Concevoir et réaliser une exposition

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Concevoir, produire, mettre en espace, communiquer, accueillir... De l'idée initiale au vernissage, découvrez les étapes et les savoir-faire qui permettent de monter une exposition.



Comment naissent les projets ? Avec quels outils et méthodes les met-on en oeuvre ? Quels sont les moments clés ? Autant de questions auxquelles cet ouvrage répond, à travers la présentation des différents intervenants d'une exposition : commissaire, chargé de production, scénographe, graphiste, éditeur, régisseur, chargé de communication, chargé de l'accueil des publics.



Les auteures, qui travaillent avec les plus grands musées français, présentent ici leur pratique quotidienne et leur vision du métier. Elles proposent ainsi une approche vivante et professionnelle de la genèse d'une exposition :




  • chaque chapitre présente concrètement une étape et un métier de l'exposition ;


  • des fiches-métiers détaillent les qualités requises, les pistes de formation, les associations professionnelles existantes ;


  • des entretiens avec des professionnels apportent un éclairage différent sur la pratique du métier, ou une ouverture sur des professions connexes ;


  • un cahier couleur illustre en images les différentes étapes de réalisation d'une exposition.



Ce guide pratique s'adresse autant aux professionnels des musées qu'aux étudiants désireux de découvrir ces métiers, et aux indépendants souhaitant travailler sur des expositions.



2e édition augmentée et mise à jour




  • Ajout du chapitre "Les nouveaux métiers - Exposer à l'ère numérique"


  • Cahier couleur inédit




  • La conception - Imaginer l'exposition


  • La production - Coordonner la préparation de l'exposition


  • La scénographie - Inscrire l'exposition dans l'espace


  • La préparation de l'exposition en images


  • Le graphisme - Créer l'identité graphique de l'exposition


  • Le catalogue - Préparer un catalogue d'exposition


  • La régie - Accrocher l'exposition


  • La communication - Faire connaître l'exposition


  • L'accueil du public - Faire vivre l'exposition


  • Après l'ouverture de l'exposition


  • Les nouveaux métiers - Exposer à l'ère numérique

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Informations

Publié par
Date de parution 31 mars 2016
Nombre de visites sur la page 1
EAN13 9782212410716
Langue Français

Informations légales : prix de location à la page 0,0112 €. Cette information est donnée uniquement à titre indicatif conformément à la législation en vigueur.

