS DESTINATION
    Il y a trois possibilités : Les fichiers originaux seront écrasés sauf s’il y a
    incompatibilité de format ; l’ajout d’un calque sans l’instruction Aplatir – Sans.
    l’image rend impossible l’enregistrement d’une image JPEG
    – Dossier. dans son format d’origine. Avec cette option, il est
    préférable de faire une copie du dossier contenant les fichiers ori-– Enregistrer et fermer.
    ginaux afin de pouvoir recommencer les opérations.
    Destination : Sans
    Quand le traitement est lancé (en cliquant sur OK), les
    fichiers sont ouverts tour à tour et traités. Vous pouvez en Sauf indication dans les instructions du script, les fichiers
    profiter pour faire autre chose avec un autre logiciel. Si le restent ouverts à l’écran ; vous pouvez ainsi poursuivre
    résultat du traitement par lots ne correspond pas exacte-certaines manipulations manuellement, voire appliquer
    ment à vos attentes, modifiez le script et relancez le traite-un autre traitement par lots. Si le script comporte une
    ment par lots, il écrasera les premiers résultats.commande d’enregistrement, les fichiers sont enregistrés
    en gardant leur nom d’origine (sauf l’extension si le format
    change). L’application d’automatisation
    ou le droplet
    Destination : Dossier
    Il s’agit d’une variante du traitement par lots. Dans un pre-Les fichiers seront placés dans le dossier que vous
    indiquemier temps, vous devez créer le droplet. Cette opération rez. Cette option est utile pour changer le nom des fichiers.
    se réalise dans la fenêtre de la commande Créer un dro-Une rubrique comportant 6 cases permet de définir le
    plet (menu Fichier) : la rubrique Nom du droplet permet nouveau nom. Celle-ci permet d’ajouter un numéro (de 1
    de choisir un nom et une position pour le droplet (sur le à 4 chiffres) dans le nom du fichier ; une option permet de
    bureau, par exemple) ; les autres rubriques, Exécuter et faire démarrer le numéro de série à partir d’un chiffre à
    spéDestination, sont identiques à celles de la commande Trai-cifier, ce qui s’avère pratique pour regrouper dans un même
    tement par lots.dossier des fichiers issus de traitements par lots effectués à
    partir de plusieurs dossiers.
    Pour utiliser le droplet, glissez le fichier ou le dossier à traiter
    directement sur l’icône du droplet. Les fichiers traités seront ATTENTION Si le script comporte une instruction
    Enregisplacés selon les instructions choisies dans le script ou dans trer sous ou Enregistrer pour le Web, il est impératif de
    la rubrique Destination. Le droplet ne fonctionne pas sans cocher l’option Priorité sur les instructions de script
    Photoshop. En revanche, s’il comporte l’extension .exe, il "Enregistrer sous" pour que chaque fichier conserve son
    pourra être utilisé aussi bien sur un PC que sur un Mac (sauf nom et ne prenne pas celui du premier fichier traité.
    si le script utilise un chemin particulier dans le disque).
    294 Gérer ses fichiers avec Bridge
    L’interface de Bridge
    Bridge permet d’organiser, de passer en revue, de localiser Bridge et la Creative Suite
    les fichiers dont vous avez besoin pour créer un contenu
    pour le Web ou l’impression, ou de leur ajouter des
    métaBridge est un élément indispensable dans la gestion des données. Bridge propose un accès simplifié et une
    prévisuafichiers. Non seulement il permet de visualiser les fichiers lisation non seulement des fichiers natifs (.psd, .ai, .indd, et
    avant de les ouvrir, mais il assure d’autres manipulations très .pdf) issus d’applications Adobe, mais également de formats
    intéressantes. les plus divers (tels swf, quicktime…).
