L Histoire de la musique Pour les Nuls
425 pages
Français

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L'Histoire de la musique Pour les Nuls , livre ebook

425 pages
Français

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Description


Du Moyen Âge au XXIe siècle, découvrez des siècles d'histoire et d'évolutions musicales !







Vous aimez le Requiem de Mozart mais vous souhaiteriez en savoir davantage sur le compositeur et son époque ? Vous aimez Carmen mais vous voudriez entrer plus en profondeur dans l'histoire de l'opéra sans pour autant lire une encyclopédie entière ? Vous vous êtes déjà surpris à vouloir acheter un CD de " musique classique " sans oser demander un conseil au vendeur de crainte qu'il vous regarde de haut ? Ce livre vous est destiné !



Votre univers est plutôt celui des musiques actuelles et vous vous doutez qu'il est improbable que les générations précédentes aient été moins douées que la vôtre ? Ce livre est fait pour vous.



Quant à vous qui ne comprenez pas comment ces " jeunes " peuvent prendre plaisir à écouter de telles horreurs à la radio, lisez donc ce livre jusqu'au bout, vous saurez tout !


Dans cet ouvrage on prend son temps : celui de découvrir, sans bagages ni connaissances préalables, beaucoup de trésors musicaux, du XIIe siècle à nos jours, trésors qui feront vibrer vos oreilles de plaisir quand vous aurez appris à les amadouer.






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Sujets

Informations

Publié par
Date de parution 24 novembre 2011
Nombre de lectures 219
EAN13 9782754034654
Langue Français

Informations légales : prix de location à la page 0,0120€. Cette information est donnée uniquement à titre indicatif conformément à la législation en vigueur.

Extrait

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L’Histoire de la musique pour les Nuls

« Pour les Nuls » est une marque déposée de Wiley Publishing, Inc.
« For Dummies » est une marque déposée de Wiley Publishing, Inc.

 

© Éditions First-Gründ, Paris, 2011. Publié en accord avec Wiley Publishing, Inc.

60, rue Mazarine
75006 Paris – France
Tél. 01 45 49 60 00
Fax 01 45 49 60 01
Courriel : firstinfo@efirst.com
Internet : www.pourlesnuls.fr

ISBN numérique : 9782754034654

Dépôt légal : novembre 2011

 

Directrice éditoriale : Marie-Anne Jost-Kotik
Éditrice junior : Charlène Guinoiseau
Correction : Émeline Guibert
Dessins humoristiques : Marc Chalvin
Mise en page et couverture : CK
Fabrication : Antoine Paolucci
Production : Emmanuelle Clément

 

Cette œuvre est protégée par le droit d’auteur et strictement réservée à l’usage privé du client. Toute reproduction ou diffusion au profit de tiers, à titre gratuit ou onéreux, de tout ou partie de cette œuvre, est strictement interdite et constitue une contrefaçon prévue par les articles L 335-2 et suivants du Code de la Propriété Intellectuelle. L’éditeur se réserve le droit de poursuivre toute atteinte à ses droits de propriété intellectuelle devant les juridictions civiles ou pénales.

 

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À propos des auteurs

Jean-Clément Jollet et Olivier Carrillo, respectivement maître de conférences et professeur agrégé au département de musique et musicologie de l’université François-Rabelais de Tours, ont mis en commun leur complicité artistique et pédagogique ainsi que la complémentarité de leurs compétences pour écrire cet ouvrage à quatre mains.