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Résumé Concevoir, produire, mettre en espace, communiquer, accueillir… De l’idée initiale au vernissage, découvrez les étapes et les savoir-faire qui permettent de monter une exposition.
Comment naissent les projets ? Avec quels outils et méthodes les met-on en oeuvre ? Quels sont les moments clés ? Autant de questions auxquelles cet ouvrage répond, à travers la présentation des différents intervenants d’une exposition : commissaire, chargé de production, scénographe, graphiste, éditeur, régisseur, chargé de communication, chargé de l’accueil des publics.
Les auteures, qui travaillent avec les plus grands musées français, présentent ici leur pratique quotidienne et leur vision du métier. Elles proposent ainsi une approche vivante et professionnelle de la genèse d’une exposition :
• chaque chapitre présente concrètement une étape et un métier de l’exposition ; • des fiches-métiers détaillent les qualités requis es, les pistes de formation, les associations professionnelles existantes ; • des entretiens avec des professionnels apportent un éclairage différent sur la pratique du métier, ou une ouverture sur des professions connexes ; • un cahier couleur illustre en images les différentes étapes de réalisation d’une exposition.
Ce guide pratique s’adresse autant aux professionnels des musées qu’aux étudiants désireux de découvrir ces métiers, et aux indépendants souhaitant travailler sur des expositions.
2E ÉDITION AUGMENTÉE ET MISE À JOUR
□ Ajout du chapitre « Les nouveaux métiers – Exposer à l’ère numérique » □ Cahier couleur inédit
www.editions-eyrolles.com
CONCEVOIR ET RÉALISER UNE EXPOSITION Les métiers, les méthodes
Sous la direction de Carole Benaiteau Textes de Carole Benaiteau, Marion Benaiteau, Olivia Berthon, Anne Lemonnier
Deuxième édition augmentée 2016
Attention :la version originale de cet ebook est en couleur, lire ce livre numérique sur un support de lecture noir et blanc peut en réduire la pertinence et la compréhension.
Révision : Marie-Alexandre Perraud Conception graphique et mise en pages : Nord Compo, Villeneuve d’Ascq
Crédits iconographiques : Couverture : Centre Pompidou – Mnam – Bibliothèque Kandinsky Les œuvres suivantes sont visibles sur cette photographie (de g. à d.) : Francis Picabia,Le double monde, 1919 © Adagp, Paris, 2016 Marcel Duchamp,Fontaine© succession Marcel Duchamp/Adagp, Paris, 2016 Francis Picabia,Intervention d’une femme au moyen d’une machine, 1915 © Adagp, Paris, 2016 Francis Picabia,Voilà la femme, 1915 © Adagp, Paris, 2016
p. 90-91 : design graphique : deValence p. 178-179 © Imprimerie nationale Éditions p. 180 et 183 : conception graphique © Alice Leroy p. 183 : photo © Rue des Archives/AGIP Les œuvres suivantes sont visibles dans le cahier couleur : p. XXX (de g. à d.) : Raphaël Denis,Élément, 2015 ; Albrecht Dürer,Saint Jérôme dans sa cellule, 1514 ; Laurent Grasso,Studies Into the Past© Adagp, Paris, 2016 p. XXXI (de g. à d.) : Pascal Convert,Empreinte Corail, 1992 © Adagp, Paris, 2016 ; Hubert Duprat, Sans titre, 1994 © Adagp, Paris, 2016 ; Patrick Neu,Les quatre cavaliers de l’apocalypse d’après Dürer version 2, 2006 © Adagp, Paris, 2016 ; Jan Fabre,Les messagers de la mort décapités. L’annonciateur du froid, 2006 © Adagp, Paris, 2016 ; Mélik Ohanian,Yellow Memory – Learn, 2014 © Adagp, Paris, 2016
Malgré tous nos efforts, certains ayants droit des artistes dont les œuvres figurent dans l’ouvrage ou en couverture n’ont pu être identifiés, et nous nous en excusons. Si une reproduction figurant dans ces pages devait être identifiée de manière certaine par son auteur ou ses ayants droit, nous l’invitons à se rapprocher des éditions Eyrolles.
© 2012, 2016 pour la présente édition, Groupe Eyrolles 61, boulevard Saint-Germain 75240 PARIS CEDEX 05 www.editions-eyrolles.com
ISBN : 978-2-212-14383-6
Tous droits réservés. Aux termes du Code de la propriété intellectuelle, toute reproduction ou représentation intégrale ou partielle de la présente publication, faite par quelque procédé que ce soit (reprographie, microfilmage, scannérisation, numérisation…) sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause est illicite et constitue une contrefaçon sanctionnée par les articles L.335-2 et suivants du Code de la propriété intellectuelle. L’autorisation d’effectuer des reproductions par reprographie doit être obtenue auprès du Centre Français d’exploitation du droit de Copie (CFC) – 20, rue des Grands-Augustins – 75006 PARIS.
SOMMAIRE
