Prospectives musicologiques

Danièle Pistone

Description

Avec ses Prospectives musicologiques, Danièle Pistone offre une approche qui permettra d'aborder le vaste ensemble de ses publications grâce au choix critique qu'elle a effectué au sein d'un parcours riche et varié. Les dix études réunies ici s'articulent autour de trois thèmes forts, la sociologie de la musique, la méthodologie et l'esthétique, et abordent des thèmes pour la plupart encore rarement liés à la recherche musicologique : réflexion sur l'art de la biographie, les liens entre piano et société, l'histoire ou l'actualité des associations, les catalogues d'oeuvres, la titrologie, la typologie, la contextualisation, l'analogie, les leçons de la lexicologie et de la stylistique comme de l'imaginaire.

Sujets

• Beaux arts
• Musique

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 25 octobre 2019
• Nombre de lectures: 1
• EAN13: 9782140133442
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 3 Mo

Extrait

liés à la recherche musicologique : réflexion sur l’art de

m

Danièle Pistone

Prospectives usicologiques

mus ques en question(S)

Préface de Catherine Massip

Prospectives musicologiques

Musiques en question(s) collection dirigée par Philippe Malhaire

La collectionMusiques en question(s)pour vocation de a mettre en lumière des compositeurs, musicologues et interprètes souhaitant enrichir la réflexion sur la musique savante par des propositions originales ou innovantes.

La collection souhaite notamment participer activement au débat sur l’évolution de l’art musical en invitant les auteurs à manifester leur engagement critique par une approche argumentée et pertinente.

Les ouvrages de la collection adoptent des configurations très diverses : esthétique, histoire, théorie, analyse, corres- pondance, biographie, mémoires, essai, roman, etc.

Titres déjà parus

Anthony Girard,Minos. Les dédales de l’expérience créatrice, 2016. Louis-Noël Belaubre,Pour un cinquième âge de la musique, préface de Philippe Malhaire, 2016. Émile Goué,Demain, je t’écrirai en majeur, 2016. Zélia Chueke,Face à l’inconnu. Les pianistes et la musique de leurs temps, préface de Jean-Yves Bosseur, 2017. Michèle Alten,La musique au cœur des enjeux de la société française (1896-1956), 2017. Anthony Girard,Dans les replis de la mémoire. Les sonates pour piano de Valéry Arzoumanov, 2017. Claude Debussy : la trace et l’écart, sous la direction de Jean- Pierre Armengaud et Pierre-Albert Castanet, 201Ř. Antoine René-Renard, Thomas Tomis. Directeur de conservatoire, 201Ř.

Danièle Pistone

Prospectives musicologiques

© L’H ARMATTAN , 2019 5-7, rue de l’École-Polytechnique, 75005 Paris http://www.editions-harmattan.fr ISBN : 978-2-343-18685-6 EAN : 9782343186856

Sommaire

Préface de Catherine Massip Introduction

 7 11

Entre histoire sociale et sociomusicologie Du biographique à la musique. Réflexions et perspectives Pianos, pianistes et société en France de 1Ř30 à 1ř00 Musique et créations d’associations (1řŘ0-2004)

15 17 47 Ř5

Propositions méthodologiques113 Singularité des catalogues d’œuvres. Historique, méthodologie et situation 115 Réflexions sur la titrologie appliquée aux œuvres musicales125 Corpus et typologies 14ř Musique et contextualisation : constats et propositions 165

Vers l’esthétique

 181

Intérêt et limites de l’analogie. L’exemple des musiques de l’eau 1Ř3 Style et musique. Éléments pour une étude lexicologique : des dictionnaires d’autrefois aux critiques d’aujourd’hui 203 La musique et l’imaginaire dans la France contemporaine 223

Abréviations et sigles utilisés Index des noms de personnes Table des illustrations, tableaux et exemples musicaux Table des matières