Deuxième partie : La musique baroque
Troisième partie : La période classique
Quatrième partie : La musique au XIXesiècle
Cinquième partie : La musique des nations et la musique des pays d’un siècle à l’autre
Sixième partie : Pistes musicales au XXesiècle
Septième partie : Les musiques actuelles
Huitième partie : La partie des Dix
Annexes
Les icônes utilisées dans ce livre
Première partie - Moyen Âge et Renaissance
Chapitre 1 - Sur la Terre comme au Ciel
Tour d’horizon
Quelques amalgames courants
Pourquoi tant de haine ?
Le Moyen Âge en deux pages
Des moines qui prient et qui chantent
La cantillation et la psalmodie
Grégoire-le-Grand
Les racines meurent…
La règle de saint Benoît
Les moines et le pouvoir
Les gardiens de la culture en Occident
Une vie rythmée par le soleil et les saisons
Une mémoire d’éléphant
Le chœur des anges
Quand la créativité s’en mêle
Le concert céleste
Pythagore fait encore des siennes…
Boèce et la musique des sphères
Chapitre 2 - Des premières partitions (IXesiècle) à l’imprimerie musicale (XVIesiècle)
Notation moderne VS notations médiévales : qui gagne ?
Des utilisations différentes
Les partitions modernes : la panacée ?
De l’oral à l’écrit
Les neumes : les inflexions de la voix couchées sur parchemin
Différentes notations neumatiques
De la lecture à la musique, de la grammaire aux neumes
L’invention de la portée
Indication précise des hauteurs : des essaisinfructueux
La révolution de Gui d’Arezzo
L’origine du nom des notes
L’évolution du rythme et sa notation
Le rythme
Des manuscrits aux imprimés
Le codex
Une bibliothèque virtuelle
L’interprétation du chant grégorien du Moyen Âge au XXIesiècle
De grands changements depuis le XVesiècle
Du noir au blanc
De précieux manuscrits…
Les chansonniers
L’imprimerie musicale
Chapitre 3 - Les premières polyphonies, du IXeau XIIIesiècle
À plusieurs voix, c’est plus joli !
L’organum
Un organum plus élaboré
L’école dite de Saint-Martial-de-Limoges
L’école Notre-Dame
Des monastères aux cathédrales
Maître Léonin et l’école Notre-Dame
L’architecte du sonore
Pérotin
Le motet : des clercs qui se dévergondent…
D’une musique fonctionnelle à une musique spéculative
Chapitre 4 - La musique profane dans les cours des princes
Troubadours et trouvères
Les troubadours
Les trouvères
L’Ars Nova : la nouvelle musique du XIVesiècle
Musique et politique : un mélange productif
La musique n’est plus dans les Cieux mais sur la Terre
Philippe de Vitry (1291-1364)
Le Roman de Fauvel : du recyclage musical au service du subversif
Guillaume de Machaut (1300-1377), poète et compositeur génial
Les cours italiennes
Le trecento : l’Ars Nova en Italie
Le madrigale, la caccia et la ballata
Francesco Landini (1330-1397)
Les chants de carnaval à Florence au XVesiècle
Les frottole à Mantoue
Le madrigal au XVIesiècle
La chanson française
La chanson au XVesiècle : pour voix et instruments
La chanson évolue au XVIesiècle : Josquin Desprez
Les successeurs de Josquin : la chanson franco-flamande
La chanson parisienne
L’humanisme en musique : la musique mesurée à l’antique
Ailleurs en Europe
Angleterre
Espagne
Les instruments de musique
Une connaissance partielle
Les « hauts instruments »
Les « bas instruments »
Des bourgeois instrumentistes
Le répertoire
Les instruments vus par l’Église
Les danceries
Chapitre 5 - La musique religieuse à la Renaissance
La Renaissance : continuité ou rupture ?
Du Moyen Âge à la Renaissance
L’artiste et ses œuvres
La piété intériorisée : le requiem et la déploration
Portrait-type d’un compositeur talentueux de la Renaissance
Ses origines et son statut social
Ses voyages
Son salaire
Ses œuvres (messes, motets, chansons) et leur diffusion
Compétition musicale
Sa postérité
Josquin Desprez (1440-1521) : la musique au superlatif
Des voyageurs au service des cours prestigieuses
Un souffle nouveau venu des Flandres
La Bourgogne
Après la Bourgogne, les Habsbourg
Les cours italiennes
La dream team de Galeazzo Maria Sforza
La France
Roland de Lassus (1532-1594) : le musicien international
Le répertoire religieux : messes et motets
Les messes cycliques
Les messes unitaires
Les messes sur cantus firmus
Les messes « paraphrase », « parodie » et « libre »
Le motet : une appellation, trois réalités
La musique au service des religions
Réforme
Contre-Réforme : l’empire catholique contre-attaque
L’Angleterre
Deuxième partie - La musique baroque
Chapitre 6 - En coulisses : accordons-nous
Accordons-nous sur le sens
Vous avez dit « baroque » ?
Accordons-nous sur l’essentiel
Accordons les instruments
Rendez-vous au point d’orgue (mais si les autres finissent avant toi, ne joue pas les notes qui te restent)
Les cordes baroques à tout crin
Le vent dans les « sol »
De la flûte à bec au pipeau
Des pieds et des mains
Une sténo musicale
On vous donne le « la » ?
Il faut un sacré tempérament pour jouer de la musique baroque
Ne nous accordons pas sur la meilleure interprétation
C’est dans les vieux pots…
Crêpage de perruques
Chapitre 7 - Acte I, la voie italienne
Cantare
Naissance de l’opéra
Opéra romain
L’opéra pour tous (ou presque…)
Claudio Monteverdi (1567-1643)
Sacrée voix !
L’oratorio
Deux pures merveilles parmi tant d’autres
Sonare
Du luth au clavier
La naissance de la sonate…
… et du concerto
Antonio Vivaldi (1678-1741)
Chapitre 8 - Acte II, l’exception française
À cordes et à cri
Un pincement aux cordes
French Touch
À la cour du roi
Musique et danse au service du pouvoir

