Regine Lacroix-Neuberth

Christian Roche

Description

Cet ouvrage s'adresse aux comédiens, aux enseignants, à tous ceux qui prennent la parole et qui veulent communiquer avec efficacité auprès d'un public. Il a trait à la personnalité et l'enseignement de Régine Lacroix-Neuberth (1912-2010) qui a consacré sa longue existence à des recherches sur la mise en scène au théâtre et sur les mécanismes de la parole. Elle a animé des centaines de stages auxquels ont participé des milliers de personnes, notamment Fabrice Luchini.

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Informations

• Publié par: L'Harmattan
• Date de parution: 01 septembre 2014
• Nombre de lectures: 33
• EAN13: 9782336356495
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 9 Mo

Extrait

Christian REGINE LACROIX-NEUBERTH ROCHE
Le quatrième coup du théâtre
REGINE LACROIX-NEUBERTHCet ouvrage s’adresse aux comédiens, aux gens du spectacle,
aux enseignants, à tous ceux qui prennent la parole et qui
veulent communiquer avec efcacité avec un public. Il a trait à Le quatrième coup du théâtre
la personnalité et à l’enseignement de Régine Lacroix-Neuberth
(1912-2010) d’origine montpelliéraine qui a consacré sa longue
existence à des recherches sur la mise en scène au théâtre et sur
les mécanismes de la parole. En parallèle infuencée par certains
aspects de l’enseignement de Gurdjief, elle a conçu un jeu de
l’Oie original qui fait appel à la loi de l’octave dans le Jeu de la
Vie. L’originalité et l’importance de son œuvre justifent le
soustitre de cet ouvrage, le quatrième coup du théâtre.
Dotée d’une curiosité inlassable et d’un tempérament très
afrmé qui lui a permis de dominer les aléas d’un handicap
physique, elle a animé des centaines de stages auxquels
ont participé des enseignants et des milliers de personnes
intéressées par son enseignement, notamment des comédiens
dont l’un des plus connus, Fabrice Luchini a pu dire que cette
femme au charisme fabuleux était la puissance absolue de la
recherche sur le mécanisme de la parole. Tout apprenti comédien
et toute personne qui souhaite s’exprimer en public devraient au
moins la connaître. Les centres de formation à la technesthésie
continuent d’organiser des stages en France et à l’étranger.

Christian Roche, ancien inspecteur pédagogique régional dans
l’académie de Montpellier attentif à l’acte de présence des enseignants
devant leurs élèves a suivi plusieurs stages animés par Régine
LacroixNeuberth. Devenu un de ses familiers, elle a bien voulu au cours
de plusieurs entretiens lui révéler quelques moments de sa vie et
l’informer sur ses diverses recherches relatives sur l’Art de l’homme.
Illustration de couverture prise dans
le jardin méditerranéen de Régine
Lacroix-Neuberth.
ISBN : 978-2-343-03775-2
16,50 €
REGINE LACROIX-NEUBERTH Christian ROCHEREGINE
LACROIX- NEUBERTH
Le quatrième coup
du théâtre Univers Théâtral
Collection dirigée par Anne-Marie Green
On parle souvent de « crise de théâtre », pourtant le théâtre est un
secteur culturel contemporain vivant qui provoque interrogation et
réflexion. La collection Univers Théâtral est créée pour donner la
parole à tous ceux qui produisent des études tant d’analyse que de
synthèse concernant le domaine théâtral.
Ainsi la collection Univers Théâtral entend proposer un panorama
de la recherche actuelle et promouvoir la diversité des approches et
des méthodes. Les lecteurs pourront cerner au plus près les différents
aspects qui construisent l’ensemble des faits théâtraux contemporains
ou historiquement marqués.
Dernières parutions
Jean VERDEIL, La dramaturgie du quotidien.
L’atelierthéâtre : une microsociété expérimentale, 2014.
Alice GAUDRY, Le théâtre de marionnettes sur eau du Viêt
Nam, 2014.
Alberto GARCIA SANCHEZ, La scène provoquée, 2014.
Marion BOUDIER, Alice CARRE, Sylvain DIAZ et Barbara
METAIS-CHASTENIER, De quoi la dramaturgie est-elle le
nom ?, 2014.
Krystyna MASLOWKI-BETHOUX, Witold Gombrowicz ou la
mise en scène de l’homme relationnel, 2013.
Frédérique DONOVAN, La Lettre, le théâtral et les femmes
dans la fiction d’aujourd’hui. Ken Bugul, Marie Ndiaye et
Pascale Roze, 2013.
Dina MANTCHEVA, La Dramaturgie symboliste de l’Ouest à
l’Est européen, 2013.
Yannick BRESSAN, Le théâtral comme lieu d’expérience des
neurosciences cognitives. À la recherche du principe
d’adhésion, 2013.
Jean-Marc QUILLET, Musique et théâtre. La musique de
JeanJacques Lemêtre au Théâtre du Soleil. Entretien délectable et
inachevé avec Jean-Jacques Lemêtre, musicien au Théâtre du
Soleil, 2013.
Anne ROPERS, Folie et politique. Le théâtre de Falk Richter,
2012. KH DQ5RF&KULVWL
REGINE
LACROIX- NEUBERTH
Le quatrième coup
du théâtre












