La grande Guerre en caricatures

Patrick Delcord

Description

Parcourez l’histoire de la première Guerre Mondiale en dessins et en anecdotes ! 

La guerre 14-18 comme vous ne l'avez jamais lue, avec les visions contradictoires des différents belligérants qu'ils soient allemands, français, belges ou anglais. Vous découvrirez cette variété originale et inédite avec 68 dessins d'exception étayant une chronique passionnante du conflit, agrémentée de repères géographiques. Laurence van Ypersele, docteur en Histoire, chercheur qualifié du F.N.R.S et professeur à l'Université de Louvain (UCL), préface cet ouvrage en tant que spécialiste de la guerre 14-18. 

Loin des lassants et longs textes austères que l’on peut trouver dans les livres d’Histoire, Patrick Delcord nous propose une approche différente et plus vivante ! 

EXTRAIT

La Bibliothèque royale de Belgique (KBR) s’est, en quelques années à peine, largement ouverte au monde et sur le monde, en repensant les façons de valoriser son patrimoine. Le projet d’un livre à l’intention d’un large public consacré à « La Grande Guerre en caricatures » ne pouvait que rencontrer son appui actif et enthousiaste. En effet, cet ouvrage puise largement dans les dessins de presse et caricatures publiés dans des périodiques étrangers conservés par cette institution. Son scénario et la mise en scène de ces œuvres originales permettent en outre des « lectures » qui s’adressent au profane comme au spécialiste. Enfin, en appuyant son propos par de très nombreuses caricatures publiées « à chaud » — entre les premiers jours d’août 1914 et les dernières séquences de cette tragédie, à la fin 1918 — , le présent ouvrage peut revendiquer à bon droit la qualité de véritable édition de sources, bien au-delà de l’étroite temporalité souvent typique des manifestations commémoratives. 

A PROPOS DE L’AUTEUR 

Patrick Delcord, agrégé en Histoire signe ici un premier ouvrage apportant un regard neuf sur une histoire vieille de cent ans. 

A PROPOS DE L’ÉDITEUR

Soliflor est une maison d’édition à l’ambiance familiale où germent des idées à foison, rassemblées en de petits livres carrés et colorés, balayant des thématiques variées centrées sur l’art de vivre, de la cuisine au jardin, en passant par toutes les autres pièces de la maison. Oui, les thèmes sont ceux de la vie quotidienne, que nous aimons appréhender de la façon la plus naturelle et respectueuse possible.

Informations

• Publié par: Soliflor
• Date de parution: 01 avril 2014
• Nombre de lectures: 0
• EAN13: 9782930543390
• Langue: Français
• Poids de l'ouvrage: 4 Mo

Extrait

LA GRANDE GUERRE
Couverture : " L ingordo (" Le glouton ), dessin de Golia paru sur affiche, 1915.
KBR dessins pages 17 , 19 , 21 , 27 , 29 , 31 , 33 , 35 , 37 , 39 , 41 , 45 , 47 , 49 , 51 , 53 , 55 , 57 , 59 , 61 , 63 , 65 , 67 , 69 , 73 , 77 , 79 , 83 , 87 , 89 , 91 , 93 , 95 , 99 , 101 , 103 , 109 , 111 , 113 , 115 , 117 , 119 , 121 , 123 , 125 , 127 , 129 , 131 , 135 , 137 , 139 , 141 , 143 , 145 , 147 , 149 , 151 , 153 , 155 , 157 , 159 et 160 .
Archives de la ville de Bruxelles dessins pages 75 , 81 , 85 et 105 .
ditions Soliflor, [e-mail] Avenue de l Arm e, 29 - B-1040 Bruxelles www.soliflor.be
Tous droits de reproduction, traduction, adaptation r serv s pour tous pays.
Patrick Delcord
LA GRANDE GUERRE
en caricatures
Pr face de Laurence van Ypersele

