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L'analyse de film avec Deleuze

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Livres
206 pages

Description

Deleuze s'est aventuré à l'intérieur du monde des oeuvres cinématographiques, en dressant une cartographie conceptuelle suscitée par les films eux-mêmes. Mais il n'a pas cherché à en extraire une méthode de l'analyse de film.

Deleuze s'est aventuré à l'intérieur du monde des oeuvres cinématographiques, en dressant une cartographie conceptuelle suscitée par les films eux-mêmes. Mais il n'a pas cherché à en extraire une méthode de l'analyse de film.

C'est la tâche à laquelle s'attaque ce livre. L'intuition fondamentale de
Cinéma 1 : l'image mouvement - le cinéma est fait de mouvements, chaque film est composé par des mouvements spécifiques, des " mouvements de film " - est amplifiée, complétée et retravaillée à l'aide de concepts venus de l'ensemble de l'oeuvre deleuzienne : la territorialisation, le plissement, la bifurcation, l'idée de film, etc.

Ce sont eux qui sont mis à l'épreuve dans des séquences choisies de films, de
Barry Lindon à Margin Call. Chaque film apparaît comme le déploiement d'une question obsédante, dont la figuration se noue en mouvements spécifiques, panoramiques plissés, zooms coagulants,

etc. Les problèmes classiques de l'espace et du temps, du sujet, du montage sont revisités et trouvent des solutions originales.

.

" Jean-Pierre Esquenazi, écrit Pierre Montebello dans sa préface, nous fait renouer avec le plaisir pris à voir, voir ce qu'on ne voyait plus, voir le mouvement même des images, une gestualité des images, un cinéma en actes. "


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Date de parution 22 juin 2017
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EAN13 9782271115652
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Langue Français

