Pratiques de la parodie et du pastiche au cinéma

Cecile Sorin

Description

Cet ouvrage s'attache à explorer la parodie et le pastiche cinématographiques. Il s'agit de soulever les enjeux esthétiques de ces notions, à travers leurs usages parfois contradictoires et une prise en compte de leurs différentes caractéristiques et pratiques, en terme de création mais aussi de réception. De nombreuses analyses de films révèlent les multiples formes de la parodie et du pastiche cinématographiques.

Sujets

• Photographie
• Cinema
• Beaux arts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 juin 2010
• Nombre de lectures: 375
• EAN13: 9782296259119
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 2 Mo

Extrait

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INTRODUCTION ........................................................................13

ÉCHOS 1 : UN TEMPS D’ÉCART ............................................23

1 – L E TEMPS DES MOTS ................................................................25 U SAGES ET ÉTYMOLOGIE DE LA PARODIE ET DU PASTICHE ............25 L E SECOND DEGRÉ CINÉMATOGRAPHIQUE SELON G ENETTE ..........28 2  L ES NOTIONS DE RÉFÉRENCE ET D ' EMPRUNT AU CINÉMA ....33 R ÉFÉRENCES CINÉMATOGRAPHIQUES ET HYPERCINÉMA ...............34 R ÉFÉRENCES CINÉMATOGRAPHIQUES ET DÉBAT POSTMODERNE ...38

ÉCHOS 2 : LE TEMPS DES FILMS .........................................47

1  A UX ORIGINES DU SECOND DEGRÉ CINÉMATOGRAPHIQUE ...49 2 – L ES DIFFÉRENTES PRATIQUES DU PASTICHE CINÉMATOGRAPHIQUE ..................................................................54 L' IMITATION SÉRIEUSE ....................................................................54 Une certaine forme d'hommage : le numéro Girl Hunt dansTous en scène...............................................................................................54 Le réemploi d'un savoirfaire éprouvé : le film noir dans le cinéma policier français ..............................................................................61 L' IMITATION SATIRIQUE : LE SIGNE DE L ' EXASPÉRATION ...............68 L'imitation satirique d'un auteur : Mel Brooks et Hitchcock ..........69 Un sursaut critique et identitaire : western italien et western hollywoodien ..................................................................................77 L' IMITATION LUDIQUE : LE PASTICHE PUR ......................................87 Un principe comique efficace : les gangsters ludiques duPigeonde Mario Monicelli ..............................................................................88 Un jeu créatif entre parodie et pastiche :Mars Attacks !un pastiche au sens étymologique du terme.....................................................101 G ENRE , PARODIE ET PASTICHE .....................................................109 Évolution du genre et second degré..............................................110 Existetil un genre parodique cinématographique ? ....................117 3  L ES DIFFÉRENTES PRATIQUES DE LA PARODIE CINÉMATOGRAPHIQUE ................................................................123 L A TRANSFORMATION LUDIQUE : LA PARODIE PURE ...............123

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Une fonction comique : les Marx Brothers Chercheurs d'Or s'amusent avec Le cheval de fer de John Ford..............................123 Escrocs mais pas trop de Woody Allen face au Pigeon : hommage à un maître de la comédie ou pure spéculation ?.............................131 L A TRANSFORMATION SATIRIQUE : LA PARODIE SELON LA VULGATE ......................................................................................................137 Une transformation qui adhère au film :James Tont, un exemple à part ................................................................................................137 Une critique corrosive :Touche pas à la femme blancheetLa charge fantastique........................................................................140 L A TRANSFORMATION SÉRIEUSE : UNE PRATIQUE PLUS FRÉQUENTE QUE L ' ON NE LE CROIT ...................................................................148 Une filiation nostalgique :Le Samouraïde JeanPierre Melville et Quand la ville dortde John Huston..............................................149 Hommage à un modèle d'emprunt :Ghost Dogde Jim Jarmusch et Le samouraïde Melville...............................................................160 À LA MARGE , LE REMAKE .............................................................166 Le remake substitutif ....................................................................170 Le remake fracture........................................................................173 Le remake réinterprétation............................................................178 D E L ’ IMPORTANCE DU PERSONNAGE AU SECOND DEGRÉ : LES SPÉCIFICITÉS DU PERSONNAGE PARODIQUE ..................................186

ÉCHOS 3 : DES VOIX SANS MAÎTRE ? ...............................201

1 – L A SUBVERSION ONTOLOGIQUE DE LA PARODIE ET DU PASTICHE .....................................................................................203 D ÉTOURNEMENTS DU FONCTIONNEMENT DE LA FICTION CINÉMATOGRAPHIQUE CLASSIQUE ...............................................203 D E L ’ UTILITÉ SOCIALE D ’ UNE SUBVERSION JURIDIQUEMENT RECONNUE ....................................................................................218 2 – R ÉALISATEUR , SPECTATEUR , RÉFÉRENCES ........................223 R ÉFÉRENCES EXPLICITES ET SPECTATEUR : UNE MÉMOIRE À L ' ŒUVRE ........................................................................................224 R ÉFÉRENCES ET AUTEUR ..............................................................234 3 – P OLYPHONIES , VOIX PLURIELLES ET SINGULIÈRES ............244 L A VOIX CRITIQUE , EFFET PREMIER DU SECOND DEGRÉ ...............245 P OLYPHONIE DES RÉFÉRENCES .....................................................246 P ASOLINI ET LE PASTICHE , LES VOIX DE LA MULTITUDE ..............247

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