Le cinéma muet américain et ses premiers récits filmiques

Tholas-Disset Clémentine

Description

Au début du vingtième siècle, un nouveau média à la mesure de l'Amérique voit le jour : le cinéma. Forme d'expression visuelle nouvelle, divertissement populaire égalitaire, véhicule privilégié du modèle américain dans le pays et à l'étranger, le cinéma s'affirme, dès ses premières années d'existence, comme un acteur majeur de l'américanisation du monde. L'Amérique filmique, élaborée par l'industrie cinématographique des premières décennies, offre des repères à un spectateur quelque peu perdu dans le nouvel ordre du monde se dessinant.

Sujets

• Photographie
• Cinema
• Beaux arts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 octobre 2014
• Nombre de lectures: 38
• EAN13: 9782336357751
• Langue: Français

Extrait

Couverture
4e de couverture
L’AIRE ANGLOPHONE
Collection dirigée par Serge Ricard
Cette collection entend s’ouvrir aux multiples domaines d’un vaste champ d’investigation, caractérisé par la connexion idiome-culture, auquel les spécialistes formés en langues, civilisations et littératures dites “anglo-saxonnes” donnent sa spécificité. Il s’agira, d’une part, de mieux faire connaître des axes de recherche novateurs en études britanniques, américaines et canadiennes et, d’autre part, de répondre à l’intérêt croissant que suscitent les cultures anglophones d’Afrique, d’Asie et d’Océanie — sans oublier le rôle de langue véhiculaire mondiale joué par l’anglais aujourd’hui. A cette fin, les domaines privilégiés seront l’histoire des idées et des mentalités, la sociologie, la science politique, les relations internationales, les littératures de langue anglaise contemporaines, le transculturalisme et l’anglais de spécialité.

Dernières parutions

Marie-Claude FELTES-STRIGLER, L’indien millionnaire, Renaissance d’une tribu , 2014.
Claire DELAHAYE, Serge RICARD, L’héritage de Théodore Roosevelt : impérialisme et progressisme (1912-2012) , 2012
John MULLEN, La chanson populaire en Grande-Bretagne pendant la Grande Guerre (1914-1918), The show must go on , 2012.
Annie OUSSET-KRIEF, Les Juifs américains et Israël. De l’AIPAC à JStreet , 2012.
Daniel GALLAGHER, D’Ernest Hemingway à Henry Miller. Mythes et réalités des écrivains américains à Paris (1919-1939) , 2011.
Fiona McMAHON, Charles Reznikoff, Une poétique du témoignage , 2011.
Emma RENAUD, Mary Beale (1633-1699). Première femme peintre professionnelle en Grande-Bretagne , 2010.
Timothy WHITTON, Ken « le rouge » et la Mairie de Londres. Du Greater London Council à la Greater London Authority, 2010.
Dominique MAILLARD, Première vague d’immigration chinoise en Californie, 1849-1949 , 2009.
Suzanne FRAYSSE, Les voix du silence. La lettre écarlate et les récits d’esclaves , 2009.
Anne NICOLLE-BLAYA, L’Ordre d’Orange en Ulster. Commémorations d’une histoire protestante , 2009.
C. DELAHAYE et S. RICARD (dir.), La Grande Guerre et le combat féministe , 2009.
Annie OUSSET-KRIEF, Yidn ale brider. Immigration et solidarité , 2009.
Titre
Clémentine Tholas-Disset







Le cinéma muet américain
et ses premiers récits filmiques
Du même auteur
à paraître :
Clémentine Tholas-Disset, Karen Ritzenhoff (dir.),
Humor, Entertainment and Popular Culture during World War One ,
New York : Palgrave Macmillan, 2015.
Copyright

© L’Harmattan, 2014
5-7, rue de l’Ecole-Polytechnique, 75005 Paris

http://www.harmattan.fr
[e-mail]

EAN Epub : 978-2-336-70786-0
Remerciements
Je remercie le professeur Serge Ricard pour sa confiance et son soutien constant.

Des collègues et amis m’ont encouragée dans ce projet et dans mes travaux sur le cinéma muet américain : Claire Conilleau, Caroline Schneider, Maud Quessard, Brahim Oumanssour, David Roche, Carine Lounissi, Donna Kesselman, Amélie Moisy et Corinne Nativel, Guillaume Marche, Marcella Henderson-Peal, Karen Randell et Karen Ritzenhoff.

Mes relectrices dévouées (Isabelle, Sophie, Caroline, Marie-Jo, Béatrix, Catherine), mon soutien technique (Gaël, Jean et Alain) et Perrine Fourgeaud des éditions L’Harmattan sont aussi pour beaucoup dans la finalisation de ce livre et je leur suis extrêmement reconnaissante.