    Depuis la version CS2, Bridge est un programme à part entière Un fichier-image sélectionné dans Bridge peut être placé
    eet t c coonstitue un centre de gestion pour tous les fichiers de la directement dans une mise en page InDesign ou un
    docuCreCreative Suite. Il s’est enrichi de nouvelles fonctions (l’icône ment Photoshop (ou Illustrator) affiché à l’écran par la
    ci-contre dans la marge les indiquera). Il est disponible depuis commande Importer du menu Fichier de Bridge — avec
    Phho ot to shop, Illustrator, InDesign… par l’intermédiaire de la InDesign, l’opération se réalise également par glissement
    commande Parcourir du menu Fichier de ces programmes, du fichier (image ou texte). D’autres commandes du menu
    ou directement par clic sur l’icône de la barre d’options Fichier permettent de copier ou déplacer un fichier
    sélecde Photoshop. Il peut être lancé indépendamment — les pré- tionné directement vers un dossier récemment ouvert.
    férences de Photoshop permettent de gérer son démarrage
    simultanément avec celui de Photoshop.
    1 4
    3
    2 5
    La fenêtre de Bridge comporte cinq zones pour gérer les fichiers.
    31PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    LES FENÊTRES DE BRIDGEL’espace de travail de Bridge
    Bridge permet d’afficher plusieurs fenêtres en même temps.
    Comme tout logiciel, Bridge possède ses propres menus ; il Elles se séparent en deux catégories : les fenêtres
    indépenest constitué d’une fenêtre dont l’aspect dépend des régla- dantes et les fenêtres synchronisées.
    ges de préférences ( K [Ctrl K]) et des options d’affichage
    choisies dans le menu Fenêtre. Par défaut, la fenêtre de
    – Les fenêtres indépendantes : si la fenêtre est obtenue BridgeBridg comporte trois colonnes contenant des panneaux
    par la commande Nouvelle fenêtre du menu Fichier, elle
    ou v volets (voir la copie d’écran de la page précédente).
    Chaest indépendante des autres fenêtres déjà présentes. cun dcun ’eux est nommé par un onglet, certains panneaux se
    superposent : – LeL s fenêtres synchronisées : si la fenêtre est obtenue à
    ppartir de la commande Nouvelle fenêtre de synchro-1. Favoris, Dossier : il s’agit de panneaux de navigation ;
    nnisation du menu Fenêtre, elle sera liée à la fenêtre qui
    2. Filtre : c’est le panneau dans lequel on filtre l’affichage éétait active lors de sa création.
    des fichiers qui seront présentés dans le volet Contenu ;
    Quand les fenêtres sont synchronisées (leur barre de titre
    3. Contenu : volet central affichant le contenu du dossier porte des numéros), elles affichent le même contenu. Cette
    en cours ; option n’est intéressante que si elles ne comportent pas
    les mêmes panneaux (voir ci-après leur masquage). Par
    4. Aperçu : ce panneau affiche l’aperçu du fichier sélec- exemple, l’une d’elles peut ne montrer que les panneaux
    tionné dans le panneau Contenu ;
    Contenu et Métadonnées alors que la seconde affichera
    en grand le volet Aperçu ou encore, l’une d’elles peut être 5. Métadonnées, Mots-clés : en bas à droite de la fenêtre
    en mode réduction alors que l’autre n’affiche que l’aperçu.se trouvent deux panneaux donnant des informations
    sur les fichiers avec les métadonnées (propriétés,
    données EXIF, IPTC…) et les mots-clés affectés aux fichiers.
    LES MENUS DE BRIDGE
    Les menus de Bridge proposent des commandes de
    gestion de fichiers (affichage, traitement…) ; certaines sont
    accessibles sous forme d’icônes (création de dosssier ,
    pivotements et ou suppression ) dans la barre de
    commandes de base, ou par clic droit sur une vignette dans
    le panneau Contenu.
    Ces deuux x fen fenêtrees sos sont snt synchrnchro onisées ::
    ccees appçerçuçus s d dépendendeent de ce cette sélectition.on.
    Certaines commandes sont accessibles dans cette zonee..
    32GÉRER SES FICHIERS AVEC BRIDGE
    L’onglet FavorisLA GESTION DES PANNEAUX
    L’afficha ge des panneaux Le panneau Favoris présente quelques éléments par défaut.
