Les maqâms anciens et les instruments de la musique kurde d

Les maqâms anciens et les instruments de la musique kurde d'Iran et d'Irak

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Description

Cet ouvrage nous invite à découvrir les richesses de la culture musicale traditionnelle kurde. La musique est en effet l'un des piliers de ce patrimoine immatériel, souvent méconnu. Pour cette étude, l'auteur, musicien et grand connaisseur de la musique traditionnelle kurde et persane, a réalisé une enquête de terrain approfondie dans les régions kurdes irakienne et iranienne, rencontrant musiciens professionnels et amateurs. Il en résulte une étude inédite en langue française qui se lit comme une initiation progressive à cet univers complexe et millénaire.

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Ajouté le 15 septembre 2016
Nombre de lectures 16
EAN13 9782140017971
Langue Français
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Mohammad Ali MERATI
LESMAQÂMSANCIENS ET LES INSTRUMENTS DE LA MUSIQUE KURDE D’IRAN ET D’IRAK
Préface de Barzan Y. MOHAMAD
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Lesmaqâmsanciens et les instruments de la musique kurde d’Iran et d’Irak
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ColleCtion l’iran en transition
Dirigée par Ata Ayati
lES dERNIèRES pàRuTIONS
rouhollahrezapour,Le bîînguîsme en néoténîe înguîstîque. Aspects socîo-înguîstîque et psychoînguîstîque du bîîngue rançaîs-persan. Préface de Samir Bajrić, 2016. chahabsarrafian,Troîs igures de a poésîe rancophîe persane.Esâmî-e Nodouchane, Honarmandî et Nâderpour.Préfaces de Michèle Finck et Danielle Wieckowski, 2016. nasrollahnejatbakhshe,Jîhâd ofensî. Ses ondements théorîques d’après es théoogîens shï‘îtes,2016.
baghermomeni,La îttérature de a Révoutîon constîtutîonnee de ’Iran. Le cas de Fath Aî Akhound-zadé. Préface de Ata Ayati et Pierre Chardin, 2016.
HAMÈDFOULADVIND,La Perse à travers lacamera obscuraoccidentale. Préface de Daryush Shayegan,2016.
pirouzéftékhâri,Poètes persans, désîr et cîvîîté,2016.
alirezakhoddami,Dîscours reîgîeux des jeunes en Iran. Les nouveaux vîsages de a reîgîon.Préface de David Rigoulet-Roze, 2016.
nahidkeshavarz,Les nouveaux émînîsmes en Iran. Le mouvement des emmes de 1989 à 2009.Préface de Farhad Khosrokhavar, 2015.
ataayati-mohsenmottaghi,Farhad Khosrokhavar : un socîoogue, une révoutîon, ’hîstoîre tourmentée de ’Iran.2015.
javadzeiny,Le cînéma îranîen. Un cînéma sous înleunces.Préface de Jean-Luc Godard, 2015.
morganehumbert,Dîpomatîe nîppo-îranîenne. Enjeu énergétîque et înteré-rences amérîcaînes. Concîîer ’înconcîîabe.Préface de Thierry Kellner, 2015.
paribarkeshli,? Une pîanîste îranîenne ace àOù est passé mon Damâvand ’exî,2015.
minoomhany,La coueur de a guerre Iran-IrakRegards croîsés sur a peînture îranîenne après a Révoutîon 1979.Préface de Christophe Balay, 2015.
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Mohammad Ali MERATI
Lesmaqâmsanciens et les instruments de la musique kurde d’Iran et d’Irak
hore, siâwçamane, mur et bayt
Préface de Barzan Y. MOHAMAD
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En couerure : Xezer Qader. es poos son de ’aueur.
© ’Harmaan,  , rue de ’Écoe Poyecnque ;  Pars p://www.brarearmaan.com dfuson.armaan@wanadoo.r armaan@wandoo.r ïSBN :  EAN : 
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à Sara e Janan
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sommaIre
Remerciements. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Préface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Introduction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
CHAPITRE I : Les fonctions sociales du chant. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
CHAPITRE II : Chants lyriques et élégiaques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
CHAPITRE III : Les chants épiques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
CHAPITRE IV : Les formes modales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . .  . 
CHAPITRE V : Les instruments kurdes et leurs techniques. . . . . . . . . . . . . . . . . 
Conclusion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Glossaire des termes techniques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . .  . 
Bibliographie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Discographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 
Table des matières. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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remercIements
Je ens à remercer Monseur Jean Durng, pour m’aor gudé e poursu ’aancemen de cee recerce depus des années. Ses remarques m’on éé préceuses. Mes remercemens on égaemen à Monseur Jean amber, pour sa gen esse e pour es préceu conses qu’ m’a donnés. Je ens égaemen à eprmer ma reconnassance eners ’ïnsu kurde de Pars e parcuèremen Mme Joyce Bau e Monseur Kenda Nezan pour eurs conses e eurs remarques ngusques. Je remerce Monseur Vcor A. Socță, ans que oue ’équpe du abo raore de CREM, pour m’aor accue au sen de ces nsuons, pour eur souen e pour es conses smuans que j’a eu ’onneur de receor de eur par. Je émogne oue ma reconnassance amcae à Monseur Prouz Etekar, pour sa rgueur scenîque, sa caroyance e sa reecure înae mécueuse. Je souae remercer ou parcuèremen ma emme Sara, pour sa paence e son souen ou au ong de cee éude.
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