Iannis Xenakis, la musique électroacoustique

Makis Solomos

Description

Les oeuvres électroacoustiques de Xenakis ne comptent que pour un dixième dans sa production, mais elles sont très importantes. Composées à des moments clés de l'évolution de Xenakis, ces oeuvres peuvent s'analyser pour comprendre divers aspects de sa pensée musicale, théorique, esthétique et interdisciplinaire : recherches sur le bruit, théorie du granulaire, expérimentations en matière de spatialisation, réalisations interartistiques. (Des articles en français et en anglais).

Sujets

• Chanson
• Musique
• Beaux arts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 15 août 2015
• Nombre de lectures: 40
• EAN13: 9782336387970
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 5 Mo

Extrait

Couverture
4e de couverture
Collection Musique-Philosophie
dirigée par
Makis Solomos, Antonia Soulez, Horacio Vaggione

Des philosophes le reconnaissent maintenant : la musique est plus qu’un objet à penser ; elle suscite l’analyse, offre à la pensée constructive un terrain d’investigation où le geste compositionnel mobilise la pensée conceptuelle, où les notions musicales configurent des possibilités de relations. Paradigme à questionner, la musique s’impose à l’oreille philosophique. De leur côté, les musiciens n’ont rien à craindre de la force du concept. Penser la musique selon ses catégories propres réclame dès lors une approche philosophico-musicale.

DÉJÀ PARUS

Formel/Informel : musique-philosophie.
Makis Solomos, Antonia Soulez, Horacio Vaggione
Musiques, arts, technologies. Pour une approche critique. sous la direction de
Roberto Barbanti, Enrique Lynch, Carmen Pardo, Makis Solomos
L’écoute oblique. Approche de John Cage.
Carmen Pardo Salgado
Esthétique de la sonorité. L’héritage debussyste dans la musique pour piano du XX e siècle.
Didier Guigue
Manières de faire des sons.
sous la direction de
Antonia Soulez, Horacio Vaggione
Musique et globalisation : musicologie-ethnomusicologie.
sous la direction de
Jacques Bouët, Makis Solomos
Appréhender l’espace sonore : l’écoute entre perception et imagination.
Renaud Meric
Copyright

© L’HARMATTAN, 2015
5-7, rue de l’École-Polytechnique ; 75005 Paris

http://www.librairieharmattan.com
[e-mail]
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EAN Epub : 978-2-336-73808-6
Titre
Sous la direction de
edited by

Makis Solomos






Iannis Xenakis.
La musique électroacoustique
The electroacoustic music
Actes du colloque international,
23-25 mai 2012

Proceedings of the International Symposium,
23-25 May 2012

Université Paris 8

Avec le soutien de :
MUSIDANSE (Esthétique, musicologie, danse, creation
musicale, E.A. 1572), Université Paris 8

Fondation Francis et Mica Salabert
Introduction
Makis Solomos (Musidanse, E.A. 1572, Université Paris 8)

Les œuvres électroacoustiques de Xenakis ne comptent que pour un dixième environ dans sa production, mais elles sont très importantes. En effet, la plupart d’entre elles – de Diamorphoses à S.709 , en passant par Concret PH , Bohor , Persepolis , Polytope de Cluny , La Légende d’Eer , Mycènes alpha , Voyage absolu des Unari vers Andromède , Gendy3 … – jalonnent l’histoire de la musique électroacoustique tels des chefs d’œuvre d’originalité et d’innovation absolues. Par ailleurs, Xenakis a eu l’occasion de travailler aussi bien les techniques de la musique concrète que les techniques de la musique électronique, couvrant les deux grands domaines de ce qu’il est convenu d’appeler musique électroacoustique. En outre, ses polytopes, où la technologie joue un rôle majeur, ont constitué des réalisations pionnières dans l’histoire des arts multimédias. Composées à des moments-clefs de l’évolution de Xenakis, ces œuvres électroacoustiques peuvent aussi s’analyser pour comprendre les divers aspects de sa pensée musicale, théorique, esthétique et interdisciplinaire : recherches sur le bruit, théorie du granulaire, expérimentations en matière de spatialisation, réalisations interartistiques… Il est également important de souligner le fait que ces œuvres entretiennent des relations très fortes avec sa musique instrumentale (on trouvera par exemple de nombreuses affinités entre La Légende d’Eer et l’œuvre pour orchestre Jonchaies ).
En mai 2012, l’unité de recherche Esthétique, musicologie, danse et création musicale (MUSIDANSE) de l’université Paris 8 a organisé un important colloque portant sur l’œuvre électroacoustique de Xenakis. Ce colloque a accueilli quarante chercheurs (musicologues, compositeurs…) – dont une partie importante était constituée de spécialistes de Xenakis reconnus internationalement –, pour des communications ou des tables rondes, en provenance de onze pays (Canada, Portugal, Allemagne, Brésil, France, Grèce, Irlande, Grande Bretagne, Australie, États-Unis, Italie, Russie). Par ailleurs, plusieurs concerts étaient organisés, qui permirent de jouer des œuvres de Xenakis ainsi que des œuvres d’autres compositeurs marqués par lui. On trouvera à la fin de cette brève introduction le programme complet de ce colloque conséquent.
Le présent livre réunit dix sept communications du colloque et deux textes ajoutés ultérieurement. Il témoigne de l’extraordinaire richesse et vitalité des études xenakiennes.