    À tout moment, vous pouvez ajouter à cette liste un
    éléSi vous n’utilisez pas certains panneaux, vous pouvez les ment de votre choix (disque, dossier ou fichier) de manière
    fermer. Cette opération se réalise à partir du menu Fenê- à y être sélectionné plus rapidement les prochaines fois.
    tre ou par clic droit sur l’onglet du panneau à fermer. Leur Pour cela, sélectionnez l’élément voulu dans le panneau
    réouverture s’obtient par le menu Fenêtre où à partir de la Contenu et effectuez un clic droit pour choisir Ajouter aux
    bande sombre qui jouxte les onglets. favoris. L’opération se réalise également par glissement de
    l’élément dans le panneau Favoris.
    Les préférences de Bridge ( K [Ctrl K]) permettent d’ajouter
    des éléments aux Favoris parmi lesquels : Adobe
    Photographers Directory, Bureau, Version Cue, Adobe Stock Photos…
    Dans les préférences dee Brid Bridgggee, o, onn d dééffiinit lnit les élées é ééééléléléléllélémééémenents quit
    doivent apparaître dan nss les f les favovoris.
    On peut en aj jouter d’autr t es.
    Certains panneaux peuvent être masqués. Par clic drdidroit ici otii n
    les réaffiche.
    Pouour masr quer tous les panneaux sauf celui au centre (par
    défaut Contenu), tapez Tabulation (retapez cette [ ]
    mêmême touche pour le faire réapparaître). Pour fermer un
    papannnneau de manière à ne plus voir son contenu et à agrandir
    celui du panneau de la même colonne, effectuez un
    doubleclic sur son onglet (dans ce cas, l’onglet ne disparaît pas).
    La taille des panneaux
    Tous les panneaux peuvent être redimensionnés en glissant
    le curseur placé juste entre deux panneaux. Ces
    redimensionnements permettront de définir une zone d’aperçu plus
    grande de manière à mieux visualiser l’image. Un panneau LE PANNEAU FILTREpeut également être déplacé par glissement de son onglet.
    CeCe p panneau propose deux options pour trier et/ou filtrer.
    Les différents panneaux – Le tri des fichiers affichés : il se réalise sur les fichiers
    restés affichés dans le panneau Contenu et se définit par clic
    sur le tri actif (indiqué à droite de l’onglet Filtre).
    LES PANNEAUX DE NAVIGATION
    Tous ces tris d’affichage (voir La partie navigation de Bridge est gérée par deux
    panci-contre) se retrouvent dans neaux : Dossiers et Favoris.
    le menu Affichage/Trier ou
    le menu contextuel affiché
    L’onglet Dossiers par clic droit dans le
    panneau Contenu.Cette rubrique présente la hiérarchie du disque (telle un
    explorateur de fichiers) dans laquelle on navigue pour
    choisir le dossier renfermant les photos à visualiser.
    33PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    – Le filtrage de l’affichage : un certain nombre de critères LE PANNEAU CONTENU
    (rangés en rubriques : Type du fichier, Étiquette, Date,
    etc.) peuvent être retenus pour filtrer l’affichage des Ce panneau montre des vignettes de dossiers et de fichiers ;
    leur taille se règle en bas de la fenêtre à l’aide d’un curseur. fichiers présents dans le panneau Contenu.
    Le menu Affichage propose des commandes pour voir ou
    masquer : dossiers, noms des éléments (Vignettes seule- ASTUCE Si vous avez ajouté des notes ou des étiquettes
    ment ou T [Ctrl T]) ou détails (nom, date, type…). (voir plus loin) à certains fichiers, une nouvelle rubrique de
    filtres permettra de les utiliser pour filtrer l’affichage.
    Dans les préférences ( K [Ctrl K] puis rubrique Vignettes),
    définissez la qualité de la vignette : rapide ou de haute
    quaPour filtrer l’affichage, choisissez la rubrique voulue et cli- lité (permanente ou seulement à l’aperçu) et spécifiez le
    quez sur le critère souhaité pour qu’il apparaisse coché — le texte supplémentaire (détails) à afficher sous celle-ci. C’est
    nombre affiché à droite de son nom correspond au nombre dans le panneau Contenu que se sélectionnent les photos
    de fichiers qui seront affichés si aucun autre filtre n’est actif. à manipuler (ouvrir, renommer, pivoter, etc.) ; pour l’afficher
    seul, cliquez sur (mais uniquement s’il est au centre).
