Musique touarègue

Anouck Genthon

Description

Née dans un contexte politique et social fortement mouvementé, la musique artistique guitaristique touarègue, communément appelée musique ishumar, s'est constituée dans les années 1980 en tant que genre et voix subversive pour toute une génération de jeunes touaregs participant au mouvement de lutte armée contre les Etats-nations malien et nigérien. Ce livre offre un cadre de réflexion sur la place que détient cette musique au sein de la scène locale touarègue actuelle au Niger.

Sujets

• Beaux arts
• Anthropologie
• Chanson
• Musique
• Ethnologie
• Civilisation

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 avril 2012
• Nombre de lectures: 31
• EAN13: 9782296487437
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 6 Mo

Extrait

Musique touar èg ue
Du symbolisme politique
à une singularisation esthétique
Univers Musical
Collection dirigée par Anne-Marie Green

La collection Univers Musical est créée pour donner la parole à tous
ceux qui produisent des études tant d’analyse que de synthèse
concernant le domaine musical.
Son ambition est de proposer un panorama de la recherche actuelle et
de promouvoir une ouverture musicologique nécessaire pour
maintenir en éveil la réflexion sur l’ensemble des faits musicaux
contemporains ou historiquement marqués.


Déjà parus

Bernard BANOUN, Lenka STRÁNSKÁ, Jean-Jacques VELLY, Leoš
JANÁ ČEK : Création et culture européenne, 2011.
Pierre GUINGAMP, Michel Warlop 1911-1947, 2011.
Luc RUDOLPH, La valse dans tous ses états. Petite histoire de la
valse et de ses compositeurs dans le monde, 2011.
Alexandre TYLSKI (sous la dir. de), John Williams. Un alchimiste
musical à Hollywood, 2011.
Irina AKIMOVA, Pierre Souvtchinsky. Parcours d’un Russe hors
frontière, 2011.
Philippe GODEFROID, Richard Wagner 1813-2013, Quelle
Allemagne désirons-nous ?, 2011.
Michaël ANDRIEU, Réinvestir la musique, 2011.
Jean-Paul DOUS, Rameau. Un musicien philosophe au siècle des
Lumières, 2011.
Franck FERRATY, Francis Poulenc à son piano : un clavier bien
fantasmé, 2011.
eAugustin TIFFOU, Le Basson en France au XIX siècle : facture,
théorie et répertoire, 2010.
Anne-Marie FAUCHER, La mélodie française contemporaine :
transmission ou transgression ?, 2010.
Jimmie LEBLANC, Luigi Nono et les chemins de l'écoute: entre
espace qui sonne et espace du son, 2010.
Michel VAN GREVELINGE, Profil hardcore, 2010.
Michel YVES-BONNET, Jazz et complexité. Une compossible
histoire du jazz, 2010.
Walter ZIDARI Č, L’Univers dramatique d’Amilcare Ponchielli, 2010.
èmeEric TISSIER, Être compositeur, être compositrice en France au 21
siècle, 2009.
Anouck Genthon







MUSIQUE TOUAREG UE
Du symbolisme politique
à une singularisation esthétique



Préface de Dom inique Casajus







L’Harmattan
































© L’Harmattan, 2012
5-7, rue de l’École-Polytechnique ; 75005 Paris
http://www.librairieharmattan.com
[e-mail]
[e-mail]
ISBN : 978-2-296-96811-0
EAN : 9782296968110

Pour toi, Jean-Tho
















Remerciements

Tout d’abord, je voudrais adresser ma profonde gratitude aux
musiciens, Kudede, Bambino, Mdou, Ghalitane Ghamidoune, ∂tti
Xawwatan, Alxasan Hamed-Alhaqib, Fatimatu Khamed Moussa,
Kutanna Aggad, Zaid Ag Abdoul Jamil et Hasso Hakotey, qui m’ont
si bien accueillie au Niger, en m’accordant leur temps et leur
confiance. Je souhaite remercier tout particulièrement Arudeyni
Ismaguil pour sa présence, son écoute et sa franchise. Lui qui m’a
accompagnée et soutenue quotidiennement durant mon terrain en
m’introduisant auprès des autres musiciens et en devenant tour à tour
mon guide, mon interprète, mon collaborateur et mon ami. Je souhaite
également remercier Moussa Alabi, Mohammed Ag Haquib,
Ghabdoulmohamine Khamed Attayoub, Abdoulahi Attayoub,
Caroline Deveaux ainsi que Fati Vautier et son mari El Hadji, qui ont
chacun à leur mesure contribué à la réussite de mon terrain à Niamey.