INTRODUCTION LA CONCEPTION –Imaginer l’expositionpar Carole Benaiteau Un sujet, un commissaire Le choix du sujet Le choix du commissaire La note d’intention La recherche et le scénario de l’exposition Les recherches La sélection et l’organisation Le scénario de l’exposition De l’idée à la réalité : le cas des œuvres uniques Localiser les œuvres uniques Patience et diplomatie Le commissaire, directeur artistique et chef de projet La rédaction de l’appareil pédagogique Fiche métier –Commissaire d’exposition Entretien avec Stéphanie Brivois, commissaire indépendante d’art contemporain Entretien avec Isabelle Cohen, directrice des expositions LA PRODUCTION –Coordonner la préparation de l’expositionpar Carole Benaiteau Un travail de précision : recenser les informations Les informations sur les œuvres La liste d’œuvres S’assurer des prêts, organiser les coopérations Les originaux et les reproductions L’emprunt des originaux La recherche iconographique La contractualisation Au cœur de l’équipe de l’exposition Le rétroplanning Le budget Splendeurs et misères du chargé de production Fiche métier –Chargé de production Entretien avec Bertrand Cousin, chef de projets, chargé de la coordination muséologique Entretien avec Gaële de Medeiros, chargée du mécénat LA SCÉNOGRAPHIE –Inscrire l’exposition dans l’espacepar Olivia Berthon La phase de conception Le rôle du scénographe d’exposition La typologie des expositions Le recrutement du scénographe Un métier en lien avec plusieurs disciplines Les étapes de conception La phase d’exécution Le calendrier Le budget Le dossier de consultation des entreprises Le mode de consultation des entreprises
Le suivi de réalisation La fabrication et le chantier Les compléments de mission du scénographe Fiche métier –Scénographe Entretien avec Agnès Badiche, scénographe Entretien avec Philippe Collet, concepteur lumière Entretien avec Ludovic Perrot, assistance technique en audiovisuel et multimédia LA PRÉPARATION DE L’EXPOSITION EN IMAGES Scénographie – Esquisse Scénographie – Avant-projet détaillé Scénographie – Dossier de consultation des entreprises Éclairage Bornes tactiles Chantier de montage de l’exposition Accrochage Graphisme et signalétique Graphisme et communication Accueil des publics – Dépliants Ouverture de l’exposition LE GRAPHISME –Créer l’identité graphique de l’expositionpar Olivia Berthon La conception Le rôle du graphiste Le recrutement du graphiste L’esquisse, identité graphique de l’exposition L’avant-projet détaillé La phase d’exécution La réalisation et la pose La consultation des entreprises Le suivi de réalisation L’organisation de la pose Le positionnement et la visibilité Fiche métier –Graphiste Entretien avec Tiphaine Massari, graphiste LE CATALOGUE –Préparer un catalogue d’expositionpar Anne Lemonnier La chaîne éditoriale Le directeur des éditions ou le directeur de collection Le directeur d’ouvrage L’éditeur ou le chargé d’édition Le secrétaire de rédaction ou le correcteur L’iconographe Le département juridique Le fabricant ou chef de fabrication Le graphiste ou maquettiste Le photograveur L’imprimeur Le département commercial La genèse et la réalisation du catalogue La genèse : l’éditeur chercheur d’or La réalisation : la tyrannie du temps Le catalogue d’exposition : coffee table book ou ouvrage patrimonial ? Fiche métier –Éditeur Entretien avec deValence, studio de design graphique
LA RÉGIE –Accrocher l’expositionpar Carole Benaiteau Acheminer les œuvres L’assurance L’organisation de l’emballage, du transport et des convoiements Quelques règles de sécurité Organiser et contrôler l’accrochage L’acmé de la préparation de l’exposition Coordonner livraisons et installation Le parcours de l’œuvre à son arrivée Superviser l’aspect matériel de l’accrochage Les derniers jours de l’accrochage Fiche métier –Régisseur Entretien avec Violaine Daniels, régisseur d’œuvres d’art Fiche métier –Restaurateur Entretien avec Christelle Desclouds, restauratrice LA COMMUNICATION –Faire connaître l’expositionpar Marion Benaiteau Le plan de communication Les objectifs et les moyens Qu’est-ce qu’un plan de communication ? Les relations presse Convaincre les journalistes Les outils Les retombées Un résultat qui reste incertain La publicité média et hors média Communiquer directement auprès du public Les outils Le partenariat média Les retombées Un coût non négligeable Les relations publiques Entretenir une image favorable Les outils Les retombées Un enjeu diplomatique Fiche métier –Chargé de communication Entretien avec Katia Lhammi, chargée de communication indépendante L’ACCUEIL DU PUBLIC –Faire vivre l’expositionpar Olivia Berthon La médiation culturelle Le rôle du médiateur culturel d’exposition Une exposition pour quels publics ? La méthodologie et les outils de médiation La méthodologie Les outils d’aide à la visite individuelle Les visites commentées Les ateliers pédagogiques La programmation culturelle autour de l’exposition Les dispositifs d’accueil La communication L’arrivée au musée La sécurité et le confort de la visite Les commodités offertes sur le site
Le livre d’or et les retours des visiteurs Fiche métier –Chargé de l’accueil des publics Entretien avec Delphine de Bethmann, responsable du service des activités culturelles APRÈS L’OUVERTURE DE L’EXPOSITION LES NOUVEAUX MÉTIERS –Exposer à l’ère numériquepar Carole Benaiteau Au cœur du processus de mise en place de l’exposition Réduire les coûts et augmenter les sources de financement Proposer une offre plus sensible Autour des métiers de l’exposition Les services des publics Programmateur d’événements, webmaster et community manager Quel avenir pour l’exposition ? Entretien avec Buzzing Light par Olivia Berthon Annexes Références Principaux sigles Index Les auteurs Remerciements
INTRODUCTION