Xenakis’ electroacoustic works are relatively few in his whole production, but they are very important. Indeed, most of them – from Diamorphoses through to S.709 : Concret PH , Bohor , Persepolis , Polytope de Cluny , La Légende d’Eer , Mycènes alpha , Voyage absolu des Unari vers Andromède , Gendy3 … – punctuate the history of electroacoustic music as masterpieces full of originality and innovation. Besides, Xenakis worked both on musique concrète and with electronic music techniques, covering both fields of what is called electroacoustic music. Moreover, his polytopes , where technology plays a major role, are pioneer realizations in the history of multimedia art. As they are composed at important moments of Xenakis’ evolution, these electroacoustic works can also be analyzed to understand the various aspects of his musical, theoretical, aesthetic and interdisciplinary thought : research on noise, granular theory, experimentations on spatialization, inter-artistic realizations… It is also important to notice the fact that these works have a strong relationship with his instrumental music (for instance, there are many affinities between La Légende d’Eer and the orchestral work Jonchaies ).
In May 2012, the research team Esthétique, musicologie, danse et création musicale (MUSIDANSE) of Paris 8 University organized a large symposium on Xenakis’ electroacoustic production. This symposium hosted forty researchers (musicologists, composers ...) —among them many internationally recognized Xenakis’ specialists—for papers or roundtables, coming from eleven countries (Canada, Portugal, Germany, Brazil, France, Greece, Ireland, Great Britain, Australia, USA, Italy, Russia). In addition, several concerts were organized, which allowed to perform electroacoustic works by Xenakis as well as works by other composers influenced by him. The full program of this conference can be found at the end of this brief introduction.
This book contains seventeen papers from the symposium and two other papers. It testifies to the extraordinary richness and vitality of Xenakis’ studies.

Note : Certaines communications, bien qu’intéressantes, n’ont pas pu être retenues ; c’est le cas des communications suivantes : Christopher Haworth, Gérard Pelé et François Bonnet, Guilhem Rosa, Roger T. Dean et Freya Bailes, Benjamin Levy, Luciano Ciamarone, Mikhail Dubov, Rodolphe Bourotte, Angelo Bello. Par ailleurs, les auteurs de trois communications n’ont pas souhaité envoyer leur texte pour publication : Stéphan Schaub et Silvio Ferraz, Stéphan Schaub et Jônatas Manzolli, Elsa Kiourtsoglou. Enfin, un chercheur (Daniel Teige) n’a pas pu venir au colloque.

Note : Some papers, although interesting, were not selected for publication ; it is the case of the following papers : Christopher Haworth, Gérard Pelé et François Bonnet, Guilhem Rosa, Roger T. Dean et Freya Bailes, Benjamin Levy, Luciano Ciamarone, Mikhail Dubov, Rodolphe Bourotte, Angelo Bello. For three other papers, the authors didn’t want to publish their article : Stéphan Schaub and Silvio Ferraz, Stéphan Schaub and Jônatas Manzolli, Elsa Kiourtsoglou. To finish, one researcher (Daniel Teige), could not come to the symposium.

Colloque international
International Symposium

Xenakis. La musique électroacoustique
Xenakis. The Electroacoustic Music

23-25 mai 2012
Université Paris 8

Direction scientifique : Makis Solomos

Organisé par l’Université Paris 8
E.A. 1572 Musicologie, esthétique, danse et création musicale
(MUSIDANSE)
En collaboration avec le Cdmc, le GRM et Motus
Avec le soutien de la Sacem, de la fondation Salabert et de Salabert

MERCREDI/WEDNESDAY 23 MAI
9h. Accueil/Registration ( Hall d’exposition )
9h30. Ouverture/Opening ( Salle B 106 )

9h40-12h50. Musique électroacoustique et instrumentale / Electroacoustic and instrumental music ( Salle B 106 )
9h40. James Harley (musicologist-composer, University of Guelph, Canada) : « Orchestral Sources in the Electroacoustic Music of Iannis Xenakis : From Polytope de Montréal to Kraanerg and Hibiki-Hana-Ma »
10h20. Boris Hofmann (musicologist, Berlin, Germany) : « The electroacoustic works of Xenakis and their instrumental “contemporaries” »
11h. Pause
11h30. Isabel Pires (Composer-musicologist, CESEM-Centro de E