Recueillons-nous
Un Italien à Paris : Jean-Baptiste Lully (1632-1687)
Un Bourguignon à Paris : Jean-Philippe Rameau (1683-1764)
Un « pavé » dans la mare
Ramolution
Chapitre 9 - Acte III, baroque etso british
La musique instrumentale autour de 1600
À quelle heure consort ?
Messieurs, la cour !
Café-concert
Masques-la-menace
Restauration rapide
Semi-opéra
Henry Purcell (1659-1695), THE baroque anglais
L’Angleterre au début du XVIIIesiècle
Haendel (1685-1759) : Georg Friedrich ou George Frideric ? Et pourquoi pas Giorgio Federico…
Chapitre 10 - Acte IV, la musique baroque allemande
Florilèges
Florilège choral
Florilège vocal
Heinrich Schütz (1585-1672)
Droit ou musique, il faut choisir
Une théologie musicale
Pour attendre Bach
Musique instrumentale
Jean-Sébastien Bach (1685-1750)
Il court d’une cour à une autre cour
Source intarissable
Troisième partie - La période classique
Chapitre 11 - Le style classique et la musique instrumentale
Musique en trois temps
Le style galant
De l’Empfindsamkeit au Sturm und Drang
Le meilleur du classique
Éléments du classicisme musical
Nécessité de la rupture
Repenser la musique
Genres et formes
Musiciens en formation
C’est encore la faute au facteur
Dirigés par un rouleau de papier !
Chapitre 12 - Musique scénique et musique sacrée
Une soirée à l’opéra
Molto serioso
Serioso ma non troppo
Meno serioso
Opéra bouffe encore
Gluck le réformateur
Opéra bouffe ailleurs
Une journée à l’église
Que chante-t-on par chez nous ?
Ailleurs en Europe
Chapitre 13 - Le tiercé viennois
Joseph Haydn (1732-1809), pas d’enfant mais une belle descendance

La belle vie
Un legs inestimable
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), primus inter pares
Une vie courte mais bien remplie
Une œuvre impressionnante
Ludwig van Beethoven, viennois né à Bonn
De Bonn à Vienne
Une musique novatrice
Chapitre 14 - Tour d’Europe
Italie
Allemagne
Dans la famille Bach, je voudrais…
Mannheim
Paris
Que chante-t-on à Paris ?
Que joue-t-on à Paris ?
Quatrième partie - La musique au XIXesiècle
Chapitre 15 - La démocratisation de la musique
Le compositeur et son mécène
Le compositeur et son éditeur
Le compositeur et son interprète
La musique pour tous
Les nouvelles stars
On n’est jamais mieux servi que par soi-même
Le compositeur, l’interprète et leur public
L’école des fans
Le concert public
Demandez le programme
Le musicien face à la critique
Les écrits sur la musique
Chapitre 16 - Le romantisme en musique
Les caractéristiques artistiques
Des instruments de belle facture
Le piano, roi toujours indétrônable
Les instruments de l’orchestre ne sont pas en reste
L’orchestre se pare de belles couleurs
Question de langage
Les genres instrumentaux
La voix hausse le ton
Le langage
Chapitre 17 - L’opéra au XIXesiècle, et l’opérette jusqu’aux années 1940
L’opéra italien de Rossini à Puccini
Gioacchino Rossini (1792-1868), une sacrée musique
Gaetano Donizetti (1797-1848) et Vincenzo Bellini (1801-1835)
E viva Giuseppe Verdi (1813-1901)
Après Verdi, le vérisme
Giacomo Puccini (1858-1924), l’effet papillon
L’opéra allemand de Weber à Strauss
Carl Maria von Weber (1786-1826), « franc-tireur » ?
Richard Wagner (1813-1883), maître pour les chanteurs
Ainsi parlait Richard Strauss (1864-1949)
L’opéra français de Berlioz à Bizet
Le grand opéra (1828-1870)
Gounod, Bizet et Massenet
L’opéra vraiment comique et l’opérette
Chapitre 18 - Des compositeurs romantiques incontournables

