Des techniques aux stratégies d'écriture dans l'oeuvre romanesque de Tierno Monémembo

Adama Coulibaly

Description

Cet essai, bâti à partir des sept premiers romans de Tierno Monénembo, entreprend une mise en relief des stratégies narratives au-delà d'une simple technicité scripturale. Son roman n'est pas neutre face aux monstres politiques et sociaux et tourne aussi en dérision ces peuples confiant leur destin et leur gestion sur la foi d'un simple sourire ou du bagout de l'homme politique. Cette démarche convoque ainsi une écriture de l'excès qui convertit le paradigme du réalisme cru du roman africain en un paradigme de l'hyperréalisme.

Sujets

• Harmattan Littérature
• Littérature
• Conakry
• Afrique subsaharienne

Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 janvier 2011
• Nombre de lectures: 499
• EAN13: 9782296448100
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 3 Mo

Extrait

Des techniques aux stratégies d’écriture
dans l’œuvre romanesque
de Tierno Monénembo Adama Coulibaly



Des techniques aux stratégies
d’écriture dans l’œuvre romanesque
de Tierno Monénembo



Préface de Pierre Nda

















L’HARMATTAN






























© L'HARMATTAN, 2010
5-7, rue de l'École-Polytechnique ; 75005 Paris

http://www.librairieharmattan.com
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ISBN : 978-2-296-13251-1
EAN : 9782296132511









À mon père, parti dans la paix de Dieu,
À ma mère,
Pour tout ce que vous m’avez donné par la grâce de Dieu.

À mon épouse,
Pour la tonne de patience dont tu as fait preuve au cours
de la réalisation de ce travail.

À Assita Nourah,
À Sarrah Khadidja, mes princesses,
À Abdoul Karim Ramadane, mon fils,
Pour que la nostalgie ne vous empêche pas d’être ce que vous











