La nomination dans l'Art

Marcienne Martin

Description

Si la nomination des objets du monde permet à l'être humain de se repérer, mais aussi de décrypter son biotope, il existe également d'autres manières de la décliner. Ainsi, dans l'art le nommeur devient créateur. Dans cet essai, il sera présenté une centaine d'œuvres de l'artiste roumain Mircea Bochis, peintre et sculpteur. Dans le cadre de cette étude sur la nomination artistique, vivre à la fois dans notre univers et dans celui de l'autre participe du paradigme de l'homme.

Sujets

• Beaux arts
• Arts plastiques
• Peinture
• Dessin

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 janvier 2017
• Nombre de lectures: 9
• EAN13: 9782140025686
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 60 Mo

Extrait

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LA NOMINATION DANS L’ART Nomino ergo sum
« Je nomme donc je suis »
Dirigée par Alain Coïaniz et Marcienne Martin

La collection « Nomino ergo sum » est dédiée aux études
lexico-sémantiques et onomastiques, sans exclure, de manière plus
large, celles qui prennent comme objet le fonctionnement et la
construction de la signification, aux plans discursif, interactionnel
et cognitif.
Tous les champs de l’humain sont concernés : histoire,
géographie, droit, économie, arts, psychologie, sociolinguistique,
mathématiques… pour autant que l’articulation épistémologique
se fasse autour des lignes de force de l’intelligibilisation
linguistique du monde.

Comité scientifique

Victor Allouche (Université de Montpellier) ; Gérard Bodé (Institut
français de l'éducation — École normale supérieure de Lyon) ; Georges
Botet (Président honoraire de l’Institut Psychanalyse et Management —
Membre de l’Association européenne de psychanalyse Nicolas Abraham
et Maria Torok) ; Kurt Brenner (Université de Heidelberg , Allemagne) ;
Vlad Cojocaru (Institut de Filologie Română, Iaşi, Roumanie) ; José Do
Nascimento (IUT Orsay — Université Paris Sud) ; Claude Féral
(Université de la Réunion) ; Laurent Gautier (Université de Bourgogne) ;
Sergey Gorajev ( Université Gorky – Ekaterinburg, Russie) ; Julia Kuhn Vienne, Autriche) ; Judith Patouma (Université Sainte
Anne, Canada) ; Jean-Marie Prieur (Université de Montpellier) ;
Dominique Tiana Razafindratsimba (Université d'Antananarivo,
Madagascar) ; Michel Tamine (Université de
Reims-ChampagneArdenne) ; Diane Vincent (Université Laval, Canada).
Marcienne Martin






