Le multiple d'artiste

Oceane Delleaux

Description

Cette enquête a trait au multiple (objet) et aux "autres" multiples (imprimés et enregistrements) d'artistes. Ces éditions ont été déterminées historiquement à la fin des années 50 en Europe et en Amérique du Nord. Par leur intermédiaire, les acteurs de la scène artistique tentent de démocratiser l'art. L'échec de cette démarche est révélé dès la fin des années 60. Le milieu des années 80 voit pourtant naître de nouveaux modes de production et de diffusion du multiple et des "autres" multiples en France et à l'international.

Sujets

• Histoires et idées des Arts
• Beaux arts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 mai 2010
• Nombre de lectures: 460
• EAN13: 9782296259959
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 8 Mo

Extrait

Histoires et Idées des Arts
Collection dirigée par Giovanni Joppolo

Cette collection accueille des essais chronologiques, des monographies et des
traités d'historiens, critiques et artistes d'hier et d'aujourd'hui. À la croisée de l'histoire et
de l'esthétique, elle se propose de répondre à l’attente d’un public qui veut en savoir
plus sur les multiples courants, tendances, mouvements, groupes, sensibilités et
personnalités qui construisent le grand récit de l'histoire de l'art, là où les moyens et les
choix expressifs adoptés se conjuguent avec les concepts et les options philosophiques
qui depuis toujours nourrissent l'art en profondeur.


Déjà parus

Olivier DESHAYES,Le désir féminin ou l’impensable de la création,
2009.
Isabelle DOLEVICZENI-LE PAPE,L’esthétique du deuil dans l’art
allemand contemporain. Du rite à l’épreuve, 2009.
Dominique DEMARTINI,Le processus de création picturale. Analyse
phénoménologique, 2009.
Aline DALLIER-POPPER,Art, féminisme, post-féminisme. Un parcours
de critique d’art, 2009.
Nathalie PADILLA,L’esthétique du sublime dans les peintures
shakespeariennes d’Henry Füssli (1741-1825), 2009.
Jean-Claude CHIROLLET,Heinrich Wölfflin. Comment photographier
les sculptures 1896, 1897, 1915, Présentation, traduction et notes suivies
du fac-similé des textes en allemand de Heinrich Wölfflin, 2008.
Mathilde ROMAN,Art vidéo et mise en scène de soi, 2008.
Jean-Marc LEVY,Médecins et malades dans la peinture européenne du
e
XVII siècle(Tomes I et II), 2007.
Stéphane LAURENT,Le rayonnement de Gustave COURBET, 2007.
Catherine GARCIA,Remedios Varo, peintre surréaliste, 2007.
Frank POPPER,Écrire sur l’art : de l’art optique à l’art virtuel, 2007.
Bruno EBLE,Gerhard Richter. La surface du regard, 2006.
Achille Bonito OLIVA,L’idéologie du traître,2006.
Stéphane CIANCIO, Le corps dans la peinture espagnole des années 50
et 60, 2005.
Anne BIRABEN,Les cimetières militaires en France, 2005.
M. VERGNIOLLE-DELALLE,Peinture et opposition sous le franquisme,
2004.
Anna CHALARD-FILLAUDEAU,Rembrandt, l’artiste au fil des textes, 2004.

Océane Delleaux

© L’Harmattan, 2010
5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris

http://www.librairieharmattan.com
[e-mail]
[e-mail]

ISBN : 978-2-296-12253-6
EAN : 9782296122536

À Raymond, pour prixd’une longue patience, mon frère etmesparents, pourleur soutienindéfectible.

SOMMAIRE

INTRODUCTION.............................................................................................. 11

CHAPITREI.Histoire, définition etenjeuxdumultiple ....................................23

CHAPITREII.Médias:lesnouvellesoptions...................................................51

CHAPITREIII. Séries, fragmentset variables...................................................77

CHAPITREIV.Distribution:laplace du spectateur....................................... 101

CHAPITREV.L’œuvre publique ................................................................... 127

CHAPITREVI.La communication de l’exposition .........................................153

CHAPITREVII. Production:lerôle de lasociété deconsommation ...............181

CHAPITREVIII. Lescommercesde l’art.......................................................207

