Archéologie de la littérature policière

Aymé André-Marc

Description

Au début du XIXe siècle, les expérimentations littéraires foisonnent, portées par le romantisme. De ce mouvement artistique, va naître un modeste genre littéraire : le conte criminel (Kriminalgeschichten). Ses caractéristiques : un assassinat mystérieux comme moteur narratif et une intrigue sophistiquée. Vont alors apparaître de nouveaux personnages littéraires tels le criminel, le juge, la victime, l'avocat, le policier, le détective amateur. C'est la genèse du genre que raconte cet ouvrage.

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Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 octobre 2013
• Nombre de lectures: 24
• EAN13: 9782336326757
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 1 Mo

Extrait

Couverture
4e de couverture
Sang Maudit
Collection dirigée par Jérôme Martin
Déjà parus
Sylvie ESCANDE, Chester Himes, l’unique , 2013.
Max DUPERRAY, La lame et la plume, Une littérature de Jack l’Éventreur , 2012.
Emmanuel GIRARD, Le Trou de Jacques Becker , 2011.
Arnaud LABOMBARDA, Scarface, ou le fantasme du paradis , 2010.
Delphine LETORT, Du film noir au néo-noir : l’Amérique en représentation (1941-2008) , 2010.
Michel CHLASTACZ, Trains du mystère . 150 ans de trains et de polars , 2009.
Fabienne VIALA, Leonardo Padura. Le roman noir au paradis perdu , 2007.
Laurent BOURDELAS, Le Paris de Nestor Burma. L’Occupation et les « Trente glorieuses » de Léo Malet , 2007.
Fabienne VIALA, Le Roman noir à l’encre de l’histoire . M. Vásquez Montalbán et Didier Daeninckx ou Le polar en su tinta , 2007.
Natacha LALLEMAND, James Ellroy : la corruption du Roman noir , 2006.
Titre
Copyright
© L’Harmattan, 2013
5-7, rue de l’École-Polytechnique ; 75005 Paris
http://www.harmattan.fr
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EAN Epub : 978-2-336-67685-2
Remerciements
À Sylvie, Nico, Paul, et Juliette.

Aux chercheurs précédents, défricheurs et inspirateurs, les Messac, Hügel, Deleuse, Mesplède…

À ceux qui m’ont résumé des histoires de l’allemand ou de l’anglais, sans lesquels cette archéologie serait infiniment plus pauvre : Michael Butting, qui m’a traduit plusieurs nouvelles de Kruse, Blumenhagen, Stahmann ; Isabelle Fels qui m’a résumé Le Dragon rouge et Der gesetzwidrige Geheimnis ; Corinne Pichelin qui m’a traduit Le chasseur de spectres et éclairé sur Delaware or the ruined family .