    Icici, o, ononrn rrèègleèggle la tle lalat taaailleille dille desdees s vign vv ettes affichéees s là as làà av veec c d étails.
    Icci i, o, on a ddféfini deux filtres qui se cumulent LE PANNEAU APERÇU
    et limitent lt le ne ombre de fichiers affichés dans cette z zoonene..
    C’est dans ce panneau que s’affiche un aperçu de la vignette
    Le filtre choisi se cumule au dernier filtre actif dans la rubri- sélectionnée dans le panneau Contenu. Sa taille dépend de
    que concernée (ainsi qu’à ceux des autres rubriques). Bridge
    celle du panneau (verticalement, il peut s’agrandir en
    maspropose des options d’utilisation des filtres ; le tableau sui- quant les onglets Dossiers et/ou Métadonnées). Vous
    pouvant les résume.
    vez afficher un onglet d’aperçu très grand pour constater
    rapidement la qualité d’une photo sélectionnée.Options de filtrage Obtention
    Remplacer les filtres en clic [Alt clic]
    vigueur dans la rubrique sur le nouveau filtre
    active par un nouveau filtre.
    double-clic
    Définir l’opposé du filtre
    [Alt double-clic] choisi dans une rubrique.
    sur le filtre
    Conserver (verrouiller) les
    Clic sur l’icône située
    filtres lors d’une navigation
    en bas du panneau.dans d’autres dossiers.
    Clic sur (s’il y a eu un
    Supprimer les filtres actifs. verrouillage) ou sur ou
    A [Alt Ctrl A]
    Afficher/Masquer tous les
    Clic sur l’icône située fichiers situés dans t
    sous le nom du panneau.
    sous-dossiers.
    Icicii, o, oon n sélesélec ctionionn ne une image pour la voaav vooi iirir en grr en gg and.
    34GÉRER SES FICHIERS AVEC BRIDGE
    Dans le panneau Aperçu, Bridge est capable de montrer de La gestion de l’affichage et
    nombreux types de fichiers tels que les fichiers d’animation des espaces de travail(GIF, QuickTime, SWF, FLV…), de mise en page InDesign, PDF
    De plus, si vous avez sélectionné plusieurs fichiers, Bridge
    montrera leur aperçu simultanément de manière à envisa- LL’AFAFFICHAGE SOUS FORME DE PILE
    ger une comparaison.
    BridBridge propose une option intéressante pour ranger les
    phophotos dans le panneau Contenu : elle constiste à les Enn outro e, pour mieux visualiser certains détails de l’aperçu,
    régrouper sous la forme d’une pile. Par la suite, on pourra lee c curu seur devient loupe quand il se déplace sur l’aperçu.
    ne visualiser que la première de la pile ou l’ensemble des UUn clic afn c fiche une minifenêtre de zoom dont le réglage
    ses constituants. Le panneau Contenu : peut renfermer plu-(d(dee 1 100 % à 800 %) s’effectue en tapant la touche + (– pour
    sieurs piles que l’on manipule par les commandes du menu réduire). Une main apparaît dans cette petite fenêtre pour
    Pile (ou par les raccourcis clavier que propose ce menu).permettre son déplacement.
    Pour créer la pile, sélectionnez les photos par clic (ou
    clic [Ctrl clic] si les photos ne sont pas contiguës) et
    lancez la commande Grouper comme pile du menu Piles (au
    clavier, tapez G [Ctrl G]). Les photos groupées
    s’afficheront ensemble dans l’Aperçu sauf si vous cliquez sous la
    première de la pile dans le panneau Contenu. Vous pouvez
    développer la pile en cliquant sur le chiffre indiquant le
    nombre de fichiers qu’elle renferme, puis en changer l’ordre
    en utilisant les commandes du menu Piles. Si vous glissez
    un élément sur la pile, il s’intégrera à celle-ci et fera partie
    du groupe.
    On peut zoomer sur un d détdé étataiil dlld de ele ll’a’apaperççu (le tu(u (le auxxe est indiqué icieststi indiqundiquééi icici).
