La place de la musique dans les arts à la cour du roi René

La place de la musique dans les arts à la cour du roi René

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Français
166 pages

Description

Le Roi René (1409-1480) fut étudié à de nombreuses reprises et sa passion pour les tournois et pour les arts lui a valu sa renommée. Mais on connaît moins l'importance que la musique occupe à sa cour. Pourtant, omniprésente chez René d'Anjou, elle se manifeste par la présence d'instruments de musique, de chanteurs et des archives font état de dépenses à ce sujet. Du château d'Angers à celui de Tarascon en passant par la Lorraine, la musique est de toutes les fêtes.

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Date de parution 18 septembre 2019
Nombre de lectures 0
EAN13 9782140130656
Langue Français
Poids de l'ouvrage 1 Mo

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Pauline Casanova
La place de la musique dans les arts à la cour du roi René
Univers musical
La place de la musique dans les arts à la cour du roi René
Univers Musical Collection dirigée par Anne-Marie Green La collectionUnivers Musicalest créée pour donner la parole à tous ceux qui produisent des études tant d’analyse que de synthèse concernant le domaine musical. Son ambition est de proposer un panorama de la recherche actuelle et de promouvoir une ouverture musicologique nécessaire pour maintenir en éveil la réflexion sur l’ensemble des faits musicaux contemporains ou historiquement marqués. Déjà parus Dominique SALINI,Webern, Fourier et Butor selon Pousseur, Un voyage en utopie, 201. Danièle PISTONE,Le Paris d’été. Musique et société à Trouville-sur-Mer de 1830 à 1914, 2019. Charlotte SAULNERON,Les grands sujets d’actualité à l’opéra, 2019. Alain VON RODEN,Musiques polyphoniques, d’art contrapuntique, Années 1180-1530, Informations sur les compositeurs, et leurs oeuvres vocales et instrumentales, 2018. Alexandra CHERCIU,La dramaturgie devant l’histoire, La figure de Jeanne d’Arc dans l’opéra et l’oratorio européens depuis 1938, 2018. Hélène ROUTIER,Offenbach mis en scène par Laurent Pelly, Une esthétiquemétakitsch, 2018. Roland GUILLON,Archie Shepp et Pharoah Sanders,Deux héritiers de John Coltrane,2018. Jean FRANCHETEAU,John Coltrane. La décennie fabuleuse, 2018. Guillaume PASTRE,Un art de la cohérence, Different trains, Steve Reich, 2018. Ludovic FLORIN (édition préfacée, rassemblée et annotée par), Alexandre TANSMAN. Un musicien entre deux guerres. Correspondance Tansman – Ganche (1922 – 1941), 2018. Carole BERTHO-WOOLLIAMS,Les femmes lauréates du premier Prix de Rome de composition musicale.1913-1966, 2018.Jacqueline WILLEMETZ,Chopin, chasseur d’âmes, 2018. Patrick CALAIS,Bach en concert, Essai sur les Variations Golberg, nv. Ed.,2017. Rafael ANDIA,Labyrinthes d’un guitariste,2016. Jean-Blaise COLLOMBIN,Ennio Morricone, Perspective d’une œuvre, 2016. Henri-Claude FANTAPIÉ,60 ans de vie musicale. De 1945 à nos jours, 2016. Amin CHAACHOO,La musique hispano-arabe Al-Ala, 2016. Gérard DE SMAELE,Banjo attitudes, Le banjo à cinq cordes, son histoire générale, sa documentation, 2015.
Pauline Casanova La place de la musiquedans les artsà la cour du roi René
*** © L’Harmattan, 20195-7, rue de l’École-Polytechnique75005 Pariswww.editions-harmattan.fr ISBN : 978-2-343-17829-5 EAN : 9782343178295
REMERCIEMENTS
Ce mémoire de recherche a pu être mené à bien grâce à l’aide et aux conseils fondamentaux de Monsieur le Professeur Philippe Lorentz et de Madame Rose-Marie Ferré, Maître de Conférences au cours de cette année de Master 1. Qu’ils reçoivent toute ma gratitude pour leur patience et leur pédagogie. Mes remerciements vont également à toutes les personnes ayant contribué à l’avancée de mes recherches, Madame Sabine Berger, Maître de Conférences à l’Université de Paris-Sorbonne pour ses conseils avisés dans la recherche d’informations sur internet au cours et en dehors du séminaire suivi durant le premier semestre. L’accès aux différents lieux de conservations des œuvres concernant mon travail fut également un élément primordial dans l’élaboration de ce mémoire. Ainsi, je souhaite exprimer toute ma gratitude à l’équipe du château de Tarascon et plus particulièrement Monsieur Aldo Bastié, conservateur du château, Monsieur Laurent Bourbousson, son attaché et Madame Camille Vénatier, médiatrice culturelle. Au même titre, je remercie le château du Plessis-Bourré de m’avoir permis l’accès à la grande salle au plafond à caissons durant les heures de fermeture. Je remercie également le château de Montreuil-Bellay, particulièrement Charlène, guide-stagiaire au château, pour son immense disponibilité, sa gentillesse et les nombreuses informations fournies à propos de la chapelle du château. Ma reconnaissance va à Monsieur Marc-Édouard Gauthier, directeur de la Bibliothèque municipale d’Angers pour son aide dans l’éclaircissement de mon travail ainsi qu’à Madame la Professeure Martine Clouzot de l’Université de Dijon pour ses conseils et ses encouragements. Enfin, mes pensées s’adressent à ma famille, à ma mère pour sa disponibilité dans la correction de mon travail et son soutien, à mon compagnon Nicolas et à mes amis, qui m’ont soutenue tout le
long de cette aventure. J’adresse une attention toute particulière à Mademoiselle Delphine Grenet pour ses conseils et les éléments qu’elle m’a apportés en échange des miens, ainsi qu’à Mademoiselle Elsa Espin pour son aide, qu’elles reçoivent toute mon amitié et mes encouragements dans leurs recherches.
Sommaire
INTRODUCTION..................................................................13 I- ÉTAT DE LA QUESTION..................................13................ e a-Les travaux sur la musique du XV siècle et au temps du roi René....................................................14 b-Les travaux des historiens et des historiens de l’art du roi René.............16................... II- ÉTAT DES SOURCES...............27........................................ III- UN ACCÈS DIFFICILE AUX ŒUVRES...........................28 IV- CHOIX DU SUJET ET DU CORPUS.................30...............
CHAPITRE I : LA MUSIQUE ET LES ARTS DE LA REPRÉSENTATION AU TEMPS DU ROI RENÉ............33 I- L’IMPLICATION DU DUC D’ANJOUFACE À LA MUSIQUE.33............................................................. a-La considération du roi René pour la musique ........33 b-Les musiciens à la cour d’Anjou-Provence..............36 c-La foi du duc d’Anjou et la musique.........................41II- LA PLACE DE LA MUSIQUE AU CŒUR DE LŒUVRE.......46 a-État des sources figurées..........................................46 b-Une difficulté d’identification des instruments dans les œuvres.................................................................15c-Une représentation réaliste de la musique dans les œuvres figurées ?....................................55............ d-Diverses manières de transmettre les modèles d’instruments de musique.................................................62