Pr face
La Premi re Guerre mondiale fut d embl e pr sent e et per ue par les contemporains comme une guerre du Bien contre le Mal. Il s agissait pour tous les bellig rants de d fendre leur patrie, ic ne de la civilisation tout enti re, contre la barbarie de l adversaire. C est dire combien la guerre 1914-1918 fut une guerre morale au sein de laquelle la propagande joua un r le d terminant qui compl te les fronts militaire et conomique.
En effet, c est avec la Grande Guerre que les syst mes de propagande se transforment en v ritables instruments de masse et que l image y prend une place centrale. Pour la premi re fois, la propagande s ins- titutionnalise. Elle entre officiellement dans les moyens d action des bellig rants qui cr ent des organes sp cialis s de contr le, de cen- sure et de diffusion. Sa fonction premi re est double : c est la fois un discours d autol gitimation et une critique de l adversaire. Il s agit, d une part, d anihiler la volont de se battre de l ennemi en inten- sifiant la d moralisation, le d sillusionnement et les d saccords. Et, d autre part, d exalter la combativit de ses partisans en pr sen- tant le conflit comme une guerre d fensive et juste, en diabolisant l ennemi et en nourrissant les espoirs de victoire. D s les premiers jours de l embrasement, des caricaturistes de toutes tendances se sont
5
mis au service de leur pays en participant activement au discours de la propagande nationale. Les moyens utilis s par la caricature sont l ironie, la laideur graphique, les simplifications outranci res et, bien souvent, la plus totale mauvaise foi. Son but est tant t de stigmatiser l adversaire en le tournant en ridicule, tant t d appeler au combat en suscitant l indignation. En fait, la caricature est tout enti re travers e par une double ambigu t : l irr alit de la mise en sc ne cherche montrer une v rit cach e. Mais cette v rit est autant d noncia- tion d un mal r el que v rit partisane plus ou moins mensong re. Autrement dit, la caricature est la fois mystificatrice et d mysti- ficatrice. D un c t , elle utilise les passions de l poque, les peurs et les r ves des contemporains : elle d nonce les crimes, d signe les coupables, nomme les victimes. Mais, d un autre c t , la caricature nourrit et renouvelle l imaginaire collectif, en utilisant les st r otypes (l Allemand, ce bouffeur de saucisses, n est qu une brute paisse, la perfide Albion n est qu app t du gain, le Fran ais perdu d orgueil n est qu un incapable) et en simplifiant les situations (le Kaiser se livre lui-m me des massacres de civils, les capitalistes se r jouissent de la guerre, les p kins de l arri re sont insouciants, etc.). Ce faisant, la caricature se r v le une redoutable arme de propagande et participe avec efficacit un discours qui diabolise l adversaire tout en le minimisant. Ce double discours permet de mobiliser la combati- vit d une population et de ses arm es, en identifiant le danger tout en maintenant l esp rance. Or, il ne s agit pas n cessairement d une technique de manipulation des esprits : tout groupe en comp tition ________
6
produit spontan ment ce type de discours. En fait, les populations n taient pas totalement dupes et il n y avait nul besoin de prendre le contenu de cette propagande au pied de la lettre pour vouloir y par- ticiper, acheter des cartes postales ou lire des journaux satiriques. Autrement dit, l influence de la propagande de guerre n est pas tant de susciter par la manipulation des sentiments ou des comporte- ments que d entretenir des repr sentations d j existantes. Loin d tre le produit d une machine toute-puissante ou d un " bourrage de cr ne organis , la propagande de 1914-1918 refl te surtout les besoins des soci t s bellig rantes, leurs valeurs et leurs croyances, leurs d tresses et leurs esp rances.
travers ce livre, le lecteur ne d couvrira donc pas la Premi re Guerre mondiale telle qu elle s est d roul e, mais bien les visions contra- dictoires et affectivement charg es qu en donne la propagande des diff rents bellig rants.
L AURENCE VAN Y PERSELE Professeur l Universit catholique de Louvain
7