Franz Schubert (1797-1828), l’autre Viennois
Une jeunesse prolifique
Une vie de bohême
Une période de doute
Et déjà les dernières œuvres
Hector Berlioz (1803-1869), ou l’orchestre révolutionnaire
À la recherche de sa vocation
Le héraut romantique français
Le révolutionnaire de l’orchestre
Félix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847), ou les variations sérieuses
Une famille musicienne, une jeunesse studieuse
L’ombre de Bach de nouveau en lumière
Une œuvre sérieuse
Frédéric Chopin (1810-1849), de la Pologne au Berry
Le prodige franco-polonais
Les lumières de la vie parisienne et le charme de la vie provinciale
Une production essentiellement consacrée au piano
Robert Schumann (1810-1856), le poète des sons
Les lettres avant les notes
Les notes à la place du clavier
Les premiers signes inquiétants
La douleur enfante les grandes œuvres
Franz Liszt (1811-1886), le piano dans tous ses états
Un autre Chopin ?
Une vie nomade
Gare à l’austère Liszt
Toute une vie consacrée au piano
Anton Bruckner (1824-1896), le mal-aimé
Aimez-vous Johannes Brahms (1833-1897) ?
Une enfance à la Zola ou presque
Temps de crise
La gloire
Gustav Mahler (1860-1911), la démesure romantique
Un caractère bien trempé
L’orchestre au service de sa création
Cinquième partie - La musique des nations et la musique des pays d’un siècle à l’autre
Chapitre 19 - Les écoles en Europe et en Amérique
En Bohême
Ma patrie
De la vieille Europe au Nouveau Monde
Dans la région des grands Lachs
En Hongrie et alentour
Béla Bartók (1881-1945)
Mystérieuses mathématiques
Alentour
En Russie
(1 + 1) + 5 + (1 + 1)
Alexandre Scriabine (1872-1915)
Igor Stravinsky (1882-1971)
Serge Prokofiev (1891-1951)
Dimitri Chostakovitch (1906-1975)
Dans les pays nordiques
Jean Sibelius (1865-1957)
En Espagne
Mandoline ou guitare, il faut choisir
Prélude…
… et fugue
Un compositeur au musée
Une nuit à Grenade
En Angleterre
En Allemagne
En Amérique du Nord
T’as le bonjour d’Alfred
Les grandes figures du XXesiècle
En Amérique du Sud
Chapitre 20 - Un siècle et demi de musique française, de Franck à Dutilleux
De Franck à Saint-Saëns
Il faut rendre à César…
La bande à Franck et leurs amis
Le cas Chabrier
Camille Saint-Saëns (1835-1921)
Gabriel Fauré (1845-1924)
Mezza voce
Piano & Co
Claude Debussy (1862-1918), prélude à la modernité
Prélude à la musique du XXesiècle
… qu’ on voit danser
Maurice Ravel (1875-1937), un Basque à Paris
Un trait de plume affûté
Piano
Orchestre
Musique de chambre et voix
Le Groupe des Six : 1 + 6 (3+3)
Erik Satie
Le Groupe des Six
Olivier Messiaen (1908-1992)
Techniques de son langage musical
Un catalogue haut en couleurs
Henri Dutilleux (né en 1916)
Poésie symphonique
Sixième partie - Pistes musicales au XXesiècle
Chapitre 21 - État des lieux
Revue des fondamentaux et fondamentaux revus
Nouveaux langages
La musique par qui et pour qui ?
Apprendre la musique en France aujourd’hui
Du producteur au consommateur
Chapitre 22 - Musique dodécaphonique et musique sérielle
La seconde école de Vienne
Arnold Schoenberg (1874-1951) et le dodécaphonisme
Approche du système dodécaphonique
Anton Webern (1883-1945)
Alban Berg (1885-1935)
La musique sérielle
Pierre Boulez (né en 1925)
Comment décline-t-on la série en Italie ?
Et en Allemagne ?
Grandeur et lente décadence du système sériel
Que reste-t-il aujourd’hui de la musique sérielle ?
Chapitre 23 - Courants alternatifs après 1950
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