    LES PANNEAUX D’INFORMATIONS :
    MÉTADONNÉES ET MOTS-CLÉS
    L’utilisation des métadonnées, présentes dans certains
    fichiers ou ajoutées, facilite les recherches et les rangements
    des fichiers — les méthodes d’affectation et de recherche
    sont développées un peu plus loin. Le nombre de rubriques
    affichées dans les onglets des métadonnées (propriétés,
    IPTC…) se règle dans les préférences de Bridge. On sélesélséleeeececectttiioniononnnene e les élé lesles élémeélémemenntntnnnnnnts à emss àà empemp piililler eeerre et tto o onnnc cr crérééeéeéeéeéeéeeeeeel la p laap pi iile.
    Le haut du panneau
    Métadonnées
    (appelé Pancarte des
    métadonnées) reprend
    quelques éléments que
    l’on peut voir sur certainins
    appareils photo.
    La pancarte deess
    métadonnées a aveec c ici ici
    une indicationne en cncas dsd de e
    sur ou sous exp osition.
    En cliquancliquancliquanttt ici, o iciici iiiiii, oonn dnd développe la pile ; en cliquant sur sa base, on
    ne gargardde e affficichhéeée que la pq remière de la pile.
    35PHOTOSHOP CS3 – LA CREATIVE SUITE ET PHOTOSHOP
    L’AFFICHAGE EN DIAPORAMA
    C’est également une option très intéressante, car elle
    permet de visualiser rapidement une série de photos situées
    dans un même dossier sous forme d’un diaporama — s’il
    y a une sélection ou une pile, le diaporama se limite aux
    images sélectionnées ou au contenu de la pile. Il se lance à
    partir du menu Affichage et de sa commande Diaporama
    (au clavier ( L [Ctrl L]).
    La fen nêêttr ree a avecec l lee
    Le dLe défilement est automatique ; la vitesse de défilement mode e RéduitRéduit. Ici, ,
    ainsi quains e d’autres options (légende, taille, rotation, bou- elle est sthynchronisée
    cle…) peuvent être réglées lors de la projection. Pour modi- avec une seconde
    fenêtre n’affichant ffiieerr les réglages du diaporama, tapez la lettre H ou W ; un
    que l’aperçu.panneau s’affiche sur le diaporama pour indiquer comment
    utiliser toutes les options. Une fenêtre permet d’autres
    réglages du diaporama, elle s’affiche par la commande
    On retrouve le mode étendu ou complet en cliquant sur Options du diaporama dans le menu Affichage.
    l’icône ou par le menu Affichage. Ce type d’affichage
    s’avère utile pour le placement d’images par glissement
    dans d’autres logiciels tel InDesign par exemple.
    ASTUCE Sur Mac, si vous glissez un dossier du finder sur
    l’icône de Bridge dans le doc, celui-ci affiche le contenu
    du dossier dans Bridge.
    LES ESPACES DE TRAVAIL PRÉDÉFINIS
    Vous pouvez configurer votre espace de travail comme bon
    vous semble de manière à n’afficher que certains panneaux
    (dans la taille qui vous convient) et l’enregistrer pour le
    réutiliser plus tard. Avant de voir la façon de faire cet
    enregistrement, examinons les espaces de travail par défaut proposés
    par Bridge. Ces derniers, au nombre de cinq, sont
    accessibles par le menu Affichage/Espace de travail.
    On peut afficher unune e lé légenléggeennde de la photo (nom, note…).
    ASTUCE Lors de la visualisation, il est possible d’affecter
    aux vues une note (en tapant un chiffre de 1 à 5) et/ou une
    étiquette colorée (de 6 à 9) et d’effectuer ainsi un premier
    classement dans une série de photos — surexposée,
    sousexposée, floue, pertinence du sujet… Par la suite, celui-ci
    sera affiné avec les filtres d’affichage (voir ci-après).
    L’AFFICHAGE EN MODE RÉDUIT
    Les cinq es cinq esppaac ces de tes de tr ravail proposés par Bridge.