La nomination dans l’art



Étude des œuvres de Mircea Bochis,
peintre et sculpteur
























L’HARMATTAN










































© L’HARMATTAN, 2016
5-7, rue de l’École-Polytechnique ; 75005 Paris

http://www.editions-harmattan.fr/

ISBN : 978-2-343-10892-6
EAN : 9782343108926 À Mircea Bochis
On sent la courbure de la Terre.
On a désormais les cheveux qui ondulent
naturellement.
On ne trahit plus le sol, on ne trahit plus l’ablette,
on est sœur par l’eau et par la feuille.
On n’a plus le regard de son œil,
on n’a plus la main de son bras.
La ralentie
Henri Michaux
Plume précédé de Lointain intérieur
Gallimard, Paris, 1963, p. 43. LA NOMINATION DANS L’ART
SOMMAIRE
Préambule 11
Entretiens avec Mircea Bochis 17
Quand le fait saillant devient nomination 23
Analyse de la dénomination des œuvres de Mircea Bochis 47
Anthroponymie 53
Coiffure 61
Conversation 69
Cycle « L’été » — « Mon jardin » 77
91 Jardin
Cycle « Femme en guerre » 101 mme oubliée sur la plage » 111
Divers 123
Femme 143
Guerre 151
Idéologie communiste 157
Maison 171
En relation avec l’unité lexicale « maison » 189
Mur 203
Objet 213
On Forgeries 219
Paysage — Portrait — Temps de crise 229
Sans titre — Untitled 245
Subsistance 255
Conclusion 269
Balade artistique 275
Glossaire 277
Bibliographie 281
Liste des illustrations 285
9 LA NOMINATION DANS L’ART
PRÉAMBULE
Tout d’abord, je remercie vivement Mircea Bochis d’avoir accepté
de participer à ce projet d’écriture en m’ayant mise en relation
avec la nature de ses œuvres à travers leur nomination. Des
photographies de ses tableaux illustreront également cet ouvrage.
De la communication dans le monde du vivant
Le fait communicationnel est une des instances participant du
monde du vivant au même titre que la gestion des ressources
nutritionnelles, la reproduction et la protection du territoire et de
ses hôtes. Par ailleurs, dans un écosystème fermé comme celui de
la planète Terre, l’espace territorial ainsi que les ressources
alimentaires sont limités. Transmettre une information permet,
alors, une meilleure réévaluation de l’environnement et un apport
de réponses mieux appropriées. À ce propos, dans un ouvrage
traitant de botanique, Pelt (1996) donne de nombreux exemples
de végétaux transmettant ou recevant des informations comme le
lilas des Indes ou melia dont les « graines contiennent en effet une
substance chimique qui se révèle un très puissant dissuasif à
l’égard des insectes » ou encore ces plantes carnivores
dénommées : « myrmécophiles » (amies des fourmis) qui ont
conclu une manière de contrat avec les fourmis, lesquelles en
échange de l’abri que ces plantes leur offrent, leur apportent des
insectes qu’elles ont capturés (ibid., p. 194).
Force est de constater que la transmission de l’information fait
partie des moyens de repérage du monde du vivant. Avec
l’apparition du langage chez l’hominidé, primate, membre du
groupe des simiens, le repérage se fera alors à l’aide d’autres
1outils. La forme pronominale du syntagme verbal « repérer »
renvoie au sens de : « […] se situer dans l’espace ou le temps »
avec, dans sa réalisation d’ordre pragmatique, représentationnel
et symbolique le fait de : « Marquer des repères, signaler quelque
1 http://www.cnrtl.fr/definition/rep%C3%A9rer — Page consultée le 3 juillet
2014.
11 ÉTUDE DES ŒUVRES DE MIRCEA BOCHIS
PEINTRE ET SCULPTEUR
2chose à l’aide de repères ». La nomination des objets du monde
est une procédure cognitive complexe qui permet à l’humain
d’intégrer dans son paradigme tel objet perçu, mais encore
inconnu. Elle fait appel au substratum groupal transcrit par la
doxa, à son expérienciation en matière d’objets ayant quelques
similitudes avec l’objet inconnu ou encore à l’actualisation de sa
mémoire lexico-sémantique par le biais du langage.
Nous allons exemplifier ladite procédure avec un extrait d’un des
romans de Tournier : « Vendredi ou les limbes du Pacifique », dans
lequel il est décrit très exactement la démarche cognitive engagée.
Le héros, Robinson, découvre un objet et l’interprète en
actualisant sa mémoire tant expérientielle que lexico-sémantique :
« […] aussi songea-t-il à une souche à peine plus bizarre que
d’autres lorsqu’il distingua, à une centaine de pas, une silhouette
immobile qui ressemblait à celle d’un mouton ou d’un gros
chevreuil. Mais peu à peu, l’objet se transforma dans la pénombre
verte en une sorte de bouc sauvage, au poil très long » (1967,
p. 16).
Le processus itératif engagé montre que l’objet est perçu, dans un
premier temps, sous une forme globale ; d’un point de vue
3linguistique, il prend alors le statut d’hyperonyme avec les unités
lexicales suivantes : « souche » et « silhouette ». Voyant l’objet
s’animer, le héros actualisera des références faisant appel à des
termes spécifiques comme « mouton », « chevreuil » et « bouc »,
4s pris en qualité d’hyponymes . Cependant, l’objet perçu, s’il
ressemble à ces trois mammifères, n’appartient pas pour autant à
2 Ibid.
3 L’hyperonyme recouvre le sens de : « Terme dont le sens inclut celui d’un ou de
plusieurs autres »
erhttp://www.cnrtl.fr/definition/hyperonyme — Page consultée le 1 mars 2016.
Ainsi, une automobile est un terme générique renvoyant à un ensemble d’objets
possédant des caractéristiques communes : habitacle, roues, moteur.
4 L’hyponyme a pour signification : « (Mot) dont le signifié est hiérarchiquement
plus spécifique que celui dR