À tous ceux qui ont encouragé cet ouvrage, d’une manière ou d’une autre.
Sommaire Couverture 4e de couverture Sang Maudit Titre Copyright Remerciements Sommaire Pourquoi une archéologie de la littérature policière ? Introduction à la première partie : 1789-1819 Résumés et registres des textes introduits par différents champs et supports d’influence 1. Influence du contexte sociopolitique 2. Littérature et presse allemandes, une production phénoménale 3. La popularité allemande des recueils d’affaires judiciaires 4. Le roman gothique 5. Le théâtre 6. Le récit historique 7. Fantastique et superstitions 8. Blackwood et le Blackwood Magazine 9. Friedrich von Schiller (1759-1805) Introduction à la deuxième partie : 1820-1839 Résumés et registres des textes 10. Naissance d’un genre, le Conte criminel 11. Notice biographique de Laurids Kruse 12. Un modèle de conte criminel romantique : « Serment et conscience » de L. Kruse 13. Drames romantiques à suspense 14. Traductions signées ou anonymes : Olivier Brusson (1823) 15. Deux « Kruse » exportés 16. L’affaire des quatre sergents de La Rochelle 17. Deux épreuves de justice 18. L’affaire du paysan portugais résistant à l’armée napoléonienne 19. Thomas De Quincey 20. L’affaire Henry Fauntleroy 21. Un effet Vidocq ? 22. La police londonienne entre en littérature. 23. Le juge ‘Von L.’, premier personnage de Der Kaliber de Müllner 24. Les Mémoires de Vidocq 25. Deux décors romantiques : l’auberge et la prison. 26. Deux « imports » de Kruse 27. L’affaire Tom Sawyer 28. Cerdon, un village romantique 29. Qui est le coupable ? 30. Honoré de Balzac 31. Un avocat « détective » américain 32. Réminiscences gothiques 33. Petrus Borel le lycanthrope et Champavert 34. Trois romans français et anglais à suspense… 35. …et quelques allemands. 36. Le phénomène Robert Macaire (1823-1955390) 37. Hommages et références à Kruse 38. Une énigme criminelle 39. Personnages de justice de Balzac 40. Deux textes rares 41. Deux modèles de thrillers britanniques 42. Deux officiers de police, un allemand, et un français… américain 43. Et puis vinrent les enquêteurs… Conclusion Postface Annexe I Annexe II Annexe III Annexe IV Annexe V Bases de recherches et bibliographie sélective CRITIQUE ET ETUDES LITTERAIRES Adresse
Pourquoi une archéologie de la littérature policière ?
Tout d’abord, par engouement pour le genre.
Par goût de la recherche ensuite.
Pour combler un manque enfin. La plupart des critiques historiques de la littérature policière n’avaient le plus souvent que le seul nom d’Edgar Poe à donner comme inventeur du genre 1 . S’il est indéniable que Poe ait inventé le détective amateur Dupin et qu’il ait été un écrivain génial, il n’en est pas moins vrai qu’il a été influencé, voire s’est inspiré d’ouvrages antérieurs.
La thèse de référence de Régis Messac, Le « Detective Novel » ou l’influence de la pensée scientifique (1931), a pointé l’importance de Poe, sous l’angle scientifique ou déductif de l’enquête. Il faut préciser qu’en 1931, date d’édition de l’ouvrage ci-dessus, le phénomène de la littérature de « détective » compose la majeure partie des récits dits « policiers ». À cette date, le roman noir américain en est à ses balbutiements, tout comme ‘Maigret’ en France.
Aujourd’hui, on peut envisager une approche historique différente. Si l’on reprend les ingrédients essentiels de la littérature policière et que l’on cherche à partir de telle date les textes possédant ces ingrédients, on doit en percevoir les apparitions, les influences, les courants.
Le réservoir de textes accessibles par Internet (Google Books, Gallica, Projet Gutenberg, différentes bibliothèques universitaires) et leur connaissance permet une meilleure visualisation de l’évolution de ce type de récits. L’expression « Mythologie de la littérature policière 2 » a été utilisée pour un ouvrage contenant différents articles ou essais sur le genre. Si je suis d’accord sur l’opportunité du qualificatif, je trouve qu’il manquait à cette « Mythologie » le versant archéologique. C’est ce versant que j’ai essayé de donner ici, au moins jusqu’en 1839 dans un premier temps.

Pour étayer cette recherche, j’ai requestionné le cadre de définition du genre pour arriver à ce constat : les récits de littérature policière ont comme points communs les trois constantes ou registres suivants.
Celui de la justice.
Ce sont des récits dont les évènements intéressent la justice ou bien qui auraient pu l’intéresser.
Celui du suspense.
Le fait d’être « suspendu » à l’histoire découle principalement de deux « moteurs » narratifs :
Le danger, souvent de mort, qu’encourent un ou plusieurs personnages.
Et/ou le mystère qui entoure tel ou tel évènement avec les questionnements qu’il implique (Qui ? Comment ? Pourquoi ? Etc.).
Le suspense dépend aussi du rythme du récit et de la longueur du texte.
Celui de la stratégie.
Derrière ce mot, j’entends en premier lieu la « mise en scène narrative » de l’écrivain. Cela peut aller de la complexité, originalité de l’intrigue, effets d’annonces, flash-back, ellipses, révélation différée d’éléments-clefs, jusqu’à l’utilisation d’une typographie particulière (mots en italique, etc.). J’y inclus également l’éventuelle stratégie des personnages (criminels, policiers, avocats, etc…) pour arriver à leurs fins. Stratégies d’auteur et de personnages peuvent être considérées séparément où s’additionner.

J’ai donc cherché les récits entre 1789 et 1839 3 (années précédant Double assassinat… d’E.A. Poe) qui pouvaient cumuler ces trois registres (Connaissance d’études sur le genre 4 – Consultations internet – Achats – Traductions de l’anglais, de l’allemand). Il est clair que cette recherche ne peut pas être exhaustive.

J’ai divisé ces 50 ans en deux périodes : 1789-1819, 1820-1839.

La première voit l’explosion des expérimentations littéraires, portées par le mouvement artistique nommé Romantisme.

Il se formera dans la deuxième, à partir de 1820, un genre mineur (uniquement par le nombre d’ouvrages) qui va s’étoffer en Allemagne et que j’appellerai le Conte criminel. Parallèlement à cette « école », d’autres récits de drames romantiques avec suspense vont voir le jour, nourris ou inspirés par l’époque. Et puis de nouveaux personnages littéraires vont faire leur apparition.