CONCLUSION................................................................................................237

BIBLIOGRAPHIE............................................................................................243

CHRONOLOGIE.............................................................................................251

INTRODUCTION

Pourlapremière foisen 1959, l’artisteDanielSpoerri fournit une
définition duconceptde «multiple »dansl’artet tente de lerendre plus
accessible.Aucoursdesannées suivantes, lespropositionsesthétiques
multipliées souslaforme d’objets vont susciter, dèslors,unvaste engouement
pourconnaître, par lasuite,un désintérêt versle milieudesannées1970.C’est
dansle débat suscitéautourde l’intérêt renouvelé pourle multiple,àpartirdu
milieudes années1980enEurope etenAmérique duNord,quece livretrouve
son origine.À cette époque, deshistoriens, descritiques, desjournalistes, des
conservateurs, desmarchandsetd’autres spécialistesde l’art sontamenés à
examineret à réinterroger ceconcept quiconstitue lecadre etl’enjeude notre
étude.Ladéfinition dumultiple est complexe.Nous auronsl’occasion d’y
revenirlonguementen détail.Cependant, ils’avère nécessaire d’en présenter
d’embléequelquesgrandeslignes.
Danscette optique,Erika Ledermancontourne en1995 la difficulté en
affirmant qu’il est sansdoute « plusfacile de décrire le multiple parcequ’il
1
n’estpas. »Suivonsd’abordcette méthode.Àpremièrevue, il nes’agitpasdes
œuvres traditionnellement reproduites,telles que lasculpture de fonte ou
l’estampe,tiréesenun nombre limité ethiérarchisé d’exemplaires.Il nes’agit
pasnon plusdes reproductionsen fac-similé d’œuvresdéjàexistantes que les
médias contribuent à véhiculerparl’imagesurdivers supportsmatérielset
vectoriels ;ni desœuvres susceptiblesd’êtrereproduitesgrâceàdesmoyens
techniquesplusmodernes(photographie,vidéo, numérique, etc.), dansla
2
filiation du célèbre essai deWalter Benjamin publié en 1936.Enfin, le multiple
ne peutêtre desœuvres uniquesdontle mode d’apparition estbasésurlasérie
etauxquellesonajoute parfoislequalificatif de multiplesurla base de la
définition générale dudictionnaire:«composé,constitué d’éléments
3
différents ;complexe. »
Siaucune définition dumultiple enartne figure danslesdictionnaires
françaisouétrangers, l’encyclopédie spécialiséeLexikon der Kunstnous
4
apporteun précieux recoursen publiant une définition danscette discipline:

1
Lederman,1995 :21.
2
Cf. Benjamin,2000:67-113.
3
Définition issue dudictionnaire numériqueHachetteRésident, 1999.Ladéfinitionrenvoieaussi
le multipleà un nomcommun,uniquementpour ses applications spécifiquesen mathématiques
(cf. le nombre multiple etleP.P.C.M. ouPluspetitcommun multiple).
4
Anon., 1993–Multiples.In: Lexikon der Kunst,Leipzig,E.A.SeemannVerlag,Bd.5, o. S.

11

« Multiples ([‘m∧ltipls] de l’anglais ‘multiple’), désignation d’un phénomène et
d’une tendanceapparuspourlapremière foisdanslesannées1960, élaborés à
partird’objetset qui ont conduit à une production d’objetsensérie,un parti pris
quicontribua au rayonnement de l’objet d’artpendantdeuxdécenniesetlanôtre
durantlesquellesde petits tirages– éditioncomprise – (c’est-à-direJ.Beuys,R.
Hamilton,D.Roth,St.Wewerka,Takis) ontété produits.Despropriétairesde
galeriesd’art s’y sontengagés, parexemple le galeristeBlockà Berlin.Cette
pratiqueaétéréactualiséetrès récemment.
Ars multiplicata,cat.,Kö. 1968;R.Block (Hg.),M.– einVersuch, die
Entwicklung desAuflagenobjektesdarzustellen,cat.,Be 1974;art5, 1991; lit.
5
suivante→Objekte .»

Cette définition est toutefoisinexactecarellereposesurlaréférence du
catalogueArsmultiplicataqui inclutentreautresdeséditions traditionnelles,
parexemple leseaux-fortesdePierreAlechinsky et deMarc Chagal