Je voudrais témoigner ma sincère reconnaissance à mon oncle
Christian Grandouiller pour toute l’aide qu’il m’a apportée durant ces
deux années. C’est à ses côtés que je me suis envolée en confiance,
non sans quelques appréhensions, en direction du Sahel. En logeant
ensemble à Niamey, il m’a offert avec notre colocataire Khamada
Abdoussalame, un cadre de discussion privilégié. C’est par
l’intermédiaire des relations de confiance qu’il a établies durant de
longues années dans la région de l’Azawagh, que nous avons pu partir
ensemble à la rencontre des tenants de la musique « traditionnelle ».
Je tiens à remercier chaleureusement l’ensemble des personnes qui
nous ont offert l’hospitalité durant ce voyage, et plus particulièrement
Maxmoudoune Moxamadou, Ghomar Abdoussamed, Assa Ag
Musselkalim ainsi que toutes leurs familles, pour toutes les
connaissances qu’ils m’ont transmises. Christian Grandouiller a
également eu la générosité d’effectuer un travail remarquable pour
moi en transcrivant, traduisant et corrigeant toutes les chansons que
j’ai incorporées à mon analyse. Plus qu’un oncle, c’est un homme
7 nommé Abarad que j’ai appris à connaître tout au long de cette
période. Aggoyagh-ak annat-mas.

Mes remerciements vont ensuite à ma professeure Monique
Desroches pour avoir accepté de diriger mes recherches dans le cadre
de mon année d’étude à Montréal et pour avoir continué à me suivre
en me guidant et en m’encourageant d’un côté ou de l’autre de
l’Atlantique. A mon directeur de recherche Denis Laborde pour la
confiance qu’il a accordée à mon travail ainsi que pour ses conseils
avisés et ses encouragements constants qui m’ont permis d’aller
audelà des doutes en suscitant de nouveaux cadres de questionnements.
A Dominique Casajus pour l’intérêt porté à mon projet de recherche,
pour la confiance qu’il m’a témoignée et pour son implication
généreuse dans mon travail. Je les remercie tous trois pour leur
disponibilité, leur investissement et pour leurs enseignements qui
m’ont permis de construire, développer et affiner ma démarche et mes
intentions analytiques. Qu’ils soient, par ces mots, assurés de mon
profond attachement.
Je voudrais également remercier chaleureusement toutes les
personnes qui forment par leur passion commune, le comité de la
musique touarègue en France. A Sedryk qui a toujours répondu
présent à chacune de mes requêtes, en mettant à ma disposition toutes
les informations qui étaient susceptibles de m’aider et en trouvant les
mots justes durant les périodes de découragement. A Marta Amico,
ma coéquipière, pour tous ces temps de partage, d’échange et
d’entraide, autrement dit pour cette connivence qui fut source
d’enrichissement. A Nadia Belalimat, en me permettant de m’appuyer
sur son travail de maîtrise pour toute la partie historique, ainsi que
pour ses judicieux conseils. A Moussa Bilalan Ag Ganta qui m’a
donné de précieux conseils à la veille de mon départ au Niger et qui
s’est par la suite toujours montré disponible pour échanger sur mes
questionnements. A Jérémie Reichenbach pour la justesse de ses films
documentaires, à Nicolas Roux auprès de qui j’ai toujours pu exprimer
librement mes impressions, et à Marie Tagliana et Maryam Jibrilu,
8 consœurs de la vie musicale touarègue sur la scène parisienne. Un
grand merci à toutes ces personnes qui ont ancrées mon travail dans
une dimension vivante, festive et conviviale.
Mes pensées vont à tous mes amis, qui de Montréal à Paris en
passant par la Drôme ont su, par leur affection, me soutenir tout au
long de ce projet. Je remercie du fond du cœur Lucie Grisot,
AnneClaire Riznar, Elisa Cencetti et Emilie Delmond qui chacune à leur
manière m’ont manifesté tant de touchantes attentions que leurs
précieuses présences m’ont permis d’aller au bout de mon projet.
Je souhaite également adresser toute ma reconnaissance à
JeanThomas Bareau, Oliver Richard, Catherine Abel, Manon De Tonnac,
Emilie Delmond, Evelyne Genthon et Camille Dorier pour leur aide
précieuse dans le minutieux travail de relecture de mon manuscrit.
Enfin, j’exprime ma profonde gratitude à mes parents pour le
réconfort de leur présence attentive tout au long de ce projet. A ma
sœur Elsa qui m’a apporté un cadre d’écoute fraternel sans lequel
j’aurai cédé à mes peurs. A ma grand-mère, d