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9����������trsvPhoto de Jean-Marie Perard, avec l’autorisation de Midi-Libre
En hommage à Régine,
aux formateurs,
et à tous ceux qui pratiquent la technesthésie
Introduction
Le 18 août 2010 disparaissait dans sa propriété de
Castelnau-le-Lez, Régine Lacroix- Neuberth, à l’âge de 97
ans. Celle qui fut la créatrice de la technesthésie reçut un
hommage vibrant de son meilleur élève, Fabrice Luchini,
qui déclara au journal Midi Libre : « J’ai connu Régine, il
y a plus de trente-cinq ans avec Jean Laurent Cochet qui
travaillait alors avec Odette Laure. Elle était en relation
avec Régine. J’avais 22-25 ans. Et j’ai suivi ses stages.
Longtemps. J’ai même été président de son association
française de technesthésie. Et nous étions devenus très
amis. Pour moi, oui, Régine est très importante. Elle était
appelée, géniale. Elle avait un charisme fabuleux. Un
1charme total. »
Quelques mois auparavant, lors de l’émission de
Michel Drucker « Vivement dimanche » sur France 2, il
avait affirmé qu’elle était la femme la plus extraordinaire
qu’il ait rencontrée dans son métier de comédien.
Nommé Inspecteur Pédagogique Régional dans
l’académie de Montpellier en 1991, j’accordais une
importance particulière à la présence de l’enseignant dans
sa classe. Or les programmes académiques de formation
continue recommandaient aux volontaires un stage qui
portait le nom peu commun de technesthésie. Intrigué, je
voulus en savoir davantage et m’y inscrivis. Le formateur
François Garcia, un enseignant de Lettres, parvint à me
faire sentir que la communication par la parole, pour être
réussie, devait s’appuyer sur l’esthésie, c’est-à-dire sur la
sensation et qu’en s’appuyant sur des techniques
empruntées notamment au théâtre, on pouvait améliorer
les rapports entre les êtres. Conquis, je sollicitai le nom de
1 Interview de Fabrice Luchini, Midi Libre, 26 août 2010
9
celui ou de de celle qui avait mis au point une telle
méthode.
Je pris alors rendez-vous et Régine me reçut pour la
première fois en 1996 dans le grand bureau de sa maison
du 12, Chemin des Centurions à Castelnau-le-Lez. Assise
derrière sa table de travail, la maîtresse des lieux
m’impressionna tout de suite par sa présence, son regard
pétillant d’intelligence, et par la beauté du timbre de sa
voix qui me rappela celui des actrices Edwige Feuillère,
Delphine Seyrig et Judith Magre. Atteinte dès sa plus
tendre enfance d’une infirmité qui la déhanchait, elle se
déplaçait avec difficulté.
Elle me proposa de faire plus ample connaissance avec
la technesthésie en participant à des stages renouvelés car
ces techniques ne pouvaient pas être maîtrisées par une
simple lecture. « Pour savoir dessiner, skier, danser, parler
correctement, me dit-elle, il faut pratiquer assidûment. »
Pour