Je dédie ce livre à ma famille et, en particulier, à mon fils Jacques.
Sommaire Couverture 4e de couverture L’AIRE ANGLOPHONE Titre Du même auteur Copyright Remerciements Sommaire Liste des abréviations Introduction : Naissance du cinéma aux États-Unis et mondialisation Chapitre 1 – Une industrie nouvelle qui s’étend d’Est en Ouest Le New Jersey, berceau du cinéma américain Edison à West Orange Fort Lee Les centres cinématographiques périphériques (Chicago, Philadelphie, Jacksonville) Chicago Philadelphie, le cas Lubin Jacksonville La conquête de l’Ouest et la naissance d’Hollywood Hollywood avant le cinéma Installation temporaire puis définitive Les premiers studios hollywoodiens Universal City Chapitre 2 – Une production culturelle systématisée Techniques et idéologie : le cinéma américain comme nouvelle représentation du monde Apparition du long métrage Écriture et montage L’influence du milieu cinématographique et des images filmiques sur les codes sociaux Américanisation des spectateurs Lieux et conditions de projection La puissance controversée du cinéma aux États-Unis : critique et censure De la difficulté d’évaluer les films Gouvernement, censure et industrie du cinéma Le National Board of Censorship Le National Board of Review La MPPDA ou « Organisation Hays » Chapitre 3 – L’envol du cinéma américain et la Première Guerre mondiale L’américanisation des esprits par la création d’un espace de projection transnational Vers une culture internationale Le cinéma, outil de la modernité et média de masse Au service de la puissance américaine Américaniser le public américain et les marchés étrangers Les partenariats entre gouvernement, Comité d’information publique (CPI) et industrie du film Le Comité d’information publique de George Creel CPI et guerre des images L’Amérique en guerre racontée et vécue par Hollywood Du pacifisme à l’engagement Quelques films patriotiques Les acteurs au service de l’effort de guerre Chapitre 4 – Le message américain en temps de paix Hollywood et sa « diplomatie du dollar » : le pouvoir des réseaux de distribution et d’exportation La colonisation culturelle américaine L’après-guerre et la promotion de l’Amérique par la MPPDA Les contre-attaques de l’étranger : la contestation de la vision hollywoodienne Une Guerre commerciale internationale Le block-booking Riposte allemande et contestation européenne L’Amérique contre ses voisins Chapitre 5 – La mise en scène cinématographique d’une géographie historique et familière Les représentations du Nord et de l’Est comme espaces autonomes Le Grand Nord L’Est, historique ou pastorale L’Est urbain Une nation duelle et divisée entre Nord et Sud Le Vieux Sud et l’État de grâce La guerre de Sécession L’évolution d’un pays d’Est en Ouest L’Ouest et le paysage La traversée La transformation de l’Américain Chapitre 6 – L’ambivalence des films muets : d’une vision mythique à une étude critique de l’Amérique Construction et déconstruction d’un univers mythique Créer un cadre universel Troubler les cosmogonies hollywoodiennes Libre circulation et enfermement Partir pour ailleurs Le train Les transports urbains La dichotomie nature-civilisation : où situer les refuges et les dangers ? Terre nourricière et périls urbains Nature ennemie Les désillusions d’un Ouest violent Civilisation refuge L’Amérique moderne face à elle-même et au monde Les limites de la modernité américaine Au-delà de l’Amérique : l’altérité et le miroir déformant du cinéma Conclusion – Le cinéma muet américain comme lieu de mémoire Bibliographie CINÉMA ET PHOTOGRAPHIE AUX ÉDITIONS L’HARMATTAN Adresse
Liste des abréviations
AEL : Association of Edison Licencees
CPI : Commitee on Public Information
Comité d’information publique
NAMPI : National Association of the Motion Picture Industry
Association nationale de l’industrie du cinéma
NBC : National Board of Censorship
NBR : National Board of Review of Motion Pictures
MPPC : Motion Picture Patents Company
Compagnie des brevets du cinéma
MPPDA : Motion Picture Producers and Distributors of America
SDN : Société des Nations
SPIO : Spitz enorganisation der Filmwirtschaft /
Spitz-enorganisation der deutschen Filmindustrie
UFA : Universum Film Aktien Gesellschaft
USFA : United States Food Administration
Introduction : Naissance du cinéma aux États-Unis et mondialisation
Dans les années 1930, peu de temps après l’avènement du cinéma hollywoodien comme média de masse international, la critique Iris Barry 1 souligne la singularité de l’expérience cinématographique dans la préface du célèbre ouvrage de Lewis Jacobs, The Rise of the American Film . Riche et complexe, l’aventure nouvelle du spectateur du cinéma des premiers temps s’inscrit dans un travail de compréhension du monde m