PREFACE

La production romanesque en Afrique noire francophone connait un
foisonnement sans précédent et un renouvellement régulier de l’écriture.
La dynamique novatrice, insufflée par les écrivains de la seconde
génération, soutenue et entretenue ar des auteurs plus jeunes, ne manifeste
aucun signe d’essoufflement. Bien au contraire, les romanciers rivalisent
d’ingéniosité et de créativité en recherchant de nouvelles voies, de
nouvelles formes d’écriture, de nouvelles stratégies romanesques pour
créer des œuvres toujours plus originales.
Les efforts d’innovation thématique et la recherche constante de
rénovation du roman africain (et plus précisément des procédés de
création et des techniques narratives) sont si remarquables qu’ils ne
laissent personne indifférent. Et, pour une fois, observateurs, critiques et
chercheurs en littérature africaine sont unanimes sur sa vitalité et son
évolution.
Cela, on le doit, sans nul doute, à l’imagination créatrice féconde des
écrivains, à la licence inventive et à l’audace productrice d’auteurs
iconoclastes et innovateurs comme Kourouma, Sony Labou Tansi,
JeanMarie Adiaffi, Boubacar Boris Diop, Henri Lopes, Alioum Fantouré,
Tierno Monénembo et autres, sans compter les écrivains des dernières
décennies, souvent formés dans les universités occidentales, et qui sont au
fait de la chose littéraire, des techniques romanesques et des nouveaux
procédés d’écriture.
Leurs écritures, souvent inédites, et leurs textes protéiformes,
multidimensionnels et transculturels s’inscrivent dans la recherche d’une
nouvelle esthétique africaine et dans la volonté d’une création
romanesque moderne. Avec les ressources et les procédés de la tradition
orale africaine, avec des techniques nouvelles ou étrangères, avec les
nouvelles formes d’écriture contemporaine, les romanciers
négroafricains essaient de faire du neuf, puisant librement leur inspiration là où
ils la trouvent et usant tranquillement des pratiques littéraires qui leur
siéent et des modèles qu’ils préfèrent ou qu’ils remodèlent à leur guise,
toutes choses qui favorisent et intensifient les transferts culturels et le
recyclage littéraire.
Les romanciers africains des nouvelles générations affirment leur
liberté d’expression et de création, et leurs œuvres se présentent, non
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seulement comme des actes conscients de subversion des codes et des
significations romanesques mais aussi de transformation du genre.
Le roman étant par excellence un champ d’expériences particulières de
création, un espace privilégié des nouvelles stratégies d’écriture,
l’originalité de la création romanesque des auteurs africains se trouve
principalement dans cette capacité de produire des œuvres neuves,
inédites, singulières, des œuvres de qualité, avec pour préoccupation
majeure d’écrire autrement, de chercher toujours à innover. Nombre de
ces romanciers s’inscrivent dans une esthétique de déconstruction, de
transgression et de rupture.
Coulibaly Adama s’est intéressé particulièrement à l’un d’eux, un
auteur fécond, célèbre mais peu étudié : Tierno Monénembo dont
l’écriture a retenu spécialement son attention. Il lui consacre ce livre, fruit
de plusieurs années de minutieuses recherches.
Son livre est une magistrale analyse de cette création romanesque.
Remarquable et originale est l’étude qui est faite ici. En effet, pour une
fois, un critique africain, dédaigne, pour ainsi dire, le contenu thématique
et idéologique des œuvres pour s’attacher essentiellement aux procédés
de création littéraire et aux techniques d’écriture ; l’accent est mis sur les
matériaux et les procédés de construction ou de fabrication du texte
romanesque.
Le texte est mis à plat et analysé dans sa dimension littérale,
c’est-àdire dans sa matérialité, son organisation, dans sa texture et dans sa
technicité ; ce qui est assez rare chez les critiques du roman africain,
préoccupés trop souvent par des analyses du discours des récits et de
l’idéologie des auteurs.
Si Tierno Monénembo apparaît comme un auteur structural, Coulibaly
nous le fait découvrir aussi comme un auteur scriptural, c’est-à-dire un
écrivain chez qui l’écriture est primordiale et déterminante, un écrivain
chez qui la construction du texte de fiction se fait , non pas par la mise en
place d’une charpente narrative préétablie, mais par des impulsions et des
orientations que la logique de l’écriture donne au récit et aussi par les
multiples formes que prend le texte au fur et à mesure qu’il s’écrit et que
l’histoire se déroule…
L’intérêt du livre de Coulibaly se trouve ici : l’auteur présente le
montage du texte et la construction du roman chez Tierno Monénembo, à
travers les matériaux et les procédés scripturaux utilisés, à travers les
stratégies narratives et discursives mises en œuvre.
L’analyse met bien en évidence la structure des récits et leurs liens
avec l’esthétique de la déconstruction ; la spatialité, presque entièrement
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urbaine, révèle la ville dans ce qu’elle a de déshumanisant et de tragique.
Quant à la temporalité, dominée par le présent, elle actualise la réalité
sociale qu’elle éclaire en la situant dans l’instant, dans l’éphémère...
L’étude des personnages montre des protagonistes sans statut narratif
défini et sans profondeur, des personnages dégradés qui incarnent ou
dévoilent la dégradation politique et la déchéance sociale. C’est pourquoi
la carnavalisation littéraire est la forme privilégiée des romans de
Monénembo ; elle accompagne ou dit une société de la surface et du
simulacre…
Sur l’œuvre romanesque et l’écriture de Tierno Monénembo,
Coulibaly vient d’apporter une contribution scientifique importante : son
livre est solide, bien documenté, bien conçu, bien écrit, avec des analyses
aussi fines que rigoureuses, des commentaires aussi riches que pertinents,
des conclusions aussi justes qu’ouvertes…
Un livre aussi dense et d’une telle facture apparaît comme un ouvrage
de référence que chercheurs, critiques, enseignants et étudiants doivent
posséder ou lire absolument.
Avec ce pre