    Ce mode, affecté par le menu Affichage ou en cliquant sur
    Vous pouvez également choisir un affichage en appuyant l’icône située en haut à droite de la fenêtre de Bridge,
    longuement sur l’une des trois icônes du bas de la affiche seul le panneau Contenu. Cette fenêtre réduite peut
    fenêtre ; dans ce cas, l’affichage est mémorisé avec l’icône. rester au-dessus de toutes les autres fenêtres d’application
    Vous pouvez ainsi mémoriser trois affichages et passer rapi-en lançant l’option Fenêtre réduite toujours vible dans le
    dement de l’un à l’autre en cliquant sur une des trois icônes.menu local ( ).
    36GÉRER SES FICHIERS AVEC BRIDGE
    Dans la version précédente de Bridge, cet espace était Table lumineuse
    accessible par une icône en bas de la fenêtre. Les panneaux
    Avec cet espace de travail, seul le panneau Contenu est visi- Favoris et Filtres restent visibles à gauche.
    ble, la taille des vignettes dépend de la taille de la fenêtre
    et augmente avec cette dernière. Cependant, vous pouvez Film fixe vertical
    modifier leur taille par glissement du curseur situé dans le
    bas de la fenêtre de Bridge et taper T [Ctrl T] si vous ne Cet espace de travail est sensiblement le même que le
    présouhaitez pas voir les noms des fichiers. L’option Table lumi- cédent, si ce n’est que les vignettes sont affichées à droite
    neuse permet de prévisualiser rapidement vos photos. sur une colonne, le panneau Aperçu est au centre.
    Explorateur de fichiers Espace de travail par défaut
    Cet espace montre à gauche les panneaux Favoris et Dos- Cette option réinitialise l’espace de travail : tous les
    pansiers superposés et, à droite, le panneau Contenu. La circu- neaux sont disponibles. Chaque espace de travail prédéfini
    lation dans les dossiers du disque y est facilitée. est accessible par un raccourci clavier (voir la copie d’écran de
    la page précédente).
    Métadonnées
    L’L ENREGISTREMENT DE L’ESPACE DE TRAVAILLe panneau des Métadonnes est ouvert à gauche sous les
    panneaux des Favoris et Mots-clés ; à droite, c’est le pan- Si voi vous souhaitez conserver un espace de travail que vous
    neau Contenu, dans lequel les vignettes sont affichées avec aav vez défini, lancez la commande Enregistrer l’espace de
    l’option Détails afin de lire toutes leurs caractéristiques. travail dans le menu Fenêtre puis Espace de travail (ou du
    menu affiché en appuyant longuement sur l’une des trois
    Film fixe horizontal icônes ). Ce nouvel espace viendra s’ajouter à la
    liste des espaces prédéfinis.
    Les vignettes (panneau Contenu) sont affichées en bas sur
    une ligne au-dessus de laquelle figure le panneau Aperçu
    dont la dimension a été considérablement augmentée.
    La gestion des f chiers
    L’importation de photos provenant
    d’un appareil photo numérique (APN)
    Quua and vous reliez votre ordinateur à un appareil photo,
    BrBriiddg ge permet d’y extraire les photos qu’il contient. Pour
    cceellaa,, utilisez la commande Obtenir des photos de
    l’appareil preil hoto dans le menu Fichier. Une fenêtre de dialogue
    permet de définir un dossier et des sous-dossiers de
    rangement (par date ou autre), de renommer les photos, de les
    convertir au format DNG (négatif numérique). Un bouton
    (Boîte de dialogue Avancé) donne accès à une fenêtre de
    prévisualisation des images dans laquelle vous sélectionnez
    les images à importer, ainsi qu’à d’autres options tel l’ajout
    d’un modèle de métadonnés (voir plus loin), d’un nom
    d’auteur et d’un copyright.
    Une fois les clichés importés, selon les réglages d’options, ils
    peuvent apparaître dans une fenêtre de Bridge pour y subir
    d’autres traitements. Dans les préférences de Bridge, le
    lancement du téléchargement peut être automatisé dès que le
    branchement de l’appareil photo est détecté.
    Cliqueiiquequez ici, pziz icici our voir une prévisualisation et d’autres options.
    37

    • Accueil Accueil
    • Univers Univers
    • Ebooks Ebooks
    • Livres audio Livres audio
    • Presse Presse
    • BD BD
    • Documents Documents