Introduction
La Biblioth que royale de Belgique (KBR) s est, en quelques ann es peine, largement ouverte au monde et sur le monde, en repensant les fa ons de valoriser son patrimoine. Le projet d un livre l intention d un large public consacr " La Grande Guerre en caricatures ne pouvait que rencontrer son appui actif et enthousiaste. En effet, cet ouvrage puise largement dans les dessins de presse et caricatures publi s dans des p riodiques trangers conserv s par cette institution. Son sc nario et la mise en sc ne de ces uvres originales permettent en outre des " lectures qui s adressent au profane comme au sp cialiste. Enfin, en appuyant son propos par de tr s nombreuses caricatures publi es " chaud - entre les premiers jours d ao t 1914 et les derni res s quences de cette trag die, la fin 1918 -, le pr sent ouvrage peut revendiquer bon droit la qualit de v ritable dition de sources, bien au-del de l troite temporalit souvent typique des manifestations comm moratives.
Deux remarques s imposent. Tout d abord, s il est publi en Belgique, " La Grande Guerre en caricatures embrasse l ensemble du premier conflit mondial. Certes, la Belgique y appara t effectivement en filigrane - le martyre de Dinant, l inondation de la plaine de l Yser, ________________
9
le r le du cardinal Mercier, l ex cution d Edith Cavell -, mais ce sont tous les th tres d op ration et tous les aspects de ce que nombre d historiens ont consid r comme " la matrice du XX e si cle qui s y trouvent trait s. Ensuite, si l on excepte les uvres du dessinateur tournaisien Rom o Dumoulin (pour Rigolboche ), l immense majorit des caricatures reproduites ici a t publi e dans des p riodiques britanniques ( Punch , Land and Water ), fran ais ( L cho de Paris , Excelsior , La Ba onnette ) et allemand ( Simplicissimus ).
Certaines de ces revues avaient depuis longtemps acquis de haute main leurs galons, tel Punch , lanc en 1841 et sous-titr " The London Charivari en vocation d un quotidien satirique illustr n Paris en 1832 et longtemps consid r comme un pr curseur du genre. Le munichois Simplicissimus fut pour sa part un creuset de l avant-gardisme, avant d adopter, d s l entr e en guerre, une ligne patriotique qui constituait la condition m me de sa survie. Fond en 1910, L Excelsior , pour sa part, allait s affirmer comme le pionnier de l illustration quotidienne et du photojournalisme. Quant La Ba onnette , elle est tout simplement un " enfant de la Grande Guerre, qui porta m me ses d buts, en janvier 1915, le titre cocardier de la ba onnette . Les auteurs de ces dessins taient, pour la plupart, des artistes chevronn s, souvent reconnus avant que les hostilit s ne s engagent. Seuls quelques " cadets - Ragnvald Blix, Louis Icart, Georges L onnec, Marco de Gastyne - y font leurs premi res armes. Mais pour nombre d entre eux, l exp rience de la _____________
10
guerre s av ra une " rupture fondamentale et d finitive. Songeons ici l Allemand Thomas Theodor Heine et au Norv gien Olaf Gulbrans- son, servant tous deux le Simplicissimus , avant qu une autre trag die - le III e Reich - ne fasse d vier leurs itin raires. Ou au N erlandais Louis Raemaekers, qui finit par s opposer la neutralit de son pays natal, pour poursuivre ensuite son engagement, en Grande-Bretagne. _____________________________
On l aura compris, " La Grande Guerre en caricatures n est ni un livre comme les autres ni un ouvrage " de plus sur la Premi re Guerre mondiale. En mettant en exergue des dessins parfois " l gers , sou- vent lourds de sens ou m me pouvantables, c est l imagination qu il illustre, le triomphe de l image - la charni re des XIX e et XX e si cles - dont il rend compte, le destin individuel et collectif qu il ques- tionne, et l universel auquel il renvoie.
C est pourquoi nous sommes convaincus que ses lecteurs prouve- ront autant de sentiments bigarr s - de plaisir, d effroi, de surprise, d interrogation, de doute, de curiosit , de soif d apprendre et de com- prendre - que nous en avons ressenti en contribuant sa gestation. _________
P ATRICK L EF VRE Directeur g n ral de la Biblioth que royale de Belgique
11
L EUROPE 1914
Alliances militaires en 1914
Triple-Alliance
Triple-Entente
Alli s de la Russie
NORV GE
SU DE
GRANDE-BRETAGNE
DANEMARK
RUSSIE
PAYS-BAS
BELGIQUE
LUX.
ALLEMAGNE
FRANCE
AUTRICHE-HONGRIE
SUISSE
PORTUGAL
ESPAGNE
ITALIE
ROUMANIE
SERBIE
MONT N GRO
CORSE
ALBANIE
GR CE
BULGARIE
SARDAIGNE
GIBRALTAR
SICILE
MALTE
1914
28 juin 1914. Un tudiant fanatique serbe, r vant de faire sortir les peuples slaves de l Empire austro-hongrois, assassine les h ritiers de la couronne imp riale, Fran