« Et qu’est-ce que tu fais comme métier ? Tu prépares une expo ? Depuis deux ans ? Mais qu’est-ce qui peut bien t’occuper pendant aussi longtemps ? » Questions souvent entendues, réponses embarrassées face à l’incompréhension de l’interlocuteur… Et pourtant ! Deux ans ! Que sont deux années pour étudier, imaginer, négocier, réaliser une exposition, pour dépouiller, analyser les différentes facettes d’un sujet, et lui donner la forme qui suscitera l’intérêt des publics, pour proposer un projet qui respecte les multiples contraintes de conservation, de gestion, d’accueil, pour offrir, enfin, une manifestation riche et séduisante ? Préparer une exposition, c’est en inventer à la fois les grandes lignes et les détails, puis réaliser ces idées. Un projet d’exposition porte avec lui son univers, visuel et mental ; tout doit être imaginé, et pour chaque cas se forme une alchimie unique. Le vernissage est un moment clé : l’exposition appartient pour la dernière fois à ceux qui l’ont faite, et déjà elle ne leur appartient plus, offerte aux visiteurs qui se l’approprient, la louent ou la critiquent. La tête des exposants se vide, le but est atteint – ou ne le sera jamais… – il faut faire de la place dans les esprits pour le projet suivant !
L’exposition est une œuvre collective. Un commissaire s’attache à un sujet, une équipe s’organise au service du projet, et tout ce petit monde travaille de concert jusqu’à l’inauguration, et même jusqu’à la restitution des œuvres aux prêteurs et la libération de l’espace de présentation. Ce sont les différentes étapes de ce travail commun, de la conception à la réalisation, des premiers contacts au projet abouti, que nous détaillons dans cet ouvrage.
Mais peut-on réellement proposer une sorte de mode d’emploi qui vaudrait pour l’organisation de toute exposition ? Qu’y a-t-il de commun entre la préparation de Petits Théâtres de l’intime au musée des Augustins de Toulouse, une exposition sur le suicide à la Cité des sciences ou une manifestation consacrée à Georges Brassens à la Cit é de la musique ? Entre une approche artistique d’un côté, sociologique de l’autre, musi cale et populaire pour la troisième. Entre la présentation de tableaux anciens au musée des Augus tins ; de panneaux explicatifs, films et documents sonores, pour partie produits pour l’occa sion, à la Cité des sciences ; d’objets originaux et d’artefacts dans un univers scénographique auquel un dessinateur de talent, Joann Sfar, a imprimé son empreinte, au musée de la Musiq ue. Et pourtant… Quels que soient les projets, des constantes se dessinent. Les tâches à accomplir, et leur succession, sont les mêmes ; ce sont leur importance relative et le détail des interventions de chacun qui varient. Nous avons tenté ici de dégager des lignes de force qui valent pour tous les projets.
Bien évidemment, chaque institution a sa propre organisation. Les tâches peuvent être distribuées différemment, en fonction de l’histoire du lieu, de la charge de travail de chacun ou du nombre d’expositions préparées simultanément. Parfois l’équipe est si réduite qu’une même personne occupe les fonctions de chargé de recherches, charg é de production et régisseur, frisant le surmenage… Il arrive aussi que certaines tâches soient externalisées : la communication peut par exemple être confiée à une agence. Enfin, le statut de l’organisateur lui-même est déterminant : opérateur public ou privé, il impose à ses employés des statuts et des règles de travail différents.
Nous avons choisi d’organiser notre propos en fonction des métiers engagés dans la préparation d’une exposition. Lecommissaire, assisté duchargé de recherches, identifie le contenu et élabore le propos. Lechargé de production rassemble les informations et les diffuse, et coordonne le travail de l’équipe. Lescénographe inscrit l’exposition dans l’espace. Il travaille avec unprofessionnel de l’audiovisuelet unéclairagiste. Legraphistecrée l’identité visuelle du projet, tant pour l’exposition que pour les publications qui l’accompagnent. Le catalogue est réalisé par lechargé d’édition. Lerégisseurfait venir les œuvres, et supervise leur installation par desprofessionnels de l’accrochage. Lechargé de communicationde la s’assure publicité donnée à l’événement. Lechargé de mission pédagogique suscite et accompagne la visite de l’exposition par les différents publics. Chaque métier est ici présenté par un professionnel
qui organise son propos en fonction de son expérience. Que ce soit pour le néophyte, pour l’étudiant ou po ur le professionnel qui souhaite découvrir l’ensemble de la chaîne, nous souhaitons que cette présentation concoure à faire découvrir des tâches et des métiers parfois méconnus. Et, peut-être, susciter parmi ses lecteurs un intérêt, une envie d’aller voir de plus près « comment ça marche », voire de vivre soi-même ces moments exaltants d’accompagnement de l’exposition depuis sa conception jusqu’à son achèvement. Pour cette nouvelle édition, il a aussi semblé utile de décrire, dans un nouveau chapitre, quelques-unes des évolutions qui se dessinent dans les expositions – et donc dans les métiers qui y sont liés. Bonne lecture !