Recherche et création pour une nouvelle musique sarde

Antonio Lai

Description

Basée à la fois sur des travaux de recherche et sur des oeuvres de création musicale, cette étude a pour objectif de présenter une conception compositionnelle inédite entre tradition et expérimentation : la "nouvelle musique sarde". Elle propose en particulier une réflexion théorique et des analyses musicales approfondies (musiques traditionnelles et expérimentales) centrées sur les nombreux points de convergence entre musique occidentale de tradition écrite et musique sarde de tradition orale.

Sujets

• Musique
• Chanson
• Beaux arts

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 novembre 2013
• Nombre de lectures: 14
• EAN13: 9782336330150
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 4 Mo

Extrait

Antonio L ai

Recherche et création pour une nouvelle musique sarde

Sémiotique et philosophie de la musique

Sémiotique et philosophie de la musique Collection dirigée par Joseph-François Kremer  Prenant en compte les nouvelles méthodologies d¶analyse comme principe d¶ approche de l¶œuvre musicale, cette collection propose, dans le domaine de la recherche des significations, de réunir les notions detraditionet de l¶actuel.  Les ouvrages présentés au lecteur appartiennent à un courant d¶ investigation phénoménologique, tout en éclairant un vaste panorama de questionnement interdisciplinaire. Celui-ci est vivifié par la reconnaissance d¶un principe d¶analogie utile à la réception des perceptions. Nous serons sensibles aux stratégies d¶élaboration de différentes poétiques, qu¶elles puissent être littéraires, picturales, musicales, philosophiques ou simplement inscrites dans une rhétorique de l¶expression.  Notre démarche éditoriale nous offre la possibilité à partir de contextes compositionnels, théoriques et géopolitiques d¶extraire de nombreuses situations sémiotiques. Ces publications apporteront, au départ d¶éléments réflexifs nouveaux, des fondements à une psychologie du musical qui tenterait d¶allier le sensible à la raison. Déjà parus Grazia GIACCO, Francesco SPAMPINATO, Jean VION- DURY (dir.),Jeux de mémoire(s). Regards croisés sur la musique, 2013. Christine ESCLAPEZ,Ontologies de la création en musique. Des instants en musique,volume 2,2013. Mathias ROUSSELOT,Le témoin de l’instant. Etude sur l’improvisation musicale, 2012. Christine ESCLAPEZ,Ontologies de la création en musique. Des actes en musique,volume 1,2012. Philippe DEMIER,Le parcours du compositeur, 2011. Sophie STEVANCE,Duchamp, compositeur, 2009. Eero TARASTI,Fondements de la sémiotique existentielle, 2009. Francesco SPAMPINATO,Les métamorphoses du son, 2008. Siglind BRUHN,Les Visions d’Olivier Messiaen, 2008. Christine ESCALPEZ,La musique comme parole des corps,2007. Nicolas DARBON,Les musiques du chaos, 2006.

Recherche et création pour une nouvelle musique sarde

Maquette et mise en page : Antonio Lai Photo auteur : Piercarlo Bacchi © L’H ARMATTAN , 2013 5-7, rue de l’École-Polytechnique ; 75005 Paris www.harmattan.fr [e-mail] [e-mail] ISBN : 978-2-343-02083-9 EAN : 9782343020839

Antonio L AI Recherche et création pour une nouvelle musique sarde L’H ARMATTAN

Du même auteur Genèse et révolutions des langages musicaux,L’Harmattan, 2002, collection« Sémiotique etphilosophie de lamusique ».

Table

Introduction

1

2

3

4

5

des

matières

9

Structures archaïques et résonance naturelle dans la poly- vocalité de Castelsardo 19 1.1 La morphologie modulaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 1.2 Les agrégats harmoniques naturels . . . . . . . . . . . . . . 31 1.3 La vocalité archaïque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Une pièce traditionnelle du répertoire cérémoniel :Deus in adjutorium meum intende49 2.1 Les modules de type syllabique deDeus54. . . . . . . . . . . 2.2 Les modules bipartites deGloria. . . . . . . . . . . . . . . 58 2.3 Deux pièces en une . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

À la recherche d’une nouvelle musique sarde : Antonio Lai, Al leluja63 3.1 Les nouvelles stratégies harmoniques . . . . . . . . . . . . . 64 3.2 Les processus évolutifs modulaires . . . . . . . . . . . . . . 77 3.3 La forme bipartite et la ponctuation électronique . . . . . . 97

Une pièce traditionnelle du répertoire profane : labogi a passu111 4.1 Monodie, « récitatifs » et cadences introductifs . . . . . . . 112 4.2 L’alternance cyclique entre soliste et chœur . . . . . . . . . 121 4.3 Le final choral-homorythmique ostinato . . . . . . . . . . . 132 4.4 Trois parties en accélération par paliers de vitesse . . . . . . 137

Une danse expérimentale : Antonio Lai,A passu141 5.1 Départ dans l’harmonicité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 5.2 Cheminement vers l’inharmonicité . . . . . . . . . . . . . . 154 5.3 Retour ostinato à l’harmonicité . . . . . . . . . . . . . . . . 182 5.4 La triple résurgence ancestrale . . . . . . . . . . . . . . . . 192

7

Conclusion

Bibliographie

Discographie (chants de Castelsardo)

Table des figures

8

195

207

211

213

Introduction

Cette étude repose à la fois sur des travaux de recherche et sur des œuvres de création musicale. Elle propose en particulier une réflexion approfondie centrée sur les nombreux points de convergence entre musique occidentale de tradition écrite et musique sarde de tradition orale. L’approche de recherche interdisciplinaire, faisant appel aux contributions de l’épistémologie et de l’histoire de la musique ainsi qu’aux apports de l’analyse musicale et de l’ethnomusicologie, a pour objectif principal de présenter ma conception compositionnelle inédite entre tradition et expérimentation : la « nouvelle musique sarde ». Dans le cadre européen, ainsi que dans le vaste champ multiculturel du bassin méditerranéen, les musiques sardes de tradition orale occupent une place de premier plan. De manière schématique et non exhaustive, on peut réduire l’ensemble riche et hétérogène de ces traditions à deux axes complémentaires : la musique polyvocale et la musique instrumentale. La musique polyvocale, paraliturgique et profane, répandue essentielle- ment dans des régions septentrionales de la Sardaigne, compte parmi ses expressions majeures les chants de Castelsardo — petit village situé sur la côte nord entre Porto Torres et la région de la Gallura. L’origine du réper- toire de Castelsardo date probablement de l’époque du Falsobordone italien, e genre mineur de la tradition écrite occidentale entre la fin du XV siècle et e la première moitié du XVI siècle. La musique instrumentale, représentée de manière emblématique par leslauneddas— triple flûte en roseau, jouée exclusivement en respiration circulaire — s’est, elle, plutôt développée dans le sud de l’île. De même que dans la musique polyvocale, leslauneddassont utilisées, par tradition, dans les situations paraliturgiques et processionnelles, mais également dans des contextes profanes comme par exemple lesballos(danses) sardes. La genèse de cet instrument à vent remonte sans doute à la préhistoire : le e bronze nuragique, découvert par les archéologues au début du XX siècle à Ittiri et représentant l’effigie ithyphallique d’un joueur delauneddas, date e du VI siècle avant J.C. De plus, la représentation même de cette pièce archéologique permet de supposer que cette musique était utilisée lors de 1 rituels archaïques préhistoriques . 1 The Launeddas(1969), de l’ethnomusicologue danois Andreas Fridolin Weis Bentzon, 9