 235  237  255  25ř

Préface Catherine Massip

La musicologie française, née officiellement avec le congrès de 1ř00, peut légitimement se livrer à l’exercice du bilan. Elle l’a fait récemment en revisitant l’histoire de laRevue de musicologie à l’occasion du centenaire de la Société française de musicologie. DansProspectives musicologiques, Danièle Pistone nous offre une autre approche qui nous permettra d’aborder le vaste ensemble de ses publications grâce au choix critique qu’elle a effectué au sein d’un parcours riche et varié. Appartenant à la génération qui, autour de l’Institut de musicologie de la Sorbonne, n’a cessé d’enrichir et d’innover dans une discipline encore marquée par ses origines historiennes, Danièle Pistone a toujours montré sa dilection pour ce qu’offrait le vaste éventail des sciences humaines. Les dix études développées réunies dans le présent ouvrage en donnent la démonstration éclatante. Elles s’articulent autour de trois thèmes forts, la sociologie de la musique, la méthodologie et l’esthétique. On se souvient du rôle que jouèrent laRevue internationale de musique française (1řŘ0-1řř7) fondée par Danièle Pistone et les publications de l’Observatoire musical français qui longtemps firent connaître, presque en temps réel, les résultats de la recherche en musicologie. Comment franchir les frontières invisibles dressées par la musicologie historique tout en conservant certains aspects de ses méthodes et son recours à la critique des sources, c’est ce qu’a transmis Danièle Pistone à ses étudiants et aux jeunes chercheurs dont elle dirigea les travaux. Ce recueil nous rappelle que Danièle Pistone a modifié notre e connaissance du XIX siècle français en déplaçant l’objet de la recherche vers des questions parfois considérées à tort comme marginales – la titrologie en faisait partie jusqu’à une date récente – ou bien devenues essentielles comme l’importance des

structures, notamment associatives, qui ont organisé la production musicale et continuent de structurer la vie musicale, y compris la musicologie. La notion de bilan s’inscrivant dans e un vaste cadre chronologique qui se déploie jusqu’au XXI siècle est au cœur de la démarche présidant à ces essais. En effet, la hauteur de vues et l’expérience de Danièle Pistone lui permettent de brasser avec justesse et pertinence des sujets qui, à un moment ou un autre, se sont présentés à toute personne engagée dans l’aventure de l’écriture sur la musique. Par exemple, dans le premier article sur la biographie, elle expose, à travers sa propre expérience de directrice de thèses, de rédactrice en chef de revues, de directrice de collections, une sorte de bilan critique de la production musicologique des quarante dernières années : les tendances de la recherche, comment écrire sur la musique, comment les musicologues et musicographes comprennent et adaptent l’influence des autres sciences humaines. Elle nous invite à lire les phénomènes constitutifs de l’activité musicale sur de vastes périodes en apportant continuité et ruptures. C’est ainsi que l’un des thèmes favoris qu’elle a traité et enrichi au fil des années, celui de l’école française de piano, se trouve renouvelé par son intérêt pour une institution particulière à la France, le dépôt légal. L’analyse de la production éditoriale de musique soumise à celui-ci et conservée massivement sans critère de sélectivité a ouvert une nouvelle compréhension du rôle social de la musique à une époque où l’on parlait à peine d’histoire culturelle. En effet, Danièle Pistone a reconnu très tôt l’importance de la diffusion de masse de certains genres, diffusion qui est devenue constitutive d’un répertoire. Au moment où l’histoire de la presse devenait une composante des études historiques, les enquêtes que Danièle Pistone a fait conduire systématiquement dans la presse musicale ont définitivement installé celle-ci comme une source première inépuisable pour le concert ou la critique. Parmi les aspects originaux de l’approche scientifique de Danièle Pistone, figure son intérêt pour les catalogues d’œuvres dont elle a encouragé la préparation auprès de ses étudiants. Un catalogue d’œuvres, oui mais pour quel objectif et selon quelle méthodologie ? Celle-ci va induire une

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organisation du savoir sous forme de classification des connaissances ou de classement des données, et surtout un choix des typologies bâti sur une compréhension de l’œuvre, s’il s’agit d’un compositeur. Danièle Pistone nous invite aussi à une réflexion sur des termes qui sont devenus notre pain quotidien, ainsi celui de contextualisation. La thématique des musiques de l’eau qui lui est chère, ouvre sur celle de la nature ou du fantastique germanique mais aussi sur les genres pianistiques qu’elle a inspirés y compris celui de la « marine » : littérature, peinture, nourrissent cet essai qui s’attache à la pérennité et l’universalité d’un symbole bien au-delà de toute technique imitative. On a vu que la technique de l’enquête fait partie des outils privilégiés de Danièle Pistone : on en comprend tout le potentiel dans son étude du champ notionnel du mot « style ». De même, elle nous donne généreusement les clés de sa démarche en associant à certains articles une bibliographie qui tient compte des derniers acquis. Le bilan réalisé est aussi celui des manques et des suggestions pour l’avenir : cet impressionnant complexe d’informations et de thématiques étant acquis, le lecteur sera infiniment reconnaissant à Danièle Pistone d’avoir transmis le relais et les outils pouvant stimuler de nouvelles générations de chercheurs dans une discipline, la musicologie, à laquelle elle a tant apporté. er Paris, 1 juillet 201ř

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