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« JeanPierre Esquenazi, écrit Pierre Montebello dans sa préface, nous fait renouer avec le plaisir pris à voir, voir ce qu’on ne voyait plus, voir le mouvement même des images, une gestualité des images, un cinéma en actes. »
JeanPierre Esquenazi est professeur émérite, spécialiste de la culture audiovisuelle, auteur récent des Sîéŝ îŝéŝ : ’àéî û Çîà(2010), Véîô(2011), duFî ôî : îŝôîé é ŝîîîÇàîôŝ ’û éé ôûàîé(2012), et deÉéŝ ôû ’ààŝé éŝ ŝîéŝ(2017).
Jéà-Pîéé Eŝûéàî
L’analyse de film avec Deleuze
PàÇé é Pîéé Môééô
CNRS ÉDITIONS 15, ûé MàéàÇé – 75005 Pàîŝ
CôéÇîô « Cîà & àûîôîŝûé » îîé à Làûé Céô
© CNRS ÉDITIONS, Pàîŝ, 2017. ISBN : 978-2-271-11566-9 ISSN : 1768-1898
Préface
Léŝ éûx îéŝ é Dééûé ŝû é Çîà (Cinéma1,l’image-mouvement éCinéma2,l’image-temps) ŝô ÇÈéŝ, àîŝ îŝ ŝô îîÇîéŝ À ŝîûé. Cé é ŝô àŝ éŝ îéŝ é éxîôsuré Çîà, Çôé ŝî ’ôé é éxîô àî îîé À à îôŝôîé ûî ôûàî àé é ôû. Nû éŝôî é à îô-ŝôîé ôû Çî ŝû é Çîà, îŝàî Dééûé, éŝ Çîàŝéŝ é ô Èŝ îé ŝàŝ éé. Séŝ îéŝ, î éŝ ôàî ûÔ Çôé éŝ îéŝ é îôŝôîé ûî Çé éŝ ÇôÇéŝ À àî éŝ àîûéŝ Çîàôàîûéŝ, À àî éŝ îéŝ Çîàôà-îûéŝ. Màîŝ é ûéé àîÈé é Çîà àî-î ŝé àŝ ŝéŝ îéŝ ? O à û ûî éôÇé é éû ’àÇàé àŝ à éŝ-Çîîô îîûé. Càûé ôîŝ û’û î éŝ ûîîŝ, Ç’éŝ À à-éŝ ûéûéŝ àŝéÇŝ, ûéûéŝ éxàîŝ, Çôé ôû îéûx éŝ ôûé À ûé ôôŝîîô ÇôÇéûéé ûî éŝ ôîé àŝ ŝô ôé ôé. O é ôûé àŝ, àŝ éŝ îéŝ é Dééûé, ’ààŝé é ŝûéÇéŝ é îŝ ûî é àîéŝé é ôû-éé îîé. Nô ŝéûéé ’ààŝé îîûé  éŝ Èŝ ûîé, àîŝ éé éŝ é ûŝ ŝôûé éûé À éŝ ààŝéŝ ôôŝéŝ à éŝ Çîîûéŝ. Màîŝ éû-êé ’éŝ-Çé àŝ Çé ûî îéŝŝé Dééûé, ’ààŝé îîûé ’éŝ àŝ ŝô ôé é-îé. Léŝ ôôŝîîôŝ é Dééûé ŝû é Çîà ŝô éxêé-é îéŝ é ôûé ’îŝôîé é à îôŝôîé, ŝî îé û’ééŝ ôé é Çàé êé ’ûéŝ û Çîà. O ôî îé ûé à à é ’ààŝé îîûé Èŝé ôîŝ ûé ’îéŝé ààÇé àû Çôîé îôŝôîûé, ôû ûé éŝ « îééÇéŝ » û Çîà àéÇ à îôŝôîé. Mà ôû, éŝ Èŝéŝ é Dééûé ŝû é Çîà ’ô Çéŝŝ ’îŝîé éŝ éÇéûŝ à éû àîÇàî é éû ûîŝ-ŝàÇé éxéŝŝîé. Là Èŝé à ûŝ ôé é Dééûé àî é îé ûé ŝéû é ôûéé éŝ îàéŝ é ’ôàîŝàîô û éŝ
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L’analyse de film avec Deleuze
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Préface
9
Bookie? Dàŝ é àôàîûé « îŝŝ » éTheNakedSpur? Dàŝ éŝ ôûééŝ é Çàà û û éMarginCall? Dàŝ éŝ éîéŝ àŝ éTheCircus? Dàŝ éŝ ôûééŝ é àŝ-àÇ éRashômon? Dàŝ éŝ ôûééŝ éŝ, éÇà-àŝ, àûàîŝ é à Çàà é éŝ ôûééŝ àôÇŝ, é àéîŝ îéŝ, é ôŝ àŝ, Çéŝ éûx ôéŝ û éŝ, éBarryLyndon? Pûŝ àéé, Çôé ŝé Çôôŝé éŝ ôûééŝ, Çôé ŝé éŝŝîé éŝ àîîôŝ, éŝ éŝîôŝ, éŝ éŝàÇéŝ, éŝ éîôîéŝ ? Côé àîé ûé ÇôŝÇîéÇé àûx éŝôàéŝ é àûx ŝéÇàéûŝ ? « Lé ôûé-é û î éŝ éîéé àîé é îîîé ŝôûé » (59), î àé ’û éŝî Çàà ûî ôé éŝ îàéŝ ’ûé àî À à ôîŝ ŝûéÇîé é ôéÇîé, àîàé ŝéô û’éé éŝ é ôî é ûé é à Çàà, û éŝôàé, û ŝéÇàéû… N’éŝ-Çé àŝ àôŝ é ôûéé êé éŝ îàéŝ û’î àû àŝôûé ŝûîé, ŝéŝ àîàîôŝ, ôû  ŝàîŝî é Çîà À ’à àîŝŝà ? O Çôéà ûé àé ’û Çîàenimageséŝ ôû àûé Çôŝé û’ééé àÇôé é Çîà, ûé é ôî é-ŝéé, éxîôîŝé, àûî (àŝ û ààé). Nôûŝ ŝôéŝ àû ûŝ ôÇé é à àîŝŝàÇé é ŝéŝ ŝîûàîŝ éŝîûéŝ, é ŝéŝ ôéŝ-ôûéé, é ŝéŝ ôàîŝ ’éxéŝŝîô. Dé êé ûé Béà Pôŝ ààî îŝ éŝ ÇôÇéŝ é Dééûé À ’éûé é à àîÈé îÇûàé (àŝLapeintureenactes) é éàà :qu’est-cequ’unactedepeinture,uneformepic turale,uneintensité,ungesteenpeinture?,Jéà-Pîéé Eŝûé-àî éŝ é À ’éûé û Çîà é éàà :quefontlesactesdecinéma,quecréentlesimages-mouvementparleurpuissancepropre?SéÇô ôé é à Çéîô é Dééûé, ûŝ îÈé àÇé ûé ûŝ îîÈé, Çôà é àûé ’ûé éŝîûé ééûîéé ûî àîàî éŝ ôéŝ àîŝîûéŝ ééŝ-êéŝ. «L’analysede filmavecDeleuze» éŝ û îé ûî àî Çôûî, Ç’éŝ û îé é Çôûééŝ. O Çôûé û’î ’ à àŝ ôîŝ é àŝîûé ôŝû’ô à éŝ îŝ ûé ôŝû’ô îé éŝ éûx àéÇ ûé àŝîûé À àîé (Béŝô), àŝ ôîŝ ’îéŝ ûî àé û ŝéŝîé îà ŝéô û’î éŝ îŝ àŝ éŝ ôû éŝ ôûééŝ, à éxéé éŝ ôûééŝ ôûîôàŝ (TheCircus) ôû éŝ
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L’analyse de film avec Deleuze
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